描寫春天的詩(shī)句——《晚春江晴寄友人》

　　《晚春江晴寄友人》原文

　　晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫眉。

　　春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時(shí)。

　　《晚春江晴寄友人》賞析

　　首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時(shí)才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個(gè)“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜;落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。

　　次句“遠(yuǎn)”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠(yuǎn)”字得來。近處看山，便非這種色調(diào)。

　　第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個(gè)“青”字，別有韻味。這個(gè)“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應(yīng)該說是“先得我心”。正是這個(gè)“青”字使全句飛動(dòng)起來，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。

　　全詩(shī)著力點(diǎn)最終落在末句“望”字上。“望”字承前啟后，肩負(fù)著雙重任務(wù)。前三句的景是在詩(shī)人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩(shī)題不僅標(biāo)出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩(shī)人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時(shí)”，偏說“不是望鄉(xiāng)時(shí)”?望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩(shī)人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識(shí)得愁滋味，欲說還休;欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩(shī)不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。

　　《晚春江晴寄友人》作者簡(jiǎn)介

　　韓琮：生卒不祥，于唐宣宗時(shí)出為湖南觀察使，大中十二年(858)被都將石載順等驅(qū)逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而指派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個(gè)逐臣拋棄了。此后失官，無聞。同名清朝官員。