長亭送別•教案

●備課資料
一、課文補注
1.諸宮調：流行于宋金元時代的文學說唱藝術，它取同一宮調的若干曲牌聯成短套，首尾一韻，再用不同宮調的許多短套聯成數萬言的長篇，雜以說白，以之說唱長篇故事。因用琵琶等樂器伴奏，故亦稱“彈詞”。源于北宋神宗時，現存作品有金人（佚名）作《劉知遠》的殘篇、董解元的《西廂記諸宮調》、王伯成的《天寶遺事》殘篇。諸宮調體制宏大，曲調豐富，對元雜劇的形成頗有影響。
2.董西廂：董解元《西廂記諸宮調》的簡稱，也稱《西廂彈詞》《弦索西廂》，諸宮調作品，金董解元作。取材于唐元稹小說《鶯鶯傳》，但人物故事有很大的發展和創造，突出了鶯鶯、張生、紅娘與老夫人之間的矛盾，并以張生和鶯鶯團圓結束。作品成功地塑造了崔鶯鶯、張生、紅娘等的典型形象，描寫生動，文詞優美。為元代王實甫的雜劇《西廂記》的成功創作打下了堅實的基礎，作品有白有曲，所用曲調介乎宋詞和元曲之間，為北曲的早期形式。現存者皆為明刊本，是現存諸宮調的唯一完整作品。
二、課文析讀
一曲女性的頌歌
《長亭送別》選自《西廂記》第四本第三折，這折戲曲由鶯鶯主唱，是塑造鶯鶯形象的重場戲之一，在全劇中占重要地位。這折戲以別宴前后為時間線索，主要通過精心安排的十九支曲文，集中刻畫了鶯鶯送行時的心緒。它在讀者、觀眾面前展現的是一卷情景交融的別離圖。這卷別離圖由三個緊密銜接的畫面組成：一、赴長亭中；二、長亭別宴；三、長亭分別。倍增煩惱的暮秋天氣，是這卷別離圖的背景。
【端正好】【滾繡球】【叨叨令】三支曲子，系鶯鶯赴長亭途中所唱。鶯鶯是懷著無可排遣的離愁別恨，前往長亭為張生送行的。如果說【端正好】主要采用了寓情于景的手法，那么【滾繡球】便是從正面刻畫鶯鶯與張生難以離舍的復雜內心世界。鶯鶯相到和張生經歷了多少曲折痛苦才得以結合，剛擺脫了相思之苦，卻又馬上生生被迫分離，心中充滿怨恨又萬般無奈。接下來紅娘的問話，觸發了鶯鶯感情的閘門，使她內心的愁緒，奔涌而出。在道白“你那知我的心里呵”后起唱的【叨叨令】，是以盡情傾訴、直抒胸臆為特征的。鶯鶯先從眼前車與行色牽動愁腸說起，說明了沉重的別情壓在心里，是無心打扮的原因。
車馬到達十里長亭后，別宴開始了。可是早已“恨塞滿愁腸胃”（【朝天子】）的鶯鶯，“甚么湯水咽得下”，“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”。這部分共安排了九支曲子，集中刻畫了郁積在鶯鶯心頭的依戀、悲傷、怨恨的情思，同時也通過鶯鶯的眼和口，展示了同樣經受著離愁煎熬的張生的情態。
分手的時刻迫近，人物感情與劇情也一起推向了高潮。通過配以賓白的七支曲子，一方面，回旋跌宕、波瀾起伏地再次展現了鶯鶯不盡悲戚、痛不欲生的感情潮汐和張生的反復叮嚀、無限體貼；另一方面，先是曲折吐露繼而和盤托出了與離愁別恨糾結在一起的深深憂慮，從而進一步袒露了鶯鶯的內心世界。“此一行得官不得官，疾早便回來”，是她強烈的心聲。別離終于來臨，張生帶著鶯鶯的囑咐上馬走了。鶯鶯目送張生漸行漸遠的身影，愁緒萬端，不忍遽歸。
“長亭送別”沒有曲折復雜的戲劇情節，其藝術魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實描摹。作者將藝術觸角伸展到處于“長亭送別”這一特定時空交叉點上的鶯鶯的心靈深處，細膩而多層次地展示了“此恨誰知”的復雜心理內涵——交織著對“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的親人的百般依戀，對即將來臨的“南北東西萬里程”的別離的無限悲戚，對逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強拆鴛鴦在兩下里”的做法的深深怨恨，對當時司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時，也深刻而令人信服地揭示了這一復雜心理內涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯系在一起的。她對張生的愛，是相互傾慕的產物，絲毫沒有摻雜進世俗的考慮和利害的打算，在她看來，“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”。她所追求的是純真專一，天長地久的愛情幸福，而不是封建的“家世利益”。總之，作者不僅寫出了人物心靈中顫動的愛情旋律，而且寫出了激蕩著巨大情感潮汐的人物心靈。