描寫春天的詩(shī)句——《更漏子·柳絲長(zhǎng)》

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》這首詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人的深切感情，我們一起來(lái)看看《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的原文及作者簡(jiǎn)介。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》原文

　　柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏⑴，畫屏金鷓鴣⑵。

　　香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣⑶。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》注釋

　　⑴陳伏知道《從軍五更轉(zhuǎn)》“城烏初起堞”。

　　⑵“塞雁““城烏“是真的鳥，屏上的”金鷓鴣“卻是畫的，意想極妙。張惠言《詞選》評(píng)：”三句言懷戚不同。“陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：”此言苦者自苦，樂者自樂“，即張氏說。李賀《屏風(fēng)曲》：”月風(fēng)吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。“詞義如本此，畫屏中人，亦未必樂也。

　　⑶謝家池閣：字面似從謝靈運(yùn)《登池上樓》詩(shī)來(lái)，詞義蓋為“謝娘家“，指女子所居。韋莊《浣溪沙》：”小樓高閣謝娘家“，這里不過省去一”娘“字而已。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》賞析

　　這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。

　　詞的下片直接寫人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊!下片寫人兼寫境，以女子的心境來(lái)寫女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。

　　全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。

　　胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》一首尤佳。

　　胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》作者簡(jiǎn)介

　　溫庭筠(yún)(約812—866)，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，漢族，太原祁縣(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。