高二美術－－關于素描向國畫過渡的問題

    一、線的問題
   
線在中國傳統繪畫隊伍中是支主力軍，其受到的約法自然不少，如“屋漏痕”、“錐畫河”、“折釵胞”等等，乃是一種講究筆風，約束軍容的戰術上的方針，以力求立于不敗，而所謂“十八描”者，則是將線畫這一軍團作了一次兵種的劃分，其韻可汲，其意可仲，其旨可循。至于戰略方針，緣及兵法戰策，著實有大的講究。且不論孫吳兵法之法源，單單一部《三十六計》就已受用不盡了，如“勝戰計”之“圍魏救趙”、“聲東擊西”，“敵戰計”之“無中生有”、“隔岸觀火”，“攻戰計”之“調虎離山”、“欲擒故縱”，“混戰計”之“遠交近攻”、“混水摸魚”，“并戰計”中的“偷梁換柱”、“反賓為主”等等，都能一一解為線法，筆法，墨法。其曲交而和“眾”，則不亞于“十八描”，而尤有用武之地。換言之，若不諳兵法，不思計謀，或持匹夫之勇，或用無能之將，臨陣必然兵潰而敗。
    淺是小卒，筆是將軍，人是主帥，法再多再好不可生搬硬套，兵縱勇，將縱驍，全在主帥取用，且取則以精，用則以通，如此，線法可洽。
   
線雖為“大國”，歷來“小邦”紛紛割據，“外族亦帶有往來。至今，尤甚于交外而卻內，遠道恍恍，其實無論何時，其疆界必不可少也，否則難以正名立世，而為泱泱國度，于內者，小邦或者有強弱，當以國化為宗，守則就地盤踞，交則互通有無，交守并用，可全疆土，守為主，交為輔，移風不并根本，交為主，守輔，則易宗而難延根本，若只守不交，或只交不守，失之偏頗，其不免招致淘汰，于外者，大國懷小邦別于異族而立，交守尤學持正。有小邦之小，方成大國之小，小邦源源，大國涌涌，守而不交，則封邦閉國，交而不守，則邦去國亡，交交守守，“主線”終為立國之根本。（此段見“周京新談素描））
    （二）水墨寫意與素描
   
（1）書法入畫。所謂書法入畫，其實是將書法方面的各種用筆的技法適用到寫意寫生中去。書法入畫，才有了水墨寫意人物畫，一書一畫之所以能摘到一塊，而且能搞出好的東西來，是因為書與畫之間的共同之處。
    其一，書與畫的工具材料相近，基點一致。
    其二，書與畫都以形為先，宗生于象形，畫得于“應物”，字形，畫形皆源于物。
    其三，書畫都以筆墨為主，求骨氣，求格韻，“寫”字當頭。
   
然而書畫合體為之，歷來會的少，散的多，合者，書融于畫，畫運于書，骨氣真到，格韻深遠，書非此書，畫非此畫，無作良緣，大大地升交了一籌，散者，或書受屈而旺其骨，或畫參亂而異其格，以致于干脆改弦更張，空有其名不是那么回事了。
    （2）水墨寫意與素描化，速寫化
    水墨寫意的素描化，速寫化是一種病態，這個病根不在于素描或速寫的本身，而在于沒有將這兩者融匯貫通，沒有結合成一個有機整體。
    線描――“骨”即是“肉”“肉”即是“骨”。線是局部的，也是整體的，方也罷，圓也罷，粗也罷，細也罷，簡也罷，繁也罷，都是為線的變化忙活著。