田園詩(shī)人
其次，王維不只是一位詩(shī)人，還是一位著名的畫(huà)家，他開(kāi)創(chuàng)了水墨山水一派畫(huà)法，被明董其昌推為畫(huà)壇南宗始祖，他的詩(shī)歌中融會(huì)了繪畫(huà)的創(chuàng)作原則、方法和風(fēng)格，形成了“詩(shī)中有畫(huà)”（蘇軾《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》）的特點(diǎn)。例如他的寫(xiě)景名句：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”、“青山橫蒼林，赤日?qǐng)F(tuán)平陸”。作者描寫(xiě)的不是日落的過(guò)程，而是重在表現(xiàn)“落日?qǐng)A”“赤日?qǐng)F(tuán)”的空間位置與形狀，使人們通過(guò)這靜止的畫(huà)面，體會(huì)到時(shí)空的永恒與廣漠。這就是以畫(huà)法作詩(shī)。“山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹(shù)高原。非右丞工于畫(huà)道，不能得此語(yǔ)。”（《畫(huà)禪室隨筆》卷二）以畫(huà)法入詩(shī)，所以，在他的筆下，流出的是詩(shī)，凝定后即是畫(huà)。王維有些詩(shī)略去動(dòng)詞，純以靜態(tài)空間景物排列，更明顯地造成畫(huà)面效果，達(dá)到了詩(shī)畫(huà)內(nèi)在精神上的高度統(tǒng)一。
第三，王維詩(shī)歌的語(yǔ)言簡(jiǎn)淡而富于表現(xiàn)力，不求詞藻華美，只須淡淡數(shù)筆，就能狀難寫(xiě)之景如在目前，其風(fēng)格是由絢爛而歸之于平淡。如《春中田園作》開(kāi)頭兩句為“屋上春鳩鳴，村邊杏花白。”“鳴”、“白”兩個(gè)普通詞匯，寫(xiě)出了春天生動(dòng)萌發(fā)的景象，也表現(xiàn)了詩(shī)人平淡沉靜的內(nèi)心。
其他山水田園詩(shī)人，成就及不上王孟，留下作品也不多，較為出色的詩(shī)作有：儲(chǔ)光羲《釣魚(yú)灣》：“垂釣綠灣春，春深可花亂。潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚(yú)散。日暮待情人，維舟綠楊岸。”常建《題破山寺后禪院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。萬(wàn)籟此都寂，唯余鐘磬音。”祖詠《終南山積雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。”