《三塊錢國幣》教案教案（精選4篇）
《三塊錢國幣》教案教案 篇1
教學(xué)目的
一、了解大學(xué)生與吳太太之間的三次交鋒，弄清矛盾沖突的開端、發(fā)展和結(jié)局。
二、通過臺詞和舞臺說明了解兩個主要人物的思想性格。
三、體會作者出人意料的安排劇本結(jié)構(gòu)的佳妙處。
四、品味劇本幽默的語言風(fēng)格，繼續(xù)培養(yǎng)學(xué)生比較評價的能力。
教學(xué)設(shè)想
根據(jù)本單元的特點，教學(xué)法中，可采用突破法，即舉一反三法，是指以選取單元中最典范，最能完整地體現(xiàn)本單元教學(xué)重點的一二篇課文為范例，教師重點進(jìn)行研討，然后指導(dǎo)學(xué)生在突破的基礎(chǔ)上，模仿教師的方法自學(xué)其他課文，使學(xué)生從中學(xué)到知識；又掌握到方法，從而達(dá)到葉圣陶先生所提倡的“教是為了不教”的目的。因此，學(xué)習(xí)本課，在前兩篇教讀課文的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮同學(xué)們的潛能，利用這個劇本給他們一次大膽嘗試和實踐的機會。在教師有機的指導(dǎo)下，放手讓他們自己去鑒賞戲劇沖突、戲劇人物和戲劇語言，并能寫出有條理的鑒賞文
教學(xué)時數(shù)
二課時
第一方案
第一課時
教學(xué)要點
表演劇本，整體感知，了解劇情及沖突。
教學(xué)過程
一、表演劇本、整體感知
在課下編排和表演劇本的基礎(chǔ)上，把精彩片斷引入課堂，讓學(xué)生具體感知戲劇人物形象，領(lǐng)略戲劇藝術(shù)的魅力，進(jìn)入自學(xué)情境。
二、電腦提供如下背景材料
1.丁西林(1893—1974)現(xiàn)代劇作家、物理學(xué)家、社會活動家。原名丁燮林，字巽甫，江蘇泰興人。1914年赴英國伯明翰大學(xué)讀理科，其間閱讀了大量外國文學(xué)作品。1920年回國，任北京大學(xué)物理系教授，業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品以喜劇為主，著有《一只馬蜂》《北京的空氣》《三塊錢國幣》等。他的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，新中國成立后，曾任國務(wù)院文化教育委員會委員，文化
郡副部長等職。
2.丁西林的喜劇風(fēng)格
丁西林是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的喜劇作家，尤以獨幕喜劇見長。留學(xué)英國期間曾受英國近代喜劇影響，善于從人情世態(tài)中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過揭示生活的情趣，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來平淡無奇的事件，安排點染得波瀾起伏，妙趣橫生。他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇，大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動，語言風(fēng)趣幽默，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會現(xiàn)實，寓莊于諧，受到讀者和觀眾喜愛。其中的《一只馬蜂》《壓迫》《三塊錢國幣》不僅技巧圓熟，而且表現(xiàn)了富有現(xiàn)實意義的主題，尤為人所稱道。他的喜劇不以滑稽為目的，而以智慧為基礎(chǔ)，幽默與機智密切相連。其中雖然不乏諷刺嘲弄的意味，但輕松俏皮的幽默遠(yuǎn)勝于辛辣尖銳的諷刺，它不是引人哄堂大笑的諷刺喜劇，而是使人產(chǎn)生會心的微笑的幽默喜劇。
3.關(guān)于獨幕劇
獨幕劇是19世紀(jì)后期才開始流行起來的一種戲劇形式。它的主要特點是短小精悍，全劇在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫事件的矛盾沖突的全過程，必須集中于同一時間、地點并得到最完整、最集中、最充分69體現(xiàn)。由于獨幕劇的演出受到較為嚴(yán)格的肘間、劇場等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開也要較為迅速，人物也不宜太多。
三、學(xué)生在背景材料的幫助下，圍繞教學(xué)目標(biāo) 、深入解讀，質(zhì)疑解疑
1.學(xué)生自主閱讀，結(jié)合目標(biāo)和課后練習(xí)，發(fā)現(xiàn)問題、提出問題，并嘗試自己獨立解決問題。
2.小組同學(xué)交流探討，結(jié)合自己解疑的過程展開討論，在吸取他人長處的基礎(chǔ)上不斷修正，補充自己的觀點和看法。同時，把全組同學(xué)存在的共性疑難問題記錄下來，交全班同學(xué)討論。
四、各小組推薦一名代表，分別就本課的戲劇人物和戲劇語言談本組鑒賞的結(jié)果，小組其他成員進(jìn)行補充、修正
1.鑒賞戲劇沖突，評價劇本結(jié)構(gòu)及劇情。
學(xué)生甲：
全劇圍繞花瓶事件展示主仆之間，大學(xué)生與女主人之間的矛盾沖突，表現(xiàn)了大學(xué)生的正義感和同情心，揭露了闊太太的自私和狡辯，也一定程度上諷刺了警察的趨炎附勢。
開端：吳太太繼續(xù)開幕以前的口角，成眾來找楊長雄下棋。
發(fā)展：圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳正面交鋒。
高潮：第三次交鋒，楊長雄忍無可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。
結(jié)局：楊長雄無可奈何，賠償吳太太三塊錢國幣。
學(xué)生乙：劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾集中，虛寫女仆賠不起花瓶，賠不起，以鋪蓋抵押、被辭退情節(jié)，而將大學(xué)生與女主人的沖突作為矛盾的焦點，著力描寫他們之間的三次交鋒。第一次爭論的焦點是李嫂該不該賠花瓶；第二次，焦點是該不該典押李嫂的鋪蓋；第三次是由大學(xué)生罵女主人是“一個無恥的潑婦”引起。三次交鋒，層次清晰，將劇情逐次推向高潮。結(jié)尾以打碎另一只花瓶解決沖突，收到了出人意料的藝術(shù)效果。
學(xué)生丙：
作者這樣安排劇本的結(jié)構(gòu)與沖突，能更好地展開情節(jié)，突出問題。如果只寫李嫂打碎花瓶，賠不起，被辭退等，而沒有楊長雄與吳太太之間的三次交鋒，情節(jié)就會很單調(diào)，而且不足表現(xiàn)楊長雄的正義感和同情心，也無法顯示吳太太的尖酸刻薄和對窮人的欺凌壓迫。出人意料的結(jié)尾更是耐人尋味，留給讀者無盡的想象空間，收到了傳不盡之意見于言外的藝術(shù)效果。
2.通過舞臺提示和情節(jié)鑒賞主要人物的思想性格：
學(xué)生丁：
劇本人物形象鮮明，語言富于個性。舞臺提示與劇本情節(jié)相乎應(yīng)，惟妙惟肖地將人物刻畫得活靈活現(xiàn)。
吳太太：
舞臺提示：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個例外”。可見，按常理，吳太太作為一個外省人，本應(yīng)受本省人的欺詐自己也有寄人籬下之感，可是吳太太恰恰相反，她破了例。從后面的情節(jié)中可以看出她尖酸刻薄，出言不遜，得理不讓人，無理攪三分。在與大學(xué)生的三次交鋒中，她總是主動進(jìn)攻，大學(xué)生則是被迫抗戰(zhàn)。特別是當(dāng)她聽到大學(xué)生說她是“潑婦”時，不依不饒，爭吵、謾罵，一逼、再逼、三逼，直到大學(xué)生忍無可忍，打碎花瓶，掏出國幣，她才一時語塞……這是一個自私、吝嗇、毫無同情心的有錢階層的典型。
學(xué)生戊：
楊長雄：
舞臺提示：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個例外”。作為抗戰(zhàn)期間上千流離顛沛的大學(xué)生之一，遇到同是外省人的吳太太本應(yīng)同病相憐，共度患難，可楊長雄見義勇為，好打抱不平。面對一個自私、吝嗇，胡攪蠻纏的女人，他仗義執(zhí)言，鋒芒畢露，據(jù)理力爭，在與吳太太的三次交鋒中，他先是辯論，為李嫂鳴冤，當(dāng)吳太太的矛頭直接指向他時，他是一忍再忍，到忍無可忍時，他只用兩個動作便結(jié)束了全劇，給人留下較大的回味余地。這是一個正直、善良、富于同情心的青年的典型。
3.結(jié)合練習(xí)三，與(茶館)比較，鑒賞語言的不同特征：
學(xué)生乙：
本文和《茶館》的語言都很幽默，富有諷刺意味，但也有不同之處。
本文的幽默是詼諧的幽默，蘊含著輕松和機智。例(詳見課后練習(xí)題)楊長雄先是發(fā)牢騷，通過對比發(fā)泄不滿，對比中見幽默。接著又模仿吳太太一上場時說話的語調(diào)，好像是抱怨，實際是對吳太太的嘲諷，充滿機智和詼諧，能使觀眾產(chǎn)生會心的微笑。《茶館》中的幽默是含淚的幽默，蘊含著嚴(yán)肅和悲哀‘對于王利發(fā)的不滿，(詳見練習(xí)三例2)唐鐵嘴說“我已經(jīng)不吃大煙了”，讓人誤以為他已經(jīng)去掉了不良嗜好。正當(dāng)王利發(fā)感到驚訝時，他出人意料地緊跟著說：“我改抽‘白面兒’啦。”聽到這里，觀眾一定會哄然大笑。而他接下來的夸耀，雖然聽起來更加滑稽可笑，但同時也讓人感到一種悲哀：明明是帝國主義侵略，自己受了毒害，他卻偏偏拿來作為炫耀的資本，他的無知、無恥，他的奴性就不言而喻了。
四、總結(jié)歸納，理順?biāo)季S
經(jīng)過“自讀——質(zhì)疑——討論——評價”，學(xué)生已由感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識，教師再幫助學(xué)生跳出文本的圈子，梳理一下自己的思維過程，培養(yǎng)自己良好的思維習(xí)慣。
第二課時
教學(xué)要點
理論聯(lián)系實際——寫出有條理的鑒賞文章
教學(xué)過程
一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入
二、知識的誤解與能力的運用
結(jié)合上節(jié)課的鑒賞過程，指導(dǎo)學(xué)生獨立自主的分析鑒賞，抓住關(guān)鍵問題寫出自己的評論文章。
提示：抓住一點去評析；最好不要面面俱到，以免空泛膚淺。
三、互相交流，分組品評
就自己的觀點和鑒賞文章在小組內(nèi)交流探討，互相吸取好的觀點和看法。不斷修改和完善自己的觀點和文章：博采眾家之長，為我所用。最后評出最佳者交給老師。
四、成果展示
把各組推選出來的優(yōu)秀文章讀給大家聽，互相學(xué)習(xí)，取長補短。
[1]
《三塊錢國幣》教案教案 篇2
尊敬的各位評委、老師:
你們好，今天我要說課的內(nèi)容是高中語文戲劇單元中的一篇獨幕劇《三塊錢國幣》。
(一)、說教材及教學(xué)重點、難點
《三塊錢國幣》是戲劇單元中的一篇獨幕劇，戲劇主要通過戲劇沖突反映社會現(xiàn)實。因此，鑒賞劇本，首先要了解劇本所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進(jìn)而弄清沖突發(fā)展的過程，從而完整地把握戲劇的情節(jié)。在尖銳的矛盾沖突中，人物思想性格得以突顯。因此，我確定了如下教學(xué)重點、難點：1.弄清矛盾沖突的展開。2.借助舞臺說明和人物語言了解兩個主要人物的思想性格。
(二)、說教學(xué)程序
一、導(dǎo)入
在中國，能跨文理兩域的通才并不多見。五四時期的著名學(xué)者丁西林先生，既是杰出的物理學(xué)家，又是著名的劇作家。今天我們就一起來學(xué)習(xí)他的劇本《三塊錢國幣》。
丁西林是少見的文理通才，以介紹作者導(dǎo)入引起學(xué)生的興趣。
二、背景介紹
然后從解題導(dǎo)入背景，背景的介紹有助于學(xué)生了解劇情。
“國幣”指什么?“國幣”是舊中國人們對貨幣的通稱。
《三塊錢國幣》寫與1939年，當(dāng)時正是抗日戰(zhàn)爭艱苦的時期。華北、華東、華南、華東等地大片國土被日寇侵占，國民政府被迫遷都重慶。跟隨機關(guān)、工廠、學(xué)校搬遷的成千上萬的職員、工人、教師、學(xué)生、百姓、難民們顛沛流離，輾轉(zhuǎn)擁向西南各大城市。軍閥、奸商、沒良心者在大后方盤剝、欺凌下層人民。作者就是在這樣的社會大背景下給我們講述了三塊錢國幣的故事。
三、熟悉劇本分角色朗讀課文
語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。不同的人物語言，反映了人物怎樣不同的心理，表達(dá)了人物怎樣不同的思想感情，含有哪些言外之意等，這些都必須在反復(fù)閱讀的基礎(chǔ)上仔細(xì)揣摩。如果只是讓學(xué)生坐在那兒一遍一遍地默讀或朗讀，就會減少學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。所以為了激發(fā)學(xué)生的興趣，使課堂教學(xué)生動活潑，我覺得應(yīng)該抓住戲劇文學(xué)適合表演的特征，讓學(xué)生分角色朗讀課文，而且這樣還能讓學(xué)生通過別人的讀受到感染，從而會對戲劇情節(jié)及戲劇人物有更深刻的了解。
四、研討劇本，展開討論弄清吳楊之間的矛盾沖突
《三塊錢國幣》中的辯論技巧是一大亮點，在第四冊書后面的寫作、口語交際訓(xùn)練中也有“辯論”的活動設(shè)計，我覺得有必要讓學(xué)生在課堂辯論起來，讓他們真正參與到辯論中來，因此，把辯論這一環(huán)節(jié)作為重點，通過學(xué)生們的討論弄清吳楊之間的矛盾沖突，于是把“賠”與“不賠”作為一個辯題，讓學(xué)生從文本本身出發(fā)思考、歸納、總結(jié)“賠”與“不賠”的理由，這樣一方面使學(xué)生自己主動地參與到語文課堂中來，另一方面也使學(xué)生的口語得到了訓(xùn)練。
1.戲劇的矛盾沖突發(fā)生在哪兩個人身上?
明確：吳太太 楊長雄
2.他們?yōu)槭裁炊l(fā)生沖突?
明確：因為一只花瓶，吳太太的女仆李嫂不小心打破了主人的一只心愛的花瓶，吳太太要求她賠償，楊長雄認(rèn)為不要賠償，于是他們爭辯起來。
3.默讀課文，思考?xì)w納“賠”與“不賠”的理由。
吳太太要求賠償?shù)睦碛桑?/p>
①打破了別人的東西就應(yīng)該賠，在那個兵荒馬亂的年代誰不窮呢?文中開頭吳太太的直白清楚地表明了這一點。
②這只花瓶是悟太太五年前從牯嶺避暑回上海的時候在九江買的，人家要二十塊錢一對，她還了六塊錢買下的。吳太太很喜歡這對花瓶，把它當(dāng)作寶貝似的帶在身邊，現(xiàn)在一只被打破了，吳太太有多傷心啊!當(dāng)然要賠了。
③現(xiàn)在別人就是出十塊錢買一只也買不到啊!人家吳太太只是照原價讓李嫂賠三塊錢，已經(jīng)是“十二分”客氣了呢!
④當(dāng)時那三塊錢根本不值個錢，人家吳太太損失的可是自己的最愛啊!但是人家吳太太既然已經(jīng)說出口了就不反悔，只要李嫂賠三塊錢，已經(jīng)是最底線了，要是連三塊錢都不賠，肯定是不行的。
楊長雄說不賠的道理。
①吳太太說那個年代誰不窮呢?是啊，都窮，可是窮也有區(qū)別啊!你吳太太一個用得起娘姨的人是高級的窮人，而李嫂是服侍太太的娘姨，她是一個低級的窮人，她賠不起，沒錢賠。
②吳太太說打破了“別人”的東西要賠，可是你吳太太不是“別人”啊，李嫂是你吳太太的傭人，是與你關(guān)系密切的人，傭人替主人做事，替主人擦花瓶就有打破花瓶的機會，有打破的權(quán)利而沒有賠償?shù)牧x務(wù)。
③你吳太太明知道李嫂身上只有三毛錢，卻要人家賠你三塊錢。
4.小結(jié)：楊長雄說的也很有道理，李嫂只有三毛錢，你非讓她賠三塊錢，賠不起，可吳太太又想出個什么招?
明確：當(dāng)鋪蓋，而且還叫來了警察，法律是公正的，我們看看警察是如何評判的?
明確：警察按吳太太的吩咐拿著李嫂的鋪蓋去了當(dāng)鋪典當(dāng)。結(jié)果怎樣?
當(dāng)鋪的少奶奶不但沒要李嫂的鋪蓋還人家給了李嫂三塊錢。
5. 吳太太得到了三塊錢的賠償之后，她和楊長雄二人的矛盾沖突是否就結(jié)束了呢?那戲劇情節(jié)又有何發(fā)展?
明確：楊長雄冒出“潑婦”這個詞，這下吳太太可是得理不饒人了，一逼再逼，甚至謾罵，而血氣方剛的楊長雄是一忍，再忍，忍無可忍，無需再忍，最終“以其人之道還治其人之身”，再賠上她三塊錢國幣。
6. 小結(jié)：“賠”與“不賠”的戲劇沖突，最終鹿死誰手?
“和棋”
7. 如何理解“和棋”?
吳太太得到了三塊錢的賠償，但吳太太的另一只花瓶也被打碎了。楊長雄最后出了一口氣，但作為一個窮學(xué)生平白地賠出三塊錢。所以說雙方都有贏有輸：吳贏在理輸在情，大學(xué)生贏在情輸在理。
五、討論、分析人物形象。
在弄清戲劇的矛盾沖突后，學(xué)生對劇中的兩個主要人物的思想性格以有深刻印象，但是需結(jié)合前面的舞臺說明以及人物對白來具體分析概括，以完成戲劇中人物形象的塑造。
經(jīng)過一番討論，劇中的兩個主要人物給我們留下了深刻的印象。下面請大家結(jié)合前面的舞臺說明以及人物對白來談?wù)勀銓@兩個主人公性格的理 解。
吳太太 (舞臺提示)：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個例外”
楊長雄 (舞臺提示)：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個例外”
分析：舞臺提示中有兩個詞“公例”、“例外”很顯眼。這個人肯定是不會受本省人的欺負(fù)的，只有她欺負(fù)別人的份;楊長雄和吳太太同樣是外省人，本來應(yīng)該有同病相憐的感覺，但是他卻沒有袒護(hù)吳太太，可以看得出他是一個幫理不幫親的青年，有正義感。兩個人都挺能說的，特別是楊長雄無理還能辯三分，和水平不高的吳太太講情、談理、說勢，有條有理有據(jù)，能言善辯。生：楊長雄有同情心，當(dāng)聽說吳太太要押李嫂的鋪蓋是急得從蒲團(tuán)上跳起來和吳爭辯，堅決反對押鋪蓋。相比之下吳太太就沒有什么同情心了，李嫂有沒有鋪蓋睡覺她不管。生：吳太太是典型的小市民形象，潑辣、自私、吝嗇。
小結(jié)：總之，吳太太是自私吝嗇無同情心，楊長雄是能言善辯有正義感。
六、 課堂總結(jié)。
最后的總結(jié)主要是對本劇創(chuàng)作風(fēng)格的簡單介紹。
《三塊錢國幣》取材于生活小事，但以小見大，圍繞 “花瓶事件”，反映出當(dāng)時社會恃強凌弱、無法無理等令人難以容忍的不公平、不合理現(xiàn)象。其實，通過揭示生活情趣、組織戲劇沖突，把看起來平淡無奇的小事，安排點染的波瀾起伏，妙趣橫生，正是本劇創(chuàng)作的獨特風(fēng)格.
《三塊錢國幣》教案教案 篇3
《三塊錢國幣》備課筆記
張小利
一、思想內(nèi)容
喜劇應(yīng)“從那最平淡的事件里反映出真實”(丁西林語，轉(zhuǎn)引自柏李《會見丁西林先生》)，丁西林先生創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時期的《三塊錢國幣》就是這樣的一部獨幕喜劇。它取材于生活小事，但以小見大，圍繞花瓶事件反映出當(dāng)時社會恃強凌弱、無法無理等令人難以容忍的不公平、不合理的現(xiàn)象，揭露了闊太太自私刻薄的庸俗的小市民習(xí)氣，稱贊了大學(xué)生的正義感和同情心，也一定程度地諷刺了警察唯唯諾諾的丑態(tài)。
二、人物形象分析
欺壓女仆、蠻不講理的吳太太是作者諷刺的對象。抗戰(zhàn)前她養(yǎng)尊處優(yōu)，去牯嶺避暑；抗戰(zhàn)后吳太太逃往西南后方避難，租住三間正房，牢騷滿腹。女仆李嫂無意中打碎了一只花瓶，吳太太就逼她賠償三塊錢國幣。雖然李嫂身上只有三角錢，她卻毫無同情之心，硬叫警察來把李嫂的鋪蓋拿去押三塊錢來賠償，自私、吝嗇、刻薄、欺人成性的剝削階級本性畢露無遺。和楊長雄的三次交鋒也充分地顯示出吳太太的典型的庸俗的小市民習(xí)氣：胡攪蠻纏、潑辣、狡辯。她聽到楊長雄說她是“一個無恥的潑婦”，便不依不饒，一逼再逼，甚至謾罵：“剛才你很會說話，怎么現(xiàn)在連屁也不放了?你罵了人你不承認(rèn)。你罵了人你不敢承認(rèn)。這才是無恥。是的，無恥!下流!混蛋!”這已完全是蠻橫粗俗的潑婦罵街了。作者不加粉飾的真實描寫為我們活畫出了一位自私、尖刻、肆意施虐的闊太太。
楊長雄有極強的正義感和同情心，是和吳太太相對照的人物形象。他隨著學(xué)校從淪陷區(qū)來到內(nèi)地，火熱的民族斗爭熏陶得他“能言善辯，見義勇為，有年青人愛管閑事之美德”，因此，他為李嫂抱不平，義憤填膺地和吳太太論情，說理，講勢，爭辯說李嫂是個“低級窮人”，賠不起，再說“娘姨有打破花瓶的機會”、“權(quán)利”，“而沒有賠償花瓶的義務(wù)”，這就反被動為主動，徹底駁倒了對方，顯示出他的能言善辯，義正詞嚴(yán)。理屈詞窮的吳太太露出潑婦罵街的本相后，楊長雄忍無可忍，把吳太太的另一只寶貝花瓶砸碎，凸現(xiàn)出他見義勇為的性格，但同時也說明他容易沖動，缺乏斗爭的經(jīng)驗和策略，只能砸碎花瓶出出氣罷了。當(dāng)另一只花瓶打碎后，大學(xué)生“理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭”，過了一會兒“摸出了三張紙幣，送上”，用“以其人之道還治其人之身”的辦法結(jié)束了一場惡戰(zhàn)。可以說，楊長雄是一個正直認(rèn)真的可愛青年，是作者稱頌的對象。
成眾沉著穩(wěn)重又不乏幽默。每當(dāng)楊、吳二人的口角趨于白熱化的當(dāng)口，他便以看似不關(guān)己的態(tài)度招呼楊長雄：“下棋，下棋”。全劇結(jié)束時，成眾的一聲“和棋”更是讓人回想無窮。
三、藝術(shù)特色
《三塊錢國幣》構(gòu)思精巧，開頭和結(jié)尾尤具特色。戲是從一派爭吵聲中開場的，這使戲從一開始就聚焦在主要沖突“該不該要打破了花瓶的李嫂賠三塊錢”，略去了李嫂打碎花瓶這一事件的真正起因，“作者越過事件的真正發(fā)端，把起點放在一個處于持續(xù)狀態(tài)的動勢中，勾起了觀眾對于幕前情景的遐想。”(胡寧容：《談丁西林獨幕喜劇的特色》)正是這場并未寫出的口角，給全劇定下了一個激越的基調(diào)，幕一拉開，舞臺上就已戰(zhàn)火彌漫，緊緊地抓住觀眾的心。本劇的結(jié)尾尤其給觀眾留下難忘的印象。吳太太一逼、再逼、三逼，楊長雄一忍、再忍、三忍，已是劍拔弩張，一觸即發(fā)，此時楊長雄故意走到吳太太的面前摔碎另一只花瓶：
吳：(血管暴漲，雙手撐腰)你這怎么說!
楊：(理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭，沒得說。忽然靈犀一點，恢復(fù)了面色，伸手從衣袋中摸出了三張紙幣，送上)三塊錢——國幣!
（吳事出意外，一時想不出適合環(huán)境的言詞，搶了紙幣，握在手內(nèi)，捏成紙團(tuán)，鼓著眼，看著對方。）
全劇就這樣在最后一個沒有完成的動作上戛然而止了。“這樣的結(jié)尾，象交響樂，在最強烈的高潮時突然‘以千鈞之力一下收住，剎時萬籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢初醒”’(吳啟文：《丁西林談獨幕劇及其他》)，令觀眾聯(lián)想萬千。
《三塊錢國幣》的這種開頭結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動態(tài)進(jìn)程之中，痛快淋漓地表達(dá)了劇作家對恃財欺人、無法無理的現(xiàn)象的憤激之情。
伏筆的使用也是本文構(gòu)思的一大特色。劇中吳太太兩次拿起現(xiàn)在僅存的一只花瓶端詳，極言她對花瓶的喜愛和對打碎的花瓶的痛心，結(jié)果，楊長雄故意把這只花瓶也打碎了，并主動送上三塊錢。楊長雄按吳太太的邏輯解決了問題，讓吳太太啞口無言。正是由于這些伏筆的使用，造成一種出乎意料之外，但又在情理之中的喜劇效果。
本劇的語言俏皮幽默，所有的語言純乎出于角色的性格，看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出會心的微笑。楊長雄模仿吳太太一上場時說話的腔調(diào)，表面上是抱怨成眾，實際上是嘲諷吳太太，充滿機智和詼諧。楊長雄滿口“如果”“也許”“因為”的學(xué)生腔式的演說詞令和吳太太的潑婦罵街的不和諧的交織，顯出吳太太的不可理喻，也給楊長雄這番慷慨激昂的辯論涂上了一層喜劇色彩。成眾的臺詞不多，但短促、風(fēng)趣的語言已充分表現(xiàn)了他“自然而不自覺的幽默”。
四、課文難點參考
1 劇中楊長雄和成眾的棋局未完，劇末成眾卻說“和棋”，為什么?
這句話表面上是說那盤棋局，實際上是十分風(fēng)趣又一針見血地比喻這場兩敗俱傷的爭吵。吳太太得到了李嫂的三塊錢國幣的賠款，是打了勝仗；楊長雄故意打破第二只花瓶給了她第二筆賠款，她就等于吃了敗仗。楊長雄說不服吳太太因此打破她的另一只花瓶來出氣，可以說是打了勝仗；但是一個窮學(xué)生平白地賠三塊錢國幣，也可以說是吃了一個敗仗。雙方都有勝有敗，但誰也沒有真正徹底打敗對方，成了“和棋”的局面。
2.成眾從始到終都未參與沖突，也不能左右沖突的發(fā)展趨勢，可以把這個人物去掉嗎?成眾這個人物不是可有可無的。他是作為一個與楊長雄對照的形象出現(xiàn)的，在其冷靜幽默的性格映襯下，楊長雄的見義勇為、富有正義感，卻容易沖動、不講策略的性格顯得格外鮮明、可愛。楊長雄的許多心理活動都是在和他的對話中交代的。雖然他未參與這場舌戰(zhàn)，但每當(dāng)楊、吳之間的口角趨于白熱化的當(dāng)口，是他“輕描淡寫”式的話語讓沖突告一段落，使得全劇有張有弛。
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《三塊錢國幣》教案教案 篇4
(一)、說教材及教學(xué)重點、難點
《三塊錢國幣》是戲劇單元中的一篇獨幕劇，戲劇主要通過戲劇沖突反映社會現(xiàn)實。因此，鑒賞劇本，首先要了解劇本所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進(jìn)而弄清沖突發(fā)展的過程，從而完整地把握戲劇的情節(jié)。在尖銳的矛盾沖突中，人物思想性格得以突顯。因此，我確定了如下教學(xué)重點、難點：1.弄清矛盾沖突的展開。2.借助舞臺說明和人物語言了解兩個主要人物的思想性格。
(二)、說教學(xué)程序
一、導(dǎo)入
在中國，能跨文理兩域的通才并不多見。五四時期的著名學(xué)者丁西林先生，既是杰出的物理學(xué)家，又是著名的劇作家。今天我們就一起來學(xué)習(xí)他的劇本《三塊錢國幣》。
丁西林是少見的文理通才，以介紹作者導(dǎo)入引起學(xué)生的興趣。
二、背景介紹
然后從解題導(dǎo)入背景，背景的介紹有助于學(xué)生了解劇情。
“國幣”指什么?“國幣”是舊中國人們對貨幣的通稱。
《三塊錢國幣》寫與1939年，當(dāng)時正是抗日戰(zhàn)爭艱苦的時期。華北、華東、華南、華東等地大片國土被日寇侵占，國民政府被迫遷都重慶。跟隨機關(guān)、工廠、學(xué)校搬遷的成千上萬的職員、工人、教師、學(xué)生、百姓、難民們顛沛流離，輾轉(zhuǎn)擁向西南各大城市。軍閥、奸商、沒良心者在大后方盤剝、欺凌下層人民。作者就是在這樣的社會大背景下給我們講述了三塊錢國幣的故事。
三、熟悉劇本分角色朗讀課文
語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。不同的人物語言，反映了人物怎樣不同的心理，表達(dá)了人物怎樣不同的思想感情，含有哪些言外之意等，這些都必須在反復(fù)閱讀的基礎(chǔ)上仔細(xì)揣摩。如果只是讓學(xué)生坐在那兒一遍一遍地默讀或朗讀，就會減少學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。所以為了激發(fā)學(xué)生的興趣，使課堂教學(xué)生動活潑，我覺得應(yīng)該抓住戲劇文學(xué)適合表演的特征，讓學(xué)生分角色朗讀課文，而且這樣還能讓學(xué)生通過別人的讀受到感染，從而會對戲劇情節(jié)及戲劇人物有更深刻的了解。
四、研討劇本，展開討論弄清吳楊之間的矛盾沖突
《三塊錢國幣》中的辯論技巧是一大亮點，在第四冊書后面的寫作、口語交際訓(xùn)練中也有“辯論”的活動設(shè)計，我覺得有必要讓學(xué)生在課堂辯論起來，讓他們真正參與到辯論中來，因此，把辯論這一環(huán)節(jié)作為重點，通過學(xué)生們的討論弄清吳楊之間的矛盾沖突，于是把“賠”與“不賠”作為一個辯題，讓學(xué)生從文本本身出發(fā)思考、歸納、總結(jié)“賠”與“不賠”的理由，這樣一方面使學(xué)生自己主動地參與到語文課堂中來，另一方面也使學(xué)生的口語得到了訓(xùn)練。
1.戲劇的矛盾沖突發(fā)生在哪兩個人身上?
明確：吳太太 楊長雄
2.他們?yōu)槭裁炊l(fā)生沖突?
明確：因為一只花瓶，吳太太的女仆李嫂不小心打破了主人的一只心愛的花瓶，吳太太要求她賠償，楊長雄認(rèn)為不要賠償，于是他們爭辯起來。
3.默讀課文，思考?xì)w納“賠”與“不賠”的理由。
吳太太要求賠償?shù)睦碛桑?/p>
①打破了別人的東西就應(yīng)該賠，在那個兵荒馬亂的年代誰不窮呢?文中開頭吳太太的直白清楚地表明了這一點。
②這只花瓶是悟太太五年前從牯嶺避暑回上海的時候在九江買的，人家要二十塊錢一對，她還了六塊錢買下的。吳太太很喜歡這對花瓶，把它當(dāng)作寶貝似的帶在身邊，現(xiàn)在一只被打破了，吳太太有多傷心啊!當(dāng)然要賠了。
③現(xiàn)在別人就是出十塊錢買一只也買不到啊!人家吳太太只是照原價讓李嫂賠三塊錢，已經(jīng)是“十二分”客氣了呢!
④當(dāng)時那三塊錢根本不值個錢，人家吳太太損失的可是自己的最愛啊!但是人家吳太太既然已經(jīng)說出口了就不反悔，只要李嫂賠三塊錢，已經(jīng)是最底線了，要是連三塊錢都不賠，肯定是不行的。
楊長雄說不賠的道理。
①吳太太說那個年代誰不窮呢?是啊，都窮，可是窮也有區(qū)別啊!你吳太太一個用得起娘姨的人是高級的窮人，而李嫂是服侍太太的娘姨，她是一個低級的窮人，她賠不起，沒錢賠。
②吳太太說打破了“別人”的東西要賠，可是你吳太太不是“別人”啊，李嫂是你吳太太的傭人，是與你關(guān)系密切的人，傭人替主人做事，替主人擦花瓶就有打破花瓶的機會，有打破的權(quán)利而沒有賠償?shù)牧x務(wù)。
③你吳太太明知道李嫂身上只有三毛錢，卻要人家賠你三塊錢。
4.小結(jié)：楊長雄說的也很有道理，李嫂只有三毛錢，你非讓她賠三塊錢，賠不起，可吳太太又想出個什么招?
明確：當(dāng)鋪蓋，而且還叫來了警察，法律是公正的，我們看看警察是如何評判的?
明確：警察按吳太太的吩咐拿著李嫂的鋪蓋去了當(dāng)鋪典當(dāng)。結(jié)果怎樣?
當(dāng)鋪的少奶奶不但沒要李嫂的鋪蓋還人家給了李嫂三塊錢。
5. 吳太太得到了三塊錢的賠償之后，她和楊長雄二人的矛盾沖突是否就結(jié)束了呢?那戲劇情節(jié)又有何發(fā)展?
明確：楊長雄冒出“潑婦”這個詞，這下吳太太可是得理不饒人了，一逼再逼，甚至謾罵，而血氣方剛的楊長雄是一忍，再忍，忍無可忍，無需再忍，最終“以其人之道還治其人之身”，再賠上她三塊錢國幣。
6. 小結(jié)：“賠”與“不賠”的戲劇沖突，最終鹿死誰手?
“和棋”
7. 如何理解“和棋”?
吳太太得到了三塊錢的賠償，但吳太太的另一只花瓶也被打碎了。楊長雄最后出了一口氣，但作為一個窮學(xué)生平白地賠出三塊錢。所以說雙方都有贏有輸：吳贏在理輸在情，大學(xué)生贏在情輸在理。
五、討論、分析人物形象。
在弄清戲劇的矛盾沖突后，學(xué)生對劇中的兩個主要人物的思想性格以有深刻印象，但是需結(jié)合前面的舞臺說明以及人物對白來具體分析概括，以完成戲劇中人物形象的塑造。
經(jīng)過一番討論，劇中的兩個主要人物給我們留下了深刻的印象。下面請大家結(jié)合前面的舞臺說明以及人物對白來談?wù)勀銓@兩個主人公性格的理 解。
吳太太 (舞臺提示)：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個例外”
楊長雄 (舞臺提示)：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個例外”
分析：舞臺提示中有兩個詞“公例”、“例外”很顯眼。這個人肯定是不會受本省人的欺負(fù)的，只有她欺負(fù)別人的份;楊長雄和吳太太同樣是外省人，本來應(yīng)該有同病相憐的感覺，但是他卻沒有袒護(hù)吳太太，可以看得出他是一個幫理不幫親的青年，有正義感。兩個人都挺能說的，特別是楊長雄無理還能辯三分，和水平不高的吳太太講情、談理、說勢，有條有理有據(jù)，能言善辯。生：楊長雄有同情心，當(dāng)聽說吳太太要押李嫂的鋪蓋是急得從蒲團(tuán)上跳起來和吳爭辯，堅決反對押鋪蓋。相比之下吳太太就沒有什么同情心了，李嫂有沒有鋪蓋睡覺她不管。生：吳太太是典型的小市民形象，潑辣、自私、吝嗇。
小結(jié)：總之，吳太太是自私吝嗇無同情心，楊長雄是能言善辯有正義感。
六、 課堂總結(jié)。
最后的總結(jié)主要是對本劇創(chuàng)作風(fēng)格的簡單介紹。
《三塊錢國幣》取材于生活小事，但以小見大，圍繞 “花瓶事件”，反映出當(dāng)時社會恃強凌弱、無法無理等令人難以容忍的不公平、不合理現(xiàn)象。其實，通過揭示生活情趣、組織戲劇沖突，把看起來平淡無奇的小事，安排點染的波瀾起伏，妙趣橫生，正是本劇創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。