我的前半生讀后感 篇1

　　本文開頭給大家呈現的是一個溫馨幸福的小家庭。女主人公子君是個全職的家庭主婦，丈夫史涓生是名搶手的西醫，兒子平兒和女兒安兒都是學生。日子一天天地過著，就這樣看似平靜祥和的家庭卻即將發生一場巨變。

　　一天涓生回到家說要和子君離婚，原因是子君根本就不了解自己，所以他已經愛上別的女人了，并且要與她結婚。子君做夢也沒有想到，和自己相處了十二年且性格一向溫和的涓生會對自己說出這樣的話。她也永遠都不會想到自己的丈夫會出軌，而出軌這件事別人甚至自己的女兒都知道了她卻全然不知。開始雖然子君內心幾乎快要崩潰卻任對涓生抱有幻想，她相信涓生只是在生自己的氣，怪自己不夠了解他。但當涓生把離婚協議書遞給子君時，她徹底醒悟了，她知道眼前的這個男人已經鐵了心不要自己了，即使內心千萬個不愿也無可奈何。而接下來的一系列打擊：母親與妹妹的冷嘲熱諷、不管不顧;女兒出國念書;兒子由涓生父母親照料;自己被趕出史家…更是讓子君陷入了絕望的深淵，就那么一會兒工夫子君的人生徹底洗牌。

　　就在所有人都以為子君離開涓生會無法生存的時候，子君讓大家失望了。靠著涓生每月給的生活費、房子和好友唐晶的幫助，子君找到了一份文秘的工作，雖然月薪只有600元并且工作勞累繁瑣，但子君從未想過放棄。因為她知道自己雖然有張大學文憑，卻沒有任何工作經驗，再加上不工作只有自己一個人呆在家里，所以她別無選擇。漸漸，大家發現了子君的女性美，她為人善良，對待工作認真負責。還吸引了公司的一名外國經理可林鐘斯的注意，并且最后可林鐘斯還向子君求婚了，但是由于子君的排外情節所以沒有答應他的請求。文秘的工作也讓子君明白了許多事，以前靠涓生養著無憂無慮還過著奢侈的生活，而現在即使站在名牌店門口也只能望而卻步，才知道以前的日子是那般安逸幸福。

我的前半生讀后感 篇1

　　看完《我的前半生》我不得不說，我是真的感慨萬千。一個女人必須要擁有一樣別人永遠也無法拿走的東西。被逼離婚的子君令我們同情，但在同情的之余卻仍希望子君能夠好好反省為何涓生會變心。同時，由懦弱、依賴、天真慢慢變成堅強、勇敢、女人味的子君，令我們佩服。若遭遇同樣的境況，又能有幾個人能做到像子君那樣呢?

　　婚姻更多的是需要兩個人的維持, 信任而非簡單的相信，寬容而非被動的容忍，平等而非索要的公平. 子君過13年的小鳥依人的生活，卻在一霎那，崩潰.給我們留下的是對愛情和婚姻的思考.錢鐘書在<圍城>中說, 結婚仿佛金漆的鳥籠,籠子外面的鳥想住進去,籠內的鳥想飛出來;所以結而離,離而結,沒有了局。子君在一個人生活的那段日子里,終于透徹。亦舒說，結婚與戀愛毫無關系，人們老以為戀愛成熟后便自然而然的結婚，卻不知結婚只是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。愛情……完全是另外一回事。

　　我們生下來的時候都是自由的，只是為了生活，我們把自己束縛在一個囚籠里，時光是洪流，沒有人能夠抗拒，打破桎梏的最后卻是另一片藩籬，沒有完全的自由。我們一直在尋找中。這個世界有你做不到的，也有你得不到的。生命本身是尋求一份安定的過程。里爾克有首詩里說：一切尋找你的人，都在試探你;那些找到你的人，都會束縛你，用圖畫，用姿勢。

　　愛情只是一瞬間的產物，不可能永葆青春，在某一時間，某一地方，曾經發生過，令人心動、傷神，就是愛情的定義了吧。所以，子君最后握住的只是婚姻，世人的下場只有結婚與單身，她選擇了其中之一，是因為曾有過的不安全感，我想，婚姻是需要維持的東西，她只是愿意為其努力，結果，又何必知道。人必須獨立，才能感情獨立，才有權利去選擇。每個人都有自己的生活方式，沒有人會因為誰而停下來。每個人都習慣著自己的世界，什么是幸福，便是喜歡財富的人擁有很多錢，喜歡安定的人擁有一個家。在渴望被愛的時候有那么一個人愛你。比如所謂安全感，比如感情。大抵都是如此

　　我今生最喜歡的兩位女作家，一位是亦舒，一位是艾青，當然，艾青是詩人，而亦舒則是一位小說家。

　　喜歡亦舒小說中的女主角，雖然形貌性格各不相同，卻都一樣有著一雙黑漆漆，清澈透亮的眼睛，直直的看透人心，看穿世情，內心是火熱的，表面是冰冷的，看似出世而無情，為了保己什么事都做得出來，卻將一股熱腸隱藏在世故的外表之下，愛自己首當其沖，絕對的冰雪聰明，絕對的一顆七竅玲瓏比干心。但是她們卻獨獨擺脫不了愛情的困擾，對愛的需求是強烈的，然而一切的一切又都掩藏著，對愛情有著深到骨子里的無奈猶豫渴求懷疑沖動理智。

　　亦舒的小說給人一種淡淡而疏離的感覺，把人性挖的很深，看的很透，有一點點的悲涼卻又使人抱著一絲絲渺茫的希望，不比瓊瑤的大悲大喜，生活中你自以為很看得重很難入放得下的人、事，在她的筆下，世事洞明，過后就煙消云散了。

　　最近剛看了她的《我的前半生》，大抵是這樣的一個故事：一天早上，丈夫涓生突然提出離婚，一直滿足于做一個賢妻良母的全職太太子君尤如大夢初醒，世界仿佛瞬間崩潰，她不能相信丈夫竟然被一個平凡的女人搶走，卻不得不相信。在朋友的幫助下，子君自食其力，堅強獨立，不斷戰勝軟弱與自卑，蛻變了闊太太的與世隔絕，子君變得更加美麗，有了自己的事業，而且遇到了一個更值得愛的男人……許是受魯迅《傷逝》的影響，丈夫和妻子取名為涓生和子君。

　　初讀此書，突然想到納蘭的“織月黃昏庭院，語密翻教醉淺。知否那人心?舊恨新歡相半。誰見?誰見?珊枕淚痕紅泫。”

亦舒我的前半生讀后感 篇1

　　看完《我的前半生》我不得不說，我是真的感慨萬千。一個女人必須要擁有一樣別人永遠也無法拿走的東西。被逼離婚的子君令我們同情，但在同情的之余卻仍希望子君能夠好好反省為何涓生會變心。同時，由懦弱、依賴、天真慢慢變成堅強、勇敢、女人味的子君，令我們佩服。若遭遇同樣的境況，又能有幾個人能做到像子君那樣呢?

　　婚姻更多的是需要兩個人的維持, 信任而非簡單的相信，寬容而非被動的容忍，平等而非索要的公平. 子君過13年的小鳥依人的生活，卻在一霎那，崩潰.給我們留下的是對愛情和婚姻的思考.錢鐘書在<圍城>中說, 結婚仿佛金漆的鳥籠,籠子外面的鳥想住進去,籠內的鳥想飛出來;所以結而離,離而結,沒有了局。子君在一個人生活的那段日子里,終于透徹。亦舒說，結婚與戀愛毫無關系，人們老以為戀愛成熟后便自然而然的結婚，卻不知結婚只是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。愛情……完全是另外一回事。

　　我們生下來的時候都是自由的，只是為了生活，我們把自己束縛在一個囚籠里，時光是洪流，沒有人能夠抗拒，打破桎梏的最后卻是另一片藩籬，沒有完全的自由。我們一直在尋找中。這個世界有你做不到的，也有你得不到的。生命本身是尋求一份安定的過程。里爾克有首詩里說：一切尋找你的人，都在試探你;那些找到你的人，都會束縛你，用圖畫，用姿勢。

　　愛情只是一瞬間的產物，不可能永葆青春，在某一時間，某一地方，曾經發生過，令人心動、傷神，就是愛情的定義了吧。所以，子君最后握住的只是婚姻，世人的下場只有結婚與單身，她選擇了其中之一，是因為曾有過的不安全感，我想，婚姻是需要維持的東西，她只是愿意為其努力，結果，又何必知道。人必須獨立，才能感情獨立，才有權利去選擇。每個人都有自己的生活方式，沒有人會因為誰而停下來。每個人都習慣著自己的世界，什么是幸福，便是喜歡財富的人擁有很多錢，喜歡安定的人擁有一個家。在渴望被愛的時候有那么一個人愛你。比如所謂安全感，比如感情。大抵都是如此

《半生緣》讀后感范文 篇1

　　張愛玲是一位怎樣的女子，為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽說張愛玲，但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的和平靜所震攝。有人說張愛玲是一口古井，不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，越淘越有。今天讀來，真有此感。

　　不知現在還有沒有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無從發泄的愛情故事。他們雖只半生的緣份，卻有一世的情份，這是何等高尚的愛情，可惜這種愛情沒有根基，一個個消失在當時的制度中，滅跡在當時的世俗中，可嘆可惜啊!但是他們那種發自心底的愛，那種曠日持久的愛又怎能與如今速成愛情同日而語。我總是很欣賞和向往那種天長地久的愛情，那種為了愛人能犧牲一切的愛情，那種無論發生什么事遇到什么罪都深知對方會憐惜自己不必去自憐自卑的愛情。小說中的惠楨，一個有新思想的女性，一個自食其力的女人，一個對愛執著的女人，卻也一度被社會世俗所迫害，當她驚醒的時候，卻只能面對愛情無能為力，這是多么可悲的事情啊!不知道現在還沒有沒如此剛烈的女子。

　　我總是對現在的愛情抱以懷疑。現在的愛情沒有相識相知的過程，大體是一認識了就有了肉體的接觸，哪里能有心的碰撞與靈魂的結合，這種能稱為愛情嗎?他們省去了心靈溝通的過程，難怪現在把結婚離婚當成兒戲的人不少。不知為什么，我非常羨慕小說中的惠楨和世鈞，雖然他們無緣結合，但是他們可以用思念來溫暖自己的一生，這何嘗不是一種幸福呢?

半生緣讀后感 篇1

　　提起筆，又放下;思緒許久，居然有種無從下筆的感覺。因為太喜歡張愛玲了，她的作品也看了不止一部，有的甚至是反復地看，可卻是頭一回有勇氣來記自己讀她作品之后的感覺，好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說實話，寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管，這是我反復地看、最為鐘意的一部《半生緣》。

　　曾經不止一次向周圍的好友訴說自己的“閱讀心得”。閱讀，是一種享受，我在享受美好事物的同時，是十分注重情調的，特別是在讀張愛玲作品的時候。在一個陰陰的雨天，拉上窗簾，打開昏黃的臺燈，獨自依靠在大沙發上，一邊享受濃濃的咖啡，一邊捧讀《半生緣》。感覺真不錯，會讓我更快地融入這本小說，心都慢慢地跟著墜入、下沉，有時合上書居然無法很快恢復。因為，書的整個底色是：荒涼——一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細膩的感嘆。但，這確是我喜歡的味道!

　　《半生緣》是典型的張愛玲式的小說：基調是建立于對于日常生活的描述上，而且是對日常細節的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊。

　　并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20xx年間所有的愛恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經愛過的人都只是站在記憶里遠遠地望著你。20xx年前是如此的相愛，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實了。生命，一點點磨蝕;靈魂，一天天萎縮。——“一切對于人生的籠統觀察都指向虛無。”