描寫夏天的詩句——《鄉村四月》

　　《鄉村四月》原文

　　綠遍山原白滿川，

　　子規聲里雨如煙。

　　鄉村四月閑人少，

　　采了蠶桑又插田。

　　《鄉村四月》作者簡介

　　翁卷　(宋朝著名作家)，字續古，一字靈舒，今樂清市淡溪鎮甙頭村人，中年以后遷居永嘉縣城。淳佑三年(公元1243)領鄉薦，在越、江淮邊帥府中度過一段幕僚生活。后從事教學生涯，落拓江湖，以布衣終。

　　畢生擅長詩歌，多尖新刻畫之作。與徐照、徐璣、趙師秀形成我國詩歌發展史上的“永嘉四靈”流派。他們沖擊“江西派”那種拼積典故，生硬拗捩的詩風，鍛煉字句，刻意為工，反對用典，著意白描。其詩作雖多吟山詠水、唱和應酬之作，然不乏關心時事和民生疾苦佳作，《東陽路旁蠶婦》、《鄉村四月》、《贈張亦》等，都為膾炙人口、傳誦至今的名作。葉適評其詩“自吐性情，靡所依旁”。

　　據清乾隆《溫州府志》著錄，詩集有《翁卷集》一卷，《西巖集》二卷，《葦碧軒集》四卷。實則三者同為一書。由于時代久遠，鈔刻衍變，終于薈集為《葦碧軒集》一本。見存者有冒廣生所輯之《永嘉詩人祠堂叢書》本。新版則有陳增杰校點的《永嘉四靈詩集》，收錄較為完備。翁卷以其詩歌，在中國文學史上占據寶貴的一席，也給后人留下一份難得的精神文化遺產，也為他自己在那個多事之秋的南宋獲得了一絲絲生存的精神慰藉。

　　《鄉村四月》簡介

　　這首詩以白描手法寫江南農村(今樂清市淡溪鎮)初夏時節的景象，前兩句著重寫景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時特有的景色勾勒了出來。后兩句寫人，畫面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動的緊張與繁忙。前呼后應，交織成一幅色彩鮮明的圖畫。

　　四月的江南，山坡是綠的，原野是綠的，綠的樹，綠的草，綠的禾苗，展現在詩人眼前的，是一個綠色主宰的世界。在綠色的原野上河渠縱橫交錯，一道道洋溢著，流淌著，白茫茫的;那一片片放滿水的稻田，也是白茫茫的。舉目望去，綠油油的禾田，白茫茫的水，全都籠罩在淡淡的煙霧之中。那是霧嗎?煙嗎?不，那是如煙似霧的蒙蒙細雨，不時有幾聲布谷鳥的呼喚從遠遠近近的樹上、空中傳來。詩的前兩句描寫初夏時節江南大地的景色，眼界是廣闊的，筆觸是細膩的;色調是鮮明的，意境是朦朧的;靜動結合，有色有聲。“子規聲里雨如煙”，如煙似霧的細雨好像是被子規的鳴叫喚來的，尤其富有境界感。

　　“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”后兩句歌詠江南初夏的繁忙農事。采桑養蠶和插稻秧，是關系著衣和食的兩大農事，現在正是忙季，家家戶戶都在忙碌不停。對詩的末句不可看得過實，以為家家都是首先做好采桑喂蠶，有人運苗，有人插秧;有人是先蠶桑后插田，有人是先插田后蠶桑，有人則只忙于其中的一項，少不得有人還要做其他活計。“才了蠶桑又插田”，不過是化繁為簡，勾畫鄉村四月農家的忙碌氣氛。至于不正面直說人們太忙，卻說閑人很少，那是故意說得委婉一些，舒緩一些，為的是在人們一片繁忙緊張之中保持一種從容恬靜的氣度，而這從容恬靜與前兩名景物描寫的水彩畫式的朦朧色調是和諧統一的。