關(guān)于荷花的詩(shī)句——《張靜婉采蓮曲》
《張靜婉采蓮曲》原文
蘭膏墜發(fā)紅玉春，
燕釵拖頸拋盤云。
城西楊柳向橋晚，
門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客，
珂馬珰珰度春陌。
掌中無(wú)力舞衣輕，
剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰，
麝臍龍髓憐嬌嬈。
秋羅拂水碎光動(dòng)，
露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿，
綠萍如粟蓮莖短。
一夜西風(fēng)送雨來(lái)，
粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽，
藕根蓮子相留連。
郎心似月月易缺，
十五十六清光圓。
《張靜婉采蓮曲》鑒賞
此詩(shī)正文共二十句，可分為五個(gè)絕句。第一絕，一開頭就用了一個(gè)頭部的特寫，介紹了張靜婉的麗質(zhì)。美與才，在詩(shī)人的筆下往往是共通的。她頭上是盤云墜髻的發(fā)型，綰以白玉的釵子，紅潤(rùn)如玉般的臉龐，而且蕩漾著滿含春風(fēng)似的笑意，使人看了也不禁要如坐春風(fēng)樣的周身烊軟起來(lái)。這首先是對(duì)張婉靜的肯定。次聯(lián)寫她的家。城西小溪邊，門前有一樹楊柳。并非深宅大院，而是一個(gè)平常的百姓人家。這一絕主要是交待張靜婉。
接下來(lái)用了兩絕來(lái)寫張靜婉如何進(jìn)入豪門和她在豪門中的生活。第三聯(lián)寫這一天，“麒麟公子朝天客”，自然是很有權(quán)勢(shì)和地位的人，騎著盛裝的馬，游春時(shí)經(jīng)過(guò)她家的門前。他看到了張靜婉，并終于把她弄到了手。從后面的“一夜西風(fēng)送雨來(lái)，粉紅零落愁紅淺”來(lái)看，用的是一種暴力的手段。第四聯(lián)寫如何改扮著張靜婉：給她裁一身如春碧色的如鮫綃的輕舞衣，讓她學(xué)會(huì)掌上舞。第三絕進(jìn)一步的寫她的腰肢，寫她的體香，寫她的舞姿，寫她的嬌態(tài)。
第四絕的第七聯(lián)非常之妙，這是一個(gè)過(guò)渡段，恰如電影語(yǔ)言的“淡出”：它承上絕末“秋羅拂水碎光動(dòng)，露重花多香不銷”而來(lái)，于是“秋羅拂水”，“露重花多”，遂幻化為此聯(lián)“水滿塘”，“蓮莖短”了。水中還有成雙成對(duì)的鴛鴦在嬉戲著。這時(shí)讀者仿佛可以看到張靜婉漁家姑娘的打扮，正在快樂(lè)地和他在藕花叢中勞動(dòng)著：也許是采蓮，也許是捕魚。從舞場(chǎng)一下過(guò)渡到了她的過(guò)去，似虛實(shí)實(shí)，倒敘出她悲慘的命運(yùn)由來(lái)，也正是寫補(bǔ)出她性格不屈的依據(jù)。緊接著“一夜西風(fēng)送雨來(lái)，粉紅零落愁紅淺”，忽然之間，雨打花殘，他們的美滿生活破壞了，他倆也生生地被拆散了。正是這驚心動(dòng)魄的一刻，融入到她此時(shí)的舞中，她不能不泫然欲泣，于是最后一絕遂寫出了她的心聲：
“船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。郎心似月月未缺，十五十六月團(tuán)圓。”
這里的“藕”即“配偶”，“絲”即“思念”，“蓮子”即“憐子”。這前兩句是說(shuō)：雖然可以用強(qiáng)迫的手段把她和配偶拆散了，但心中暗暗想念的卻還是他;藕(偶)的根和蓮子(對(duì)于他的思念)卻是連在一起，永遠(yuǎn)也分不開的。雖然“郎心似月月未缺，十五十六月團(tuán)圓。”這里是說(shuō)：我的“郎”即是憐子之“子”，比起這麒麟公子來(lái)說(shuō)，卻有如天上的明月，雖然把我們拆散了，月“缺”了，不能團(tuán)圓，但到了十五十六的那一天，我們還是會(huì)團(tuán)圓的!這個(gè)結(jié)尾一反陳梁常態(tài)，偏偏寫出了她的不愿意，并不是所有的女子都“千春誰(shuí)與樂(lè)，唯有妾隨君”、“因持薦君子，愿襲芙蓉裳”的。這分明不是什么艷情，而是表現(xiàn)了對(duì)封建的蔑視和對(duì)于不平制度的控訴。
《張靜婉采蓮曲》作者簡(jiǎn)介
溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。