立意中的融入法
夜幕籠罩著柯城，我滿(mǎn)心樂(lè)意地?cái)v扶著一位醉顛顛的陌生老翁。“謝謝啦，真……對(duì)不……起!”朦朧中我沒(méi)看清老翁的面容，只記得，今天是我勞教回來(lái)后第五次做好事。到了老翁的家門(mén)口，屋子里迎出了老翁的女兒。明亮的燈光把我們都照得棱棱清清。可是， 沒(méi)等我定下神來(lái)，醉老翁卻觸了電似地掙開(kāi)了我，他兩眼圓睜，上牙打下牙，慌急忙亂地摸 了摸上衣口袋的錢(qián)包，幾乎全沒(méi)了先前的醉意。這時(shí)，我也耳根發(fā)熱，拔腳想飛，感到這季 節(jié)已一下由冬天變成催人滲汗的夏天。我溜走了，身后傳來(lái)老翁和他女兒的熱情呼喚。(刊于1984年2月9日《朝花》)
冬夜，攙扶醉翁回家，原是件極普通的小事，然而這篇小小說(shuō)卻立意清新，自有一種鼓舞人 的力量。關(guān)鍵在于文末表明了寫(xiě)作年代——1984年。這就隱示了作品的“大背景”是“雷鋒 ”又回來(lái)了，雷鋒精神重新在人們的心坎里萌生。“我”曾摸過(guò)老翁的皮夾，今天卻主動(dòng)送 老翁回家，而且是“我”勞教回來(lái)后第五次做好事。當(dāng)老翁認(rèn)出“我”后，“我”感到羞慚 ，無(wú)地自容——多么巨大的變化呀!當(dāng)“我”溜走后，身后傳來(lái)了“熱情呼喚”聲，這是諒 解的呼喚聲，人與人之間又回到了友誼、和諧、互愛(ài)的軌道上來(lái)了。短短的一篇文章，極普 通的一件小事，卻立意雋永，讓人從中看到了中國(guó)文明的希望。倘如文章不隱示“大背景” ，最多也只是告訴讀者“我”轉(zhuǎn)變了，立意是不會(huì)很高的。
其次，“融入法”也是大背景聯(lián)系法中的一法。作者往往把大背景融入于具體的記敘(或議 論)之 中，使之成為與文章不能分割的一部分，從而進(jìn)一步顯示出作品立意的深邃，顯示出作品深 廣的社會(huì)意義。