南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來(lái)由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的《南方車站的聚會(huì)》!小編整理了南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)，希望能幫助到您。
南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)
目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場(chǎng)刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤(pán)崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽(tīng)語(yǔ)言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場(chǎng)里，正在舉行一場(chǎng)地下勢(shì)力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們?cè)诔鞘械陌到欠峙涓髯缘牡赜騽?shì)力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問(wèn)題爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵。”
有一種奇怪的夢(mèng)幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無(wú)影無(wú)意的敘事畫(huà)布上：我覺(jué)得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒(méi)有像視覺(jué)上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無(wú)疑了。
——Peter Bradshaw《衛(wèi)報(bào)》
他對(duì)20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象。《南方車站的聚會(huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡(jiǎn)的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡(jiǎn)主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對(duì)于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。
——Jonathan Romney《國(guó)際銀幕》
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——Jordan Mintzer《好萊塢報(bào)道者》
胡歌在高溫天騎摩托車來(lái)看劇本
影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無(wú)的頹喪感。他不是喜聞樂(lè)見(jiàn)的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過(guò)失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)拢衷噲D用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。
找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場(chǎng)，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見(jiàn)到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒(méi)想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來(lái)找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對(duì)制片人說(shuō)：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來(lái)找我。”胡歌在20xx年四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過(guò)擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來(lái)，他接受了長(zhǎng)時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場(chǎng)的非職業(yè)演員，也對(duì)那個(gè)群體投入了真誠(chéng)的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對(duì)自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒(méi)有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫�(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡(jiǎn)潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對(duì)“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。