情詩——《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》原文
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》注釋
(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》 等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：心情沮喪憂愁。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與"對"意同。
(6)強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。強(qiáng)：勉強(qiáng)。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩"。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》賞析
《蝶戀花》又作《鳳棲梧》，是同一詞調(diào)的不同名稱。這一詞調(diào)經(jīng)常用來表達(dá)“男女相思”的主題。
上闋情、景交融，寫作者登高望遠(yuǎn)，觸景生情，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下闋抒發(fā)情感，寫作者為了排解相思之苦借酒澆愁，而結(jié)果相思未解更覺無趣，于是索性任自己的思緒飛揚(yáng)，發(fā)出為了思念中的情人甘愿消瘦憔悴的感慨。
“黯然消魂者，惟別而已矣。”作者久久地站立在高樓之上，輕輕吹拂著他的面頰的春風(fēng)勾起了他對遠(yuǎn)方情人的相思之情，于是在目力所及的天際，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開來。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠(yuǎn)而近、由小而大，這樣既使人感受到作者的相思是那樣的博大、那樣的久長，也給無形的相思賦予了一種如云似霧的形象，使人們仿佛看到了愁緒的翻涌、思念的流動。另外，魂?duì)繅衾@的情人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，人們不由得會產(chǎn)生這樣的聯(lián)想——那生于天際的愁緒或許就是她“放飛”的!雖然天各一方，無法相見，但思念的愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣的意境，這樣的表現(xiàn)手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。
“草色煙光殘照里”，既是作者眼前的實(shí)景，也是他內(nèi)心愁苦的寫照。草色青青、暮靄氤氳，黃昏的落日將一抹斜陽潑灑在蒼茫的大地上，使得目力所及是那樣的空曠寂寥。然而，更加寂寥的是內(nèi)心，思念已經(jīng)使他的內(nèi)心如眼前的大地般荒蕪。一個“殘”字，道出了作者的無奈和凄涼。是的，除了思念，他還能做什么呢?他只能默默“無言”，獨(dú)倚高樓，極目遠(yuǎn)方，遙寄相思。此時無聲勝有聲，這里的“無言”，勝過萬語千言，包含萬千思緒，囊括萬千風(fēng)情。可是，有誰能理解這種無言憑闌念遠(yuǎn)相思之意呢?遠(yuǎn)方的情人，你能理解嗎?很少有人沒有嘗過相思之苦，然而苦到讓人無法“會”意、不能理解，當(dāng)是苦到了極致。
下闋，作者似乎豁然開朗，想痛痛快快地大醉一場，“對酒當(dāng)歌”，強(qiáng)作歡顏，借此放縱身心，把苦澀的愁緒拋到九霄云外。然而，思念是根植于心的，用酒來麻醉自己和強(qiáng)迫自己開心，簡直就是自欺欺人，到頭來不僅沒有排遣愁苦，反而使自己越發(fā)地感到無聊、無趣、無味。不過作者并不是以此來說明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知的道理，而是進(jìn)一步反襯自己對遠(yuǎn)方的情人的感情是多么的真摯和強(qiáng)烈，更重要的是，為下一句起到轉(zhuǎn)承的作用。
結(jié)穴，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這兩句是全詞之睛、通篇之警策。既然“對酒當(dāng)歌”也無法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來得更猛烈些吧!相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜，為了心愛的人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴老去也在所不惜!一個“終”字，使得一個對愛情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。對“消得”的解釋稍有爭議，胡云翼先生的《宋詞選》里注釋為“值得”，可謂深得其解。這兩句把天下有情人彼此思念的真摯情感表達(dá)得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來膾炙人口的名句。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》作者簡介
柳永在宋詞中有著舉足輕重的地位。如果說李煜是宋詞婉約派的開門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。在形式上，他把過去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容的長調(diào)慢詞;在內(nèi)容上，他擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫市井百姓的情調(diào)和情緒;在語言上，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語，使詞通俗化、口語化。正因?yàn)槿绱耍脑~不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當(dāng)時廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府，天下詠之”。樂工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會“聲價十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比的。