對聯的特點

　　第三，聯腳（即上下聯的最末一字）的平仄也是固定的。上聯用仄聲收，下聯用平聲收。這與律詩的情況也一樣。如果上下聯內又包含有幾個分句，那就要注意分句句腳的平仄協調。如“十月”幾句的格律為“仄仄仄平，仄仄平平平仄仄；平平平仄，平平仄仄仄平平。”上聯兩個分句的句腳是“平、仄”，下聯句腳為“仄、平”，正好相對。
　　以上有關字數相等、詞性相同、句法結構一致、平仄協調幾方面，是對仗的一般規律。對于那些立意新、內容好的對聯，即使在對仗上稍有小失，也不必求全責備。尤其是撰寫長聯的時候，由于文字較多，節奏與句法不免復雜，要求詞性、結構、平仄嚴格相對.比較困難，因此更允許有些變通。出于對仗的需要.上下聯同一位置上避用相同的字，是對聯寫作的常規。如湖南岳陽樓聯：
　　洞庭天下水
　　岳陽天下樓
　　著兩個“天下”，以突出洞庭湖之壯觀和岳陽樓的雄奇，實際上已成為一種修辭現象，這種變通，未嘗不可。
　　對仗是對聯的生命，它既表現在形式上，同時也反映在內容上：上下兩聯語意必須相聯而不重復。從上下聯關系上對仗可分為正對、反對和串對。
　　正對，上下聯在內容上是并列的，明代解縉有一聯：
　　墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺
　　山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空
　　上下聯互相補充，沒有主次之分，妙在借助比喻諷刺了那些徒有虛名、不學無術的人。
　　正對忌合掌，也就是上下兩聯不能說的完全同義。
　　云澤清光滿
　　洞庭月色深
　　云澤是洞庭湖的古名，清光就是月色，“滿”與“深”都是月朗光足之意，因此上下聯完全同義。
　　反對，上下聯在內容上一正一反，對比鮮明。如：
　　茍有恒，何必三更眠五更起
　　最無益，莫過一日曝十日寒
　　上聯正說，下聯反說，把治學之道闡述得十分透徹。
　　又如鐘馗廟聯：
　　奇才人不識
　　怪貌鬼能欽
　　鐘馗是傳說中的一位貌丑心美的捉鬼之神，他對鬼兇而對人善，民間奉之以辟邪驅鬼。傳說他活著的時候卻懷才不遇，屢試不中，羞歸故里，觸階而死。
　　上下聯首二字互文，而以“人不識”與“鬼能欽”來對比映襯，抒發了無限的感慨，給人強烈的震撼。
　　串對，也稱流水對，上下聯在內容上或為連貫關系，或為假設關系，或是目的關系，等等。如果兩聯分別獨立開來，意思就不完整，或不明白。如廣州鼎湖半山亭聯：
　　到此處才行一步
　　望諸君莫廢半途
　　在內容上，下聯是緊承上聯而發的。給人以忠告，使人增添前進的勇氣。
　　又如啟功有聯曰：
　　若能杯水如名淡
　　應信村茶比酒香
　　上聯假設，下聯推論，寫得耐人尋味。
　　對仗決定了對聯的勻稱性，而勻稱性也規定了對聯的書寫格式。對聯直行書寫，懸掛張貼時上聯在右，下聯在左。字數較長的對聯如一行寫不完時，可換行寫下去，但上聯是從右往左排，而下聯從左往右排，以求對稱平衡。換行后第一字也應與前一行排齊，不得高于或低于前一行。