《毛澤東詞二首》知識鏈接

一、簡介詞的有關(guān)知識
詞：詞興起于唐，盛行于宋，配樂歌唱，句式不齊，也稱長短句。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。
詞牌：就是詞的格式的名稱。詞牌決定了這首詞的字數(shù)、句數(shù)和平仄聲韻。某些詞牌的命名，與創(chuàng)始之作的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)，但后人倚聲或依譜繼作，則不一定受此限制，可以賦詞牌本意，也可以撇開詞牌本意自由發(fā)揮。詞的標題和詞牌有著嚴格的區(qū)別，標題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。 如沁園春是詞牌，長沙是標題。
沁園春：相傳東漢明帝女兒沁水公主的園林，被外戚竇憲仗勢奪取，有人作詩詠其事， 此詞牌由此而得名。
憶秦娥：是一種雙調(diào)小令，上下片各三仄韻，一疊韻，其詞調(diào)特征是，句子短促，又多押入聲韻，因而音調(diào)急促，氣勢蒼勁，中間三字的疊韻句必須重疊前句末尾三字，緊承其前密接其后，使結(jié)構(gòu)顯得更為緊湊。
《憶秦娥》又有《秦樓月》等異稱，且有多種異體，毛澤東所填的這首詞是常格，在音調(diào)上完全合譜。《憶秦娥》詞，相傳始自唐代大詩人李白，該詞曾被王國維在其《人間詞話》中推為“純以氣象勝”的千中數(shù)一的神品，尤其是詞結(jié)尾“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，更被認為“寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口”。該詞寫的是閨中少婦對遠行丈夫的思念之情，這就為該詞牌定下了調(diào)子，此后所作該詞，大體不離懷人窠臼，或為春閨少婦懷人念遠，如宋范成大《秦樓月》其一“樓陰缺，欄桿影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時春夢，江南天闊”；或為作者自己懷念情人，如元代著名畫家王蒙之同名詞作：“花如雪，東風(fēng)夜掃蘇堤月，蘇堤月，香銷南國，幾回圓缺 ? 錢塘江上潮聲歇，江邊楊柳誰攀折 ? 誰攀折 ? 西陵渡口，古今離別。”這些詞大都寫得比較柔弱纖細，只有李白那首確實寫得悲壯而富人生悲劇意味，但與毛澤東這首相比，李詞不脫傷離念遠俗套，境界、內(nèi)涵均也有所不及，即使結(jié)尾八字，也有衰颯之感，遠不如“蒼山如海，殘陽如血”之豪壯。毛澤東同志為這一詞牌注入了新的內(nèi)涵，新的氣象。
詞的分類：詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依字數(shù)的多少來劃分的。58字以內(nèi)為小令；59至90字為中調(diào)；91字以上為長調(diào)。

二、關(guān)于《憶秦娥•婁山關(guān)》中的“雁”和“月”
雁和月是中國古典詩詞中常見的原型意象。雁是一種候鳥，秋向南來，春往北去。在我國古代很早就有關(guān)于雁的記錄，《禮記•婚禮》中即有“婿執(zhí)雁人”的記載，雁在文學(xué)作品中的出現(xiàn)也很早，《詩經(jīng)》中已有“雍雍雁鳴，旭日始上”的詩句。但雁成為原型意象卻與蘇武有關(guān)。漢朝時，蘇武出使匈奴，被扣留長達 19 年，寧死不屈，不墮志節(jié)，手持節(jié)旌，北海牧羊，即使嚙氈飲雪也心向漢朝，不改初衷。后來漢使向匈奴要人，匈奴王詭稱蘇武已死，漢使于是托言漢武帝已在上林苑中得雁足傳書，匈奴王只好交出蘇武，從而使蘇武在有生之年能夠再回漢朝。此后，雁就作為原型意象進入文學(xué)作品中，包含兩種含意：一是比喻信函，常言所說的“鴻雁傳書”或“雁足傳書”來源于此，唐沈如筠 ( 閨怨》詩“雁盡書難寄”，張若虛的《春江花月夜》的“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”即是從反面用典；一是對故鄉(xiāng)的思念之情，每當江南木落草衰之際，月白風(fēng)清之夜，隨時可以看到一列列排成“人”字的雁陣，自北向南飛行，偶爾還可以聽到雍雍的雁鳴，此時此景，使詩人們的心潮激蕩，寫出了一首又一首聞雁思鄉(xiāng)的佳作，唐韋應(yīng)物有《聞雁》詩：“故園渺何處 ? 歸思方悠哉。淮南秋雨夜，夜齋聞雁來”，宋嚴羽也有《聞雁》：“遠客驚秋雁，高樓復(fù)異鄉(xiāng)”。而“月”，在中國古典文學(xué)中簡直就是故鄉(xiāng)和團圓的代名詞，李白的《靜夜思》中的詩句“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”已成為家喻戶曉的千古名句。