沃納·比肖夫
沃納·比肖夫
姓名：沃納·比肖夫
性別：男
出生年月：1916年
國籍：瑞士
以相機(jī)追求和平的人
沃納·比肖夫是一位國際上知名的瑞士攝影家，1916年生于蘇黎世，1954年在秘魯死于一次意外事故。
蘇黎世藝術(shù)學(xué)校1932年創(chuàng)辦攝影班，沃納·比肖夫是它的第一批學(xué)員之一，自始，在他短短的二十幾年攝影生涯中，比肖夫曾先后服務(wù)于一些世界著名雜志（如美國《生活》、法國《巴黎競(jìng)賽畫報(bào)》等）和瑪格南圖片社，足跡遍布幾大洲，尤其是他在印度、朝鮮，日本等亞洲國家拍的照片使人過目難忘。
沃納·比肖夫十分推崇羅伯特·卡帕，視他為自己的楷模。比肖夫的小說詩歌文學(xué)作品追求真實(shí)與美。曾有人評(píng)價(jià)他的照片不僅維護(hù)了人類的尊嚴(yán)，體現(xiàn)出人道主義的信仰，還具有不受時(shí)間制約的藝術(shù)欣賞價(jià)值。他的小說詩歌文學(xué)作品在現(xiàn)代攝影史上占有重要的地位。
比肖夫死于秘魯?shù)南鞯饺毡荆窃?954年一個(gè)陰雨綿綿的梅雨季節(jié)。5月25曰，他在前往秘魯森林進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，因車禍與同軍人一起翻下500米深的山谷。
同一天，在印度支那，卡帕不幸觸雷身亡，真是奇異的巧合。在一天里，馬格那姆喪失了兩位巨匠，命運(yùn)開了一個(gè)極大的玩笑。就這樣，1954年，世界上消失了兩位重要的新聞攝影家。
比肖夫終年僅39歲，是位前途遠(yuǎn)大的青年攝影家。他的墓安置在卡亞俄港附近。
但是，這次秘魯之行，比肖夫?yàn)槲覀兞粝铝嗽S多杰出的小說詩歌文學(xué)作品。例如，他用85毫米長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的《吹笛少年》。身穿粗布衣，肩背大口袋的秘魯少年，在山道間邊吹笛，邊行走。雖然畫面簡(jiǎn)單，卻充滿了抒情韻味，使人感到比肖夫的溫暖的胸懷。
這幅小說詩歌文學(xué)作品已成為遺作，現(xiàn)在看到它，似乎那少年吹奏的笛聲，正在為比肖夫的死表示深切的哀悼。
《吹笛少年》純粹的瑞士攝影家
戰(zhàn)后的瑞士，是世界攝影浪潮的中心。因獲古根海姆獎(jiǎng)而名聲大振的羅伯特·弗朗克就是瑞士人，生在美國，長(zhǎng)在瑞士，以強(qiáng)烈表現(xiàn)立足于世界影壇的w.克萊茵是弗胡克的朋友，他也是一位很突出的新聞攝影家。然而，在這些攝影家中，最引起評(píng)論界注意的，應(yīng)屬比肖夫。他于1915年生于蘇黎世，父親是個(gè)普通的職員。
比肖夫從少年時(shí)起就非常喜愛繪畫，對(duì)其它科目不感興趣。這樣，父親只好讓他退出原學(xué)校進(jìn)入蘇黎世美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)學(xué)習(xí)。這是1933年的事情。
在學(xué)習(xí)中，他直接受到著名攝影教育家亨斯·菲斯蘭的教導(dǎo)，使他學(xué)到了成為一名攝影家所必備的基本技巧。同時(shí)，比肖夫開始對(duì)印刷美術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生興趣，這與他從小喜歡繪畫的志向有一定關(guān)比肖夫愛好印刷美術(shù)設(shè)計(jì)是在他畢業(yè)時(shí)從事照相館工作而引發(fā)的。他在照相館里以商業(yè)攝影為目標(biāo)，工作了十年，之后，他的名氣越來越大。
這一時(shí)期，他的照片主要強(qiáng)調(diào)造型部分，他的新聞?wù)掌卜浅Ｖ匾曉煨吞幚恚蛊鋭e具一格。可以說，這段時(shí)間的鍛煉，為他今后的發(fā)展打下了很好的基礎(chǔ)。
比肖夫直到離開人世，總是堅(jiān)信自己不僅是新聞攝影家，也是藝術(shù)家的信念。雖然許多人認(rèn)為"新聞?wù)掌皇撬囆g(shù)"，但是，這種觀點(diǎn)是對(duì)藝術(shù)觀念的一種偏見。長(zhǎng)期以來，人們對(duì)攝影產(chǎn)生過種種誤解。其實(shí)，藝術(shù)觀念在變化，人們的認(rèn)識(shí)也應(yīng)該不斷變化。因此，站在新的藝術(shù)立場(chǎng)去追求新聞攝影的變化，追求新聞攝影的新的藝術(shù)性，是比肖夫終生的目標(biāo)。他常常以一個(gè)藝術(shù)家的規(guī)范要求自己，決不妥協(xié)。一次，曾有人向他索取朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中共產(chǎn)黨俘虜?shù)恼掌f"藝術(shù)不能出賣"。他視戰(zhàn)爭(zhēng)為罪惡，他是站在人道主義立場(chǎng)上來拍攝照片的藝術(shù)家。
從《do》到馬格那姆
《do》是世界一流的美術(shù)雜志，現(xiàn)在仍在發(fā)行。克萊茵曾在那里工作過。
在《do》的工作，決定了他后半生命運(yùn)的到來。瑞士雖然在大戰(zhàn)中屬于少數(shù)保持中立的國家之一，但是，《do》與瑞士紅十字會(huì)合作，為記錄戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難而起用了比肖夫 。
紅十字會(huì)希望的只是記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，但比肖夫不愿只拍戰(zhàn)爭(zhēng)，而是把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了在戰(zhàn)爭(zhēng)中掙扎著的民眾的命運(yùn)。他常常是站在受害民族的立場(chǎng)上，直到戰(zhàn)后，他依然如比。婦女、兒童不斷出現(xiàn)在他的小說詩歌文學(xué)作品中。
他以歐洲戰(zhàn)場(chǎng)為主，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)中民眾的生活。這種題材對(duì)于他是有生以來的第一次。在此之前，他一直是以唯美主義手法去拍攝大自然景物的，過去他說過:"我之所以只拍攝這些景場(chǎng)，是因?yàn)槲易约耗軌虿蹲降阶陨硪庾R(shí)的存在"。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)卻把他的視線從唯美主義世界轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。如現(xiàn)在，他不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他一面感受著民眾生活的苦難，一面被民眾的喜怒哀樂所震動(dòng)。為此，他在《do》中大聲疾呼。
也決定了他今后的道路。之后，他又把足跡留在了共產(chǎn)主義國家，拍攝《鐵幕背后》，在《生活》雜志上發(fā)表，因此而聞名。
從 1946年到1949年，他的生活是在東奔西跑中度過的。1949年在瑞士結(jié)婚，并加入了馬格那姆，成為瑞士方面負(fù)責(zé)人。
1951年，馬格那姆計(jì)劃為比肖夫搞一次日本攝影旅行。比肖夫先取道印度，在那里拍攝潦倒的貧民，留下了許多不朽的小說詩歌文學(xué)作品。然后，經(jīng)香港到日本。
他在日本逗留了八個(gè)月，為(生活)雜志拍攝朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，并與日本攝影界進(jìn)行了廣泛的交流。他對(duì)日本的風(fēng)土人情表現(xiàn)出極大的興趣，拍攝了大量的照片。1954年，他將這些照片題名為(日本)，并編輯成畫冊(cè)出版。這是最早由外國攝影家拍攝介紹日本的攝影集。書中充滿了好奇和驚喜，卻沒有偏見。從這些照片可以看出，比肖夫在評(píng)價(jià)客觀時(shí)象對(duì)保持了客觀、溫和的態(tài)度，他是一位優(yōu)秀的新聞攝影家。
1953年，比肖夫前往美國，1954年又從墨西哥到達(dá)巴拿馬。他那一次是去拍攝南美人民生活的。"但是，命運(yùn)的利劍卻在悄悄地向他刺來。當(dāng)他從巴拿馬到智利，最終踏上稅魯?shù)膰習(xí)r，雖然獲取了無數(shù)個(gè)杰出的鏡頭，但是，付出的代價(jià)卻是自己的生命。
小說詩歌文學(xué)作品·人性
比肖夫死后三年的1957年，他的遺作展在蘇黎世開幕，感動(dòng)了許多人。從1953年到1957年，他的影展《極樂》曾在歐洲各地巡回展出。
比肖夫的風(fēng)格簡(jiǎn)而言之就是:貫穿始終的人性、和細(xì)致、縝密的造型，始終保持冷靜的畫面。
他的早期小說詩歌文學(xué)作品中，唯美主義風(fēng)格濃厚，抒情詩一般的美感洋溢在畫面中。同時(shí)，他又十分注意準(zhǔn)確的造型處理，避免畫面中易犯的毛病。他從事的印刷美術(shù)設(shè)計(jì)，為他的畫面構(gòu)成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
他不是一位描寫戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影家，這是他與卡帕的不同之處。卡帕是反法西斯主義的，比肖夫則更像一位宗教式和平主義者。與其說他面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，不如說他從不過問戰(zhàn)勝國或戰(zhàn)敗國，而是把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的受害者。如上所述，他的小說詩歌文學(xué)作品并非大聲疾呼的抗議，而是向讀者提出靜觀變化的要求，這就是他在新聞攝影中的獨(dú)到之處。
據(jù)比肖夫的友人回憶，他終生熱愛美術(shù)，他喜歡西班牙畫家、立志學(xué)習(xí)畢加索的藝術(shù)風(fēng)格。他是個(gè)爽快人，但不是一位開朗的社交家，閑暇時(shí)光，他總是面對(duì)畫布度過的。現(xiàn)在，回過頭來，仔細(xì)回味，似乎他的《吹笛少年》中充滿著一種寂寞的情緒。或許在遇到這位少年時(shí)，他無意中預(yù)感到自己的命運(yùn)。無論怎樣，畫面中彌漫著和平的沉寂，它使我們?yōu)橹畠A心。