二十二   詩賦論（節選）

5、第五層次，闡述七言古詩的由來，詳細說明了該詩體的特征和風格特征。強調了靈活和自由。引用李白的《將進酒》（全詩），為論述說明作了生動的注釋。
6、第六層次，高度評價了五言律詩體在中國古典詩歌中的地位和詩歌寫作訓練的價值。強調五言詩體的“嚴整”。引用的詩句（有全詩和片段）著重從偶句的鋪排、渲染和對偶等技巧的角度，形象表達了嚴整的章法和豐富多彩的思想如何達到自由的境地。
7、第七層次，引用《詩藪》的評論，從多角度進行比較，五言古與七言古的詩體表現作用，五言律與七言律的格律特征區別，五言古與七言古的意境差異，五言律與七言律在結構工整、對仗上的難易，說明七言律詩的特點。引用的詩句片段著重從工整、對仗以及意境等方面來印證上述的論述。
8、第八層次，闡述五言絕句在詩體的風格上的特點。引用詩句（全詩）和有關篇名來印證論述。
9、第九層次，從與五言絕句比較的角度，引用《詩藪》的評論，來說明七言絕句“文多于質”的概括特點，同時還從詩體的角度，具體說明七言絕句在語言表達上的特點與作用。
文中有三個層次采取了作比較的方法：第四層次，論述五言古詩體；第七層次，論述七言律詩；第九層次，論述七言絕句。
二.相關知識補充
（一）詩歌發展的大致歷程
按照時間的順序，詩體的變化大致脈胳是比較清楚的。大致可分為前詩經期，四言體期，楚辭體期，五言古詩體期，七言古詩體期，近體詩體期。
1、前詩經期（省略）
2、四言體
《詩經》中我國古代的詩歌集，收集了西周初期到春秋時代的詩歌。其中《國風》是主要部分，也是精華部分。風詩在形式上明顯的特點是大體整齊的四言句型。如《關睢》四言句是兩字一頓，這是古代詩歌的基本節奏。其次，連章疊句。這也是民歌的反復詠嘆的傳統。在用韻上有一個特點，至少隔兩句用韻。而且總押在偶句上。這種押韻，至到后世的近體詩也是如此。
3、楚辭體期
這是一個比較特殊的詩體，楚辭其實是一種過渡形式，體制還沒有完全固定。后人多以《離騷》為代表，也把楚辭稱為“ 騷體 ”。它是一種承上啟下的過渡體。楚歌中出現了大量的七言句，為七言詩的成立奠定了基礎。國風體句式主要是四言，兩字一頓。楚辭加入了“ 兮 ”成為五言，但仍是兩頓。而七言句則出現了三字節奏，如“ 悲莫悲兮生別離。樂莫樂兮新相知 ”其中 “ 生別離” 和“ 新相知” 就屬于三字節奏。三字節奏的出現為七言詩出現作了準備基礎。楚歌對于后世詩體發展的歷史貢獻首先應說它確定了三字尾的節奏。
4、五言古詩體期
《詩經大雅綿》中輥就有比較整齊的五言章節，可以看做五言詩的萌芽。春秋時期的《孺子歌》中有 “ 滄浪之水清，可以濯我足 ”可以說是五言詩的胚胎。班固的《詠史》是有史可據的最早文人五言詩。在漢代，樂府詩是一朵奇葩。其中也有不少五言詩。如《羽林郎》，《陌上桑》，《孔譽東南飛》等。五言詩的興起和發展始終和歌唱分不開。樂府作為一種詩體，包括了五七言的作品；從五言或七言詩體說，其中也包括了樂府詩。五言古詩達到成熟階段的標志是《古詩十九首》的出現。建安時代的詩，是從漢樂府發展到五言詩的轉變關鍵，曹植是當時的代表詩人。