對聯知識——意象時空構圖一致性

應對分析：
要對的有兩方面：1、喜；2、喜的內容，后者是難點----含了一個典故。但由于應對可以不用考慮意象構圖因素，加大了應對的自由度。

比如：我們可以這樣題寫給

喜無樵子復觀弈

而作為武夷山桃源洞的題寫，是這樣的：
喜無樵子復觀弈
怕有漁郎來問津
此應對頗為巧妙，在同樣也含典的基礎上，以上句，切桃源洞山空，對以下句的切桃源洞水靜。

舉例2：（是用隱含的提示顯示句子的主體為“言對”）
出句：劍氣當年橫塞北

出句分析：
“當年”二字使得“劍氣橫塞北”由疑似“事對”向“言對”發生了轉化----使得出句變成了一種思緒，構成了“言對”中的“事對”，這是一種“暗示”。

應對分析：

2、“事對”一般要考慮意象時空構圖的統一。

“事對者，并舉人驗者也”。籠統地說，相對于“言對”，“事對”是以作者的見、聞、行、止為主線的句子。這樣的句子，其構圖意象元素是作為一種具體的狀態而存在的，并且各意象元素間的組合構圖，顯示出一種意象風格。這樣的句子應對時一般不止要考慮意境的統一，還要考慮上、下句間意象時空構圖的統一，或者說意象風格的和諧。

舉例1：
出句：
楓葉荻花秋瑟瑟

出句分析：
“楓葉”“荻花”“秋”是構成出句意象構圖的三種元素。第三種元素“秋”，是“楓葉”“荻花”這兩種秋天的典型代表事物的延申畫面元素。整體的構圖意象風格是蕭然，但不頹廢。

應對分析：
由于很明顯的出句點明了“秋”，對句就不應該出現與“秋”不和諧的意象元素，并且一定要在出句意象風格的框架下來選擇對句元素。比如：不顧時令用“柳”“荷”，或者不顧意象風格，用“海”“大漠”等等都是不可以的。

原句應對：
楓葉荻花秋瑟瑟
閑云潭影日悠悠 [南昌百花洲]

對句選擇了“閑云”“潭影”和“日”來應對，使得，上、下句畫面渾然一體，共同完成了一副優美完整的意象構圖。

這里有幾個例外：

1、巧構意趣對聯。
所謂巧構意趣對聯，有兩個特點：
a、句中采用了種種對聯技巧、手法，含有我們通常所說的“機關”
b、以“趣”取勝，而不是“境”

巧構意趣對聯，又分為兩種情況：
a、出句所要表達的都在字面上了，而對思想的空間是關閉的，簡單的說，就是不具備氛圍營造的特點。這樣的對聯以其獨有的趣味性為人所接受，并在民間廣為流傳了許多才子佳人的佳話。但是這樣的對聯，讓人感覺到的只是其中的“趣”，可以說是“有象無境”。上、下句，注重的是合趣，并非為了也不能展現一個共同的主題或氛圍。這樣的對聯，不必考慮意象時空構圖的統一。

舉例：
出句：和尚撐船，篙打江心羅漢

出句分析：
意象構圖背景為：和尚用篙撐船，構圖描述直白，沒有氛圍營造，但是別有趣味：撐船的時候，剛好和尚的倒影也在水里----形象成羅漢，和尚一篙一篙地點下水去，落在自己的倒影上，就像在打羅漢一樣----而和尚一般是絕不敢打羅漢的。出句通過水的倒影，將實的和尚與虛的羅漢通過篙聯系起來，篙入水，就是打。這樣的出句，趣味性很強，應對時要對的主要是其中的“趣”，在時空構圖統一的情況下，如果無法應對，可以不強求統一，對出“趣”即可（不過，顯然能統一則最好）。

應對分析：
對句要合趣，就同樣也要虛實結合。既然可以跳出出句的意象構圖，就可以縱橫想象力。
比如：我可以選取月下倒影，這樣對：
和尚撐船，篙打江心羅漢
尼姑采藥，刀削月下觀音

而原句是仍然采用了水中倒影，這樣對：
和尚撐船，篙打江心羅漢
佳人汲水，繩牽井底觀音

b、巧構兼顧氛圍的營造或意境的刻畫。這樣的對聯“有象有境”，對句要和出句一樣，兼顧巧構和意境，也必須要考慮意象時空構圖的統一。

舉例2：
出句：舟下青山軟

出句分析：
基本構圖元素：“舟”“青山倒影”，另外隱含構圖元素：“青山”“綠水”，意象構圖描述：（煦日下）青山綠水，蕩舟，舟下青山的倒影隨水波蕩漾。由上面的構圖和句中句眼“軟”字，定下了出句的基本構圖風格：悠閑、輕松、愜意。趣為：山和軟本來是完全不能搭界的，但是倒影在水上，就剛好契合。