老師關(guān)于歌詞的創(chuàng)作雜談散文
書勤囑我主講歌詞，事出突然，毫無準(zhǔn)備，只好匆促上陣，閑聊幾句。早先，我也是先從現(xiàn)代詩歌起步，也胡謅幾句打油詩，后來因為寫不出讓人看不懂的新詩及不愿受平仄的約束，故而轉(zhuǎn)向歌詞創(chuàng)作，從此一發(fā)而不可收拾了。
其實，歌詞和古典詩詞及新詩都是相通的，都離不開一個“詩”字。若無詩蘊詩意詩味，則三者都是失敗的。但歌詞與這兩個姐妹還是有較大差別的，它要求口語化，一讀別人就懂，無須反復(fù)咀嚼和回味。因此它必須明朗和清晰。但它又不是白開水，食之無味，它要做到通俗而空靈，因此有一定的難度。就我的認(rèn)識，寫古典詩詞最難，歌詞次之，新詩因較自由，相對來說要容易一些。對于三者來說，都必須用形象說話，而且要形象鮮明，不可大而空。一首歌詞由于短小，詞中意象就不宜過多過雜，最好集中寫好一兩個，蕪雜是最可怕的。
接著再聊。歌詞的選材和古典詩詞及現(xiàn)代詩也是有點區(qū)別的，不是所有物事都可入有普遍共性的題歌詞，要審重選題，最好選取有普遍共性的題材，否則容易落入“小我”的枯井，不能引起共鳴。因此看起來歌詞創(chuàng)作選擇重大題材的作者較多的。幾年前，泰州一些報紙就稱我為“主旋律詞作家”，因為我確實寫了不少主旋律作品。
我寫歌詞注重“劍走偏鋒”，即盡量避開別人寫過的題材、角度、和句式，首先要想好一個好標(biāo)題，題目就要讓人眼睛一亮，俗說“秧好半年稻”，題目就是“好秧”，就有一半了。如，我歌頌非典時期的醫(yī)護人員，題目是“讓我看一看你的臉”，寫竹海景點，題目是“竹海飄過一襲紅裙”，力求抓人眼球。詞風(fēng)我崇尚清新自然，不喜歡堆砌和雕琢，創(chuàng)作時喜歡一氣呵成，不愿意斷斷續(xù)續(xù)，反復(fù)修改，因為那一剎那間的靈感往往是最寶貴的，稍縱即逝啊!
現(xiàn)在中國的歌詞隊伍正在迅速擴大，因為很多作者認(rèn)為歌詞短小，好寫。其實不然，喬羽大師說過：歌詞好寫，是因為它的短小，歌詞難寫，也是因為它的短小”，我更看重的是它的后半部分，越寫越覺得難寫了，難于超越自我。
歌詞作者的成敗不在于他發(fā)表了多少作品，獲了多少獎，而在于有沒有留下經(jīng)久傳唱的作品。因為歌詞的終極目標(biāo)是要飛起來，她不是睡美人，而是鴻雁掠過你的頭頂，讓你仰目遠(yuǎn)送。