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將進(jìn)酒 教學(xué)全案

發(fā)布時(shí)間:2019-08-15

將進(jìn)酒 教學(xué)全案


五、對(duì)比思考
1.《蜀道難》和《將進(jìn)酒》這兩首詩(shī)都感情熱烈奔放,風(fēng)格豪放飄逸,這種浪漫主義風(fēng)格是如何具體體現(xiàn)出來的呢?
明確:《蜀道難》把想像、夸張和神話融為一體進(jìn)行寫景抒情,從蠶叢開國(guó)說到五丁開山,從六龍回日寫到子規(guī)夜啼,天馬行空般馳騁想像,創(chuàng)造出博大雄渾的藝術(shù)境界。詩(shī)人寄情于筆下的飛流激湍、奇峰險(xiǎn)壑,語(yǔ)言雄放,句式參差錯(cuò)綜,韻律富于變化,把大自然、神話、歷史和現(xiàn)實(shí)熔為一爐,且激情奔放,氣勢(shì)雄渾而富有變化。《將進(jìn)酒》大量運(yùn)用大膽的夸張,借以表達(dá)用平常語(yǔ)言不足以表達(dá)的激情,造成噴薄而出、一瀉千里的震撼人心的效果,詩(shī)歌的開頭,借助想像,寫黃河從天而降,東走大海,又將人生由青春至衰老的全過程說成是朝暮間事,把本來短暫的說得更短暫,浪漫色彩極濃。詩(shī)中屢用極言其多的數(shù)量詞“千金”“三百杯”“斗酒十千”“千金裘”“萬(wàn)古愁”,表現(xiàn)出豪邁的詩(shī)情。全篇大起大落,節(jié)奏疾徐盡變,語(yǔ)言參差,如大河奔流,有氣勢(shì),亦有曲折,縱橫捭闔,跌宕起伏。
2.試將“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”(《夢(mèng)游天姥吟留別》)與“鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”作一比較,說說二者在內(nèi)容和表現(xiàn)手法上有什么不同。
明確:內(nèi)容上相同的是:都表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)權(quán)貴的鄙棄和蔑視的態(tài)度;所不同的是:前者所謂“開心顏”包含著個(gè)人對(duì)精神自由的追求,而后者所謂“長(zhǎng)醉不復(fù)醒”顯得消極一些?偲饋碚f,前者于憤激中略見昂揚(yáng),后者于憤激中略見低沉。
在表達(dá)方式上二者的不同是很明顯的。前者是直白,鋒芒直指“權(quán)貴”;后者是曲達(dá),以“鐘鼓饌玉”借代權(quán)貴。
之所以有上述不同,可能跟詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)的心境和選用的題材有關(guān)。《夢(mèng)》詩(shī)寫于初離長(zhǎng)安之時(shí),詩(shī)人余恨未消,又以游仙為題材,而“安能”二句有卒章顯志的作用,不能不直截了當(dāng)?shù)卣f出詩(shī)人心中的意愿;而《將》詩(shī)作于此后七年光景,又值朋友歡聚飲酒,盡吐胸中塊壘,也要跟飲酒合在一起,因此只能采用曲達(dá)。
●板書設(shè)計(jì)
將進(jìn)酒
悲——樂——憤——狂放——憤激
●延伸閱讀
1.試分析《玉階怨》中“怨”字背后所表現(xiàn)出來的深情:
玉階生白露,夜久侵羅襪。
卻下水精簾,玲瓏望秋月。
(1)此詩(shī)寫一位貴婦人思念丈夫不至而產(chǎn)生的幽怨情緒。詩(shī)人飽蘸感情,突出主人公的一個(gè)“怨”字,而在怨的背后,表現(xiàn)出她對(duì)丈夫的一片深情,“怨”正說明她對(duì)丈夫思念之切,感情之深。
(2)一、二兩句寫主人公站在門外,凝視著遠(yuǎn)方的道路。夜深霜寒,雖被露水浸濕了羅襪,她仍然站著,似乎她思念的遠(yuǎn)人由遠(yuǎn)而近的走來了。透過作者含蓄的筆觸,可以看出她焦灼的神態(tài)。
(3)后兩句突出其思念丈夫的繾綣的情懷。“卻下水精簾,玲瓏望秋月”,久久不見丈夫歸來,于是圓圓的皎潔的秋月,增加了她的幽思,舊歡新愁的悲喜相交,使她在受著苦苦的煎熬。
(4)終其詩(shī),不見一“怨”字,但“怨”意卻深結(jié)其中,隱然幽怨之意見于言外,但這種“怨”皆因“愛”而起,正是因?yàn)樗龑?duì)丈夫的深情,才使這“愛”“怨”交織,感人至深。
2.賞析《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流。
(1)首先,詩(shī)人李白對(duì)他的前輩詩(shī)人孟浩然是十分崇敬的,也惟其平日對(duì)孟浩然有如此深情,因此也才能在送別之時(shí)寫出這樣的感人至深的詩(shī)篇。
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