淺談對聯鑲字技法
對聯嵌字法用得較多的還是分嵌,即將一個名稱拆開,分別嵌入有關位置。分嵌的格式多種多樣,以七言聯兩字分嵌為例,從第一字至第七字,分別稱鶴頂(鳳頂)格、燕頷(鳧頸)格、鳶肩(鴛肩)格、蜂腰格、鶴膝格、鳧脛(雁翎)格、雁足(鳳尾)格�，F以蕭玉蒼所撰<<七唱桂林>>為例,將上述格式分別舉例如下: [桂]子飄香清肺腑 [林]蔭夾道悅賓朋(<<一唱桂林>>,鶴頂格) 丹[桂]虬枝欺鬼斧 瓊[林]洞府仗神工(<<二唱桂林>>,燕頷格) 喜斟[桂]灑延嘉客 笑飲[林]泉滌俗襟(<<三唱桂林>>,鳶肩格) 森然八[桂]甲天下 宛爾千[林]隱洞中(<<四唱桂林>>,蜂腰格) 吟詩共醉[桂]花灑 覽勝同披[林]壑風(<<五唱桂林>>,鶴膝格) 此地常招折[桂]手 今朝獨有植[林]心(<<六唱桂林>>,鳧脛格) 拿云有志攀丹[桂] 射月無弓掛綠[林](<<七唱桂林>>,雁足格) 另外,還有魁斗格(一字嵌上句之首,一字嵌下句之末)、蟬聯格(一字嵌上句之末, 一字嵌下句之首)等等。當然,如果僅僅將一個名稱拆開嵌入,而不是按固定格式嵌在特定位置,也末嘗不可,姑且稱之為碎錦格無情對的理論，我在拙文[輕松一點無情對]里談過一些，對于實際應對，講得比較少，這里，剛好有一個不錯的例子，順便談談。一覽眾山小====這是最近的泰山杯對聯比賽的一個出句， 該句取材古詩，大家應該都很熟悉了：）。
拆字聯，本身是很有意思的，可是現在很少玩了。曾與一個網友交流，談到拆字聯，他說“我很反感一些所謂的拆字聯，太多連最基本的通順都做不到。。�！保疑钣型�。歸納一下，目前常見的拆字聯，存在幾個方面的問題： 1、造句不通順。
新學聯者，多有了“意象”，丟了“意境”老油條者，多顧了“意境”，丟了“意象”然“意象”和“意境”相輔相成，如同“經濟基礎”和“上層建筑”，又好比“形式美”和“內在美”，兩者損一，都是遺憾。
（一）意境是主題，技巧是修飾。意境與技巧的融合，就必須符合“意境是主題，技巧是修飾”這樣一種格調。否則，就又跑到純意境與純技巧的路子上。古聯句中，如“綠水無憂，因風皺面；青山不老，為雪白頭。
我國商業性質的浴室肇始于宋代，當時稱為“香水行”，門前懸壺作為標志，除了供人沐浴外，還提供還提供一些修腳、擦背等其它服務項目。有了商業性質的浴室，就逐漸產生了浴室對聯。
一.合字聯 上: [八刀]([分]米)粉 下: [千里]([重]金)鍾 上:[人中王].[人邊王].意圖全任 下:[天下口].[天上口].志在吞吳 二.拆字聯 上:鴻是[江邊鳥] 下:蠶為[天下蟲] 上:鉏麂觸槐.甘作[木邊之鬼] 下:豫讓吞炭.終為[山下之灰] 三.同旁聯 上...
撰寫對聯與欣賞對聯都離不開修辭。所謂修辭，就是修飾文句，使表達恰當、準確、形象生動，富于情趣。比起其他文學樣式來，對聯的修辭手段種類多，變化大，這也是它的一個特點。
對聯和其他所有文學一樣，有它自己的要素（特點），如果沒有了這些要素（特點），對聯就沒有了靈魂和生命，就不可能獨立地存在于世界上。對聯的要素（特點）有很多，平仄相對就是其中之一。