挽幛、挽幅、挽帶和挽聯的意義
現在撰寫挽聯，能做到字數相等、句法相同或相似就可以了，若進一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不必強求，因詞損意，總是不好的。
平仄相對的形式特點。 對聯要求平仄相對，這是就聲調、節奏和韻律而講的。雖然對聯只有上下兩聯，和律詩中間的對偶句不同，不必很嚴格一定要押韻腳，但是，對聯必須注意分節奏、調平仄。好的挽聯概莫能外。
節奏本是樂曲結構的基本因素，是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節拍的強弱或長短，要合乎一定的規律。節拍就是樂曲中的節奏序列，每一序列包含兩拍或三拍、四拍。所謂分節奏就是要求對聯不管是長聯還是短聯，朗讀起來要順口，有音樂節拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是按照節奏進行的，就會在內心產生一種愉悅感。因此，挽聯中的這種節奏感是很重要的，也是創作挽聯不可忽視的一個重要要素。反之，長短、強弱各不相同，節拍錯亂，就不是對聯了。
學界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽魯迅
平生功業| 尤| 拉化
曠世文章| 數| 阿q
撰寫挽聯的字數應多少是沒有一定程式的，多少長短各隨己愿，但聯語及節奏的構成方法有許多，運用起來變化多端，重要的是音組等長、強弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚鮮明，掌握住"兩兩相等"的原則，就可以組織聯語了。
調平仄是句講節拍、字調平仄，是對聯音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調，古代分平、上、去、入四調，現代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。古人做挽聯很講究平仄，用平用仄，平仄交錯；字有定聲，律有定格，形成了挽聯特有的藝術風格。現在做挽聯用字講平仄，上半聯和下半聯的相對字的聲調有絕對相反的，也有大體相反的。能做到嚴格相反而不損害內容當然好，做不到嚴格相反，做到大體相反也可以。用做律詩的方法硬去調聯語的平仄，不僅沒有必要，而且也難做到。
（3）.挽聯的一般修辭手法 挽聯是用方塊漢字兩兩相對組成的整齊優美的聯語，是獨特的具有中國作風的文字樣式。一般的實用文體不要求有文學性，而挽聯卻不同，其文學性與實用性是合二為一的。古往今來，有不少思想內容和藝術表現俱佳的挽聯作品得以流傳，其原因之一，就是十分講究聯語的修辭手法。
鑲名。是把死者的名字鑲嵌在聯語中。鑲名格式有許多種，可以鑲在句首、句中或句尾，也可以拆開姓名鑲在首尾。
例一：挽古龍
古道失神劍 龍爪留江湖
這是鶴頂格，把"古"、"龍"分鑲在句首。
例二：挽葉圣陶
天地永留圣著 泉臺亦復陶然
這是蜂腰格，將"圣"、"陶"分嵌在句中。
用典。是在挽聯中使用古代故事、民間習俗或有出處的警語。挽聯用典，可以使聯語凝煉生動、意味雋永。