節對聯的修辭手法

修辭是一門運用語言的藝術，具體來說就是運用各種表現手段來修飾、
潤色詞句，從而使語言表達得更加準確、鮮明和生動。修辭具有民族性和時
代性。就某一種具體的文體而言，修辭手法的運用又呈現出一定的特殊性。
在對聯創作中，這種特殊性表現為：不管運用了多少種修辭手法，都離不開
首先要講求“對仗”這一前提。也就是說，“對仗”這種為漢語所獨有的修
辭手法在日常口語和一般書面語中可用可不用，在對聯這種文體中卻是非用
不可的，其意義已由一般的修辭手法上升為一種決定著對聯“文本”性質的
形式要素。
在上節中，我們已對“對仗”在對聯中的具體運用做了解析，
本節著重介紹對聯中常用的其他修辭手法。為節省篇幅，我們把這些修
辭手法歸為兩大類：通用類修辭格（在對聯和其它文體中都被廣泛使用的）
和專用類修辭格（除了對聯外在其它文體中極少被使用的）。
一、通用類修辭格
這類修辭格包括比喻、比擬、借代、對比、夸張、雙關、排比、摹狀、
復疊、連珠等。讀者對這些修辭格的特色都比較熟悉，這里不必再做定義解
釋，只列舉一些聯例說明其具體用法。
（一）比喻：分明喻、暗喻和隱喻三種，在對聯中均有很高的使用率。
明喻例：
雙飛確似比翼鳥
并蒂如同連理枝
（常用婚聯）
暗喻例：
一簾風月王維畫
四壁云山杜甫詩
（清・孫星衍自題聯）
隱喻例：
真不幸滿園苗株傷化雨
最難堪一門挑李哭春風
（挽師聯）
（二）比擬：包括擬人、擬物兩類，以前者最為常見。
聯例：
華岳三峰憑欄立
黃河九曲抱關來
（潼關城樓聯）
一剪紅霓當彩帶
半截明月作玉梳
（傳統婚歌）
鐘敲月上，磬歇云歸，非仙島莫非仙島
鳥送春來，風吹花去，是人間不是人間
（青城山“上清宮”聯）
（三）借代：又稱代替或換名，其特點是不直說出人或物的本名，而是
借用與之相關的人或物來稱指。使用借代的好處主要在于能夠以少指多，以
形象表抽象，以含蓄代直白。古代文學作品中用借代的例子很多，如“把酒
話桑麻”（以“桑麻”代稱“莊稼”），“知否？知否！應是綠肥紅瘦！”
（以“綠”代稱“葉”，以“紅”代稱“花”）等等。對聯亦如此。
聯例：
何處招魂？香草還生三戶地
當年呵壁，湘流應識九歌心（長沙“屈原詞”聯）
（以“三戶地”代稱“楚國”，以“九歌”代稱“屈原”）
天傳龍鳳人何在
長使英雄淚滿襟　　　　　　　　（四川德陽“龐統詞”聯）
（以“龍鳳”代稱“孔明”和“龐統”）
衛社稷能執干戈，死何所懼
聞鼙鼓而思將帥，魂兮歸來
（劉冠雄挽“討逆軍”將士）
（以“社稷”代稱“國家”，“鼙鼓”代稱“戰爭”）
劉伶借問誰家好
李白還言此處香　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（酒館用聯）
（以“劉伶”、“李白”代稱“飲者”）
（四）對比：包括正比和反比兩種，后者更多見。對比手法的使用能使
事物的特點和事物之間的差別更突出。上節講的“反對”是對聯用對比的一
類——上、下聯內容上的對比，另一類則是上、下聯各自用對比而又互相不
一定構成對比關系。
聯例：
勤浴無病勤欲病
學道無憂學盜憂（上、下聯各用反比）
（“格言”聯）
柳絮體媚而無骨
梅花形瘦卻有神（上、下聯各用反比又彼此構成反比關系）
（“格言”聯）
但得夕陽無限好
何須惆悵近黃昏（上、下聯內容反比）
（朱自清自題聯）
生意恰似春意好
財源更比水源長（正比）
（店鋪常用聯）
（五）夸張：又稱夸飾、飾辭、鋪張等。指運用聯想和想象對事物的某
些特征進行夸大以增強表達效果。多用于名勝聯中。聯例：
一剎那留得青春永駐
方寸內活現精神常存
（照相館用聯）
德澤沛三吳，百利俱興，萬姓謳歌如昨
勛名崇兩代，四賢齊美，千秋俎豆常新
（無錫“四中丞相祠”聯）
泛洞庭湖八百里秋波，掛席來游，三楚風濤攜袖外
邀太自樓一千年明月，憑欄遠眺，六朝煙景落杯前
（南京“湖南會館”聯）
（六）雙關：在具體的語言環境中，利用漢字形、音、義的某些特點使
語句關聯一明、一暗雙重意思，明為輔而暗為主，言在此而意在波，此謂之