春風(fēng)十里揚(yáng)州路的下一句是什么

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　　“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”的下一句是：

　　卷上珠簾總不如

　　“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”的全詩：

　　贈別

　　娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

　　春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

　　《贈別》的譯文：

　　姿態(tài)美好舉止輕盈正是十三年華，

　　活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

　　看遍揚(yáng)州城十里長街的青春佳麗，

　　卷起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。

　　《贈別》的賞析：

　　“娉娉裊裊十三余，”描摹了少女輕盈、裊娜、優(yōu)美動人的妙齡體態(tài)。這是作品正面描述女子美麗的唯一一句。“娉娉裊裊”寫的是女子身姿輕盈美好的樣子，“十三余”則是描寫女子的芳齡。七個字中既無一個人稱，卻能給讀者以完整、鮮明生動的視覺形象，使人如目睹她那美麗的倩影。這一避實(shí)就虛的寫法，真算得上空靈入妙。

　　“豆蔻梢頭二月初。”這一句以花喻人，寫女子的嬌小與秀美。從字面上看，在這一句里，詩人沒有直接寫女子，而是采用了比喻的手法，以二月初放的豆蔻花做比。如此一來，女子的較小秀美、輕盈裊娜的體態(tài)自然就顯現(xiàn)出來了。“豆蔻”產(chǎn)于南方，其花成穗時，嫩葉卷之而生，穗頭深紅，葉漸展開，花漸放出，顏色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用來比喻處女。而“二月初”的豆蔻花正是這種“含胎花”，用來比喻“十三余”的小歌女，可謂是極為形象優(yōu)美而又貼切的。而花在“梢頭”，隨風(fēng)顫裊者，當(dāng)尤為可愛。所以“豆蔻梢頭”又暗自照應(yīng)了“娉娉裊裊”四字。這里的比喻不僅語新，而且十分精妙，又似信手拈來，寫出人似花美，花因人艷，說它新穎獨(dú)到是不過分的，這確實(shí)是詩人運(yùn)筆的獨(dú)到之處。然而，詩人寫到這里，似乎還只是一個開始，他的才情遠(yuǎn)沒有發(fā)揮到盡致的程度。

　　“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”這兩句，詩人以星拱月的寫法，極寫女子的美艷絕倫，無人可比。揚(yáng)州佳麗數(shù)不勝數(shù)，唯她最俏。當(dāng)時詩人正要離開揚(yáng)州，“贈別”的對象就是他在幕僚失意生活中結(jié)識的一位揚(yáng)州的小歌女。所以第三句寫到“揚(yáng)州路”。唐代的揚(yáng)州是經(jīng)濟(jì)文化繁榮之地，當(dāng)時就有“揚(yáng)一益(成都)二”之稱。“春風(fēng)”句意興酣暢，渲染出大都會富麗豪華氣派，使人如睹十里長街，車水馬龍，花枝招展……。揚(yáng)州歌臺舞榭密集，美女如云。“珠簾”是歌樓房櫳設(shè)置，“卷上珠簾”則看得見“高樓紅袖”。而揚(yáng)州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美女，但“卷上珠簾總不如”!不如誰?誰不如?詩中雖然都未明說，但讀者已完全能意會了。這里“卷上珠簾”四字用得很不平常，它不但使“總不如”的結(jié)論更形象，更有說服力;而且將揚(yáng)州珠光寶氣的繁華氣象也一并傳出。作品用壓低揚(yáng)州所有美人來突出一人之美，有眾星拱月的效果。

　　這首絕句，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市又寫到人，最后又烘托出意中人。作品運(yùn)筆揮灑自如，游刃有余，情感真摯，可謂俊爽輕利之至。贈別情人不用一個“你(君、卿)”字;贊美佳人不用一個 “美”字，卻又能將形與意表現(xiàn)得淋漓盡致，非高手不可為之。

　　《贈別》的創(chuàng)作背景：

　　詩人杜牧在大和九年(835年)，由淮南節(jié)度使掌書記升任監(jiān)察御史，離揚(yáng)州奔赴長安，與在揚(yáng)州結(jié)識的歌妓分別之作

　　《贈別》的作者介紹：

　　杜牧(公元803-約852年)，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年(今陜西西安)人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。