村上春樹長篇小說《挪威的森林》讀后感(通用3篇)
村上春樹長篇小說《挪威的森林》讀后感 篇1
你會惱恨世界上居然有這樣一個人,用這種方式詮釋青春,殘忍地撥動那根被你忘卻的弦。
《挪威的森林》描寫了一群患自閉癥的現(xiàn)代孩子,他們的心靈被孤獨磨蝕,他們是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪兒。木月、直子、渡邊、敢死隊、綠子、永澤,無一不事獨的俘虜。惟其四周喧鬧,他們的孤獨才是更顯得致命而無奈。于是,綠子、渡邊在孤獨中苦苦掙扎;敢死隊、永澤在孤獨中自我炫耀;而木月與直子在孤獨中自我完結。
生在此岸,死在彼岸;綠子在此岸,直子在彼岸;現(xiàn)實在此岸,夢想在彼岸;人生在此岸,心靈在彼岸;衰老在此岸,青春在彼岸……一切都不可解釋,一切都在互相控制。
“害羞的時候往往摸一下發(fā)卡“的直子像蝴蝶一般優(yōu)美的出現(xiàn),像蝴蝶一般輕盈地隱去,最終像無法度過冬天的蝴蝶一般命中注定的消失了。她的心沒有人能真正讀懂,木月沒有,渡邊沒有,玲子沒有,甚至直子自己也沒有。她在喧囂的塵世中寂寞地煽動翅膀,陪伴她的始終只有寂寞。
“死的人就一直死了,可我們以后還要活下去”(作品中直子語),只是對于孤獨者來說,失去了參照的生命無所適從,一切都只能在迷失中掙扎,從而導致了一切都只能任憑漩渦卷席的結局。無論時光如何流逝,每個人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨銘心的愛情也無法將他們從孤獨中救贖。
在池內(nèi)紀的《注定失去的戀人們》中說:“說注定失去含義固然暖味,但事實如此。同任何人都不發(fā)生關系,行云流水般的臺詞和動作的交接,無不來自各自的表演的虛構性。而其演技的天衣無縫又同遠景的效果相得益彰。“既然每個人都只能從屬于不同的空間,那么相互錯過也就成為必然。心靈的呼喚最終無法傳到對方的耳中,所以“我”只能“在那里也不是的處所呼喚綠子”,“目力所及,無不是不知走去哪里的無數(shù)男男女女。失去了坐標的“我”不知身在哪里,綠子也不可能知道“我”在哪里。
愛情的蝴蝶最終飛不過孤獨的滄海。
于是“我”與直子,“我”與綠子,永澤與初美,玲子與玲子的丈夫,無一不在無可奈何中錯過,戀人注定只能成為遠方的風景,渴望而永不可及,純凈脆弱得讓人心痛。二十年過去后,只剩下滿懷青春的傷感與回憶。
青春就這樣孤獨地逝去了。
青春又這樣傷感地留了下來,不過留下來的僅是青春的殘片,因為殘缺而更加動人。
人生成了空白,心靈成為空白,夢想成了空白。
戴望舒說:“你教什么智慧給我/小小的白蝴蝶/打開空白之頁/合上空白之頁?”其實,蝴蝶告訴每個人,青春年華只剩下了兩個字:“寂寞。”
也許你不明白青春為什么是這樣的。
然而村上春樹告訴你,青春只能是這樣的。
村上春樹長篇小說《挪威的森林》讀后感 篇2
不久之前讀了《挪威的森林》,感覺很不錯,《挪威的森林》讀后感。
這是我第一次讀村上春樹的小說,譯者是林少華。翻譯細節(jié)上有一點問題,但僅僅是細節(jié)有問題,無傷大雅。
其實故事很簡單,書的內(nèi)容是講上世紀六十年代一個日本少年的大學生活。具體一點就是他的情感生活,主角叫渡邊。
他考進了東京的大學,一次偶然的機會,他碰到了木月——在十七歲自殺的高中好友——的女朋友直子。他們很奇怪的在東京街頭逛街——直子在前面走,他就在后面跟著。后來直子又很奇怪的失蹤了一段時間——后來才知道她去了一個靜養(yǎng)院。他之后在學校上戲劇課的時候認識了一個女同學——綠子。這也是個很奇怪的人,能在鄰居失火的時候在陽臺上彈吉他,不過她真的很好。書中還寫到他認識了宿舍院里另一個有點放蕩同學——永澤。
劇情很簡潔,就是這個人一直困擾在他和直子的感情中,并且一直努力讓直子走出陰影中。在直子療養(yǎng)的時間里,他一直給直子寫信,鼓勵她,支持她,讀后感《《挪威的森林》讀后感》。同時,他和綠子也談上了,關系也很好,但是他總是有點不太在意綠子。同時,他還不是和永澤出去“鬼混”。
好了,隨著劇情的慢慢發(fā)展,他認識了很多朋友身邊的朋友,比如和直子同住的病友和永澤的女朋友。他和綠子綠子的交往也越來越深,同時他和直子的感情也慢慢發(fā)展,不料,直子卻在即將病愈出院的時候自殺了,男主角很受刺激,外出流浪了一個月。略去細節(jié),最后他去追尋一直對他一往情深的綠子了。
故事真的很簡單,讀起來也很流暢,也很感人,特別是直子死后,咱們的男主角外出流浪,蓬頭垢面,寫得太有誠意了。還有之后,主角一直在嘰嘰咕咕:“人不該這么死的,葬禮太荒涼了。”這讓我想起了《碧奴》里最后那點,碧奴知道自己丈夫已經(jīng)死在長城下的時候,就哭啊,從山上哭到山下,從古代哭向未來,哭得人不禁也潸然淚下。
其實這本書寫得有些漫不經(jīng)心,但是這漫不經(jīng)心大有玄機。在這漫不經(jīng)心中,作者將那筆觸伸進你內(nèi)心深處,讓你為文中每個人物設身處地,唏噓不已;在這漫不經(jīng)心中,你看到了文外的我們也已將自己的命運和青春托付其中,反思我們自己的短暫人生;在這漫不經(jīng)心中,我們身邊那些惱人的事都已經(jīng)化作塵埃,消失在了東京的雨或風中。
村上春樹在這本書的后記中寫道:“這是一本帶有私人性質(zhì)的小說。”這是在暗示作者也有主角般的經(jīng)歷吧。書中作者借渡邊之口,談了些對其他文學作品的看法,很獨到,很有趣。
這男主角——渡邊,很有魅力,讓無數(shù)女讀者心向往之,不得不佩服村上春樹對人心理的把握能力。
書的旁支內(nèi)容里還提到了許多東西,其實讀后感,是沒法完全展現(xiàn)原著的魅力的。就寫這么多了。
哎,我有多久沒看書了,有多久沒寫字了。
村上春樹長篇小說《挪威的森林》讀后感 篇3
《挪威的森林》是村上春樹的代表作,它的出版已經(jīng)過去30年了,就像一壇凜冽的酒,時間越長,越散發(fā)出濃郁的芳香。
我一直以為,《挪威的森林》有村上春樹的青春生活的影子。書里的主人公渡邊澈某種意義上就是村上春樹本人。這一點在他早期的短篇小說《瑩》里有些端倪。
書是從作者38歲時去德國飛機上的回憶開始的。
作者回憶和直子在一個草地上漫無目的地走路。兩個人手挽著手,快步流星地走著,既不是要去哪里,也不是不去哪里的散步。他們就是走著。走路對他們來說,不是要追尋某個目的,而是一種相處的方式。是的,相伴著走路就是渡邊和直子相處的方式。
直子說,就在他們腳下的某個角落,有一口深不可測的井,那口井沒有標識,誰也看不見,一旦掉進去,哭喊求救是沒有用的,只能等待慢慢被渴死餓死。而那口井所處的環(huán)境,就是他們在走路的那一大片草地,到處都被茅草覆蓋著,沒有任何警示標志。
這是一個深刻的隱喻。它象征著直子的宿命:在完全沒有預警的情況下走向死亡。
是的,直子的世界就是死亡的世界。盡管她掙扎著不想讓自己走到那一步,她努力著,就像抓住渡邊的手,也是在掙扎。她想讓渡邊陪伴自己走一段,希望借助渡邊的幫助獲得某種救贖。但宿命就是宿命,直子的前方就是死亡,明明白白的。
直子的世界是不正常的世界,她的朋友,木月,玲子,甚至療養(yǎng)院里那個研究過人的手指和腳趾排列方式不一樣的醫(yī)生也都是不正常的人。可是她和她的朋友活的純凈,活在自己的小世界里。純凈而無私,與世無爭,不麻煩別人,不糾纏別人。看似不正常,卻比大多數(shù)人正常得多。
正是這種圣徒般的純凈吸引了渡邊。他無限迷戀直子的世界。從與直子和木月一起約會時,他就特別享受這種奇特的感受。他愿意呆在木月和直子的身邊,哪怕木月給他安排的四人組合進行不下去他也堅持,寧可當個超級大燈泡,直到木月自殺在自家的車庫里。
在渡邊看來,那些正常人的生活,比如敢死隊可笑的舉動,永澤帶著他出去獵艷的夜生活,都那么不值一提,都那么污穢不堪,令他難以忍受。
可美麗的事物很難持久。直子的世界實際上是彼岸,是安放靈魂的地方。直子其實是渡邊的靈。作為渡邊的靈,直子在拉著渡邊走路,漫無目標,茫然不知所終。一邊走一邊在找著那口不知在哪里的深井,并且隨時準備跳進去。
幸虧還有綠子。
綠子是另一個極端。如果說,直子是渡邊的靈,那么綠子就是渡邊的肉。
綠子活的熱鬧極了。她住在市井里,是個小業(yè)主家里的小家碧玉。她美麗善良,活潑開朗,有一手好廚藝,善持家,又和渡邊是修同一門課程的同學。
綠子喜歡一切有生命力的東西,她愛唱歌,盡管唱得跑了調(diào)。她喜歡看黃色電影,最喜歡聽的電影院里的男人咽口水的聲音。可以說,綠子就是生命的象征。
她八卦自己的父母,卻切中要害。她自強自立,一個人就能頂起一個門戶。綠子是個能將生活過得有滋有味的人,有綠子做老婆,任什么男人都會幸福的。
可是渡邊卻不想要這些。他的愛情都寄托在直子身上,只分給綠子那么可憐的一點點,而且還是在苦求直子而不得的時候。我們完全可以相信,直子的一聲召喚,遠遠大于綠子的百般努力。
渡邊有多想呆在直子的一邊,有多想加入直子的世界?看看渡邊的表現(xiàn)就知道了。他苦等直子的信,一獲允許立即狂奔而去。直子死了,渡邊萬念俱灰,他想追尋直子而去。他與玲子的交往,就是在千方百計地向直子的世界靠攏。
直子在彼岸,雖然是空靈的、虛幻的,卻無比強大。綠子在此岸,雖然是現(xiàn)實的、當下的,卻勢單力孤,拉不動渡邊那沉重的身軀。
渡邊現(xiàn)實的世界也很熱鬧。永澤君,敢死隊,他們都和綠子一樣在拼命拉著渡邊。可惜,他們對渡邊的吸引力不大。
書的結尾,綠子在對著渡邊大聲地呼喊:我可是有血有肉的女孩,而且在等著你的一聲召喚,只要你要我,我會義無反顧地投入你的懷抱!
綠子的呼喚太微弱了,能拉回渡邊嗎?