《幻滅》讀后感（通用4篇）

《幻滅》讀后感 篇1

　　《幻滅》是一部值得推薦給剛剛走上社會的年輕人讀的書，我非常喜歡，一是巴爾扎克樸實的文風，二是巴爾扎克在處理呂西安結局時的神話般的手法。

　　巴爾扎克是一位偉大的寫手，毫無疑問，他在法國文學史中占據著十分重要的位置，他的《高老頭》曾節選入我國中學課本。巴爾扎克一生從事過不少職業，可惜都不成功，他筆耕不輟，為我們留下了豐富的文學成果--《人間喜劇》，也或多或少因此最終累死于寫作。《人間喜劇》由91部小說構成，分為風俗研究、哲理研究和分析研究三部分。《幻滅》是巴爾扎克《人間喜劇》系列小說的重要組成部分，分為三部。主人公呂西安最終的命運安排在另一部書《煙花女榮辱記》(也稱《交際花盛衰記》)中。

　　在《幻滅》中的幾位主人公中，我談不上喜歡誰，討厭誰。我喜歡大衛.賽夏的塌實肯干，喜歡盲從的愛情，卻不喜歡他過分地遷就朋友。我喜歡夏娃對愛情的執著，喜歡她在危機時刻所表現出的女性的果敢與干練，卻不喜歡她過分地遷就哥哥。對于呂西安絲毫談不上什么喜歡，倒是也不厭惡，非但如此，從他身上恍惚可以看到一些自己以前的影子。

　　不再談什么感想了，僅將一些經典的富于哲理的語句和生動的描寫摘錄于下，讓巴爾扎克自己來說吧!

　　"除了聰明沒有別的財產的人，時間是唯一的資本。

　　"在某些人心中，不在眼前的人總占著第一位。

　　"你(呂西安)思考問題的時候冠冕堂皇，表現你很高尚;做出事來偏偏不大正當......你永遠不能滿足跟你自己一致。就算荒唐，寧可思想荒唐，行為還是要正派。

　　"你(呂西安)想到一句俏皮話就覺得非說不可，便是叫你的朋友傷心也顧不得。

　　"一切要靠機會，最要不得是有了聰明才智，孤零零的守在冷角落里。

　　"作品越好，賣出的機會越少。優秀的人總是比群眾高一等，他的作品要過相當時間受人賞識以后，才能風行。

　　"穆罕默德叫山走過來，說道“你不過來，我來!”

　　"法國成語：時間是個了不起的老師。

　　"佛洛麗納16歲，身材瘦削。她的美像一個含苞待放的花蕾，只有喜歡稿本勝過完工的圖畫的藝術家才賞識。這個迷人的女演員相貌之間處處流露出秀氣，很像歌德筆下的迷娘。

　　"只要能挖掉他的“好”朋友的一雙眼睛，他自己挖掉一只也愿意。

　　"兩個小韋爾努難看得像樹上長的瘡。

　　"這等女子(柯拉莉，呂西安的情人)能抓住男人心中最軟弱的地方，有一套百依百順的軟功，迎合男人的懶散的習慣，她們的力量就是從這一點上來的。

　　"德謨克利特(公元前五世紀，希臘哲學家)說過：真理藏在井底，深不可測，很少希望掘出來。

　　"拙劣的草圖經過修正，點鐵成金的實例，永遠比理論和批評更有意義。"

《幻滅》讀后感 篇2

　　《幻滅》的主人公呂西安不是英雄(當然也不是壞蛋)，而是一個中間人物。作者是把他作為思想性格有嚴重弱點，而又有相當天賦的一類青年來刻畫的。這是十九世紀上半期法國社會的典型環境中的一種典型性格。他聰明，有才華，但是自私、虛榮，野心很大而又意志薄弱，總想抄近路一步登天，沒有毅力在真學問上下功夫。所以他經不起浮華世界的引誘，不可避免地走向了墮落。對這樣一個人物，作者的態度是既有批判，也有同情。對于他的錯誤和失敗，作者既不完全歸咎于社會，也不完全歸咎于個人。社會環境的惡劣影響，正是通過呂西安自身的弱點起作用的。

　　呂西安到巴黎以后，面前清清楚楚擺著兩條路。一是德·阿泰茲和他的小團體的道路，這條路艱苦、漫長，然而清白可靠。要走這條路，呂西安缺的是堅強的意志和恒心。另一條就是斐諾已經取得成功、盧斯托正尾隨其后的道路，這條路骯臟、危險，然而表面看來是名利雙收的捷徑。要走這條路，呂西安卻又缺乏作惡的魄力和本領。因此呂西安兩條路都走不通。

　　大衛·賽夏是與呂西安完全不同類型的一個青年。他正直寬厚、淳樸善良。他沒有什么向上爬的野心，但并非沒有才能或抱負。他用全副精力從事一項科學發明，想為他所愛的人掙起一份家業，他不乏恒心與毅力，卻仍遭到慘敗，原因是他的心地過于單純，對現實缺乏透徹的理解，不像德·阿泰茲等人對人對事都有極冷靜的分析。他在虎狼成群的社會里毫無自衛的準備;出沒在生存競爭的槍林彈雨中卻不穿鎧甲，不戴頭盔。因此他當科學家綽綽有余，作買賣必定虧本，競爭中必定一敗涂地。

　　德·阿泰茲是理想化了的巴爾扎克。小團體的道路正是作者為自己選擇的生活道路。他相信，盡管社會環境險惡，只要有堅定的意志和恒久的努力，仍然可以開拓自我，戰勝激流險灘，到達勝利的彼岸。所以，《幻滅》一書所描寫的雖是理想的破滅，卻并不給人以悲觀的印象。因為作者在揭露黑暗的同時，也著力刻畫了一些追求正義者、自強不息者，時刻讓讀者感覺到有一股不與惡濁環境同流合污的對抗力量，也就是說，巴爾扎克認為：人是可以與社會較量的。

《幻滅》讀后感 篇3

　　很早以前就想看巴爾扎克的這本書，一直到現在才付諸行動。其實想看這本書主要是因為小說的名字，不知道為什么對于幻滅這個詞語，我有一種由衷的青睞，故事中那些野心的幻滅又將我深深的拉入了思想的漩渦。

　　在這本書里我看見了小人物的奮斗，看見了每一個青年對于功名的渴望，看見了一個個在繁華的鬧市中迷失了靈魂的個體，更看見了人與人之間愛的付出與奉獻。這是寫給每一位青年的警示錄，更是一個真實社會的縮影，讓我們在唏噓感嘆中讀懂人生。這又是貧苦大眾奮斗的血淚史，他們渾身是血的向上攀爬，卻終究要被殘酷的貴族和資產階級蔑視和拒絕。

　　從個人的角度來看，這個故事是圍繞兩個有理想的外省青年展開的，他們之間有著深厚的友誼，性格卻迥然不同。大衛為人正直善良，腳踏實地，勇敢堅強，為了朋友和親人可以犧牲一切;呂西安情感熾熱，向往虛華富貴的生活，聰明卻自命不凡，喜歡不勞而獲，這也就注定了他們人生道路的差別。大衛守在外省的土地上，和同樣平凡善良的夏娃結了婚，為了給自己的家人和朋友提供舒適的生活，致力于研究紙張制作過程的改良。而呂西安則借助于貴族，借助于自己俊美的外表，走進了巴黎，走進了自己夢寐以求的奢華生活。

　　呂西安初識德•巴日東太太，因為外貌而受到邀請時，經歷了對大衛的第一次背叛。當呂西安激動地跑到大衛面前說德•巴日東太太同意見他時，他從野心出發的想法卻是自己的前程能否一帆風順。無疑，面對著野心，友誼已經居于了次要的地位，欲望侵蝕著他的情感、良心甚至靈魂。呂西安對大衛的第二次背叛是他和德•巴日東太太逃離外省，奔赴巴黎時。他是那樣的急迫而奮不顧身，拋掉了妹妹夏娃和大衛的婚禮，去追逐自己的巴黎夢，這時他已經把自己放在了中心位置。呂西安對大衛的第三次背叛是他做上記者，在巴黎叱咤風云、紙醉金迷之時。當他揮金如土，成為了一個徹徹底底的花花公子時，他忽視了大衛、夏娃和母親的付出，獨自享受著巴黎的繁華與奢侈。呂西安對大衛的第四次背叛是他在極為落魄的時候，以大衛的名義簽下了三千法郎的期票。這是他所考慮的只是自己的困境，而絲毫沒有思慮大衛的處境如何，他的自尊與虛榮綁縛住了他對親人的關切。

　　我這樣說并不是因為我覺得呂西安身上一無所取，只是他從小到大一直在接受母親與妹妹的付出，養成了一種以自我為中心的習慣。他迫切的想擺脫貧困的生活、卑微的社會地位，所以當理想與現實產生沖突時，他整個人的思維與行動都變得極為混亂，以至于他不惜犧牲別人去解決自身的危機。但是當危機感逝去之后，人性與良知又不斷的鞭撻著他的靈魂，使他深陷于悔恨的泥淖之中不能自拔，并想盡一切方法去彌補傷害。當他迫切想改換姓氏并終于迎來了德•巴日東太太的示弱時，他想到了柯拉莉的愛與付出，拒絕了曾經的情人;當他和柯拉莉已經走到窮途末路時，他仍然沒有背叛困苦時相互幫扶的小團體，哭泣著去尋求阿泰茲的幫助與原諒;當他意識到自己給大衛帶來了多么大的災難時，迫切地要去承擔責任甚至想要死亡，并最終把自己的身體和靈魂都賣給了西班牙外交官的秘書，換來了一萬五千法郎去彌補自己的過失。他不過是這樣一個平常人，不夠堅強、充滿欲望，卻終究稍顯稚嫩，我們每一個人的身上其實都有呂西安的影子，不是嗎?

　　我們以為巴爾扎克會給大衛一個最為完美的結局，因為他是那樣善良而理想的一個男人，然而事實卻并非如此。這個名副其實的發明家終于研究出了低廉的制紙工藝，卻被庫安泰兄弟設計奪走了辛勤取得的果實，讓人忍不住嘆息和憤怒。巴爾扎克的小說是這樣真實，他用這份不完美揭露出了法國大革命之后封建制度的沒落和資產階級的崛起，在那樣的社會環境下，人與人之間的競爭角逐愈發激烈，大衛這樣心無城府的人又哪里有取勝的機會呢?可喜的是大衛和夏娃對金錢與名利的熱衷并不狂熱，他們接受了這個事實，靜靜地在鄉間經營著自己的產業。

　　除了個人經歷和社會環境，我們還在這本書里看到了文學藝術商品化和新聞界黑幕重重的現象。作為呂西安入門導師的盧斯托，帶領著他一步步走進了新聞界暗黑的河流深處，為我們揭開了新聞的面紗。呂西安憑借著漂亮的外表和出色的口才贏得了自己在新聞界的一席之地，緊接著就在盧斯托的指導下玩弄文字，攻擊自己的敵人甚至朋友。借助一篇篇或攻擊或贊美的稿子，他們可以使印刷商、書商、劇場老板、演員甚至政府俯首稱臣，他們可以決定一本書的銷量、一個人的前途、一個店的收益。

　　剛入巴黎的無名小卒呂西安的小說和詩集無人問津，而在新聞界叱咤風云的呂西安卻借助一支筆使印刷商乖乖的奉上了三千法郎。在巴黎落魄的呂西安遭到了貴族夫人的拋棄，舞動筆頭的呂西安卻逼的巴日東太太和夏特萊伯爵進退不得、如坐針氈。四處碰壁的呂西安覺得小團體有才華有抱負，被筆桿的力量誘惑的呂西安深覺小團體過于迂腐。呂西安的野心觸碰到了奢靡的生活、虛浮的名聲，更兼有新聞賜予的巨大力量迷惑了他的雙眼，于是他的自尊心徹底膨脹了!這就是新聞的力量，在那個資產階級迅猛發展、新聞業尚缺乏管制的時代，掌控著新聞的人就掌控了輿論，掌控了輿論也就掌握了地位和金錢，擁有這些的人想要守住自己的操守與準則又是何其的艱難啊!這也就注定了呂西安的結局，他不明晰貴族的手段，又不明白黨派報刊之間斗爭的利害，最終成為了戰爭中的炮灰。

　　印刷界和新聞界狼狽為奸，使得許多真正好的文學作品遭到冷遇和抨擊，質量不夠的書籍卻登上了文學的高臺，這是時代的悲劇，更是文學藝術史的悲劇。新聞界需要自由，更需要規范;文學需要創新，更需要真實;理想需要奮斗，更需要理智。

《幻滅》讀后感 篇4

　　當*與現實碰撞，原本善良的人性就會慢慢地發生改變，堅定的信仰是否會在在人生的十字路口彷徨。

　　前每天晚上都忍受不住巴爾扎克《幻滅》的*，總要看上一會兒才能入睡。這本由傅雷翻譯的作品講述了兩個有才能有抱負的青年理想破滅的故事。青年詩人呂西安是個才子，但卻貪圖享樂，帶著滿腦子的幻想來到巴黎，因經不起浮華世界的引誘，想抄近路一步登天，不肯下功夫認真做學問，又不能狠毒狡詐，結果處處碰壁，最后在黨派文壇爭斗中弄得身敗名裂。他的妹夫大衛是個埋頭苦干的發明家，因為敵不過同業的陰險算計，*放棄發明專利，回到家庭生活中了卻一生。

　　奮斗成了功利的附庸,成功淪為金錢的奴隸……然而究竟是社會的責任還是個人的過錯?作為我們處于個人奮斗的青年一代又將何去何從?如何掌控自己的人生坐標?而我從呂西安作為在資本主義經濟沖擊下的一代年輕人的人性淪喪的悲劇中尋求啟示。

　　《幻滅》作為巴爾扎克“作品中居首位的著作”,集中了作者主要的生活經歷和深切的思想感受.而正是這種對金錢刻骨銘心的恨及對金錢的那種不離不棄的渴望,使巴爾扎克對這個社會看得不能再透了,但他只能按現實主義的原則描繪出一幅又一幅風景畫.呂西安作為這出獨幕劇的主角,則肩負了巴爾扎克對金錢的斥責及對青年人命運出路探索的使命。

　　呂西安的時代早已過去。巴爾扎克的批判現實主義已成為一座光輝的豐碑永存于世界人民的心中。然而，在虛無主義流行的今天，批判現實主義幾乎已經被人們給忘記。

　　我們讀懂的不僅是巴爾扎克的創作思想，還包括他的社會理想，以及19世紀文學家對未來社會的期望。總而言之，正是巴爾扎克對年輕人命運的掙扎的深刻體悟，與現實冷靜的描寫，讓我們看到了一個普通人，在面對自己的良心，面對命運的捉弄時，所表現的那種要改變命運的愿望與偉力，正因為他身份的渺小，才顯示出生命的偉大，于是，我們不難理解柯拉莉斷氣之前就念著上帝和呂西安的名字。所以，讓我們當代的年輕人一起去努力，用我們的行動，去改變整個世界。