挽幛、挽幅、挽帶和挽聯的意義

　　女兒 泣 挽

　　哀祭文是專門用于治喪過程中的應用類文體。雖然內容單一，形式也不多，但是，在寫作上和形制上卻有較高的要求，不能馬虎敷衍。

　　4、挽聯

　　挽聯，是古時候挽歌的變體。挽歌是古時哀悼死者的喪歌。《晉書·禮志》中"魏漢故事，大喪及大臣之喪，執紼者挽歌。新禮以為挽歌出于漢武帝役人之勞歌，聲哀切，遂以為送終之禮"。古喪歌有《薤露》、《蒿里》兩章"使挽柩者歌之，世亦呼為挽歌"。

　　挽聯作為悼念死者的一種文體，是漢民族民間的喪葬風俗，流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達對死者的哀悼之情，后漸漸形成一種對聯的形式來表達。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯，以寄哀思，但不用于歌唱。相傳在宋代就寫挽聯了。陸游《老學庵筆記》載，趙元鎮（鼎）承相被謫朱崖，病亟，自書銘旌云："身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝"。

　　現在的喪葬活動中，挽聯仍被普遍應用，成為喪家治喪時的必備之物。

　　（1）.挽聯的時代性和針對性

　　挽聯屬專用聯，是專為哀悼死者而寫的對聯。因此，寫挽聯不僅要求感情真摯，還要注意挽聯的寫作特征。

　　挽聯的時代性。挽聯是反映社會生活，表達人的思想感情的載體。因此，隨時代的變遷，挽聯的內容也會起相應的變化，如："寶瑟無聲弦柱絕，瑤臺有月鏡奩空"，是舊時丈夫哀悼妻子的挽聯，用在現代夫悼妻就多了點陳腐氣。

　　挽聯的針對性。做挽聯有很強的針對性，要切合死者的地位、身份、情操和業績，甚至此時此地的思想感情也要切合事物與場合。挽聯不能換用，也不能通用，這應該是挽聯的寫作靈魂。

　　如挽丁玲

　　剪柳春風，節見窮時，一曲桑干傳廣宇

　　凝塵瑤瑟，情傷雪夜，百年有女耀高丘

　　即使是有些"通用聯語"，其通用范圍也是非常有限的。

　　（2）.挽聯的基本形式特點

　　挽聯是屬于對聯中的專用聯，因此，撰寫挽聯，一定要掌握對聯的本質特點和形式特點，這是寫好挽聯的關鍵。

　　對聯的形式特點。一般的挽聯（對聯）是由兩句組成一聯，上句叫上半聯，下句叫下半聯。挽聯不管多么長（有些長聯，上、下半聯是由十幾個字甚至幾十個字組成的），多么短，總是由上半聯和下半聯組成，而且，上半聯和下半聯要搭配好，次序不能顛倒。挽聯的長短要視懸掛場所而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應大小適中、美觀大方。

　　對偶的形式特點。對偶是用字數相等、句法相同或相似的句子，成雙作對地排列組合。嚴格的挽聯，不但要求字數相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常工整。

　　例：雨中竹葉含珠淚，雪里梅花戴素冠。

　　聯中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對；"珠"對"素"是形容詞相對；"中"對"里"是方位詞相對