亨利·馬蒂斯《紅色的和諧》知識目標：了解“野獸派”的繪畫風(fēng)格及馬蒂斯的生平事跡。情感目標：學(xué)習(xí)什么是裝飾畫，培養(yǎng)學(xué)生對藝術(shù)的喜愛之情。技能目標：能運用所學(xué)知識對生活進行美化。教學(xué)重點：什么是繪畫中的“野獸派”。教學(xué)難點 ：“野獸派”的繪畫特點。教具準備：多媒體教學(xué)過程 ：一、           談話引入以前我們學(xué)過西方繪畫中的“抽象派”繪畫，也了解了一些畫家的畫法，今天我們來了解一下“野獸派”的繪畫技法。二、新授馬蒂斯是野獸派的代表人物，青年時代曾在巴黎裝飾美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1895年進巴黎美術(shù)學(xué)院，從象征派畫家莫羅學(xué)習(xí)，后受后期印象派的影響，并吸取東方藝術(shù)及非洲藝術(shù)的表現(xiàn)方法，形成“綜合的單純化”畫風(fēng)，提出“純粹繪畫”的主張，野獸派喜歡把人或景物的形狀，用簡略的方式加以表現(xiàn)，并改變對象原有的色彩面貌，涂上自己喜愛的色彩。
《紅色的和諧》就是把眼前的景象改變?yōu)檠b飾性圖案，透視法被徹底抽掉了，人物和透過窗戶看到的風(fēng)景都成了圖案的一部分。深色線條勾出簡單的形狀，然后不分墻壁、地板、桌子涂上一大片紅色，以飽滿的色彩來展現(xiàn)一個充滿對比色的世界。
《紅色的和諧》比印象主義者，甚至比高更所想象的東西更奇特、更神秘。他只用一塊沒加調(diào)和的紅色塊，限定了房間內(nèi)部的空間。藤蔓植物花紋均勻地分布在墻面和桌面上，它們增強了紅色塊對于畫面的依附。抽象的樹和植物，映襯著綠地藍天，限定了戶外的景色。最上面頂頭的那座紅色建筑物，重復(fù)了房間的色彩，在某種程度上，它建立起這幅風(fēng)景畫的深度幻覺。馬蒂斯拋棄了正規(guī)的透視，然而還是加了幾筆透視的點綴，例如窗框、左前景的椅子、桌上擺的東西和桌子上的藤蔓花紋環(huán)繞著桌子邊緣的方式。從本質(zhì)上看，通過色彩和線條的運用，創(chuàng)造了清新的、可觸知的繪畫空間世界。亨利·馬蒂斯是20世紀初法國野獸派的代表畫家與“精神領(lǐng)袖”。這幅題為《紅色的和諧》的作品是馬蒂斯的代表作之一。馬蒂斯在這幅畫中進行一種新的藝術(shù)探索。他把透視法徹底抽掉，采用日本版畫的平涂技法與阿拉伯裝飾圖案，以飽滿的色彩展現(xiàn)了一個充滿對比色的圖案世界。畫面體現(xiàn)的是單純與平衡。橙與藍、黃與紫、紅與黑這些強烈的色彩在東方掛毯般的圖案中達到了高度和諧。亨利·馬蒂斯出生在法國北部的勒·卡圖鎮(zhèn)。他的畫以強烈的原色對比、粗獷隨意的線條，加上有秩序的均衡構(gòu)圖，形成了自己獨特的風(fēng)格。馬蒂斯說：“我所夢寐以求的是一種均衡、純潔而寧靜的藝術(shù)。……這種藝術(shù)對每個人的心靈，無論他是事務(wù)員或作家，均給以安息或撫慰，猶如一張舒適的安樂椅，在身體疲乏時坐下來休息�！边@段話就是他的藝術(shù)綱領(lǐng)。馬蒂斯一生追求單純更單純，簡練再簡練，最后他找到了剪紙這種藝術(shù)形式來體現(xiàn)他的藝術(shù)主張。晚年的他，一度迷戀于剪紙藝術(shù)。馬蒂斯藝術(shù)的單純性和愉悅性符合當(dāng)時人們對藝術(shù)直覺的心理需求。他的畫風(fēng)一直影響至今。這位大師的代表作還有：《藍色的裸體》、《舞蹈》、《舉腕的土耳其宮女》等。三、小結(jié)    我們學(xué)習(xí)了這張《紅色的和諧》，同學(xué)們回去后可以把我們以前學(xué)過的各派畫家的繪畫風(fēng)格進行比較，找出他們之間的差別，鞏固我們學(xué)過的知識。

欣賞馬蒂斯的《紅色中的和諧》和《紅色的畫室》 篇1

　　教學(xué)目標 ：1、通過欣賞名畫，感受作品中冷暖對比色的運用和直線、曲線的動靜對比。2、通過欣賞畫家的畫，了解畫家的個性和特色。準備：欣賞用的名畫�！都t色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；通過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。

　　在這里，畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。他把藍色的紋樣分布在桌布和墻面上，從而在這紅色平面上清楚地將那水平的面和垂直的面區(qū)分開來。值得注意的是，他在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法。我們在畫上看見，窗外的屋頂，與那把椅子形狀相類似；花園里樹木彎曲的枝丫，與桌面和墻壁上鹿角形花紋相呼應(yīng)；而桌布上的花梗與女傭的頭發(fā)，則用的是同一種簡略的線條。

　　過程： 《紅色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；通過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。

　　在這里，畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。他把藍色的紋樣分布在桌布和墻面上，從而在這紅色平面上清楚地將那水平的面和垂直的面區(qū)分開來。值得注意的是，他在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法。我們在畫上看見，窗外的屋頂，與那把椅子形狀相類似；花園里樹木彎曲的枝丫，與桌面和墻壁上鹿角形花紋相呼應(yīng)；而桌布上的花梗與女傭的頭發(fā)，則用的是同一種簡略的線條。

教學(xué)目標 ：1、通過欣賞名畫，感受作品中冷暖對比色的運用和直線、曲線的動靜對比。2、通過欣賞畫家的畫，了解畫家的個性和特色。準備：欣賞用的名畫。《紅色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；通過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。
在這里，畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。他把藍色的紋樣分布在桌布和墻面上，從而在這紅色平面上清楚地將那水平的面和垂直的面區(qū)分開來。值得注意的是，他在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法。我們在畫上看見，窗外的屋頂，與那把椅子形狀相類似；花園里樹木彎曲的枝丫，與桌面和墻壁上鹿角形花紋相呼應(yīng)；而桌布上的花梗與女傭的頭發(fā)，則用的是同一種簡略的線條。
過程： 《紅色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；通過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。
在這里，畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。他把藍色的紋樣分布在桌布和墻面上，從而在這紅色平面上清楚地將那水平的面和垂直的面區(qū)分開來。值得注意的是，他在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法。我們在畫上看見，窗外的屋頂，與那把椅子形狀相類似；花園里樹木彎曲的枝丫，與桌面和墻壁上鹿角形花紋相呼應(yīng)；而桌布上的花梗與女傭的頭發(fā)，則用的是同一種簡略的線條。