觀看電影《1921》心得體會范文大全（精選31篇）

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇1

　　“五四運動”孕育以愛國主義精神為核心的“五四精神”，指引青年志士們探索民族復興之路。慶祝建黨100周年的電影《1921》將“五四精神”的火種延續，“百年百校·青春誦讀”活動意在重溫先輩們的理想之言、青春之詩，領會青年之志。

　　電影《1921》中的“南陳北李”扮演者陳坤、李晨，分別朗誦了自己演繹的角色陳獨秀、李大釗的重要作品，前者來自《新青年》的創刊詞，后者則是名篇《青春》。“青年如初春，如朝日，如百卉之萌動，如利刃之新發于硎”，“青年循蹈乎此，本其理性，加以努力，進前而勿顧后”，這振聾發聵之聲，通過影片主創的誦讀，號召當代青年人要積極、要向上、要奮發。言者諄諄，穿越百年歷史，將兩個時代的年輕人連接。

　　“五四運動”促進馬克思主義理論在中國廣泛傳播，為中國共產黨的建立奠定群眾基礎。1921年7月，參與過“五四運動”的共產黨先輩，與來自全國各地的共產黨人，翻開了歷最精彩的一頁——中國共產黨就此誕生。在《1921》中飾演年輕“一大”代表的演員，也出現在誦讀活動的領讀視頻中，他們目光赤誠，聲聲熱血澎湃。通過演員聲情并茂的朗誦，充滿力量的字句越過百年歲月，直抵當下青年的精神世界。

　　北京大學、清華大學、中國人民大學和上海大學等高校的學子們作為學生代表率先響應活動，發布了誦讀視頻。在李大釗曾擔任教授、圖書館主任的北京大學校園里，學子們誦讀了李大釗于1916年寫下的《青春》；清華大學的學子以毛澤東的青年寄語開場；馬克思的經典語錄響起在中國人民大學的校園上；上海大學350名學生在李大釗扮演者李晨的帶領下，傳頌“以青春之我，創建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙，資以樂其無涯之生”。

　　為慶祝建黨100周年，銘記踏上漫長征途的革命先輩，電影《1921》聯合眾多平臺發起的“百年百校·青春誦讀”活動，為“雖歷百年青春依舊”的中國共產黨獻上的一份禮物，也為當下青年獻上一堂生動而富有意義的“青春黨課”。

　　電影《1921》由黃建新監制兼導演、鄭大圣聯合導演，將于20__年7月1日全國上映。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇2

　　成為入黨積極分子已有一年的時間，在這一年中，我始終都以一個黨員的身份來要求自己，思想上與黨的先進性保持一致，行為上積極實踐各種各樣的活動，努力提高各方面的才能。看了致敬建黨百年電影《1921》，我很高興在黨即將到來的100歲生日之際談一下我的個人感悟。

　　20__年是中國共產黨成立100周年，也是實施“十四五”規劃的開局之年。回眸歷史，中國共產黨自成立之日起，就以一個先進的，嶄新的正當的姿態登上中國的政治舞臺，他帶領中國人民勝利的走過了革命，建設，改革100年的光輝歷程，100年來，黨始終以先進性建設作為自身建設的根本任務，使自己一直保持著勃勃生機，奮發向上的朝氣。歷史的一再證明，一個不斷追求真理，善于與時俱進，用于理論創新的黨，必定是一個先進的黨，一個大有作為的黨，在科學發展觀的引領下，中國共產黨必將帶領全國人民譜寫出更加動人心魄的壯麗篇章。

　　在共和國的年輪上，我們渡過了漫漫的100年歷史長河，在中國共產黨的領導下，在社會主義現代化建設中共，凝聚了14億多人民的智慧和力量，創造了令世人矚目的業績，這是實踐探索的100年，是闊步前進的100年，是輝煌勝利的100年，我們送走了一個100年，并將迎來又一個充滿希望的未來。我們從昨天走到今天，又從今天走向明天，今天，是歷史的交叉點，也是歷史的大看臺，在這個歷史交叉點上，以深邃的歷史眼光，既回頭看看我們是如何創造光輝的過去，又向前看看我們該如何開辟美好的未來，使建設有中國特色社會主義的步子走的更快更堅實。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇3

　　定檔于今年7月1日上映的《1921》是獻禮中國共產黨成立100周年之作。電影圍繞“中共一大”這一重大歷史事件展開，講述平均年齡只有28歲、為一個共同目標和理想奮斗的熱血青年相聚上海，突破國際各股復雜勢力的監控和追蹤，創立中國共產黨的故事。

　　《1921》邀請了100名青年演員出演，他們如何靠近100年前的那個時代，真切塑造“開天辟地”的共產黨人？黃建新告訴記者：“在符合歷史人物特征的同時，選擇那些年齡相仿的演員來出演這些歷史人物。1921年中共一大參會代表的平均年齡只有28歲。心中有理想，眼中有光芒，那種青年眼神里的光，是同齡人才能由衷散發出來的。”

　　他提到：“我們拍攝‘五四運動’這場戲時，啟用了一批歷屆藝考第一名的大學生來演學生，他們的青春感，以及對世界、對未來充滿希望和激情的感覺是純天然的，是由內而外不加雕琢的，很有感染力。”

　　黃建新介紹，為了讓演員更深入地理解人物，除了導演、編劇需要閱讀大量史料，演員也要提前閱讀劇組準備的人物傳記、歷史文檔、書信等。從20__年7月開機到20__年11月關機，《1921》的拍攝歷時100天。黃建新說，除了深入了解人物外，演員還自發做了很多工作。比如，有的演員為了戲里幾句外語臺詞，從進組前幾個月就開始學習這門語言。“他們這種勤奮、刻苦、忘我的精神，為塑造好人物打下了非常扎實的基礎”。

　　黃建新說：“許多演員跟我說，通過出演這部電影，不僅深入了解了建黨的歷史，而且對這些為革命理想不惜奉獻一切乃至生命的歷史人物有了深刻的理解和共鳴。演員們都感慨通過演這部戲自己成長了。”

　　《1921》是一部歷史題材影片，但和當下有著強烈的聯結。黃建新指出，他們拍攝《1921》，不僅為了給先驅者著書立傳，更想描摹出一個群體的狀態——中國內外交困時的有志愛國青年、第一批馬克思主義者。“他們的名字在今天璀璨奪目、光芒萬丈，但當時他們的狀態其實和現在的很多年輕人一樣”。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇4

　　電影《1921》由中共上海市委宣傳部指導拍攝，黃建新、鄭大圣執導，黃軒、倪妮、王仁君等一批優秀青年演員出演。影片以“時代橫截面”視角切入，聚焦發生在1921年前后的故事，重現了百年前開天辟地的歷史時刻——來自五湖四海平均年齡僅28歲的熱血青年們，突破國內外黑暗勢力的阻撓，克服重重困難聚集上海，召開中國共產黨第一次全國代表大會，宣告中國共產黨的成立。

　　這次觀影活動,讓大家重溫了黨的誕生歷史，觀影的黨員們紛紛表示要堅守初心使命，認真履職盡責，主動擔當作為，把學史明理、學史增信、學史崇德、學史力行與公司各項工作結合起來，通過“三聚三提三創”舉措，落實國網信通產業集團“賦智、賦能、賦值”要求，為國家電網公司“一體四翼”發展布局落地落實做出積極貢獻，以優異成績慶祝建黨100周年。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇5

　　初識黃文秀

　　20__年的一場山洪，讓我們認識了你——黃文秀，一位笑靨如花的姑娘，一名優秀的駐村第一書記，一個令人痛惜的年輕生命。你如夜空中的流星，絢麗的、短暫的，劃破了無數人的夢。那個夏天，滿世界都是與你有關的新聞和學習會。逝者已矣，生者如斯。當時的我，見不得太多的哀傷與淚水，與其反復攪動你溘然離去的生命，不如追悼過后相忘于江湖，各自安好。

　　你像一顆小石塊，落進我波瀾不驚的世界，激起支離破碎的漣漪，一層一層漸漸消散。你于我，是遙遠的，你的優秀，你的勇氣，你的堅守，一切都是遙遠的。我平凡如秋葉，渺小如螻蟻，看你生如夏花，只有寂靜惋惜。

　　走進黃文秀

　　20__年10月，單位需要增派一名脫貧攻堅工作駐村隊員。我是黨員，于是毛遂自薦，我的青春總得在遙遠的山村秀一秀。如你一般，帶著激動和未知，我踏上了脫貧攻堅工作一線的旅程。那一刻，我知道，我和你近了!

　　你知道嗎?當影片出現那條崎嶇陡峭的山路，以為是我們村竣工不久的屯級道路;鏡頭劃過的那片郁郁蔥蔥的山林，以為是我們村綿延千里的經濟林;還有那條布柳河，以為是我們入戶時常經過的山澗小溪;還有你吃的泡面也是我買回來的那個牌子……原來，我們選擇的世界是那么相似，就連你眺望群山的眼神，我都看到了自己。

　　你在駐村日記上記錄：周六走訪8戶;我在每天的工作清單上勾起：今天走訪10戶。山區里出行，九曲十八彎。我們翻山越嶺，走進一戶又一戶困難農家，落實一項又一項扶貧政策。你在百坭村發誓“村里不脫貧你不脫單”、“不獲全勝絕不收兵”;我在那內村立志要“甩開膀子、做出樣子”整村“摘掉窮帽子”。我們的誓言與抱負，幻化成腳下一條條竣工的水泥路，變身為一幢幢傲立山腰的磚混樓房，最終凝聚在每個脫貧摘帽群眾的笑容里。

　　你說：有些事情，總得有人去做;我說，我愿意到村里去。我們隔著時空遙望，行徑相似，步履相同。一定是你在天堂看著我，指引我。當我想要放棄時，你說堅守，脫貧攻堅戰凱旋的號角即將吹響;當我迷茫時，你說篤定，牢記初心、不忘使命就不會迷失方向;當我無助時，你說別怕，我們一起奮斗!你的眉眼間深情款款，我的雙眸里濕潤如潮。“為何你的眼里常含淚水，因為我對這片土地，愛得深沉……”

　　20__年的春天，注定不同尋常，那頭的布柳河上依舊流淌著你的美麗傳說;這頭的西大明山谷里記錄著我們“抗疫”的溫情篇章。為了守護村里凈土，抵御新冠肺炎侵襲，大年初一我們奔赴崗位，投身沒有硝煙的戰場。卡點的風真冷啊!我們穿著羽絨服還是瑟瑟發抖;卡點的路真遠啊!我們餓了吃泡面，困了無處棲身;卡點的景真美啊!登高遠眺，煙霧似紗輕罩群巒，山路蜿蜒隱沒在山林，那是我們目之所及的美好，亦是大家默默打造的現世安穩。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇6

　　由陳思誠編劇、執導，王寶強、劉昊然主演的電影《唐人街探案3》曝光“鬧東京”版預告。延續電影《唐人街探案2》片尾的線索，唐仁、秦風此次空降東京。

　　預告一開篇，二人就受邀來到日式泡湯館，被一群黑幫按在水中泡澡，唐仁操著標志性口音搶答問題的畫面，十分好笑。

　　伴隨著日本偵探野田昊“Welcome to Tokyo”的歡迎語，由唐仁、秦風領銜的“亞洲偵探聯盟”也正式開啟了東京之旅。

　　在預告片彩蛋中，面對身形魁梧的相撲選手，上一秒還戰斗值滿格的唐仁，下一秒就被反派KO，倒在了秦風懷中，此時卻還不忘留下“遺囑”：“幫我照顧好小林醬、泰國的阿香、還有美國的英英。

　　一股唐探式喜劇熟悉感撲面而來的~

　　電影將于20xx年大年初一公映。

　　陳思誠導演在采訪中表示：“東京是推理熱土，有很多經典的偵探人物誕生在這里，這次來到日本，我們想要做一個本格的案件，推理也會有所升級。”

　　據悉，電影《唐探3》此行來到東京，不僅將本格與密室融合，打造了一個高難度案件，還解鎖了很多東京名景。

　　陳思誠導演直言：“東京是一個信息量非常豐富的國際都市，此次拍攝克服了很多難題，在秋葉原、澀谷、新宿等地都有拍攝，拍了很多世界影史上幾乎沒拍過的地方。”

　　陳思誠導演還表示，要在電影中帶給大家沉浸式的東京體驗。“《唐探3》中的大場面特別多，但這種場面感，它是沉浸式的，要把更真實的東京情景展示給觀眾。”

　　對此，陳導坦言，“為了打造繁華街頭的真實感，這次用到了大量的群眾演員，加在一起會有上萬人。”

　　是不是對這部電影更期待了呢~

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇7

　　此次觀影，讓我對袁先生有了更多的了解，不辭艱辛、為國為民、鞠躬盡瘁，這些都是袁先生一生的寫照。袁先生敢于在千萬人向背之處找尋真理，勇于在艱苦條件之下堅持初心，善于在無數次失敗之中總結教訓。身為學農之人，袁先生伏案至深夜，躬耕于田疇，時刻以解決百姓溫飽，推進國家糧食發展為己任。

　　同為學農之人，我輩青年當以袁先生為榜樣。時刻銘記“知農愛農，強農興農”的號召，努力學習農業知識，積極投身于大國三農的建設之中，把論文寫在祖國大地上。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇8

　　其實整個故事本來就是由一個令人驚慌失措的離去展開的。當初莊園由于鐵達尼號的沉沒失去了繼承人，房產和財產何去何從令各人驚慌失措，后來證明新的繼承人令故事更加精彩美滿;土耳其公使死在閨房里，被丑聞壓得走投無路的瑪麗最后保住了名聲，優雅地迎接著一位又一位追求者，雖然經歷了剜心透骨的喪夫之痛，但最后仍然攜著另一段美滿的婚姻，作為唐頓的女主人繼續維持著整個村子的中心;披上婚紗踏上教堂才被悔婚，珠胎暗結身懷六甲才發現情郎客死異鄉，心早已碎成質子的伊迪絲最后得到了全劇最濃墨重彩刻畫的一個婚禮，當上侯爵夫人，還將再迎接另一個小生命;思想激進，行事沖動，令到自己再也不能踏足故鄉，妻子又在臨盤之夜死于并發癥的湯姆，從最初鄙視整個家庭，也被整個家庭鄙視，到最后對著英國王室的公主述說自己如何跟這家意見不合，又彼此相愛的一家人求同存異，在室外跟另一個平民與貴族夾縫中的女子深情起舞;從第一季一直被虐到最后一季的貝茲夫婦，曾多少次以為到了世界末日，最后抱著自己的孩子，耍著各種小聰明;得了柏金遜，覺得自己成了廢人的卡森退休后，在王室到訪的重要場合依然可以穿著一塵不染的制服，挺著筆直的腰板，為英王張羅了Granthem一族最高規格的招待;曾經到處應聘無果，絕望得割腕自殺的托馬斯，最后成為唐頓的管家巴羅先生，哪怕在同性秘密聚會上被警察以有傷風化罪拘捕，以為人生到此為止，最后也被真愛救出，得到了一個真的的同類的「朋友」……

　　電影的最后以即將到來的另一個離開作結。其實Maggie本人早已多次向媒體訴苦說自己的角色太老了，早該死了，這次大概是接電影前跟制作人非常強硬地提的要求吧。其實也是，劇里老夫人也90高齡了，在最后以這樣一個留白作退幕，也算能貫徹整部劇的優雅。以后再見到唐頓，克勞利夫人會少了一個斗嘴的好伙伴，瑪麗會少了一個人生導師，我們也會少了一個重要的搞笑擔當。然而，唐頓用了六季加一部電影告訴我們，任何人的離去都是一個非常可惜的事情，然而，太陽照常會升起，明天照樣會到來，可能季節會變更，但春天總會再來。剩下的人，還有新來的人，都會繼續著唐頓精彩的生活。電影里，湯姆向露西說到「(西波走后七年了)心已經不痛了，但有些東西缺少了，永遠填不回去」。沒錯，但填不回去空洞的心，既然不痛了，總能展開另一段征程。

　　七年來樓上樓下人們來來去去，當初要塌下來的天，回過頭來，發現原來一直好好地在頭頂，俯視著這座莊園一直站下去。下次若能再次到唐頓，盡管人物怎樣變化，我們也能繼續細味這里面的一個一個小情節吧。

　　人客要走不到你不送 再苦的歌聽多也輕松 最初怎相信?

　　PS，整部電影最喜歡的場面，除了最后老太太和瑪麗的談心，就是湯姆和露西中白金漢宮露臺跳舞的一幕了。一個是貴族的平民女婿，一個是當著貼身女仆的貴族私生女，兩人都是平民和貴族之間夾縫里的人，湯姆完全可以繼續呆在室內與那群達官貴人歌舞升平，但他選擇了到宮外的露臺—一個既不是平民，但嚴格來說又不是貴族的世界的地方。我覺得這個地方選得精妙死了。最后，湯姆也并沒有強迫自己融進室內富麗堂皇的世界里，但他懂得了在一步之遙的距離內，與他的親人求同存異，這又怎會是當初咬牙切齒罵著軟飯憤青的我們能想得到的呢?

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇9

　　袁隆平爺爺說：“人就像一粒種子，要做一粒好種子。種子健康了，我們每個人的事業才能根深葉茂，枝粗果碩！”我們的民族能夠延續，英雄不斷涌現，我想最難得可貴的就是許多像袁老這樣的國之大者，在我們心里種下了一粒種子。

　　以前覺得只要他們活著，甚至都不需要做什么，我們就永遠有底氣，反正還有他們在。但現在他們累了，作為時代接班人的我們，要把薪火遞下去，把擔子挑起來。等到去見他們的時候，我們也能仰著頭說：“我們沒有辜負，我們繼承了光。”

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇10

　　剛剛從影院走出來，穿過鎮上的廣場，正好聽到不知哪里傳來的Sarah Brightman和Andrea Brocelli的合唱——Time to say goodbye.

　　如果沒記錯，這也是ITV《唐頓莊園》最終季里預告片的主題曲，一晃，那是四年以前。

　　說是最終季，對每個唐粉來說，的確有些許意猶未盡。

　　20xx年的電視劇里給了每個人一個小圓滿，Lady Mary終于放下了大表哥，迎來了馬修古迪飾演的放蕩不羈愛飆車的貴族男子亨利;二小姐走出了從小籠罩在姐姐光環下的自卑，獲得了屬于自己的幸福;讓人又愛又恨的搗鬼小能手男仆湯馬斯，在嫉妒中迷失，又重新回到唐頓，對“愛”有了新的解讀;貼心女仆安娜終于等到了沉冤得雪的貝茨先生，一起開啟了新的人生——家庭;老cp男管家和女管家在多年后心照不宣，牽手成了相互陪伴的人生佳侶。

　　廚房里依舊吵鬧，可是第一季里那個傻傻的小廚娘黛西，已經悄悄地抹去了“傻傻”，成了一個懂得愛和珍惜的手藝人。當然，最可愛的唐家墩扛把子——祖奶奶Maggie Smith，擁有永遠戰斗力十足的刀子嘴卻同樣有著世界上最柔軟、最先鋒、最善解人意的心，在她的幫助下，她的最佳損友，大表哥媽媽也找到了愛情。

　　小圓滿的遺憾，往往是讓人覺得一切來的太突然，我們惦記的唐家屯里的每個人，他們的確deserve這樣的幸福，但是這種幸福能否長久?這種幸福會不會福澤這棟古宅的每個角落?這樣的小圓滿，往往隱藏著憂患，畢竟，來得快，也去得快。

　　盼啊盼，等著《唐頓莊園》大電影，但作為一個天天守著電視劇看的中年阿姨，一部劇一個現男友，深深明白，在當下這么快節奏的世界里，把一部古早劇改編成電影，有多難——再忠實的觀眾也抵不過時間的遺忘效力，再好看的電視劇，放到銀幕里，就要一分鐘當一小時來演，要在2個小時里，把觀眾帶回到四年前的故事里，還不能讓人出戲，高潮、喜感、感動都要有，這絕對不是容易的事，而且有大大大概率翻船，毀了電影不說，還讓長久以來的好電視劇，有了讓人抱怨爛尾的把柄。

　　我要是這個項目的投資人，一看到提案，就一定會搖頭說No,no,no.

　　然而，看完電影以后，我可以痛痛快快地扇自己幾個嘴巴子，證明自己的投資眼光差到了谷子地去。

　　電影《唐頓莊園》給了大家小圓滿后的一個大團圓，也借著老太太之口，告訴我們，聚散終有時，但一代代人長大，變老，好感覺能因為人而延續下去，無論我們是誰，身在何方，和誰在一起。

　　Time to say goodbye這首歌4年前想起時，令我淚奔，因為我不想和唐家屯告別，我想知道大小姐有沒有真正意義地讓愛情擁抱自己，我想從二小姐Edith身上獲取更多的力量，從非典型的underdog變成super woman，她有太多的可圈可點;我也特別不舍得老太太那張毒的不能再毒的嘴，她一開口，仿佛世界盡在掌握。

　　四年后，電影沒有令Time to say goodbye再次響起，但對于走出電影院的我，已經足夠可以用來釋懷，穩穩說再見了。

　　不想過多劇透，只能說大家愛的每個人物，編劇都在電影里，基于原有的性格特點，加了更深的刻畫。

　　大小姐看似嬌貴，但她在電視劇里能去自己佃戶的豬圈里救小豬仔，能承擔起唐頓的管理運營，電影里也通過一個細節把這位女職業經理人的氣質進一步放大。二小姐嘛，只能說，因為圓潤了些，變美變性感了。電影里對三小姐的老公，司機變公司合伙人的Tom Branson特別偏愛，給足了他戲份和一個華麗的結局，引發了我關于“跨越階層”的一些小想法。

　　Tom在第一季的時候，還是充滿政治熱血、出身“無產階級”的司機哥，因為和三小姐對上了眼，成了唐家屯的上門女婿，從此進入了上流階級，和英國王室公爵們共襄盛舉，雖然大多時候大家共喝一瓶香檳，但談得話題嘛，還是雞同鴨講。

　　傭人們對這位實現“階級跨越”的司機開始是完全的反感和不尊重，但Tom逐漸幫助大小姐承擔了起了管理唐頓莊園的重任，由于他的背景，顯然他更能了解底層人民的疾苦，慢慢獲得了老爺和大家的理解與尊重。

　　Tom從穿衣打扮到言談舉止，也不知不覺無限靠近著上流階級，特別從他的袖釘和領巾的精美別針都能略見一二。但是，Tom非常聰明，他沒有因為進入了鳳凰窩就把自個當鳳凰(這點對于跨越階級的人，非常重要)，而是不斷換位觀察思考，去研究上流階級(主要是自己的老丈人)如何做事和做人，始終讓自己保持清醒，懂得求同存異。

　　作為一個顏控，我真的不太喜歡Tom這個演員，太過魁梧的形象，實在讓我有點接受無能，但Tom這個角色又是《唐頓莊園》因為演員離開而意外形成了一個亮點——讓我思考，跨越階級就真的好嗎?

　　跨越階級，從古至今，似乎都充滿了誘惑力，階級是一座金字塔，在塔尖的人似乎擁有召喚“太陽能”的能力，他們稀少而珍貴，因為能夠獲得豐厚的資源與權力而令人垂涎。

　　但在階級逐漸固化的今天，上升通道變得十分的狹窄。婚姻是其中一條捷徑，但也是最招人白眼和詬病的一條路，選擇這條路的，無論你們的愛情有多么偉大，都會被外圍的人看做“攀高枝”;即便你能力如何出挑，還是會被嘲諷搭上了配偶的順風車，可以不勞而獲的恣意揮霍資源。

　　尊敬和理解，成了上升最快的這群人心里，最想念卻不得的白月光。

　　電影里給了Tom一個近似于童話的完美結局，老太太也用自己的“狠毒”給予了特殊的祝福：肥水不流外人田。但是生活里，就像我沒辦法相信灰姑娘和王子能夠幸福的生活在一起一樣，Tom這種窮女婿，還是該去美國開創一片新天地比較痛快，畢竟英國的階級，無論在維多利亞時代還是天天演脫歐變臉術的今天，已經是近乎封閉的存在。

　　《唐頓莊園》是從另外一部古早英劇《樓上樓下》獲得了靈感，主子們住在樓上，傭人們住在樓下，各自有各自的生活，卻也因為主仆關系，天天抬頭不見低頭見，成為無法分割的一大家子。在共產主義陽光下沐浴長大的我，曾多次納悶，為啥樓下的人就那么心甘情愿地的服侍著樓上那群毫無血緣的人呢?難道他們不羨慕嫉妒恨，不想擁有樓上人們的生活?

　　和我一起看電影的英國同事倒是給我了點啟發——你想多了，樓下的人沒你戲這么多，他們就是在做一份工作，工作而已，有工作才有飯吃，有飯吃，才能不餓肚子，美美做個夢。生活有很多的不公平，但是你如果每天都在比較，這種不公平就會被扭曲放大，最后的結果是你丟了工作，新的人來替代你。

　　是啊，你看唐家屯電影里，資深男仆Molesley先生，得知能夠給國王上菜，他笑得多甜。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇11

　　我非常榮幸能夠參加本次觀影活動，影片中的袁先生求真務實、鍥而不舍，甘心奉獻自己的一切只為讓百姓擺脫饑荒的困擾，那份情，令人動容。有一句話這兩天頻繁聽到，有的偉人能夠偉大到什么程度，甚至我們已經忘記了他也有生老病死。22號那天因為一些事情四點半才躺下，醒來的時候聽說袁先生已經逝世了，頓時感覺心理空落落的，少了什么東西。

　　想起幾周之前，英語課上，老師問大家心中的偶像是誰，我說，袁隆平，我也是農學院的，他養活了好多人呢，我以后的愿望，能夠養活一部分人就很好了。我們銘記袁隆平先生，作為農科學子，更要砥礪前行，爭取完成老先生沒有完成的兩個愿望。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇12

　　《唐人街探案》系列電影主要的人物角色就是自作聰明、愛錢愛美女愛耍寶的唐仁(王寶強飾演)和天才偵探少年秦風(劉昊然飾演)破案的故事。

　　第一部主要的拍攝地是在泰國，第二部是在美國，然而在第二部的劇情結尾中留下了一個懸念，日本偵探給秦風打了一個電話說自己遇到一個難解的謎題，所以第三部的劇情發展地便鎖定了日本。

　　在《唐人街探案2》中，妻夫木聰飾演的浪子偵探身著紅西裝再加上手中的扇子和自戀的表情，給人感覺迷人又搞笑，即使只是個配角也因此給人留下了很深的印象。

　　因為這部電影主要面向中國觀眾，當時妻夫木聰并沒有選擇用配音代替中文部分，而是自己勤學苦練只為呈現出更完美的效果。

　　在上部，妻夫木聰是電影中最妖嬈的一抹紅，而在第三部中他化身日本最靚麗的一個“花花”偵探。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇13

　　難得的是原劇組人馬全部回歸，讓大家在有生之年可以在大屏幕上看一次豪華，精美，油畫質感的英國紅樓夢!

　　電影延續電視劇的人物群像風格，每個人物都有2-3輪出場機會。過場很快，沒看過劇的人可能會有點困難。總結幾大看點：

　　1.兩個老太太的再次對決!《哈利波特》系列里嚴格的麥格教授vs.惡毒虛偽的烏木里奇教授在此重聚，化身老謀深算的奶奶pk深藏秘密的遠房堂妹，再次較量!由于老太太的健康問題，不論是劇中還是劇外，看她懟天懟地精彩獻技的機會都不多了。

　　2.被洗白后瘋狂吸粉的彎男Thomas榮升管家，卻在皇室來訪時被臨時免職。誰知因禍得福，遇到了此生第一個真愛。由于他在劇集里storyline太悲慘坎坷，終于在這里見到一絲陽光了。

　　3.三妹夫Tom在這集里很搶鏡，不論是識破危險還是找到靈魂伴侶，都顯得很成熟穩重，和年輕時反差巨大。感嘆生活改變了他，把他變成了更好的人。

　　令我感動的是，仆人們和主人們有一點精神是一樣的，就是他們每個人都有責任感，歸宿感，榮譽感，都想把自己的角色扮演好。作為大小姐，就要承擔起家族的命運;作為管家，就要管理好莊園的事務;作為廚娘，就要做好精美的飯菜。

　　我們和唐頓莊園的差距，不在銀器，不在衣服，不在能力，而在精神。

　　下面是我在看完劇集之后對于英國的精神的一些理解。咱們去粗取精，只看精華，糟粕扔進垃圾桶。

　　一個對于英國一無所知的人，只需要看一看唐頓莊園，便可以理解很多英國民族的核心。一個民族如果可以偉大到引領科技革命、強大到自稱日不落帝國，那么它一定有著值得尊敬的民族性格。這種本性最能體現于貴族和鄉村，而不是更加現代化、更加趨同的大城市。

　　提到英國，我們第一反應是“紳士”“淑女”。這兩種人物的性格在《唐頓莊園》這部劇中表現的淋漓盡致。

　　傳統英國貴族的性格最主要的幾個特點是：honor“榮譽”、loyalty“忠誠”、manners“舉止”、responsibility“責任”。

　　honor榮譽

　　貴族與平民最重要的區別，是榮譽感。他們的行為必須要符合他們的貴族身份。一方面，他們鋪張、虛榮，生活的方方面面極度奢華;另一方面，他們又嚴格自律，恐懼丑聞，在家中也執行嚴格的生活方式;當戰爭來臨的時候，貴族更因為自己的頭銜高人一等而身先士卒。

　　擁有榮譽感是一種品德，盡管乍看上去高冷、傲慢，卻同時限制了丑惡。一個人如果時刻提醒自己要做出表率，那么他有不良念頭的時候，都會認真考慮利弊，然后做出理性的決定。

　　loyalty忠誠

　　這種忠誠是君臣、主仆、夫妻、朋友之間不言而喻的承諾。每個人都要發誓忠于另外的人。這種忠誠是雙向的，自愿的。

　　《唐頓莊園》之中的主仆關系最能體現這一點。對于仆人來說，莊園就是自己的家。盡管主仆身份有別，但是彼此關心、相互幫助。主人不可以任性對待仆人，仆人沒有意外情況也絕不會“跳槽”。

　　manners舉止

　　英國紳士的舉止是深入骨髓的。就算在家也風度翩翩，主仆之間使用尊稱。平時說話婉轉，盡量不要提及他人痛處，不像美國人說話不講究，很愛傷人。就算說話或者舉止過分時，他們及時道歉，努力挽回。盡管說出去的話覆水難收，但是人都有寬恕的心，誰能不犯錯呢?相互容忍、才能和諧相處。

　　大姐和二姐這一對冤家，一個是鋒芒畢露的大美女、一個是懷才不遇的灰姑娘，她們總是相互傷害，卻又相互依賴。不論做過多么傷人的事情，也能相逢一笑泯恩仇。就算是奶奶那么不講道理的任性老太太，當自己做事有偏差的時候，也會努力彌補。

　　responsiblity責任

　　每個人都重視自己的職業，盡職盡責。就算是一個普通的男仆，他也為自己的職業為榮。

　　貴族的頭銜更是與責任密不可分。唐頓莊園的貴族擔負著整個村莊的興衰。他們以為當地提供工作機會為己任、時時不忘為村民的生計努力。當改革引起爭端時，貴族們不顧家庭關系有損，捍衛自己認為合理的方案。大女兒Mary這樣高貴的“公主”，也為村子的農業升級而徹夜搶救豬群。

　　貴族更是肩負著英國國家的興衰責任，這也是遇到戰爭時貴族積極參與并身先士卒的原因。

　　這些品德不是口號，而是英國民族自上而下、從貴族到農民的性格特點。這也是英國民族和其他民族的不同之處。這些優秀的品格使得英國一度繁榮鼎盛，傳承至今。

　　當然，這部劇是真善美、大團圓的家庭口水電視連續劇，過于美化、不免狗血。不過我覺得當我們看待外國民族的時候，我們應該本著“嚴于律己、寬以待人”的態度--多看別人的優點，多看自己的缺點。這才有助于改進。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇14

　　“一粥一飯當思來之不易，一飲一啄飽蘸苦辣酸甜。”

　　20__年5月24日上午10:00，袁隆平院士遺體送別儀式在長沙市陽明山殯儀館舉行。為緬懷袁隆平院士，蘭州路街道安化西路社區組織干部職工觀看電影《袁隆平》。

　　電影講述20世紀50年代末開始，袁隆平院士為解決人類溫飽問題，執著于雜交水稻研究的坎坷歷程。觀影結束后，干部職工紛紛表示，一代國士固然逝去，但他熱愛黨、熱愛祖國、熱愛人民，信念堅定、矢志不渝，勇于創新、樸實無華的高貴品質和以祖國和人民需要為己任，以奉獻祖國和人民為目標，一輩子躬耕田野，腳踏實地把科技論文寫在祖國大地上的崇高風范將永遠激勵我們不斷向前。

　　艾青曾言：“個人的痛苦與歡樂，必須融合在時代的痛苦與歡樂里。”袁院士年少立志學農，青年時有感國家因饑餓而貧弱的現實，便將全部的心血傾注農業技術研究工作，他始終將人民和國家的需要放在心上，在與時代共存中實現自己的價值。他的一生用平凡的身份做著造福全人類的偉業，即使功成名就仍，耄耋之年還心系百姓，專注于田疇。如今巨星隕落，唯愿他魂歸禾下，笑望稻田，細聽14億人“稻花香里說豐年”。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇15

　　可能自己一直在做公務員培訓的原因，上課時，一直在講文化自信，希望能做文化自信傳播者，所以，看電影《葉問4》時，心里一直想的是文化自信。電影演出的后面，葉問從美國回到香港給兒子葉正也說：“做人呢，最重要的是自信，在哪里都一樣!”自信的來源一是自己的心態，心態要正要好，有些人明明很優秀，還是不夠自信，是因為心態心理出了問題;自信的另一重要來源是自己強大的實力，實力來自于塑造來自于不斷地積累學習吸取別人長處化為己用。中華武術門派眾多，各門派固守一己之私，不肯承認其他的門派的長處和優勢，更不會吸取利用了。最后導致自己固步自封，不進步，被人踢館擊敗。影視劇中也多次表現了像譚腿、蔡李佛、八卦掌、猴拳等門派掌門人因固執己見不吸取眾家之長被人輕而易舉打敗了。而葉問徒弟李小龍沒有固守門派之別，吸取眾家之長，像泰拳、拳擊、擊劍、菲律賓棍術等都被他融合吸收，在詠春基礎之上創立截拳道。在流行空手道、跆拳道、拳擊的西方世界，讓中國功夫(China Kung fu)有了一席之地，成為了美國海軍陸戰隊的學習內容。看到李小龍的表現，我想到了咱們的改革開放總設計師鄧小平的的黑貓白貓論，不管是白貓黑貓，抓到耗子就是好貓。要想讓自己強大起來，就不能拘泥于形式，不能固守你我之別，只要對自己有益，就應該借鑒吸取。就像市場經濟一樣，不只是資本主義社會可以做，社會主義也可以做啊，只要能發展經濟，對我們有利，不要把社會主義和資本主義分的太清。太過強調形式，就會忽略對實質內容的重視。對于去到美國的華人，應該要像以前學到的那篇文章似的，做《大自然的主人》，白人也不是美國土地的主人，美國土地的主人是印第安人，是白人殺害了印第安人，強取豪奪來的，華人到美國去，不應該把自己當做客人，也應該爭取做美國土地的主人。要自信。不能再像以前那樣去忍，忍讓換不來和平，因為達不到兩者關系的平衡。只有雙方一致用力，達到力的平衡，才會維系和平。他打我一掌，我就要還回一拳。說起打仗，喝牛奶吃牛肉長大的西方人具有身材上的優勢，高大威猛，而東方人身材瘦小，兩者站一塊，一對比，我們氣勢上先弱了三分，但是我們可以照樣打勝，我們身材瘦小就意味著靈活多動，中國武術講究技術，講究靈活騰挪，運用靈活的技術擊打對方的要害，完全可以取勝。必須要對中國武術自信。在目前世界上的格斗技能有很多，派別亦是無數。但是其他任何格斗技能，比如跆拳道，空手道，拳擊等，都無法與功夫相提并論。因為功夫不僅僅是一種格斗技能，而是一種精神文化。中國人做事講究先禮后兵，一上來不會用狠招，不主動進攻，寄希望通過密不透風的防守讓對手知難而退，但是文化不一樣，我們的敵人他們不識趣，不會主動退卻。所以有時候不用對他們客氣，要打就要打痛，傷其十指不如斷其一根，中國人民20xx年的抗戰，不如美國兩顆原子彈，讓日本人記得住。電影最后葉問在軍營和海軍陸戰隊軍官比武，開始美國軍官仗著自己的身體優勢和葉問的不主動進攻，贏了上半場，當下半場，葉問主動進攻軍官要害，擊打眼睛，擊打喉結時，葉問取得了勝利，這就是很好的印證。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇16

　　這個暑假，爸爸媽媽帶我去觀看了電影《花木蘭》，看了后我的心久久不能平靜。

　　花木蘭是北魏的一個女孩，那時北方柔然部落南犯，到中原搶劫。北魏皇帝下令從每戶人家中抽一名男丁充軍，花木蘭家里只有父親一個男丁，為了不讓年老多病的父親上戰場，花木蘭女扮男裝，替父從軍，征戰沙場。戰場上，花木蘭隱瞞身份和男兵一起出生入死，她不僅勇敢，而且肯動腦筋，是一個智勇雙全的好士兵，花木蘭屢建奇功。后來，在一次戰斗中受傷，人們才發現原來花木蘭是女孩子……

　　花木蘭的事跡流傳至今，這一千六百多年前的奇女子到現在都為人們所稱頌。誰說“女子不如男”?花木的故事告訴了世人：巾幗不讓須眉。

　　中國女性的吃苦耐勞是世界聞名的，但是她們的英雄事跡卻很少為世人所知。古有巾幗英雄穆桂英、梁紅玉、馮婉貞、秋瑾等，今有愛崗敬業、清正廉潔、公而忘私的任長霞、為人生注入真愛的樸今淑。在國難當頭時，她們巾幗不讓須眉，指揮千軍萬馬，馳騁在刀光劍影的疆場，勇氣可欽可敬，事跡可歌可泣。正如近代革命志士、巾幗英雄秋瑾詩中所說的“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴!在和平年代，她們用自己的青春和熱血譜寫出一曲曲巾幗英雄的贊歌。我常欽佩花木蘭，欽佩她遇到困難時毫不退縮勇敢面對的精神。在平時的學習中，我們也會遇到許多困難，我們應該向花木蘭學習，克服困難，不氣餒、不放棄。長大以后也要向花木蘭一樣孝順父母，做一個有責任心、有愛心的人。我一定要好好學習，做一個對社會和國家有用的人。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇17

　　電影是藝術，盡管有些有原型人物原型事件，但還是只為電影要表達的主題服務，演繹的是原型人物原型事件表現出的一種崇高精神，偉大意義。根據原型人物原型事件可以拍出很多部電影供人們來陶冶情操，認識世界，獲得精神上的享受，得到鼓舞，為自己的人生帶來積極影響。

　　看完《葉問4：完結篇》感覺人活一世就是一種精神，是自己領悟了的精神，是崇高的精神。自葉問的詠春拳自立門戶到被發揚光大，無不體現著葉問的一種精神，開宗立派自然就有獨特之處，也是兼收并蓄的結果，集大成者的精華于一體，形成一種獨立精神，葉問與徒弟李小龍就把這種精神散播到世界上，繼續發展。莫問政治原因，一個武藝超群的人發自內心的強身健體，與其他門派切磋共生共榮，不畏強勢，立于天地之間，這種精神抖一抖便讓邪惡望而生畏。這樣的精神來自他對武術的熱愛，對生命的熱愛。

　　葉問教子，疼愛有加，也希望兒子避世，終看透世態炎涼，直面來得更真切，明白教子是把自己領悟的崇高精神傳授給他。

　　演員甄子丹等人塑造了葉問的精神，演技高超，美與力量兼具，把觀眾帶入了藝術的境界，喚起人們內心的情結。武術電影的魅力就在于動作上的美與力量的表達，除了給人動感也不失柔情，更表現了權勢的消極，有時權勢就是新生事物的障礙，新生事物要么被淹沒要么變得更加強大生存下來。葉問與李小龍在發揚這種武術精神的過程中，受到了無數的挑戰，陳舊觀念上的，邪惡權勢上的，經受住了無數的打擊才能夠很好的還擊，一代宗師就是在這樣的挑戰中領悟出武術的精神，當時正是中國人被叫為東亞病夫的年代，葉問的武術精神也成為了響亮的中國精神。

　　哪個時期不需要這種精神呢，歷史上被稱過東亞病夫的人們，世世代代要把這種精神牢記于心，身心健康，精神強大是每個人都要具備的。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇18

　　電影的片頭，是一聲嬰兒啼哭，一束稻粟。袁隆平爺爺曾說:“我畢生的追求就是讓所有人遠離饑餓！”他這種“以天下蒼生為己任”的精神，值得我們所有人學習。

　　一生修道雜交稻，萬家食糧中國糧。愿袁爺爺在天堂能看到我們后輩實現您的禾下乘涼夢！讓我們緬懷“稻田守望者”，去做“時代追夢人”！

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇19

　　“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。”花木蘭是個什么樣的人?她又經歷了什么故事呢?我帶著這些疑問去看了電影《花木蘭》。

　　一到“電影院”，當投影儀一打開，立馬就有了電影院的氛圍。這個微型電影院還包括用票換爆米花的過程呢，我感覺非常有趣!

　　看完這部電影，我之前的疑惑全都消除了。《花木蘭》講述花木蘭替父從軍的過程中所發生的各種趣事。比如木須把單于的鳥變成“蒙古烤肉”;士兵們個個扮成宮中妃子，偷襲守門的匈奴士兵而去救皇帝。其中，花木蘭他們打敗單于，讓他和禮花一起沖上天空，“砰”的一聲爆炸成漂亮的禮花，那一幕最精彩，讓我印象深刻。還有一些鏡頭也讓我很驚訝，比如匈奴騎兵被大雪掩埋后，最后竟然能安然無恙地從雪堆里爬出來。

　　花木蘭很勇敢，她一個女孩子敢獨闖軍營，揮刀殺敵。為了讓年邁的父親不去打仗，她自己挺身而出，替父從軍，這說明花木蘭是一個有孝心的孩子。而且，她非常機智，敢于面對困難，化解各種難題。花木蘭是我們女孩子學習的榜樣。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇20

　　事實上，《唐探》系列的類型題材一直在市場上有著不錯的觀眾優勢。

　　根據貓眼專業版票房總榜數據顯示，20xx年過億的國產片中有24部涉及喜劇類型，20xx年至今過億的國產片中也有9部。顯然，喜劇片是為數不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進影院觀影的類型之一。

　　而20xx年過億的國產片僅有5部涉及推理內容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內容難度，導致了該題材一直以來都是市場的稀缺內容，始終無法滿足觀眾需求。

　　因此，滿足了“喜劇+推理”這一類型內容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎。

　　在內容優勢作為支撐的背后，《唐探》系列“不變+升級”的演員陣容也是持續強化該系列穿透觀眾的原因之一。

　　《唐人街探案3》繼續由陳思誠編劇指導，演員陣容在王寶強、劉昊然“核心二人組”的基礎上，更有著妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續助陣，以及托尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容里也有曾以《戲夢巴黎》等影片風靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。

　　這種組合方式從《唐探1》開始就成了標配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優勢——《唐探》系列IP的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。

　　王寶強與劉昊然“雷打不動”的雙人搭檔，再加上其他“升級”主演幾乎可以實現受眾的全覆蓋，幾個人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎，對于電影激發“增量”觀眾有著極大的幫助。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇21

　　大鵬柳巖這對熒幕CP精彩的演出讓人驚喜。柳巖令我動容的地方是我不太能分得清電影里她所說的經歷是岳淼淼還是柳巖自己，看到她在劇中想要結束自己主播生涯邊自述邊卸妝這一段，讓我想起來差不多十年前一個中國臺灣女生因為和男朋友吵架，自己一邊化妝一邊哭的那個“分手妝”視頻。哪怕不聽臺詞，眼神里透露出神情也足夠打動我。

　　大鵬這次電影里的表演，和以往相比差距非常大，從之前網上看到的一個路透視頻，他和張子賢去蹭酒席。作為一個東北人，重慶話要足夠好才能混進別人家壽宴，給家人敬酒跟老人合影。電影里他把角色極度自卑落魄，唯唯諾諾的底層市民形象拿捏得非常好。花式土味撩妹的橋段演得真的太好笑了。各個階段的感情遞進也處理得非常好。看到電視后哭崩的那段，內心的矛盾和被岳淼淼的徹底感動，一下子就涌了出來，這一段表演是特別打動我的。最后車載記錄儀回放的樸實自述，每一幕畫面都扎心。

　　因為是二刷這部電影了，所以在第二次觀影的過程中，發現導演在前面埋了很多伏筆，有很多自己的小心思，除此之外，也感受到這部片子導演在后期上花費的時間和氣力也非常多，我覺得單從電影配樂和聲音設計上的一些小細節就可以感受到導演足夠的用心。

　　片頭吉他(好像也有班卓琴的聲音，記不清楚了)搭配人聲哼出的歌曲主旋律，就有一種美國西部片的即視感。江書記去保險公司的部分，BGM則是典型的老閩南流行歌風格。配樂的風格多樣，能看得出導演非常重視配樂這一塊。

　　岳淼淼在網吧里跟著一首Disco風的音樂跳舞的部分(百度了一下，好像是柳巖自己唱的新歌《不得了》)，配合著劇情的快剪到她看到自己鐘愛的手表放在茶幾上時，BGM馬上又變成阿卡貝拉和聲，仿佛把得到手表時的內心感受和末日災難后作為幸存者看到第一縷陽光的神圣幸福感畫上了等號。這一段是我覺得導演處理最妙的部分。

　　吳海在表店，最后決定換的時候，通過聲音聽到了他咬碎了岳淼淼遞過來的硬糖。不知道這里導演是不是有“咬碎的牙往肚子里吞”的隱喻。江科長接電話怕吳海聽到，開了抽油煙機…有非常多細節容易被忽略，但導演都做了設計。雖然犯罪的設置有些簡單，但觀感上做到了又輕松又深刻。

　　第一次看是被演員表演劇情吸引，第二次看真心喜歡導演設置處處伏筆的小細節和整個電影制作的走心。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇22

　　觀看完關于隆平爺爺的的電影后，我有了很大的感觸。袁隆平爺爺有勇于實踐、敢于抗爭的精神，在以前饑荒的年代、大躍進的年代，想要把人們團結起來一起做真正的科研，太難太難。但是隆平爺爺有這樣不服輸的精神，有這樣的大無畏、敢為人先、臻于至善的精神，這樣的隆平爺爺給了我太大的觸動。

　　對于如今的我們，什么樣的精神最重要？隆平爺爺告訴我們，永遠不要放棄，永遠堅持時間，永遠敢為人先。在今天的長沙，有超過十萬名的市民自發的前往悼念袁隆平爺爺，所有的花、所有的口罩、所有的接送車輛全部為前往悼念的人而免費。這說明了什么？這說明了，隆平爺爺把人民安康掛在心上，人民也就把他高高舉起。袁隆平爺爺是所有人民的信仰，人民有信仰，國家就有力量，民族才有希望！

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇23

　　我自以為我淚點很高，但在看【烈火英雄】的時候，我哭成了淚人。不為別的，只為哪些可愛可敬的“逆行者”。

　　小時候覺得不怕死才是真英雄，直到長大后才明白：勇敢不是與生俱來，雖然人會膽怯、會猶豫，但為了心中的信仰和想要守護的東西，會咬緊牙關握緊拳頭去拼。真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經受烈火的考驗，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭。

　　【烈火英雄】題材源于**年7月16日發生的大連新港油罐區事件。開場十分鐘就開始了救火，熊熊燃燒的大火幾乎貫穿了整部電影，隨著情節發展，那種緊張感，壓1迫感一直圍繞著我，讓我絕望又無力。巨大災難來臨時生命的無助和脆弱，生死關頭那些像向死而生的逆行。

　　拍婚紗照時還在吵架的小情侶，在學校陪孩子參加運動會的父親，正在被妻子喊吃早飯的丈夫，躲在宿舍啃著美味雞腿一臉滿足的兵蛋子，即將退役混日子的老油條兵，這些生活中和我們一樣普通的人們，正在度過生活中平凡普通的時刻，而警報響起的瞬間，他們卻換上了另外一種身份，在下一個鏡頭中堅定地奔向火海。

　　有應激心里障礙的江立偉帶著小兵周浩走向“修羅地獄”，在高溫下徒手關閉四個閥門，每個閥門要轉上8000轉。到最后，筋疲力盡的周浩說“隊長，我可能真的要死在這兒了”， 江立偉要他走，他卻說“閥門還沒關上”。江立偉連哄帶騙把生的希望留給了周浩，自己卻死亡的路上繼續前進。我淚目了。

　　徐小斌跳進滿是垃1圾的海里再也沒有上來，他說“只要有我在，遠程水就斷不了!”當他躺在海邊覆蓋滿淤泥和僵硬的身子和王璐絕望的痛哭聲。我淚奔了。

　　當戰友們以為鄭志是要逃跑，一起沖著他喊“慫包”時，那感覺就是我們身邊的兄弟互相吐槽時的樣子。在鄭志為救中隊戰友們犧牲，被熊熊大火燃燒，將頭盔扔向隊長喊著“給我媽”。我已哭的不能自己。

　　看到這些，我真的很難控制自己的情緒，他們也是和我們一樣青春正好的年紀，也對親情愛情友情有無限眷戀，更對這個美好的世界充滿著想象和好奇，但“消防員”三個字，就意味著舍己為人、以及必要時候的犧牲。

　　世界上哪有什么歲月安好，只是有人替你負重前行。

　　因為唯有烈火，才有英雄。

　　只要有烈火，就會有英雄。

　　致敬烈火英雄!

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇24

　　就在四天前，“雜交水稻之父”、“共和國勛章”獲得者袁隆平，在長沙逝世，享年91歲。許多人沉痛哀悼，外交部稱，袁老逝世是世界的巨大損失。許多人，知道袁隆平這個名字，還是在中學的英語課本里，人們知道袁老的禾下乘涼夢，人們見到袁老的榮譽與面對大眾時的歡笑，但在觀看過袁隆平這部電影之后，我更能領會到，方得始終的道理，袁老巨大成功的背后是經歷了多年的艱辛與汗水，他也曾痛苦過，失落過，遭人嘲諷過，但無論是多么大的打擊，都沒能擊垮這位心智堅定的國之脊梁，他用自己佝僂的身軀建造了一座通向沒有饑餓的樂園的橋梁，而我們這些后浪則更應該接過袁老留下的火種，更加奮不顧身的投入到祖國的建設中及人類的進步中。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇25

　　對《受益人》的期待，源自9月底的那支以“結婚/簽字/出軌/意外”串聯起的預告。當時看到便眼前一亮——將兩種截然不同的類型調性進行融合，而且還是“壞猴子72變計劃”出來的新導演、新作品，也許會是繼《我不是藥神》后的下一部黑馬之作?

　　而在看完電影之后，它也的確沒有讓我失望，不僅有著不錯的完成度，也迸發出了濃烈的情感。這一次，新導演申奧在寧浩的加持下，交上了一份不錯的答卷。最感動的，則來自于大鵬令人驚喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水準。

　　電影的故事發生在山城重慶。吳海(大鵬飾)6歲的孩子悠悠得了哮喘。但他不過是個日里幫人看網吧、晚上兼職開代駕的底層打工者。連生活都過得頗為窘迫的他，更別提給孩子治病。

　　而另一邊，他的好友鐘振江(張子賢飾)因貪污公款，鼓動大海合伙騙保一千萬。他安排大海接近網絡女主播岳淼淼(柳巖飾)，一場暗流涌動的騙婚由此開始——大海負責“結婚、簽字”，鐘振江則負責“出軌、意外”，淼淼負責“犧牲”。但隨著不可控的事態發展，這場騙局的性質發生了轉變。

　　如同寧浩之前的那些黑色喜劇，《受益人》同樣從底層小人物的喜怒哀樂、悲歡離合出發，緩緩釋放出他們的真切情感。在當下，這部電影有著對時代脈搏的體悟與考察，黑色幽默的表達顯透著對現實的反思——情感的羈絆、熒幕面具里的虛偽與真實、婚姻中的焦慮與危機、底層小人物所受到的壓迫和他們的辛酸掙扎……每一個話題點，都直面著我們。

　　從類型融合的角度上看，《受益人》是一部“反套路”的作品。“殺妻騙保”與“假戲真做”，是片中互為纏繞的兩大主線，而這也意味著導演要讓犯罪懸疑和愛情喜劇這兩種截然不同的電影類型在同一條路上不斷地纏繞。

　　對于前者而言，最重要的點在于讓劇情始終充滿懸念。大海與鐘振江的計劃，看似“完滿”，但對于普通人而言實際操作起來難度太高，總有各種陰差陽錯的未知意外發生。情節要環環相扣，做到牽動人心。

　　而對于后者而言，最重要的點在于讓人物之間產生化學效應。大海與淼淼的假結婚一場，兩個人物搭在一起，看似“前不著村、后不著店”，像是兩個世界的人，他們又要如何揮發出深情，這更加不容易。

　　《受益人》作為一部新人作品，雖然并非盡善盡美，但的確在新鮮的嘗試之下，扎實地做好了主角的形象塑造，尤其是他們之間一個個復雜的情感觸發點。電影從中展開的對于當前小人物生存處境的探討，被包裹在了溫情之中，用柔軟的方式抓到了觀眾的共情點。

　　大鵬飾演的單親父親大海，邋遢、落魄。那種市井小民的慫包、唯唯諾諾的一面，被他拿捏得恰到好處。但同時，他又在關鍵時刻表現得非常堅毅果敢。這讓大海的人物形象在不斷轉變的過程中，顯得自然而不生硬。

　　最初，大鵬以網劇《屌絲男士》聞名，之后自導自演的《煎餅俠》、《縫紉機樂隊》也都是喜劇風格。但說實話，這些作品都稍顯“單調”，也讓他囿于“喜劇演員”的標簽之下。

　　在《受益人》中，他雖然同樣采用了喜劇的表演體系，但這一次，他與之前的演法全然不同。在接地氣、靠“土味”戳中笑點的同時，他對于不同尺度的感情戲也有著不同的處理，貢獻出了不少“高光時刻”，特別動人。

　　《受益人》里，大鵬演得最好的三場戲，都不約而同地以一種“隔空熒幕”的概念來進行呈現。

　　第一場是淼淼邊卸妝，邊面對著面前的鏡頭做自白，在這個段落中，柳巖把這個戲點拋了出來，而大鵬則把它踏實地接住了。大海流著淚喝酒，醉酒回家后的那段“對方聽不見的告白”，對我而言也是一個淚點。淼淼為了生活，不得不當網紅主播“演戲”;而此時的大海又何不是如此?他被慫恿，在困境中屈服，在威逼利誘下騙保，只能選擇把生活本身當作演戲，但內心深處漸漸生發出的情愫，讓他無時無刻不受著道德的折磨。

　　第二場是在“意外”的當晚，大海在制造不在場證明時，突然看到淼淼在電視熒幕上“吃辣椒比賽”時的新聞片段。他面對著電視熒幕，以一種近乎干嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和聲音，背后的那片五味雜陳，直接沖到了觀眾的面前。瞬間的無奈、無力、懊悔、痛苦席卷而來，這些情感牽動著無以回報的愛意，著實叫人動容。

　　而第三場，則是最終看守所里，大海的那段被抹去了聲音的坦白。此處導演利用了行車記錄儀的熒幕影像片段，以蒙太奇進行“時空彌合”，回顧了全片的無數戲點。僅就坦白戲而言，大鵬用了很樸素的演法去進行表達，沒有過多技巧，反而顯得非常真實、真摯。

　　可以說，今年暑期上映的《鋌而走險》和這部《受益人》，是大鵬作為演員，真正意義上的大轉折。這兩部電影同樣都發生在重慶，同樣都有著前后轉變巨大的人物形象。大鵬的兩次表演，一步一個腳印，相較之前，已經有了肉眼可見的進步。

　　柳巖在與大鵬對談時說，“《受益人》已經是我們最好的一個狀態了”。

　　但我相信，《受益人》對大鵬而言，只是目前的“最佳表演”。這不是終點，而是一個嶄新的起點。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇26

　　“士不可不弘毅！”，“大丈夫當如是也！”很少有一個人的去世，能像袁隆平爺爺一樣引起這樣的震動。從昨天下午長沙的十里相送、萬人鳴笛，到現在還在進行的悼念，讓我們見識到了，如果一個人全心全意為人民服務，人民就會擁護他、敬仰他、懷念他。

　　我們是生活在袁隆平爺爺福祉之下的新青年，我們是被袁隆平爺爺的米飯養育大的有志青年，我們青年一代對偉大的袁隆平爺爺的感恩和紀念就是繼承他的精神，去堅持、去拼搏、去奉獻。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇27

　　中國文化被別人搬上銀幕，親切，多少也有點別扭。根據中國故事改編的動畫片《花木蘭》，不僅看到了愛國愛家的閃光點，還挖掘出了屬于花木蘭自己的心路歷程，就是如何找到真實的自己，如何開發潛藏的能量。影片采用了大量寫意式的水墨畫作為背景。山水，花草，庭院，田野。色彩并不是迪士尼通常的那種濃重，而是完全模仿了水墨畫中的清淡。

　　當花木蘭發現自己永遠不可能做一個完美的賢妻良母時，外人否定她，認為她不能為家人爭光;家人則鼓勵她，希望她努力改變。是快樂地做自己?還是沮喪地迎合他人?可汗大規模的征兵，不得不讓木蘭做出了代父從軍的決定。

　　軍營的生活并不好過。每天從早到晚的耐力訓練，讓木蘭有些跟不上他人的腳步。但她從未放棄，還是相信，生活雖不美好，但也不是太糟糕。

　　戰場上，靠的`不僅僅是力氣，有時候也得靠智慧。木蘭制造的雪崩，使軍隊勝利。當然，《花木蘭》中的木須，也是功臣之一。在人生的過程中，每個人總是不斷地在尋求自身的價值，這并不代表我們活在他人的眼光和掌聲之中，而是對自身的一種自我肯定。當木蘭都承認了自己其實只不過是假冒的時，她便接近了真實，因為她最終成就了最真實的自己。

　　終于，她為之努力，又發揮潛能的轉折點出現了，替父從軍、擊敗匈奴使她成了全民女英雄。

　　就像木須所說：“那是因為頭盔太臟了，我給你擦擦干凈。”也許再擦擦，我們就會看到不一樣的自己，發現自己的美與善良以及勇氣。在故事中能令人處處得到啟發。人，只有在發揮所長時，才能散發出強大的光芒。含苞待放的花朵，也有屬于它的春天。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇28

　　《唐頓莊園》大電影的結局太多笑點和淚點了。伯爵夫婦的甜蜜一如既往。大小姐二小姐還是那么的美麗優雅，她們能為了自己和家庭的幸福而努力承擔責任，她們也時刻捍衛自己的權利。她們也許會彷徨，會苦悶，會迷失生活的方向，但生活把她們推到了最前線，沒有人會選擇逃避。

　　Tom越來越融入這個家庭了，他又有了喜歡的人，兩個人在暮色下的陽臺翩翩起舞，多么美好呀。Tom對我們說，無論持各種政見，無論身份如何懸殊，只要明白想要追求的是什么并去愛，生活的幸福和意義就在那里了。他抓住刺客、開導公主，是不斷的愛與被愛的能力給予他生活的智慧。

　　Anna夫婦真是勇敢又聰明呀，Mr. Carson和Mrs.Hughes是天造地設的管家夫婦，小廚娘Daisy也有了自己的幸福。

　　馬修的媽媽有了自己的幸福，她還是那么知性體貼。唇槍舌戰仍舊繼續，但也是她，總在寬慰Grandma Violet。

　　Thomas和皇室男仆一起捉弄皇室男管家的時候多么詼諧可愛。這樣一個不被社會認可甚至一旦暴露就有生命危險、夾縫中生存的人，終于有和他一樣的人不僅能理解他，還把自己珍藏多年的貼身物送給他。“你說我們的境況會改變嗎?”“誰知道呢，五十年前誰能想到自己能飛上天呢?”皇室男仆救出Thomas，他的手指貼上Thomas的嘴唇，又收回來緊緊貼上自己的嘴唇，告訴Thomas要保留屬于他們這類人的秘密，管牢嘴巴小心講話。他們躲避但又向往光明的未來生活，他們盡力溫暖彼此的樣子讓人多動容啊

　　我也愛Grandma Violet，愛她的金句頻出，愛她的體諒包容。影片的結尾她含淚微笑告訴Mary自己或許不久于世，但是她不希望看到別人悲傷，即便人世更迭也總會有諸如家族的東西存在，親情永遠緊要，Mary或許會變成她一樣的人，總有也總需要她這樣的人，他們會用一生的故事告訴我們，傳統、家人和愛都無比重要。她多溫柔啊，在不知人生的終點會何時到來的時刻，仍舊不想破壞童話一般美好的舞會。

　　Mr. Talbot沒有錯過Crawley家族這場重要的舞會，追求幸福的人，無論何時回來都不算晚哇。

　　皇室來訪的風波結束，唐頓莊園恢復了往日的平靜，生活的流水繼續，人們的愛永恒長存。

　　唐頓莊園，多么舍不得，和你還有你屋檐下的人和故事說再見啊。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇29

　　曾經的花裙子已在箱底落灰，換來的是奔波在鄉間農舍中她匆匆的身影;曾經的城市霓虹已遺忘在記憶角落，換來的是山路田間摘橘種茶。僅僅因為她是一名共產黨員，曾右拳高高舉起，面對鮮紅的黨旗許下過誓言。也就是這一片初心，讓她忘乎如水芳華、絢爛青春，甚是寶貴生命。

　　用青春為籌碼，去到老百姓最需要的地方。北師大碩士畢業，這個“響當當”的學歷并沒有讓黃文秀迷戀城市的海市蜃樓，她深知自己作為一名共產黨人的初心和使命。她知道，黨需要她，家鄉的人民需要她，自愿回到百色革命老區工作的她，主動請纓到貧困村擔任駐村第一書記，她想用自己蓬勃的青春感染百色沉睡的“過去”，勇敢的用青春這個籌碼振奮了每一位百色老百姓們的心。

　　用使命扛責任，走在脫貧攻堅的最前線。“我志愿加入中國共產黨......”作為一名共產黨員，堅毅的使命也是沉甸甸的責任。為積極響應脫貧攻堅任務，黃文秀始終堅持在脫貧攻堅這場戰役的最前線。在工作中，黃文秀夜以繼日的召開脫貧攻堅“致富帶頭人”研討會，實施百坭村村屯亮化、道路硬化和蓄水池修建等工程項目，帶領群眾發展多種產業，傾其所有，盡其全力，為村民脫貧致富奔走，為打贏脫貧攻堅奮力。

　　用芳華立誓言，延續共產黨人“先鋒”精神。短暫的芳華，卻彌足珍貴。她的堅毅、堅決、勇敢、無私，深深地震撼了每一位共產黨人的心。“每天很辛苦，但很快樂”這是黃文秀日記里的一句話，正是因為她把個人的追求融入到了黨的理想之中，才會因為理想的更遠大而快樂和自豪。她是我們青年的榜樣，是激勵我們為黨和人民的事業勇于擔當作為的楷模。“居之無倦，行之以忠”，讓我們延續共產黨人的“先鋒精神”;讓我們不忘初心，牢記使命。

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇30

　　《受益人》講述了一個頗有一絲老派黑色電影意味的犯罪故事，騙婚加殺人騙保是影片核心的情節賣點，你很容易聯想到比利懷德的《雙重賠償》亦或是希區柯克的《迷魂記》，但是導演兼編劇的申奧顯然不想站在偉人的肩膀上，最終還是選擇了寧浩的黑色喜劇風格，最后搞出了一個智商不高、笑料不足、情感過盛的黑色鬧劇。

　　《受益人》與我而言是一部顧此失彼的、偽裝成類型片的情感肥皂劇，它在一開頭的時候構建了一個很有戲的三角關系—心狠的騙子、心軟的騙子以及狀況外的潛在受害者，整部電影理應把故事的重點放在三者的博弈之下，然而編劇的處理之下，影片的主體變成了一個老套的愛情故事。

　　很多類型片一樣，影片在開頭的時候就設置了一個看似很緊迫的時間限制，張子賢飾演的保險工作者的貪污行為即將被查處，大鵬飾演的代駕司機急切地想要把哮喘的兒子帶離惡劣的環境，而他們密謀騙婚騙保的行為理應有一個很強時間限定，但是編劇手藝不足的地方就是，他看似設計了規定的情境、設置了種種的情節設定，卻在編寫故事的時候給忘得一干二凈，甚至到最后，我們作為觀眾都快忘記了還有經偵查處這回事兒。

　　《受益人》的故事非常清楚甚至是過于規矩地分成了三個部分，大鵬角色如何一步步決定殺人騙保，大鵬角色如何在騙婚期間愛上女主角，大鵬角色如何一步步良心發現自我救贖，聽上去和他之前出演的《鋌而走險》有很多相似的地方，但是，作為影片絕對主角的吳海，其實卻是一個沒有辦法被真正建立起來的角色。

　　導演申奧試圖用這么一個黑色犯罪喜劇包裝的故事講述小人物的悲歡離合，但是從頭到尾卻沒有真正關注過一個小人物真實的狀態究竟是什么，影片中大鵬飾演的吳海是一個極其缺乏真實感的角色，他白天當網吧網管，晚上去做代駕司機，妻子死于天災，兒子患有先天的哮喘，父子兩人住在網吧，兒子因為網吧里面大量的二手煙哮喘一直在惡化，而吳海的選擇只有兩個，買一個很貴的空氣凈化器和搬離網吧，就我看來，這都不足矣稱之為人物困境，這只是編劇一廂情愿地把人物限定在了兩個選擇之中，而忽略了這個世界上成千上萬的其他選擇，相反的，張子賢的角色反而更具有真實感，人物的境遇上也更能被稱為真正的困境。

　　同時，影片對于吳海這個人物生活周邊的展現也是缺乏細節的，明明曾經結婚，但是房間里面卻沒有看到過他與妻子的合照，明明是替別人管理網吧，但是網吧線路燒壞、有人來鬧事都不見網吧的老板等等。

　　不過在我看來，吳海這個角色最大的問題其實是過于的軟弱和被動，第一幕被張子賢的角色牽著鼻子走，第二幕被柳巖角色的愛情前者鼻子走，第三幕被編劇硬生生設計的良心發現牽著鼻子走完成最后一分鐘營救，但是從頭到尾我都看不到這個角色真正想要的是什么，而且，影片一開始就說他想要給兒子創造更好的生存環境，但是看完了影片都不讓人感覺他和小演員是父子的關系，也更別提父子情了。

　　相比而言，《鋌而走險》中大鵬的角色明顯更有說服力，說到底，這其實是人物內心深處的一股勁兒，作為觀眾，我更愿意看到慢慢產生自我意識和反抗意識的男主角，看到可以被建立的動機，看到可以主角的大智若愚和反派的聰明反被聰明誤，而不是一處煽情就扭轉整個故事。

　　作為黑色犯罪片來說，《受益人》無疑是又蠢又不嚴謹的，整個影片不論是騙婚還是騙保的設計都可以說是漏洞百出的，張子賢飾演的鐘振江是一個心狠手辣的狠角色，拿著兄弟兒子的命開玩笑，為了完成騙局大量砸入資金，卻對于這個騙局最核心的一環缺乏信息的掌握，他無法百分百確定柳巖飾演的網紅一定會嫁給吳海，也無法百分百確定自己可以和網紅搞破鞋，更不確定自己可不可以完成自己事先設計好的謀殺橋段，最終，一個看似高智商玩家的人在一個個背離被自己預期的情節發展之下失敗了，真的是因為蠢了吧。“前功盡棄，虎頭蛇尾”這句臺詞就是對本片情節最好的概括了。

　　影片的編劇過度相信自己的創意本身和巧合的運用，而失去了一部電影基本的情節合理性，這也就是這部電影故事最大的問題所在了。

　　當然，《受益人》在節奏方面的處理也不好，雖然包裝上有壞猴子的風格，但是其實整部電影的敘事幾乎是平鋪直敘的，流水賬式的，而分成三個階段的故事，每一個階段的節奏都不一樣，故事到了后半段就像講不下去了一樣，只能生硬地制造矛盾點來推動劇情的發展。影片中大鵬角色的兒子患有哮喘，而整部電影給人的感覺就像是哮喘病人跑步，剛提一會兒速就喘得不行放慢腳步，跑得松松垮垮、慢慢悠悠，近兩個小時的電影越往后越看出創作者的力不從心和打腫臉充胖子。

　　當然，即使這樣，《受益人》也不是一部爛片，對我來說，它只是一部沒什么意思的類型電影而已，不過，影片在表演上確實讓人感到驚喜。之前就注意到張子賢這個演員，很邪，很不套路，《我叫黃國盛》就已經讓人眼前一亮，而這一次飾演的鐘振江可以說是影片真正的靈魂所在，表演上的游刃有余，眼神之中的那種韌勁和殺氣，還有對于那一肚子壞水的演繹都堪稱影帝級別，希望他可以被更多人看見。

　　同樣的，影片中柳巖的表演也是極其出色的，那種松弛感和自然流露的母性讓這個原本極其單薄的角色具有著一種演員賦予她的能量，某種程度上，影片中的表演算得上是柳巖真正的代表作了。

　　但是，作為男主角的大鵬這一次反而表現不佳，為了演繹小人物的卑微，大鵬太過于寄托人物的造型和那種浮夸的狀態之上，而忽略了對于內心的展現，從頭到尾，他的表演中都透露出一種用力的尷尬，看著人非常不舒服，刻意的卑微和唯唯諾諾可能是這個角色無法說服我的最大原因。

　　說到底，我當然還是希望中國大陸的黑色喜劇可以一直拍下去，但是我不希望的是，中國大陸的黑色喜劇呈現的都是一種風格，一種氣質，一種創作的姿態，我感謝寧浩對于中國類型片作出的貢獻，但是不希望他成為了每一部大陸黑色犯罪片背后的靈魂。

　　當年，束煥用他自作聰明從好萊塢“借鑒”來的喜劇創作邏輯幾乎毀掉了大陸類型喜劇的創作思維，限制住了大陸喜劇創作的想象力，希望，寧浩和壞猴子的崛起不要學習如此的束煥，而是真正打開大陸類型片的創作思路，只有好故事，新創意，源源不斷的創作激情才是沖破寒冬真正的力量!

觀看電影《1921》心得體會范文大全 篇31

　　“投身到祖國和人民群眾最需要的地方，將知識落地生根，將百色革命先烈們奮勇前進、不斷拼搏的精神傳承下去，作為一名黨員，作為青年一代，我們責無旁貸。”這是黃文秀生前留下的工作視頻中所表達的扎根基層的決心，她用自己的生命和青春對共產黨員的使命做了最好的詮釋。

　　1989年出生的黃文秀，是百色本地人。20__年她從北京師范大學研究生畢業后回到家鄉工作。20__年3月，她積極響應組織號召，到樂業縣新化鎮百坭村擔任駐村第一書記，挑起了當地脫貧攻堅的重任。20__年6月17日凌晨，她在從百色返回樂業途中遭遇山洪不幸遇難，獻出了年僅30歲的寶貴生命。她將自己的青春奉獻給了百坭村，踐行了一名共產黨員的初心和使命。

　　響應號召，幫扶脫貧。畢業后，黃文秀放棄高薪工作，響應國家號召來到百坭村。脫貧攻堅，使命責任重大艱巨，黃文秀一對一幫扶走訪，與幫扶對象面對面、心貼心，為他們帶去了黨和政府的關懷和溫暖，展現了新時代黨員干部的務實作風和為民情懷，駐村短短1年多時間里，黃文秀深入田間地頭，了解當地實際情況，并帶領當地村民將砂糖橘種植面積從不到1000畝擴大到20__多畝，村里88戶418人穩定脫貧，全村貧困發生率下降到2.71%，村集體經濟收入達到6.38萬元，被評為20__年度“鄉風文明”紅旗村。

　　深入基層，走進群眾。黨員干部要走進基層深入群眾，切實幫助群眾解決實際困難。只有主動深入群眾、聯系群眾，聽取群眾的呼聲，虛心接受群眾的意見或建議，才能了解群眾所需、所急和所盼，切實解決實際困難。黃文秀經常入戶了解村民情況，力所能及的幫助貧困戶。她幫助貧困戶學生申請貧困補助，經常向他們傳達國際有關幫扶政策，在黃文秀的帶動下，幫扶戶家種了22畝茶油樹，申請到含撫育補助在內的7000元補助，4-5年后將有產出。一年來黃文秀帶領88戶418名貧困群眾脫貧，全村貧困發生率下降20%以上。

　　“工作造就人格，不忘初心奮勇前行。”這是黃文秀駐村前，貼在百色市委宣傳部辦公室欄上關于她的一句人生格言。她用美好的青春詮釋了共產黨人的初心使命，譜寫了新時代的青春之歌。我們要以黃文秀同志為榜樣，不忘初心、牢記使命，勇于擔當、甘于奉獻，在新時代的長征路上做出新的更大貢獻。

　　我們作為在新時代的長征路上的共產黨員，應該時刻準備著：“如果遠方呼喊我，我就走向遠方;如果大山召喚我，我就走向大山。”我們要以黃文秀同志為榜樣，在脫貧攻堅第一線傾情投入、奉獻自我，不忘初心、牢記使命，勇于擔當、甘于奉獻，用美好青春詮釋共產黨人的初心使命，在新時代的長征路上做出新貢獻，爭創新業績。