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《網絡散文》美人遲暮亦如詞

看鞏俐演的后,感覺她缺少作為王室人員的一種內在的華貴氣質。這無關于是否先入為主看多了她飾演的一系列村女形象。第一次看到《大紅燈籠高高掛》的巨幅海報,就被某種神似所吸引,讓我想到山口百惠。這么多年過去,她一直被電影的光環幸福的寵罩,戴著諸多的桂冠。她是華人女星的典范,成就目前為止無人超越。她的王者氣質或許屬于她所從事的電影本身。電影里,她披著滿身的黃金閃亮,高高在上,尊貴無比。可是,總感覺少了什么。那“什么”可能是與生俱來的東西,根植在身體里,隱含于眉目間。
想到海倫·米倫。她坐在那里不說話,不穿戲服,但合乎你潛意識里的某種感覺,里面有她飾演的女王的影子,與海倫完美地疊印在一起。年輕時,海倫用自己的姿色,演過一些污七八糟的角色。以至長時間以來,人們都無法忘記她浪蕩形象。即便如今海倫已經老去,她也是現代的、時尚的。
第一次演白發蒼蒼的英國女王時,她看到古板的鞋子,斜紋軟呢裙和毛絨衫。當她知道她要穿上這些東西飾演女王時,感覺不可思議。可是,她是如此熱愛這個角色。
鞏俐無疑不是貴族,但她諸多的銀幕形象中,也飾演過類似情人、輕佻女之類,似乎都沒有超越“骯臟下流,甚至卑鄙無恥”的海倫·米倫式的放浪。即便是在《邁阿密的風云》里,她和男主角的激情戲也遠沒有人想像的那么大膽出位,甚至比一些國產片還要來得保守,有些欲蓋彌彰。不知是出于個人的意愿還是人家太底估了國人的欣賞底線。在關鍵的時候,“浪”的很是含蓄。或許這是劇情需要,還是鞏俐根本就不會讓自己像沙朗·斯通那樣本能起來?于是也就浪費了鞏俐能夠“放浪”的表演潛質?聽說黃金甲純是張藝謀為鞏俐的量身定做。演技在影后的身上足可被忽略,就像皇帝立誰為皇后那樣的合乎禮綱順應民意。張藝謀就像是一國之君,御點了發哥和鞏姐為他撐起另一個電影王國。發哥的氣象確有一國之風范。遺憾作為影界女王的鞏俐缺少一種內在的懾服力。一舉手一投足,這是天生的,與飾演的人物本身從骨子里的相似,再好的演技去也無法彌補。
后報復王,出于一已私怨,張藝謀讓鞏俐演后,也只是一已私情吧,他不是導演湯姆?胡伯爾,鞏俐也不是海倫·米倫。
無獨有偶,英國女王這個角色據說也是為海倫·米倫量身定做。無疑海倫·米倫有與生俱來的貴族血統,還有她與角色人物內心世界里的暗流洶涌。有些人的一生本不是為自己而活,特別是像女皇這樣的公眾人物,在人前保持尊嚴是多么重要。談到英國女王,米倫說:“她(伊麗莎白二世)的性格,她的才智,她凝視窗外目不斜視的樣子,都帶著讓人難以置信的自信和威嚴。那是某種深奧奇妙的學問——如何做一個君主。我反復看一段關于她的錄像,那時她大概12歲,她從巨大的黑色轎車中走出來,她起戴上手套,旁邊也沒人教她,她下車后抬起手——所有的動作都合乎規范——高貴、嚴肅、謹慎——那時她并不知自己將成為女王。我從她身上看到自己的影子。”
鞏俐從誰的身上看到自己的影子?是繁漪么?繁漪不是后。這個角色的參照是誰給她的?歷史,劇本,還是導演?她是把自己當成了后,反過來又把后演成了她自己?退去滿身的金黃和乳房,鞏俐的后是否只剩下蒼白?后和伊麗莎白二世同為女王,不過國別差異。看性格分析,伊麗莎白這個角色有些情緒化,一時會突然爆發,一時又顯得非常軟弱而容易受傷害。與愛恨,伊麗莎白一世也只是一個尋常女子,但同時她又著驚人的才智。她的愛伴隨著偉大的激情和偉大的奉獻,她的恨同樣如此。米倫說,她從沒想過要把女王演成一個冷淡的、控制欲的、有點心胸狹隘的人。米倫以她的詮釋把觀眾推到伊麗莎白里面去,而不是讓觀眾坐在那里,看一場豪華奢侈的盛宴。
鞏俐飾演的后,也是很情緒化時而爆發時而受傷。但報復是她存在的全部意義。如真是繁漪,出于這樣的為自己的私欲報復情有可原。然貴為女王,就注定不是一個人、一個家庭的悲劇。王后沒有繁漪的懦弱、乖戾和神經質。她兼具了男人的冷靜堅韌決絕,和女人的狹窄敏感和瘋狂。不太明白,張導拍這部電影的真正目的。一部電影給人帶來什么樣的思考,應該是一種良性的宣傳。除了滿城了金甲乳房,有多少人真正看懂了這部電影?它所要呈現的王道、家道、和天道,早已脫離于這個時代所宣揚的和諧。如此巨資電影,看過之后卻是一片恍惚。即便是連武則天這樣的女人也要嬌滴滴的傷天害理,有過,也有功。鞏俐的后,感覺不值得以大片如此炫耀,不過是一場華麗的盛會。遺憾鞏俐的村姑和王后形象,不能和諧地重疊為鞏俐的面孔。我們能懷舊的,不是皇冠底下的那張臉,而是穿著土布衣服的“我奶奶”。如果一味地投入這些大片的表演,或許一個演員的真正才華會被商業作品所埋沒。回歸田園式經典的本源才是她最為適合的路線。
王國維在《人間詞話》有點評:溫飛卿之詞,句秀也;韋端已之詞,骨秀也;李重光之詞,神秀也。“神秀”乃達到藝術之最高境界。美人遲暮亦如詞,氣質如蘭,要說王者唯海倫·米倫。比如,眼睛眉梢都是戲的那份淋漓盡致。

※本文作者:瞳澈※

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