對聯(lián)知識——意象時空構(gòu)圖一致性

應對分析：
應對要考慮兩點：a、要合趣，即捕捉合適的意象元素和構(gòu)圖，構(gòu)成山-軟這樣的形象；b，要時空構(gòu)圖統(tǒng)一。即不能出現(xiàn)和青山綠水，泛舟湖上，水波婉轉(zhuǎn)，青山相映這樣的時空構(gòu)圖相沖突的元素，如明月、星星（時間不合），如古道、長亭（空間不合）

舟下青山軟
杯中笑面輕

青山舟下映水而軟，笑面杯中映酒而輕，相映成趣。上、下句意象時空構(gòu)圖和諧，風格一至，達到意境美和意象美的統(tǒng)一。

2、構(gòu)圖元素單一/簡單的出句
在有些出句中，意象構(gòu)圖元素單一、元素本身是作為感情抒發(fā)的需要而引用的，這種情況下，單靠出句的意象元素不能形成一副獨立的畫面，相應地，畫面風格也就不存在。這種出句似介于“事對”和“言對”之間，在意象上傾向于“事對”，在實際表現(xiàn)方式上傾向于“言對”。對于這樣的出句，應對時可不受意象構(gòu)圖的限制。

舉例1：
出句：一副湖山來眼底

出句分析：
湖山”是句中的基本構(gòu)圖元素，另隱藏了一個本體元素“人”。但這兩個元素的組合在句中并不能構(gòu)成一副完整獨立的畫面----因為出句本身就不是意圖通過構(gòu)圖來表現(xiàn)什么，這一點傾向于“言對”。但是它又具有“事對”的特點。出句平淡，這樣的出句，若要構(gòu)成佳對，需要在平淡上樹立奇峰，不必拘泥于意象。

應對分析：
比如，我可以用正對的方法，來題一個半山亭：
一副湖山來眼底
萬家燈火到樽前

而原句出自昆明太華寺，它是這樣的：
一副湖山來眼底
萬家憂樂注心頭
從“湖山來眼底”對自身的情感影響著手，直接點出“憂樂”二字，由自然景象的感官上升到人文關懷的層次，此貌似正對，實為流水對。

3、詩句中，對句自足，以實現(xiàn)意境創(chuàng)造為目的，使用時空跳躍的手法

在中國古典詩詞意象的組合結(jié)構(gòu)上，前輩詩人千年積累下來了寶貴的經(jīng)驗，時空跳躍就是其中之一。之所以跳躍，不僅是客觀體裁上的限制，更主要的是詩的詩性的自身需要。一方面凝練，一方面體現(xiàn)了詩主要在于傳達、渲染某種思想情感、情緒，并不是要過細的再現(xiàn)某一事物、行為的細節(jié)，所謂“超以象外，得其環(huán)中”，強調(diào)的是通過意象的組合所實現(xiàn)的思緒情懷。時空跳躍的手法在中國古典詩詞的意象組合中占有重要地位，以虛御實，更能啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，進行審美的再創(chuàng)造，從而極大的拓展了中國古典詩詞的意境空間。

時空跳躍是作為一種特殊的技巧而存在的，基本上用于詩句應對。在聯(lián)句中與此手法響應的是含“事對的言對”，或明示或暗示都有鋪敘，而詩句的時空跳躍手法基本上是沒有鋪敘的。

舉例：
王維的《積雨輞川莊作》

積雨空林煙火遲，
藜蒸炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，
陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，
松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，
海鷗何事更相疑

連用了8個空間跳躍。

快差不多了，基本上這樣了，我這個題目不對，應該作一篇《聯(lián)句意象論》。那樣可能更容易說清楚。這篇文字太著眼于實際操作了，限于題目又不好深入，非我所愿。

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就以上分析，結(jié)合此次[聯(lián)會4月常規(guī)活動]的出句和作品來說一下。

1、柳動燕簾開
這是事對，一般來講，要考慮意象時空構(gòu)圖的統(tǒng)一。但由于“柳”“燕簾”之間的巧構(gòu)關系，使得此句又可列入巧構(gòu)意趣對聯(lián)，至于是否屬于純粹的巧構(gòu)趣聯(lián)，可以商榷。

分析兩個及格的對句如下：

荷搖蛙傘晃
柳動燕簾開

這種對法，是將出句作為純粹的巧構(gòu)趣聯(lián)來對的，沒有強求構(gòu)圖統(tǒng)一，這樣的對法可以。但是，只能合趣，無法完成一個共同的主題，也無法共同營造一個統(tǒng)一和諧的氛圍，也就是我們上面提到的“無境”。

桃紅鶯戶暖
柳動燕簾開

這種對法，兼顧了“趣”和“境”，在意象時空構(gòu)圖上是統(tǒng)一的，不但合趣，并且上、下句合璧，完成了一個共同的主題，或者說共同營造了一個“春意盎然”的春機圖。

上面兩種對法，相較之下，“桃紅”對句勝過“荷搖”對句。

2、月下停棋問落花