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伊豆的舞女的讀后感

發(fā)布時(shí)間:2023-04-03

伊豆的舞女的讀后感(精選5篇)

伊豆的舞女的讀后感 篇1

  川端康成描述的這段短短的故事,發(fā)生在涼涼的山中清秋,細(xì)雨空蒙,一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份,都沒什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了,連主角都是美好的少年年紀(jì)。

  宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫。而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因,卷尾找不到結(jié)果,仿佛作畫的緣由就是個(gè)偶然,讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節(jié),興許是湯島秀麗的山光,或者是巡回藝人們閑逸的步途,又或許,只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫,沒有情節(jié)顛簸,淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。

  我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人,舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈,她每一步都輕踮著腳踏過青灰的石板路,有時(shí)候也踏過濕茸茸的青翠草地,或許還騰出一只手來提著衣擺。川端如此描寫:一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎,也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?/p>

  少年在茶館避雨,趕上第三次相遇,順勢(shì)結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近(后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒),語氣不很輕蔑,卻好像正點(diǎn)住什么穴,微微發(fā)癢,叫人不好忘記。

  可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫,化到溫和的山風(fēng)里,融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個(gè)不小心撒了茶水,眼睫垂下一片緋紅,好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話,拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉,擁入日光。她請(qǐng)少年為她讀書,眼眸里光彩四溢,嬌媚而明亮。她自言自語似的柔聲向少年說道:“請(qǐng)帶我去看電影吧。”……那是多么美好而單純的花樣年華啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生,毫無預(yù)兆,可又是那么合情合理。

  山間的雨落了又停,歇了又落,迷迷蒙蒙,似乎把舞女的笑顏模糊了,似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了,似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了,似乎把各自心間的憂郁稀釋了,似乎……那短暫的旅途要無限延長了,直到時(shí)間盡頭。

  可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè),而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間,那不過是一段短短的交集,就像火車上相識(shí)結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡(jiǎn)單,可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲,好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫:“我自己則不得不乘明早的船回東京,因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光。”我無法猜測(cè)川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的,舞女的笑聲明明還是清脆好聽的,川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去,下一下棋,說一說書。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影,別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局,但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是:“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去。”阿媽不會(huì)應(yīng)允,好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允,他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局:“我抓住繩梯,回過頭去,舞女想說聲再見,可話到嘴邊又咽了回去,然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。”

  就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字,舞女的名字實(shí)是好聽的,但他們仿佛并不需要,眼波流轉(zhuǎn)間就明了:他在同我說話呢。少年臨走的那日,舞女只蹲在岸邊,凝視著一個(gè)方向,一言不發(fā)川端的描寫讓人止不住憐惜她。

  就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里,枕著書包,兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程,只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)閑逸美好的旅途,關(guān)于那個(gè)旅程,只知道,舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘,時(shí)間、地點(diǎn),一切都美得讓人心醉。只知道,自己旅行的初因令人窒息的憂郁,仿佛全部被洗凈了,在那場(chǎng)旅行中,少年將特殊的好意付給了別人,也自然地接受了別人親切的對(duì)待。這樣說來,川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長。

  川端只寫:“我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來,后來什么都沒有留下,頓時(shí)覺得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記,或許他是愿意就把它當(dāng)做一場(chǎng)山雨,淅瀝瀝地落在身后,或許是我固執(zhí)而真誠地希望,希望那少年愿意記得,這是多么美好純凈的一程啊。

  現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè),不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融,也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。

  畢竟,結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤的不全之憾,成全了故事完完整整的美,填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺那么真實(shí),就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁一樣,又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。

伊豆的舞女的讀后感 篇2

  知君情深意也厚,憶人全在不言中。

  “我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來,后來什么也沒有留下,頓時(shí)覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒有捅破,微微透著遺憾和感傷。

  你,一個(gè)20歲的學(xué)生哥,第一次見到舞女熏子,便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”,羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次,便被舞女的樣子所迷心,這就是所謂的一見鐘情么。當(dāng)他們這些巡回藝人啟程,可想你內(nèi)心焦躁不安,很想趕上去吧。老太婆的好心送程,卻好像成了你的絆腳石,你焦急地走著,在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著,很郁悶吧。當(dāng)那漢子要你一同行走時(shí),你“如釋重負(fù)”。宴會(huì)的那晚,聽到鼓聲,你心胸豁然開朗;聽到紊亂的腳步聲,你又心煩意亂……總之,你的心情牽連著熏子一顰一簇……

  熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來,伸張雙臂,叫喊著什么。看到學(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過你望著船兒離開,始終緊閉雙唇。

  舞女熏子不但愛好唱歌跳舞,還擅長下棋,棋藝非凡,還熱衷詩詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

  一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開的少女,隔著朦朦朧朧的霧紗,總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸,幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫,于是眼波流之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

伊豆的舞女的讀后感 篇3

  不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說。少男少女朦朧的初戀,這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣,將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品,卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光,回憶一下某段遺憾錯(cuò)過的情感,就來讀這篇小說吧!

  其實(shí)這篇小說的故事很簡(jiǎn)單,人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生,就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

  作者并沒有描寫太多內(nèi)容,只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn),巧妙再現(xiàn)了這一絲情感,于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大,細(xì)微之處寫到極致,一樣可成為永恒的作品。

伊豆的舞女的讀后感 篇4

  知君情深意也厚,憶人全在不言中。

  “我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來,后來什么也沒有留下,頓時(shí)覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒有捅破,微微透著遺憾和感傷。

  你,一個(gè)20歲的學(xué)生哥,第一次見到舞女熏子,便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”,羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次,便被舞女的樣子所迷心,這就是所謂的一見鐘情么。當(dāng)他們這些巡回藝人啟程,可想你內(nèi)心焦躁不安,很想趕上去吧。老太婆的好心送程,卻好像成了你的絆腳石,你焦急地走著,在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著,很郁悶吧。當(dāng)那漢子要你一同行走時(shí),你“如釋重負(fù)”。宴會(huì)的那晚,聽到鼓聲,你心胸豁然開朗;聽到紊亂的腳步聲,你又心煩意亂……總之,你的心情牽連著熏子一顰一簇……

  熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來,伸張雙臂,叫喊著什么。看到學(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過你望著船兒離開,始終緊閉雙唇。

  舞女熏子不但愛好唱歌跳舞,還擅長下棋,棋藝非凡,還熱衷詩詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

  一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開的少女,隔著朦朦朧朧的霧紗,總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸,幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

伊豆的舞女的讀后感 篇5

  一縷晚風(fēng)拂面而過,也或只是片面的幽涼,卻莫名地撩出半襲凄清,久縈于心,揮之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且輕若浮塵,卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍,蘊(yùn)涵著絕望之美,仿佛給一切都蒙上一簾沙幕,敏感而纖弱,一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺化,朦朧,亦真亦幻,也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。

  關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜,淡得幾乎不算故事,文字的發(fā)展自然,徐緩,散漫,慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié),也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁,如同鉛絲劃破手背的痕跡,傷痕細(xì)而悠長,但沒有辦法忽視,因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣,在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓,輪廓若隱若現(xiàn),而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。

  其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的,太陰,太靜,似乎不見陽光,柔弱敏感得很,缺少明朗。看日本文學(xué)就好比把心浸泡在水里,是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷,而日本文學(xué)是不哀而傷,纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重,不是一兩句話就可以說得明白的。也或,這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突,便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。

  每一句話都很精致,而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式,更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作,筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微,所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文,把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里,讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及,這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。

  小說并沒有刻意去營造什么,卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果,很自然地引出了讀者腦海中的畫面,舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來,那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致,而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來,不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。

  川端康成的作品多是感覺文學(xué),至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下,沒有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是,感覺文學(xué)細(xì)致深入,意味無窮,可謂文學(xué)中的解剖學(xué),把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來,零而不散。

  記得最初看的是川端康成的《古都》,也是這樣幽淡而陰涼的味道:紫花地丁,濃郁的秋草,甚至于悄落的細(xì)雪,似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng),使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇,卻滿含了悲劇美的味道。

  川端是極少用浮華的字眼的,但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言,所以他的東西表面上是和諧的,不露鋒芒的。含蓄與哀艷,共閼于一爐,讀著未嘗不是一種享受。

  也或,日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷。《源氏物語》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化,也有著相似的藝術(shù)傾向。

  日本與中國的文化在某些方面是極為相似的。然而中國的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟,回轉(zhuǎn)不絕的沉吟,吟,深至骨髓,何其沉重?

  一片冷艷中顯露一抹暖,這便是川端的味道,就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞,寧靜且堅(jiān)定。

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