《咬文嚼字》教案（精選15篇）

《咬文嚼字》教案 篇1

　　目標要求：1、學習本文的語言，積累一些典故。

　　2、理清文章的結構，學習本文獨具的論證方法。

　　3、評價作者的觀點，借鑒吸收。

　　作者介紹：朱光潛（1897-1986）現代文美學家，文藝理論家。筆名孟實、孟石。

　　預習解決：1、給下列字詞注音。

　　涎（ ）茗（ ）鏃（ ）沁（ ）藻（ ）濫( ）

　　2、解釋下列詞語。

　　援例：

　　深惡痛絕：

　　錙銖必較：

　　索然無味：

　　玩索：

　　胸襟：

　　岑寂：

　　游離：

　　意蘊：

　　蘊藉：

　　流弊：

　　下乘：

　　3、閱讀課文，解決下列問題。

　　①你認為本文的中心論點是什么？

　　②本文論證方法是什么？是否能說明問題？請舉例說明。

　　③你對作者的說法都贊同嗎？若有不同看法，試舉例說明理由。

　　學習研究：1、弄清本文的結構，概括說明文章的思路，完成下列提綱。

　　一、引題（ 段）：

　　二、揭示中心，初步論證（ 段）：

　　咬文嚼字 三、進一步論證（ 段）：

　　四：總結( ）：

　　2、閱讀課文第6段，回答以下問題。

　　①作者說自由直接意義和聯想意義，用了兩個比喻，本體和喻體之間有何相似點？

　　作者用這兩個比喻恰當嗎？說說看。

　　②文中說“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”比用“惠山泉水泡小龍團茶”一句

　　來得較豐富，也來得較含混有蘊藉。它的妙處就在于不即不離、若隱若現之中。根

　　據作者的分析，談談你對這兩句詩的“豐富”和“有蘊藉”是怎么理解的。作者寫

　　這個例子又是什么目的。

　　③下列說法不符合作者觀點的一項是（ ）

　　A、字的聯想意，由于不同的人不同的時間和場合對某字聯想的境界不同，因而它

　　具有不確定性。

　　B、與科學的文字不同，文學的文字不靠直指意義而是必須用聯想的意義來表現，

　　詩尤其如此。

　　C、聯想的意義在文學創作中難用，因為它是游離的、個性化的；同樣，讀者若不

　　了解其中某些關聯和意味，也是難以理解和把握的。

　　D、文學之所以為文學，就在于作者善于根據文字在歷史過程中所積累的種種關

　　系，充分地使用文 字的聯想意義以創造獨特的境界。

　　3、 細讀課文第7段，完成以下各題。

　　①本段的主要意思是什么？與第6段相比，它的論證角度有什么不同？

　　②文中說，從前作詩文的人寫不同的詩文往往用一些現成的不同的“套語”“濫

　　調”，作者對這種做法是持否定態度的，那么，我們對作者所列的那些典故、文化

　　知識等到底應持什么態度？作者沒有說，你是怎么看的？

　　③“套板反應”的實質是什么？請用3個字概括。

　　④一個人的心理習慣如果老是傾向“套板反應”，他就根本與文藝無緣。作者是

　　從兩個角度說明原因的，請分別用4個字概括。

　　就作者說：

　　就讀者說：

　　⑤“惟陳言之物去”，這是一句最要緊的教訓，這里的教訓是什么意思？

　　⑥“你的文章也就真正是‘作’出來的，不致落入下乘”。這里的“作”的具體含

　　義是什么？

　　4、 從文中找出表明作者思想觀點的語句并摘錄下來:

　　5、 談談你對這一觀點的理解和認識:

　　6、作者在闡述”煉”字的道理時與郭先生的觀點有哪些不同,他認為起主要作用的

　　是什么?

　　7、文中”咬文嚼字”的意思包含幾點,側重于那個范疇,它的精髓在什么方面?

　　8、研讀“無論是閱讀或是寫作……文學之所以為文學，就在這一點生發上 面”一

　　段，思考解決下面的問題：

　　★為什么說“直指的意義易用，聯想的意義卻難用”？根據文意加以 回答：

　　★蘇東坡由“小龍團茶”聯想到“天上小團月”是因為它們有某一共同點，這

　　共同點是什么？

　　★以下表述是否與作者原意相符：

　　A.“藍田日暖玉生煙”是因為藍田發生燃燒使玉石俱焚產生煙霧引起的聯想。

　　B.字的聯想意義因帶上主觀色彩而因人因時因地而異，變化莫測。

　　C.科學的文字其意義需要精確，說明科學不需要聯想甚至排斥聯想。

　　D.詩文中的字難以控制是因為它可以使意蘊豐富，也可以使意思含糊甚至支

　　離。

　　9、既然語言跟著思想情感走，思想情感是主導的，為什么反過來說“你 不 肯用俗濫的語言，自

　　然也就不肯用俗濫的思想情感”？

　　10、結合文意與個人體會，思考并回答“聯想”與“意境”之間有何聯系：

　　閱讀訓練：1、閱讀下面的課文選段，完成①②③④兩題。

　　有些人根本比了解文字和思想情感的密切關系,以為更改一兩個字不過是要文字順暢些或漂亮些。其實更動了文字,就同時更動了思想情感,內容和形式是相隨而變的。姑舉一個人人皆知的實例。韓愈在月夜里聽見賈島吟詩，有“鳥宿池邊樹，僧推月下門”兩句，勸他把“推”字改成“敲”字，這段文字因緣傳為千古美談，于今人要把咬文嚼字的意思說得好聽一點，都說“推敲”。古今人也都贊賞“敲”字比“推”字下得好。其實這不僅是文字上的分別，同時也是意境上的分別。“推”固然顯得魯莽一點，但是它表示孤僧步說歸寺，門原來是他自己掩的，于今他“推”。他須自掩子推，足見寺里只有他孤零零的一個和尚。在這冷寂的場合，他有興致出來步月，興盡而返，獨往獨來，自在無礙，他也自有一副胸襟氣度。“敲”就顯得他拘禮些，也就顯得寺里有人應門。他仿佛是乘月夜訪友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是熱鬧場合，至少也有一些溫暖的人情。比較起來，“敲”的空氣沒有“推”的那么冷寂。就上句“鳥宿池邊樹”看來，：推“似乎比”敲“要調和些。”推“可以無聲，”敲’就不免剝啄有聲，驚起了宿鳥，打破了岑寂，也似乎平添了攪擾。所以我很懷疑韓愈的修改是否真如古今所稱賞的那么妥當。究竟哪一種意境是賈島當時在心里玩索而要表現的，只有他自己知道。如果他想到“推”而下“敲”字，或是想到“敲”而下“推”字，我認為那是不可能的事。所以問題不在“推”字和“敲”字哪一個比較恰當，而在哪一種境界是他當時所要說的而且與全詩調和的。在文字上推敲，骨子里實在是在思想感情上“推敲”。

　　①作者舉古今美談“推敲”故事一例的用意是說明（不超過30字）

　　答：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

　　②作者關于賈島詩句中用“推”好還是“敲”好的基本觀點是（不超過45字）

　　答：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

　　③作者在這段文字中闡發的基本觀點是（不超過40字）

　　答：□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

　　④依作者的看法,賈島詩句中的"推"字與"敲"字在意境上有什么區別?(用自己的話扼要回答,可采用條目式,不超過60字)

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《咬文嚼字》教案 篇2

　　【教學目標 】

　　藉其深厚的人文素養、纖細的文字敏感，美學大師朱光潛先生在短文《咬文嚼字》中擇用若干精當的語言實例深入淺出地將運用文字應有謹嚴的精神以及必需在創作和閱讀中養成隨處留心玩索的好習慣等觀點令人折服地表達出來。作者認為郭沫若援例把“你有革命家的風度”改為“你這革命家的風度”，似乎改得并不很妥。他還認為韓愈之“敲”是否優于賈島之“推”也值得商榷。對此，作者說出了一番令人信服的道理。這種獨立思考、求真求實的創新精神正是我們當今推行的素質教育的精義所在，非常值得學生借鑒學習。作者對“套板反應”很反感，認為“一個人的心理習慣如果老是傾向套板反應，他就根本與文藝無緣”，而“套板反應”正是許多學生的通病，因此應該作為教學重點。

　　據此，本文教學目標 可確立為以下幾個層面：

　　1、通過對文中有關幾個實例的嘗試品味，體會斟酌文字與精微準確地傳情達意之間的重要關系，從而自覺養成“一字不肯放松”的正確謹嚴的語文學習習慣。

　　2、不妨引導學生注意對本文語言的質疑分析，培養求實創新精神。

　　【教學方法】

　　閱讀是一項極具個性化的活動，因此必須放手讓學生通過各種形式的動手動腦活動來完成各項教學目標 。本文的教學擬采用學生活動的方式進行，活動分為課前準備和課內討論兩大板塊。

　　【教學過程 】 

　　一、導入  

　　元代無名氏雜劇《勸夫殺狗》中有：由不得你咬文嚼字。成語“咬文嚼字”既來源此。對這個成語的解釋，《現代漢語詞典》中云：……；《漢語大詞典》中云：……（見教師用書）而我們今天要學習的《咬文嚼字》，則提倡我們要咬文嚼字，那么作者筆下的“咬文嚼字”有什么樣新的意義呢？作者為什么要提倡咬文嚼字呢？

　　二、作者簡介（見教師用書）

　　三、提名閱讀

　　四、分析課文

　　1、作者筆下的“咬文嚼字”有什么新的含義？（第3段）

　　2、作者為什么提倡咬文嚼字？并填表

　　明確：

　　例 子

　　分 析

　　道 理

　　“你是沒有骨氣的文人”一句的修改

　　不同句式，不同意味

　　文字和思想情感關系密切

　　《史記》李廣射虎一段的改寫

　　增減文字，意味不同

　　“僧推月下門”一句的推敲

　　不同字眼，不同意味

　　《惠山烹小龍團》三、四句的剖析

　　用聯想義，意蘊豐富

　　“柳腰桃面”等套語的評述

　　濫詞舊語，毫無新意

　　3、在上述討論基礎上列舉課外尋找的實例并加以評說。

　　明確：本問題有一定難度，教師可適當先援引一些學生熟悉的實例先行進行解說，如：

　　原文：眼看朋輩成新鬼   

　　改文：忍看朋輩成新鬼   

　　解說：“眼看”沒有“忍著”的悲憤意味。  

　　原文：春風又到江南岸   

　　改文：春風又綠江南岸   

　　解說：“綠”較之“到”寫活了江南的勃勃生機，又流露出喜悅興奮的心情。   

　　原文：紅杏枝頭春意濃   

　　改文：紅杏枝頭春意鬧   

　　解說：非一“鬧”字，不能形容其杏之紅，其紅之濃。“鬧”將無“聲”的景象隨著上有“聲”的意味。日常經驗里的視覺、聽覺等感覺被彼此打通，多層次地將審美的精微感受傳達出來。

　　最后在總結課內外諸多實例的基礎上讓學生明確文字和思想感情有密切關系，語言跟思想情感走，更動了文字就同時更動了思想情感。只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，才會逐漸達到藝術的完美。

　　五、對本文“咬文嚼字”

　　本文在語言上也有若干值得推敲的地方，教師一一指出。（見另文）

　　【教后感】

　　本課的教學設計試圖將“活動式”教學思想體現在常規閱讀教學中，但在具體的教學實施過程中常常不自覺地落入常規教學的窠臼，不過由此獲得的幾點感受當可作為進一步“活動式”教學實驗的經驗。

　　一、閱讀課的“活動式”教學必須充分重視課前的準備活動，否則僅僅依靠課堂的當下閱讀將使討論活動流于膚淺化和形式化。

　　二、每節課的活動項目應盡可能單一集中，不宜寬泛分散。應使學生思維興奮點集中于一、二點，精心安排好活動程序，活動討論的成效方能最大限度地體現。

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《咬文嚼字》教案 篇3

　　導學新概念：

　　新教材說明指出：“閱讀訓練分為互相銜接的三個階段。第一個階段（高一），在初中的基礎上，學習現代文和文言文，著重培養理解、分析現代文的能力和閱讀淺顯文言文的能力。”本單元的學習重點正是依據這個要求確定的。在我國的文學寶庫中，有許多精品，縱橫古今，囊括中外。課本編者獨具匠心精選了許多美文精品，特別是現當代的一些學者文人的作品。如錢鐘書、余秋雨、汪曾祺、朱光潛等。面對這些熠熠發光的篇章，分析評價、借鑒吸收顯得尤為重要。在指導學生閱讀的過程中，強調從某一個側面進行分析，從而整體把握課文內容。在此基礎上，方可談得上借鑒吸收。當然我們借鑒吸收的是其中的精華，借鑒吸收的是有用的東西。而《咬文嚼字》本身了具有這種特點。

　　教學設計：

　　一.導語 設計：

　　我國古代流傳著許多古人煉字的好例子，大家能舉上幾個嗎？（學生各抒己見）教師歸納：這些煉字的做法，似乎顯得有點咬文嚼字，但實際上卻調整了文章的思想和作者的情感表達。朱光潛的“咬文嚼字”正闡明了這一點。

　　二.教學過程 設計：

　　要求學生認真研讀課文，仔細分析原作，可設計表格幫助學生分析。

　　參考表格如下：

　　例子 分析 說明的道理 文章主旨

　　品味評價：

　　本文除結語之外，大體可分為兩個部分：第一部分，舉了三個例子說明文字和思想感情有密切關系。三個例子，三種類型，三層意思。例一說明不同句式不同意味；例二說明文字一增一減意味不同；例三說明不同字眼不同意境。第二部分，講文字聯想意義的使用，有正負兩面。正面是善用聯想意義，可使意蘊豐富，有美妙的藝術效果；負面，是“套板反應”，一派套語濫調，全無新奇的意味。

　　還可以采用復述故事的形式，引導學生仔細品味，做出評價。

　　借鑒吸收：學習的目的是為了運用，教師可引導學生召開專題討論會，研討學習了朱光潛的《咬文嚼字》后你得到了什么或應吸收借鑒哪些。如從材料方面，可以領會借鑒材料的重要，更領悟到積累材料的方法。從觀點方面，注意領會觀點和材料的完美統一。也可以研討這些觀點在實際生活中的運用。

　　為了檢驗學生借鑒吸收的結果，教師還可以借助一些練習來強化。如：

　　1.比較下列各組句子，哪句表現力更強些？為什么？有的作者已有評析。除此之外，低還有什么獨到見解？

　　A.你是沒有骨氣的文人。

　　B.你這沒有骨氣的文人。

　　A.你有革命家的風度。

　　B.你這革命家的風度。

　　A.僧推月下門。

　　B.僧敲月下門。

　　A.惠山泉水泡小龍團茶。

　　B.獨攜天上小團月，來試人間第二泉。

　　A.這女子長得柳腰桃面，真是個沉魚落雁、閉月羞花的美人！

　　B.東家之子（女），增一分則太長，減一分太短；著粉則太白，施朱則太赤。（宋玉《登徒子好色賦》

　　A.紅杏枝頭春意濃。

　　B.紅杏枝頭春意鬧。

　　2.作者認為王若虛對《史記》中“李廣射虎”一段的修改“實在遠不如原文”，并說“這種分別稍有文字敏感的人細心玩索一番，自會明白”。你如何理解這句話，除了作者的分析之外，你對改前與改后還有什么見解嗎？

　　3.要求學生從自己的習作中任找一篇，也來個“咬文嚼字”如何？

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《咬文嚼字》教案 篇4

　　咬文嚼字

　　學習目標： 

　　一、分析評價課文觀點 

　　二、從課文內容、寫法上獲得一些啟示 

　　教學過程 ： 

　　一、導入   

　　打一謎語讓同學們猜：小老鼠看書－－咬文嚼字 

　　小老鼠學習的精神應該推廣：把書吃掉，消化掉，成為一個很有品位的小老鼠。 

　　這里，我想搞個小調查：我們班里大家公認的讀書最多的是誰？ 

　　學生推舉。 

　　那么，我想問你，你讀書有什么秘訣沒有？是不是讀書讀到“咬文嚼字”的程度？ 

　　生：不是。 

　　那么，你讀書就是像陶淵明所倡導的“好讀書，不求甚解，每有會意，則欣然忘食”的這種境界了。有沒有較起真來，求得“咬文嚼字”程度的時候？ 

　　生：也有， 

　　師：這是讀書，那么，我還要搞 一個小問卷調查：這次是有關寫作方面的。每次作文經教師“朱批”之后，下發到你的手里，大家的習慣當然是首先看教師給的分數，看完分數之后呢？有沒有誰還會認真看一看教師改過的地方，想一想教師為什么會在這地方劃出一道線，或者劃出一些圈，有沒有誰會在老師指出的有毛病的地方進行一番修改呢？也就是說，自己的文章被老師批閱之后，還有沒有興趣或者習慣進行一番咬文嚼字呢？有沒有這樣的同學？ 

　　沒有啊，那太不好了。打一個比方，建筑工人把房子蓋好以后，如果你住進去，你一般要經過一道什么程序？ 

　　生：裝修。 

　　師：對，裝修。裝修的目的是什么？ 

　　生：美觀，實用。 

　　師：如果原先的設計不太合理，還應該怎么辦？ 

　　生：改造一下。 

　　師：對，改造一下，讓房屋符合自己的審美要求，有居住者的個性要求。 

　　師：明白 我這個比方的意思了嗎？ 

　　生：明白了，寫文章要咬文嚼字。 

　　師：不單是寫文章要咬文嚼字，讀文章也要咬文嚼字。讀文章，這里主要是精讀文章，如果沒有咬文嚼字的精神，你就可能讀不透作者在文章中所寄寓的深意，寫文章如果缺乏咬文嚼字的精神，你寫的文章就可能流于膚淺，缺乏深意。大家說，咬文嚼字重不重要？ 

　　生：重要。 

　　師：以后在學習語文中，是不是應該大大提倡這種咬文嚼字的精神呢？ 

　　生：應該。 

　　師：好，孺子可教也！ 

　　二、作者介紹 

　　師：我們這一冊教材中正好有一篇大學問家朱光潛先生寫的小文章，就是關于這咬文嚼字內容的。我們先熟悉一下作者。 

　　看投影：朱光潛情況介紹。 

　　朱光潛（1897－1986），現代美學家、文藝理論學，筆名孟實、孟石，安徽桐城人。主要從事美學研究工作，致力于翻譯西方美學名著，在批判繼承美學遺產方面，作出了卓有成效的努力，他的《西方美學史》是中國第一部系統論述西方美學歷史的著作。他的美學理論在中國當代美學流派中自成一派，影響甚大。主要代表作有：《文藝心理學》《談美書簡》《給青年的十二封信》等。 

　　三、投影目標 

　　師：好，我們說，這是一篇大學問家寫的一篇小文章，但是仍然有必要讓我們咬一咬，嚼一嚼，看看我們能從中獲得什么教益，給我們學習語文有什么啟發。這就是我們這一課的學習目標。 

　　打投影：學習目標： 

　　一、分析評價課文觀點 

　　二、從課文內容、寫法上獲得一些啟示 

　　四、切層概括 

　　現在大家在預習的基礎上再粗讀一遍文章，這一遍，先求得粗知大概。注意這樣幾個問題： 

　　1、文章有幾段？標出標號。 

　　2、文章觀點性的語段是第幾段？作者主要的觀點什么？用一句話概括出來。 

　　師：好，粗讀一遍，回答剛才我提出的兩個問題。 

　　生：文章共分8自然段。觀點性語段在最后一段，作者主要的觀點是：1、應該有運用文字所應有的謹嚴精神；2、文學是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，你才會逐漸達到藝術的完美。 

　　概括一下就是：1、應該有謹嚴精神；2、只有咬文嚼字，不斷推陳翻新，追求思想感情和語言的精練與吻合，才可能達到藝術的完美。 

　　這個理大家是不是很同意？ 

　　同意。接受這個道理比較簡單，好了，這節課目的達到了，怎么？下課吧？ 

　　生：下課？ 

　　師：接受這個觀點容易，知道是什么比較容易，比較難的是怎么辦。 

　　師：對。咱們不能像一句北京俗語所說的那樣“天橋的把式，光說不練”哪。對，咱們還要從大學問家那里學來咬文嚼字的本領。 

　　師：看一看朱光潛先生是怎樣咬文嚼字的。再看1－7段的內容。這些都是具體咬文嚼字的的實例。總共有幾個實例？ 

　　1、演員替郭沫若改臺詞 

　　2、王若虛改《史記》“李廣射虎” 

　　3、“推敲”的推敲 

　　4、《惠山烹小龍團》中兩句的剖析 

　　5、“套板反應” 

　　五、具體分析 

　　看作者在第8段有一句話：以上是隨便舉幾個實例，說明咬文嚼字的道理。 

　　我問：作者是不是很“隨便”地舉出這幾個實例？ 

　　生：不是。 

　　師：那么，大家給這5個實例歸一下類，看有沒有層次上的分別？ 

　　生：1、2、3是文字修改方面的；4、5是有關詞語的聯想意義的。 

　　師：好。我再問一下，3個修改的例子中，有沒有越改越好，有沒有越改越不好的，有沒有怎么改怎么好的。 

　　生：有。1是修改后增色不少的，表達效果增強了；2是改壞了的。3是怎么改怎么有理的。 

　　師：你把第1個實例中有關修改后增色的分析給大家找出來，分析一下。 

　　師：作者分析得不是很在理？ 

　　生：在理。 

　　師：把第2個實例中作者認為修改后失色的語句讀出來。 

　　生讀。 

　　師：再把關于“推敲”的推敲的道理讀出來。 

　　生讀 

　　師：我問一個問題：為什么有的修改會增色，有的修改會失色，而有的修改又怎么改怎么有理呢？那么，評判增色、失色和修改得有理的標準是什么呢？大家能不能從作者的分析中歸納出來呢？ 

　　生：修改字詞，不僅是修改字詞，在文字上推敲，骨子時在是在思想情感上“推敲”。 

　　師：對，這句話非常關鍵。這也是本文最重要的一句話，它告訴我們，在語言文字“推敲”時，改好改壞的依據是思想感情，這是問題的根本所在。我們找一個同學把作者分析“推敲”的部分好好讀一讀，我們認真體會一下。 

　　師：讀得很好。那么第6段和第7段講的是什么內容？ 

　　生：講的是閱讀或者寫作的又一難處：聯想意義的把握和運用。 

　　師：第6段是從哪個角度講的？第7段又是從哪個角度來講的呢？ 

　　生：第6段是從閱讀中聯想意義的確定之難。第7段從寫作避免套語和“套板反應”之難來寫的。兩段正好正反對照。大家把關鍵的語句劃出來。 

　　師：這兩段與我們前面的分析出來的咬文嚼字要與思想感情相關聯有沒有關系？ 

　　生：有。 

　　師：把相關語句劃出來。讀一遍。 

　　師：好。這樣，我們讀完了這篇文章，我們對怎樣去“咬文嚼字”是不是獲得了一個總的原則。 

　　生：咬文嚼字表面上是在錘煉語言文字，其實是在錘煉作者的思想感情。 

　　師：對，這才是的關鍵。 

　　六、運用 

　　師：好，有了這樣一個原則，我們給大家舉幾個煉字煉意的例子，學著朱光潛先生的做法，咬一番，嚼一番，咬出感情，嚼出味道來，怎么樣？ 

　　例1：教材花邊內容中有王安石推敲詩句的例子，找同學學著作者的分析方法，說一說用“綠”字的好處。 

　　“春風”不是無情物，吹綠萬物萌生機。 

　　例2：打投影： 

　　紅杏枝頭春意“濃” 

　　紅杏枝頭春意“鬧” 

　　劉公勇在詞話里稱“一鬧字卓絕千古”。“鬧”字好就好在準確、鮮明、生動，帶有動態地刻畫春天的蓬勃生機，并把作者對春天這樣一個萬物萌發，生機盎然的季節的到來的欣喜用一個“鬧”字表達了出來。作者的感情態度盡含于一個鬧字之中。 

　　例3：填詞 

　　女飛人喬伊娜那令人           的速度在人類追求極根的理想中書寫了輝煌的一筆。 

　　這句話中包含了一種什么樣的情感？ 

　　驕傲，自豪，令人嘆服。 

　　大家填寫詞是什么？ 

　　知道作者是怎么寫的嗎？ 

　　“眩暈” 

　　為什么大家道德想到的是嘆為觀止之類的詞呢？說明“套板反應”在起作用。對，對語言的追求不無極限的。 

　　七、布置作業  

　　那么，大家回去是不是可以拿出自己文章的某一段，咬一咬，嚼一嚼，讓這一段精練，讓它能與你的豐富的情感相吻合，避免因詞害意。好不好？ 

　　好。那么，這次真的下課了，謝謝大家的配合。

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《咬文嚼字》教案 篇5

　　咬文嚼字

　　【教學目標】

　　1.理清全文的脈絡結構，把握作者的思想感情。

　　2.學習本文的論證結構和論證方法。

　　3.分析評價課文觀點，借鑒吸收課文的寫法。

　　4.培養閱讀、寫作要“刻苦自勵，推陳出新，時時求思想情感和語言精練相吻合”的謹嚴精神。

　　【教學設計】

　　通過對比閱讀來引導學生思考“咬文嚼字”與“好讀書不求甚解”的不同美學追求。

　　【教學過程】

　　第一課時

　　一、導入新課

　　清代唐彪在《讀書作文譜》中引用武叔卿的話說：“文章有一筆寫成不加點綴而工者，此神到之文，尚矣。其次須精思細改，如文章草創已定，便從頭至尾—一標點。”同學們能列舉出文學史上的作家哪些屬于前者，哪些屬于后者嗎？

　　前者有李白。后者如賈島、王安石、歐陽修、曹雪芹等。（賈島有關于推敲的典故。

　　王安石修改“春風又綠江南岸”句傳為佳話。歐陽修《醉翁亭記》的開頭便是精心改成的。《紅樓夢》更是“披閱十載，增刪五次。”）

　　提問：古今的偉大作家為什么像李白式的詩人很少，而大多數人卻都要“咬文嚼字”，苦苦修改呢？這節課我們就來研究一下這個問題。

　　二、整體感知

　　1.快速瀏覽全文，熟悉主要內容。

　　2.根據“學習重點”，確立學習目標。

　　三、課文分析

　　1.理清觀點與材料的關系。

　　首先，讓學生找出本文在論證中所運用的材料。

　　（1）郭沫若聽演員的意見改動《屈原》的一句臺詞。

　　（2）《水滸傳》《紅樓夢》中幾句謾罵性的話語。

　　（3）《史記》對李廣射虎的描寫，王若虛對它的改動。

　　（4）韓愈幫賈島斟酌詩句。

　　（5）“煙”字的直指意義和聯想意義。

　　（6）《惠山烹小龍團》三、四兩句的剖析。

　　（7）“柳腰桃面”等套語的評述。

　　其次，讓學生分析作者運用這些材料要證明的觀點。

　　以上七則材料可概括為：

　　（1）煉字的重要性。在結構上起到一個引起下文的作用。

　　（2）古代偉大作家都注重煉字，古代偉大的著作都是煉字的典范。

　　（3）文學借文字表現思想情感；文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝煉。

　　（4）更動文字，就同時更動了思想情感。

　　（5）①字有直指的意義，有聯想的意義。②文學的文字有時卻必須顧到聯想的意義。

　　（6）善用聯想的意義，會使文章增色。

　　（7）聯想意義的誤用會造成流弊。

　　再次，提問學生這些論證材料可否調換位置。如王若虛對《史記》描寫李廣射虎一段的改寫和“僧敲月下門”一句的推敲兩例。

　　答案是不可以，因為每個分論點和它的論據都是相對應的，兩者密切相關，不能調換。

　　2.理清文章的結構。

　　全文共分8個自然段。

　　①②自然段是文章的第一部分，寫“煉”字的重要性。

　　③④⑤自然段是文章的第二部分，寫文字的改動關系著作者的思想感情。

　　⑥⑦自然段是文章的第三部分，寫文學寫作要注重斟酌文字的聯想意義。

　　⑧自然段是文章的第四部分，總結全文，提倡人們在創作和欣賞中咬文嚼字。

　　3.本文的中心論點是什么?

　　無淪閱讀或寫作，都必須有——字不肯放松的謹嚴

　　作者在文中反復強調文字和思想情感的密切關系，是從根本上抓住了文字的實質。指出了推敲文字的根本途徑，即“在文字上推敲，骨子里實在是在思想情感上‘推敲’”，也就是說，真正意義上的“咬文嚼字”應先從思想感情入手，以表達最恰當的思想感情為最終目的，再去進一步斟酌文字，而不能一味地追求形式，搞表面文章，正如朱光潛先生所說：“文學借文字表現思想情感：文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練。”

　　4.小結。

　　在論說文中所列舉的材料一定要鮮明有力地證明相應的觀點，反之則是材料使用不當。材料與觀點之間的聯系應具有對應性和最佳性。

　　第二課時

　　一、明確目標

　　對比《咬文嚼字》與《不求甚解》兩文，思考其觀點提出的不同角度，并讓學生通過對比形成自己的看法。

　　二、整體感知

　　閱讀馬南邨《不求甚解》一文。

　　三、分析《不求甚解》一文

　　1.請劃分《不求甚解》一文的結構層次并概括段意。

　　該文可分為三個部分。

　　第一部分（第一段），開宗明義，先提出現在人們對“不求甚解”古義的否定。

　　第二部分（第二至四段），正面闡述陶淵明的本義。先指出“一定要好好讀書”，其次，不要“一下子想完全讀懂所有的書”，要“會意”；再具體解釋陶淵明式的“不求甚解”的兩層意思，一戒“自負”，二戒“固執”。

　　第三部分（第五段至結束），進一步強調不能求只記住一些字句的“甚解”，要理解“精神實質”。

　　2.《不求甚解）的中心論點是什么？

　　讀書要把握住精神實質，不要死摳字句，求其表面。

　　3.《咬文嚼字》與《不求甚解》兩文主旨是否矛盾？

　　答：不矛盾。《咬文嚼字》是強調創作要反復修改，精益求精。《不求甚解》強調讀書要把握精神實質，不要困于表面現象。前者側重寫，后者側重讀。同時，即使都是讀書或都是寫作過程，精益求精、反復修正和把握精神實質、不拘表面這兩點要求也要同時具備，兩者相輔相成，并不矛盾。另外，“咬文嚼字”是談學習的態度，“不求甚解”是談學習的方法，兩者角度不同，精神一致。

　　四、板書設計

　　《咬文嚼字》 《不求甚解》

　　觀點： 反復修改 把握精神實質

　　精益求精 不拘于表象

　　側重點： 寫作 讀書

　　角度： 態度 方法

　　關系：相輔相成，并行不悖

《咬文嚼字》教案 篇6

　　【教學目標】

　　1.理清全文的脈絡結構，把握作者的思想感情。

　　2.學習本文的論證結構和論證方法。

　　3.分析評價課文觀點，借鑒吸收課文的寫法。

　　4.培養閱讀、寫作要“刻苦自勵，推陳出新，時時求思想情感和語言精練相吻合”的謹嚴精神。

　　【教學設計】

　　通過對比閱讀來引導學生思考“咬文嚼字”與“好讀書不求甚解”的不同美學追求。

　　【教學過程】

　　第一課時

　　一、導入新課

　　清代唐彪在《讀書作文譜》中引用武叔卿的話說：“文章有一筆寫成不加點綴而工者，此神到之文，尚矣。其次須精思細改，如文章草創已定，便從頭至尾—一標點。”同學們能列舉出文學史上的作家哪些屬于前者，哪些屬于后者嗎？

　　前者有李白。后者如賈島、王安石、歐陽修、曹雪芹等。（賈島有關于推敲的典故。

　　王安石修改“春風又綠江南岸”句傳為佳話。歐陽修《醉翁亭記》的開頭便是精心改成的。《紅樓夢》更是“披閱十載，增刪五次。”）

　　提問：古今的偉大作家為什么像李白式的詩人很少，而大多數人卻都要“咬文嚼字”，苦苦修改呢？這節課我們就來研究一下這個問題。

　　二、整體感知

　　1.快速瀏覽全文，熟悉主要內容。

　　2.根據“學習重點”，確立學習目標。

　　三、課文分析

　　1.理清觀點與材料的關系。

　　首先，讓學生找出本文在論證中所運用的材料。

　　（1）郭沫若聽演員的意見改動《屈原》的一句臺詞。

　　（2）《水滸傳》《紅樓夢》中幾句謾罵性的話語。

　　（3）《史記》對李廣射虎的描寫，王若虛對它的改動。

　　（4）韓愈幫賈島斟酌詩句。

　　（5）“煙”字的直指意義和聯想意義。

　　（6）《惠山烹小龍團》三、四兩句的剖析。

　　（7）“柳腰桃面”等套語的評述。

　　其次，讓學生分析作者運用這些材料要證明的觀點。

　　以上七則材料可概括為：

　　（1）煉字的重要性。在結構上起到一個引起下文的作用。

　　（2）古代偉大作家都注重煉字，古代偉大的著作都是煉字的典范。

　　（3）文學借文字表現思想情感；文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝煉。

　　（4）更動文字，就同時更動了思想情感。

　　（5）①字有直指的意義，有聯想的意義。②文學的文字有時卻必須顧到聯想的意義。

　　（6）善用聯想的意義，會使文章增色。

　　（7）聯想意義的誤用會造成流弊。

　　再次，提問學生這些論證材料可否調換位置。如王若虛對《史記》描寫李廣射虎一段的改寫和“僧敲月下門”一句的推敲兩例。

　　答案是不可以，因為每個分論點和它的論據都是相對應的，兩者密切相關，不能調換。

　　2.理清文章的結構。

　　全文共分8個自然段。

　　①②自然段是文章的第一部分，寫“煉”字的重要性。

　　③④⑤自然段是文章的第二部分，寫文字的改動關系著作者的思想感情。

　　⑥⑦自然段是文章的第三部分，寫文學寫作要注重斟酌文字的聯想意義。

　　⑧自然段是文章的第四部分，總結全文，提倡人們在創作和欣賞中咬文嚼字。

　　3.本文的中心論點是什么?

　　無淪閱讀或寫作，都必須有——字不肯放松的謹嚴

　　作者在文中反復強調文字和思想情感的密切關系，是從根本上抓住了文字的實質。指出了推敲文字的根本途徑，即“在文字上推敲，骨子里實在是在思想情感上‘推敲’”，也就是說，真正意義上的“咬文嚼字”應先從思想感情入手，以表達最恰當的思想感情為最終目的，再去進一步斟酌文字，而不能一味地追求形式，搞表面文章，正如朱光潛先生所說：“文學借文字表現思想情感：文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練。”

　　4.小結。

　　在論說文中所列舉的材料一定要鮮明有力地證明相應的觀點，反之則是材料使用不當。材料與觀點之間的聯系應具有對應性和最佳性。

　　第二課時

　　一、明確目標

　　對比《咬文嚼字》與《不求甚解》兩文，思考其觀點提出的不同角度，并讓學生通過對比形成自己的看法。

　　二、整體感知

　　閱讀馬南邨《不求甚解》一文。

　　三、分析《不求甚解》一文

　　1.請劃分《不求甚解》一文的結構層次并概括段意。

　　該文可分為三個部分。

　　第一部分（第一段），開宗明義，先提出現在人們對“不求甚解”古義的否定。

　　第二部分（第二至四段），正面闡述陶淵明的本義。先指出“一定要好好讀書”，其次，不要“一下子想完全讀懂所有的書”，要“會意”；再具體解釋陶淵明式的“不求甚解”的兩層意思，一戒“自負”，二戒“固執”。

　　第三部分（第五段至結束），進一步強調不能求只記住一些字句的“甚解”，要理解“精神實質”。

　　2.《不求甚解）的中心論點是什么？

　　讀書要把握住精神實質，不要死摳字句，求其表面。

　　3.《咬文嚼字》與《不求甚解》兩文主旨是否矛盾？

　　答：不矛盾。《咬文嚼字》是強調創作要反復修改，精益求精。《不求甚解》強調讀書要把握精神實質，不要困于表面現象。前者側重寫，后者側重讀。同時，即使都是讀書或都是寫作過程，精益求精、反復修正和把握精神實質、不拘表面這兩點要求也要同時具備，兩者相輔相成，并不矛盾。另外，“咬文嚼字”是談學習的態度，“不求甚解”是談學習的方法，兩者角度不同，精神一致。

　　四、板書設計

　　《咬文嚼字》 《不求甚解》

　　觀點： 反復修改 把握精神實質

　　精益求精 不拘于表象

　　側重點： 寫作 讀書

　　角度： 態度 方法

　　關系：相輔相成，并行不悖

《咬文嚼字》教案 篇7

　　教學目標 ：

　　一、 分析評價文章的觀點。

　　二、 如何克服“套板反應”。

　　預習提示：

　　1. 詞語積累：

　　錙銖必較

　　清沁肺腑

　　才高八斗

　　學富五車

　　套板反應

　　舉不勝舉

　　刻苦自勵

　　推陳翻新

　　自鳴得意

　　索然無味

　　不即不離

　　點鐵成金

　　一時興會

　　尺牘

　　下乘

　　玩索

　　流弊

　　援例

　　冷寂

　　岑寂

　　拘禮

　　游離

　　蘊藉

　　2. 文學常識

　　朱光潛

　　謝靈運

　　韓愈

　　賈島

　　李商隱

　　賀鑄

　　3. 背誦

　　題李凝幽居

　　唐·賈島

　　閑居少鄰并，草徑入荒園。

　　鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

　　過橋分野色，移石動云根。

　　暫去還來此，幽期不負言。

　　錦       瑟

　　唐·李商隱

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

　　莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

　　此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　青玉案

　　宋·賀鑄

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷長句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！

　　惠山烹小龍團

　　宋·蘇軾

　　獨攜天上小團月，來試人間第二泉。

　　4. 附錄

　　① 吟安一個字，拈斷數莖須

　　② 兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥南山秋。

　　——賈島

　　③ 無論你所要講的是什么，真正能夠表現它的句子只有一句，真正適用的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句、最準確的一個動詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動詞、唯一的形容詞找出來。

　　——福樓拜

　　教學過程 ：

　　一、 新課導入  

　　《漢語大詞典》上列有三個義項：①形容過分推敲字句；②形容掉書袋或賣弄學問；③謂不重視實質，只在某些字句上糾纏，或強詞奪理。沒有一項意思是褒揚的。朱光潛卻在文中大肆鼓吹“咬文嚼字”，這是為什么呢？

　　二、 閱讀課文，將重點詞語劃出。作者對“咬文嚼字”這一概念重新作了界定，它在文中的內涵是什么？

　　三、 什么是“套板反應”？怎樣克服套板反應？整理成一段文字。

　　四、 討論課后第四題，并舉出例子。

　　五、 參照《語文讀本》，討論課后第二題，并整理成一短文字。

　　六、 作業 ：完成第十課基礎訓練。

　　[1]

　　[1]

《咬文嚼字》教案 篇8

　　●備課資料

　　一、課文補注

　　關于作者

　　朱光潛(1897～1986)  中國當代著名美學家，字孟實，筆名明石、盟石、孟石等。1897年9月19日出生于安徽桐城鄉下一個破落的地主家庭。青少年時期接受傳統文化教育。1919年入香港大學教育系求學，在“五四”運動的影響下，放棄文言文，改用白話文，追求西方的社會科學，1921年7月，處女作《福魯德的隱意識與心理分析》發表于《東方雜志》，大學四年畢業后，先后在吳淞中國公學、浙江大虞春暉中學任教，并創辦立達學園，1925年就讀于愛丁堡大學，攻讀英國文學、心理學、哲學和藝術史。1929年取得文學碩士后，轉入倫敦大學研究莎士比亞。翌年，赴巴黎大學注冊，學習法文和法國文學，其后又轉入萊茵河畔斯特拉斯堡大學，奮斗三年寫成了博士論文《悲劇心理學》，獲博士學位，留學期間完成的主要著作有《詩論》(1943年初版)、《給青年的十二封信》(1929年)、《變態心理學派別》(1930年)、《談美——給青年的十三封信》(1932年)、《文藝心理學》(1936年)，其中多次再版《詩論》，這是他經過長期醞釀，運用中西詩學比較的方法寫成的，更表現出他深受中國傳統美學的影響。他甚至說過，他在美學上的發展是以王國維的《人間詞話》為基礎的。《詩論》利用了中國詩學的豐富資料，融會了中西詩學遺產的優良傳統，為中國新詩發展提供了借鑒。這是一本具有獨創性的、有系統的力作，在中國美學史上占有一定地位。不過，在讀者的印象中，他受西方哲學、美學和心理學的影響，特別是受克羅齊的哲學、美學觀點的影響，更為突出。他在《文藝心理學》中主張的“移情論”“距離說”是在“藝術即直說”的前提下提出的，這些觀點，在思想體系上，屬于唯心主義的范疇，由于這部著作向讀者介紹了西方現代美的成果，在當時引起過廣泛的影響。

　　1933年回國后，朱光潛在北京大學中文系、西語系講授《西方名著選讀》《文學批評史》，以后又在清華大學、北平大學、中央藝術學院兼課。抗日戰爭爆發后，任四川大學文學院院長兼外語系教授。朱光潛在成都加入中華全國文藝界抗敵協會，任理事。以后，又改任武漢大學外文系教授，一度兼任教務長，他主編過商務印書館的《文學雜志》。《克羅齊哲學述評》(1948年出版)是這時期的力作。

　　1946年冬，朱光潛返北京大學任教，任西語系主任，翌年兼任文學院代院長。1948年冬，他拒絕南去，毅然留在北京，精心翻譯《柏拉圖文藝對話集》(1954年出版)，以迎接解放。他的美學研究也進入新階段。此后，他一直在北京大學任教授。他積極參加1956年到1962年的全國性的美學大討論，出版的譯著有拉普的《藝術的社會根源》(1950年)、《拉奧孔——詩與畫的界限》(修訂本，1977年)、《歌德談話錄》(1978年)、黑格爾《美學》(1959年～1981年)等，他翻譯的西方美學原著數量較多，他將黑格爾的《美學》譯成中文，事實證明他是最能勝任的。由于不屈不撓的努力，使大批青年學者能看到西方美學史的原著，使中國現代美學與西方美學縮短了距離，為中國美學的發展做了打基礎的工作，這是一項杰出的貢獻。

　　他在美學方面的重要著作《西方美學史》(上、下卷，1963年、1964年)，是我國第一部系統全面地闡述西方美學發展的專著，這部著作重視從第一手資料出發，吸取了國外各類著作的成果，作者有正確的歷史觀點，重視敘述的客觀性；對于貫穿西方美學史的重大理論問題又進行了集中的論述；作者視野廣闊，對于西方美學史上的重要理論、流派，放在當時的社會背景中進行考查，又特別注意了社會意識形態間的互相影響。這樣，對西方美學史發展的脈絡理得比較清楚，認識也更深入了，作者善于將對歷史潮流的論述與深入剖析重要美學家結合起來，顯示了有血有肉、史論結合的特色，這是一部運用馬克思主義觀點總結西方美學史的重要成果。

　　美學大討論以來，朱光潛改變了過去認為美是心靈主觀創造的講法，提出了美是客觀與主觀的統一的觀點。所謂客觀，指的是自然物，這是產生美的條件；所謂主觀，指人的既定的主體條件，如意識形態、情趣等，所謂“統一”，指在人的主觀條件影響下形成的“物的形象”，物是第一性的，“物的形象”則是第二性的，美感的對象不是自然物，而是作為物的形象的社會的物。此后，他發憤閱讀馬克思主義著作，運用幾種外文原版進行逐字逐句的對照。他的論點在《大百科全書》“美學”條中得到扼要的闡明，一是實踐觀點：“馬克思主義為美學帶來一個最根本的轉變，就是從單純的認識觀點轉變為實踐觀點，以往的美學都大半從認識論出發，只滿足解釋一些美學現象。馬克思主義美學都大半從認識論出發，證明了文藝活動是一種生產勞動，和物質生產勞動顯出基本一致性”，人的本質力量也在這一過程中得到了發揮。二是“整體人”的觀點，以往的近代美學大半是形而上學的機械論的看法，把有生命的人割裂為若干獨立部分，19世紀后期的生物學帶來了與機械觀相對立的有機觀，馬克思創立了辯證唯物主義之后，在美學上特別強調人的整體性，“不但強調人與自然(我與物)的統一，而且也強調人本身全部身心兩方面各種‘本質力量’的統一，在‘整體人’的概念上比歌德又前進了一步”。如果從這種人與自然以及人本身各種功能辯證統一的觀點，來檢查一下以往各派的美學思想，就可以看出馬克思主義對美學將會引起一場多么宏偉而深遠的革命。

　　粉碎“四人幫”后，朱光潛著有《談美書簡》(1980年)、《美學拾穗集》(1980年)、《悲劇心理學》(1932年英文本，1983年譯成中文出版)等，出版的譯著有克羅齊的《美學原理》(1983年)、維柯的《新科學》(1986年)。朱光潛于1986年3月6日病逝于北京。他一生著譯七百多萬字，上海文藝出版了《朱光潛美學文集》(五卷本)、安徽教育出版社出版有《朱光潛全集》(21卷本)。他在中國美學史上的影響將是深遠的。

　　(摘自《文藝美學辭典》•遼寧大學出版社)

　　二、課文析讀

　　《咬文嚼字》中有三處舉例、一處引用，用來說明道理。對此如不甚了了，會影響對文章的內容的理解。此外還有幾個詞語也很重要，這里一并補充注釋供大家參考。

　　(1)關于石秀罵梁中書：見于《水滸傳》第六十二回。有關故事情節是：梁山好漢石秀劫法場救盧俊義被梁中書捉住。梁中書是北京大名府留守司的留守，“上馬管軍，下馬管民，最有權勢”，是“當朝太師蔡京的女婿”，由于他是朝廷奸臣的忠實走狗，所以石秀罵他是替奴才做奴才的奴才，話中的“你這”表現出極大的憤怒和蔑視。

　　(2)關于楊雄醉罵潘巧云：見于《水滸傳》第四十四回。故事說得是楊雄上梁山之前的一個情節，楊雄的妻子潘巧云跟和尚裴如海通奸被石秀發現，石秀把此事告訴了楊雄，楊雄在酒醉的情況下罵了潘巧云，一連說了六個“你這”，發泄了難以忍受的怒氣。

　　(3)關于茗煙罵金榮：見于《紅樓夢》第九回。茗煙是賈寶玉的書僮，陪侍寶玉在家塾中讀書。金榮是與賈府沾親的一個孩子， 也在這個家塾中讀書。金榮依仗賈瑞等人做靠山，欺負了寶玉的好友秦鐘。茗煙仗著主子在賈府的地位，大鬧學堂，罵了金榮，公然叫陣：“你是個好小子，出來動一動你茗大爺!”話中的“你是”有假設語氣，意為“你若是”“假若你是”，還帶著“你不是好小子”的諷刺意味。

　　(4)關于“惟陳言之務去”：這句話見于韓愈的《答李翊書》一文。韓愈在這篇文章中敘述了自己長期學寫文章的體會，闡述了一些精辟的觀點，其中一條就是寫文章必須抒寫內心的真實感受，一定要把那些陳舊的話、那些許多人都已經說過的話去掉。惟陳言之務去，就是“務去陳言”，為了強調而采用了賓語前置句式。

　　(5)煉字：指寫作時在遣詞造句方面下苦功，力求其精的作法。

　　(6)斟酌：原意是斟酒以供飲用，也用來喻指商討或考慮以決定取舍。課文中指考慮文字運用得是否恰當。

　　(7)錙銖必較：比喻在很少的錢或是很小的事上面也一定要計較。錙和銖都是我國古代的重量單位，一錙為四分之一兩，六銖為一錙。錙銖放在一起極言數量之小。文中用來表示咬文嚼字要達到極細微的程度。

　　(8)咬文嚼字：通常意義上的“咬文嚼字”含有貶義，說的是一種不好的習慣，即過于斟酌字句，或說死摳字眼兒而不顧及精神實質的現象。課文中是貶詞褒用，借以說明在文學創作和閱讀方面“必須有一字不肯放松的謹嚴”，闡明“在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和情感”的道理。

　　(摘自《語文報》XX年3月6日，高森/文)

　　三、閱讀方略：揣摩語意

　　揣摩語意就是指對文章中的重點語句，進行反復思考、認真推求、辨明含義，進而辨析語句的深層含意。這是讀懂文章的重要環節，抓住它們也就等于找到了理解文章的一把鑰匙。以下從幾方面來談一下揣摩語意的方法和步驟。

　　（一）分析結構

　　一篇文章中，尤其是議論文和復雜的記敘文，重要的語句往往是較為復雜的語句。對它們的理解，可先從分析句子的結構入手，去分析理解句意。先刪去枝葉，留其主干，句意就清楚明白地展現在面前。然后再根據其修飾成分的限制范圍，去進一步探求其內涵，句意就更明確了。

　　（二）抓關鍵詞

　　文中的關鍵句，往往較為深刻，有些含蓄語句的探求，就必須把握住重點詞語，也就是關鍵詞，只有把關鍵詞作為理解語句的突破口，才能準確把握語意，關鍵詞的理解必須和上下文結合起來，把問題找準。

　　（三）尋找對應點

　　在文章中，關鍵性的語句并不是單一存在的，在整篇文章中一定有它的對應點，為這句話作解說，位置也不會太遠，往往就存在于與之相鄰的上下句或語段中，找準這些對應點，對照語句進行理解，其含意往往明晰如鏡。

　　（四）深究句意

　　有些句子的含意較為隱蔽，遇到此類句子時，就必須把理清句子本身的深層內涵作為突破口，層層分析，才能曉其句意。

　　（五）探查語境

　　語句的理解，是不能脫開段意或文意去理解的，這就必須從句子所處的語言環境入手。從上下文中去搜尋有關信息，然后借助這些東西去理解句子，這種上下文的范圍很廣，包括文章本身，如標題、注解、上下段這些內部語境，也可進而擴展到像社會背景、文化背景等外部語境。這樣，雖是對一句話的理解，其實就是對整篇文章的理解，這也就是我們常說的字不離句，句不離篇。

　　另外，理解文章中的語句，還可以從修辭手法、表現手法、表達效果入手，或從看句子在文中的位置，以及表達目的等入手。不論如何切入，歸根到底一句話，就是對語言內涵的理解，必須把句子讀懂。同時，要注意：任何句子的理解都離不開對整篇文章的理解。

　　第二課時

　　［教學要點］重點賞析第七段，明確“套板反應的弊病，并通過自由發言，感悟本文

　　所給予的啟示，為在閱讀、寫作實踐中的借鑒做好準備。

　　［教學過程］

　　一、導語設計

　　同學們，今天我們先來看兩段文字描寫：這是某年高考中兩位考生對一對孿生小姑娘的肖像描寫，你認為哪段寫得比較好?為什么?

　　投影或多媒體顯示：

　　1.這是一對孿生小姐妹，看樣子也就十歲左右，個子長得差不多高矮，穿戴也都完全一樣。兩個人都是蘋果臉兒，櫻桃嘴兒，濃黑的眉毛下鑲嵌著一雙烏黑的杏核兒眼，一笑兩個小酒窩，兩個人都扎著兩個羊角辮，辮上都扎著粉紅綢結……

　　2.兩個小姑娘個頭一般高，模樣差不多，都穿著粉紅色連衣裙，都扎著馬尾辮兒，辮上扎著紅綢蝴蝶結，跑起來就像一對蝴蝶追著兩朵鮮花飛。這是一對孿生小姐妹，不細看很難分清誰是姐姐誰是妹妹；一個眼睛雖大，卻顯得沉靜秀氣，一個大眼睛烏溜溜地左顧右盼， 顯得更天真活潑……

　　討論明確：第二段文字較為生動，尤其是細節描寫“一對蝴蝶追著兩朵鮮花飛”，活靈活現，非常生動，說明作者觀察細致。同時，有關眼睛的描寫，同中有別，抓住了人物的不同性格特征。第一段文字雖然也文通字順，描寫也很細致，但有點“千人一面”之嫌，這種情況朱光潛先生給它起了個名字叫“套板反應”。對這種現象朱光潛先生又是如何看待的呢?讓我們來繼續學習《咬文嚼字》。

　　二、精讀品析

　　請同學們仔細閱讀課文第七段，回答下列問題。

　　學生齊聲朗讀。

　　提問：什么叫“套板反應”?朱光潛先生對這種現象是如何看的?

　　明確：在寫作中，一寫就先聯想到一些陳詞濫調，毫不斟酌地使用它們，并且自鳴得意，這就是近代文藝心理學家們所說的“套板反應”。

　　朱先生非常反感這種做法，他說：“一個人的心理習慣如果老是傾向‘套板反應’，他就根本與文藝無緣”“‘套板反應’和創造的動機是死敵”“一個作者在用字用詞上離不掉‘套板反應’，在運思布局上面，甚至于在整個人生態度方面也就難免如此”。

　　提問：為什么“套板反應”和創造的動機是死敵?

　　明確：因為“套板反應”使人安于套語濫調，沒有一點新奇的意味，而創造的動機則要求創新，套板反應與創造的動機是不相容的。

　　提問：作者在文中提到了韓愈的一句話，“惟陳言之務去”，這句話是什么意思?為什么作者說“這是一句最緊要的教訓”?

　　明確：“惟陳言之務去”出自《答李翊書》，意思是：“一定要舍棄那些陳腐的思想和言辭”。惟陳言之務去，才能不致滑到套板反應，在思想情感上和語言上創新，才能逐漸達到藝術的完美。

　　提問：既然語言跟著思想走，思想情感應是主導的，為什么反過來說“你不肯用俗濫的語言，自然也就不肯用俗濫的思想情感”?

　　明確：語言與思想情感的關系，是形式與內容的關系，形式與內容是相隨而變的，思想情感固然是主導的，但是語言也影響思想情感。語言上刻意求新，也能推動人們在思想感情上的求新，遇事朝深一層去想。

　　提問：“你的文章也就真正是‘作’出來的”，這個“作”字的含義是什么?

　　明確：就是運用創新的思維去創新，就是匠心獨運的創作。

　　提問：著名畫家達•芬奇初學畫的時候，老師讓他畫雞蛋，可他畫了一陣子，就覺得沒意思，不畫了。他的老師告訴他，在不同的光線下，從不同的角度去觀察，都會有不同的結果，希望他能努力去做，達•芬奇聽了之后，按老師的話去做，鍛煉了自己的觀察能力，最終成為一名大畫家。著名的短篇小說藝術大師莫泊桑初學寫作的時候，他的老師福樓拜卻告誡他，每個事物的情狀的描寫，最準確的只有一個詞，在寫作中運用了這個詞，文章就最簡潔。同學們，你們能用文中朱先生所講的道理來解釋一下嗎?

　　提示：答案不拘一格，只要能講出道理即可。

　　參考分析：這兩個故事其實說明的都是觀察的重要性，只不過側重點不同而已。“畫蛋”的故事告訴我們觀察事物要多角度、全方位。莫泊桑的故事告訴我們觀察要細致、詳備。這兩個故事都是和“套板反應”唱對臺戲的，都力求創新。只有通過多角度的觀察，才能發現一些別人所看不見的東西，畫出自己獨特的東西來。寫作上也要求觀察必須細致，力爭找到最恰切的詞語去表達，這樣，才能使讀者身臨其境，產生簡潔明了又栩栩如生的效果。

　　提問：同學們，我們通過討論分析，仔細品味，明白了在語言運用上要力戒“套板反應”“惟陳言之務去”，要努力創新，才“不致落入下乘”，請結合自己的寫作實踐，談談你得到了哪些啟示?

　　提示：這是一個開放式的問題，要鼓勵學生敞開心扉，發表意見。

　　參考內容：要抓住作者的有關言論去闡發。例如：“‘惟陳言之務去’，這是一句最緊要的教訓。”“遇事要朝深一層去想。”“不能懶，不能粗心。”“文學是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，你才會逐漸達到語言的完美。”應讓學生明白，語言要新，關鍵是要從生活實際出發，生活之樹是常青的，一棵樹上的葉子沒有兩片是完全相同的，任何事物都有自己的特點，真正認識了事物的特點，語言也就新了。“朝深一層去想”就是要認識事物的特點。

　　三、整體把握，獲得啟示

　　朱光潛先生在文章篇末告訴我們，“逐漸達到藝術的完美”，才是“咬文嚼字”所追求的目標，“求思想情感和語言精練與吻合”正是“咬文嚼字”的要求。以謹嚴的精神，“留心玩索”“刻苦自勵，推陳翻新”，這是“咬文嚼字”必須下的功夫。這些內容也正是文章的主旨、朱先生的諄諄教誨。我們學了之后，也深為朱先生的“咬文嚼字”的功力所折服，那么我們從中獲得哪些教益呢?請同學們敞開自己的心扉，或結合文章內容談談自己的感受和受到的啟示，或就自己的寫作實踐來說說得失。

　　文章的篇名是“咬文嚼字”，文章的內容講得也是語言的賞析，我們就先從語言的品味來談起。

　　提示：組織學生討論，或小組進行，最后歸納，或自由交換意見，大膽陳述。形式視情況而定，在組織的過程中，要讓學生充分展示自我，教師一定要注意引導 ，尤其是這個題目范圍過寬，可設計一些問題，或限定一些內容，或循序漸進，可視情況而定。以下從四個方面提供參考。

　　1.可結合郭沫若改字的事例，來談談咀嚼品味語言，一定要有謹嚴的態度。

　　郭沫若也是一位語言大師，他要用好一個字也頗費周折，經人提醒后才知道用“這”比用“是”要好，可他又不假思索，把這種修改方法移用到其他的文句上，這說明郭老并未明白這種改法的道理。朱光潛先生糾正了他的說法，并且講出了一大篇道理。品味語言不僅要知其然，而且要知其所以然。我們不僅要有文字的敏感，而且要有一定的語言知識，可見語言文字是個很微妙的東西，品味玩索語言是個很不簡單的事，必須具有一定的語言修養。要提高語言修養，就非下苦功不可，并且很有必要學點語言知識。要知道語言文字的品味，要“咬”，要“嚼”，要細細地咀嚼，且有一字不肯放松的謹嚴態度才行。

　　2.結合“推敲”的事例，明白品味語言要獨立思考的道理。

　　“推敲”這個故事，已經早有定論，且“這段文字的因緣古今傳為美談”，甚至把斟酌字句的做法，就直接稱之為“推敲”。因為韓愈是大家，誰也不曾去懷疑。古今人們也都贊賞“敲”字用得比“推”字好。可是作者“很懷疑韓愈的修改是否真如古今所稱賞的那么妥當”。并講出了一大篇道理，由此可見，作者是不迷信，不盲從的，是富有獨立思考精神的。只有獨立思考，才會有新的見解，這對于我們的寫作和學習都是很好的啟示。

　　3.魯迅先生在《狂人日記》中，非常形象地描繪“狂人”能從字縫中讀出字來。品味語言，要的就是這種精神，我們來看看作者是怎么從那幾個事例中品出這一番大道理來的。味者，有情味、意味、意境也。品，就要體味，就要思考，思考要由此及彼，由表及里。例如，作者從“你這”的“這”，品出極端憎惡的驚嘆情味，品出了強烈的情感，從“視之，石也”四個字上，品出“發出錯誤而驚訝的意味”。特別是對“推敲”二字的品味，更富有啟發性，作者從“推”字想到門是掩的，由掩門又想到“寺里只有他孤孤零零的一個和尚”。由一個和尚又想到在這“冷寂的場合，他有興致出來步月，興盡而返，獨往獨來，自在無礙，他也自有一副胸襟氣度”。作者又聯系上句“鳥宿池邊樹”，提到“推”可以無聲，氣氛冷寂，才不至于驚動宿鳥。這樣做，自然是在告訴我們：咬文嚼字也要有思路，要由此及彼或由表及里，才能品味到位。

　　4.品味語言也要努力去求新。

　　教師：通過同學們的討論，我們明白了品味語言的重要性，也清楚地了解到品味語言是一項很不簡單的事，但同時也給我們指出了如何品味的方向。作者列舉了很多事例，使一個很難理解的抽象問題，明白如話地展現在我們的面前。我們非常佩服朱先生那嚴謹且敢于創新的精神，也深深嘆服朱先生淵博豐厚的知識。他那舉重若輕、流暢生動的講述，那運用材料信手拈來的說理，更是在寫作上給予了我們更豐富的啟示。接下來，就請同學們談談在材料的積累和使用上給了我們哪些啟示?

　　明確：①材料的積累

　　讀完這篇文章，我們對朱先生的學問佩服得簡直是五體投地。其實，學問靠積累，朱先生有這么大的學問，自然也不是與生俱來的，而是慢慢地積累所致。我們應該明白，做學問，沒有材料是不行的，材料是學問的基礎，即使像這篇簡短的文字，也是需要相當的材料的，而朱先生運用起來如行云流水那么自然，這和他平時的積累是分不開的。當然，一個人的智力也是有限的，要靠大腦去記住所有的東西，那是不可能的，像我們這篇文章中的例子，有的可能是朱先生憑記憶寫出的，有的單憑記憶就恐怕不行，像《水滸傳》《紅樓夢》上的例句。但可以肯定，最起碼有個印象，一翻就可以找到，我們不一定都能像朱先生那樣博聞強識，但可以養成做卡片、記筆記的習慣，即使是做個索引也行，這樣寫作起來，我們就可以左右逢源了。

　　②寫議論文，光講道理是不行的，必須有一定的事例，“事實勝于雄辯”，這是誰也明白的道理。有了例子不典型，講得道理就不到位，舉了例子解說不到位，道理也講不好，例子不充分，道理自然也不充分。我們所學的這篇文章，例子舉了很多，而且每個例子都很典型。講解也非常精辟，道理也講得令人心悅誠服。選例、講例更是給我們以莫大的啟示。

　　四、課后小結

　　本節課，我們主要是在重點賞析的基礎上，討論了作者在品味語言和運用語言上給予我們的啟示。同時，我們也學到了作者勇于質疑的嚴謹治學的精神，這對于我們的寫作將會有重大的指導作用。認真讀書學習，學會品味賞析，“于無疑處生疑”，只有不斷地練習，我們的閱讀和寫作能力才會真正地提高。

　　五、布置作業

　　1.自習時討論完成練習題三、四兩題。

　　2.選幾篇自己的作文，“咬文嚼字”一番，并寫作分析文章。

　　●板書設計

　　●延伸閱讀

　　閱讀下面的材料，回答文后問題。

　　古文與白話（節選）

　　朱光潛

　　現代人作詩文，不應該學周殷盤庚那樣詰屈聱牙，為的是傳達的便利。不過提倡白話者所標出的“做詩如說話”的口號也有些危險。日常的情思多粗淺蕪亂，不盡可以入詩；入詩的情思都須經過一番洗練，所以比日常的情思較為精妙有剪裁。語言是情思的結晶，詩的語言亦應與日常語言有別。說話時信口開河，思想和語言都比較粗疏，寫詩人時有斟酌的余暇，思想和語言也都比較縝密。散文應比說話精練，詩更比散文精練。這所謂“精練”可在兩方面看出，一在意境，一在語言。專就語言說，有兩點可以注意：第一（①），說話通常不必句句謹遵文法的規律，作詩文時文法的講究則比較謹嚴。其次（②），說話所用的字在任何國都很有限，通常不過數千字，寫詩文時則字典中的字大半可采用。沒有人翻字典去說話，但是無論在哪一國，受過教育的人讀詩文也不免常翻字典，這簡單的事實就可以證明“寫的語言”比“說的語言”豐富了。

　　“寫的語言”比“說的語言”也比較守舊，因為說的是流動的，寫的就成為固定的。“寫的語言”常有不肯放棄常規的傾向，這是一種毛病，也是一種方便。它是一種毛病，因為它容易僵硬化，失去語言的活性；它也是一種便利，因為它在流動變化中抓住一個固定的基礎。在歷史上有人看重這種毛病，也有人看重這種方便。看重這種方便的人總想保持“寫的語言”的特征，維持它和“說的語言”的距離。在詩的方面，把這種態度推到極端的人主張詩有特殊的“詩的文字”。這論調在歐洲假古典主義時代最占勢力。另外一派人看重“寫的語言”守舊的毛病，竭力拿“說的語言”來活化“寫的語言”，使它們的距離盡量地縮短。這就是詩方面的“白話運動”。在歐洲文學史上發起過數次的白話運動。最重要的有兩個：一個是中世紀行吟詩人和但丁所提倡的，一個是浪漫運動時期華茲華斯諸人所提倡的。但丁選定“土語”為詩，同時卻主張丟去“土語”的土性，取各地“土語”放在一起“篩”過一遍，篩出最純粹的一部分來另造一種“精練的土語”為詩之用。我覺得這個主張值得深思。

　　1.作者說提倡“作詩如說話”的口號也有些危險，這里的“危險”指什么？

　　2.第一段中括號內應填的詞語是：①___________；②___________。（每處不超過5個字）

　　3.作者為什么說但丁的主張值得深思？

　　4.綜觀全文，作者認為作詩應該怎樣處理“說的語言”和“寫的語言”？原因是什么？

　　5.下列關于使用語言，符合作者觀點的兩項是

　　a.“說的語言”既有毛病，也有方便。

　　b.“白話運動”對寫詩無利。

　　c.書面語言應該破除僵化，保持活性。

　　d.“寫的語言”會使寫詩走向極端。

　　e.詩文的語言要能夠精練地表達作者的感情。

　　參考答案：

　　1.寫出的詩粗淺蕪雜或寫出的詩不精練、無剪裁。

　　2.是文法（或講究文法）  是用字（或用字豐富）

　　3.贊同但丁“篩選”語言的作法，但不贊同專選“土語”寫作的作法。

　　4.寫詩所用的應該是活的“寫的語言”而不是“說的語言”，因為寫詩時情思比較精練。

　　5.ce

《咬文嚼字》教案 篇9

　　教學目標

　　1、 通過對文中有關幾個實例的嘗試品味，體會斟酌文字與精微準確地傳情達意之間的重要關系，從而自覺養成“一字不肯放松”的正確謹嚴的語文學習習慣。

　　2、 引導學生注意對本文語言的質疑分析，培養求實創新精神。

　　教學過程

　　一、導入 ：

　　打一謎語讓同學們猜：小老鼠看書--咬文嚼字

　　小老鼠學習的精神應該推廣：把書吃掉，消化掉，成為一個很有品位的小老鼠。

　　二、解題

　　“咬文嚼字”一般解釋為：過分地斟酌字詞(死摳字眼，不領會精神實質)。作者賦予這個成語一種新的意義，就是在文字運用上“必須有一字不肯放松的謹嚴”。

　　作者提倡“咬文嚼字”，認為語言文字與思想感情有密切關系，文字的優劣要從它所表達的思想感情和表現的意境上去辨別，文字的運用，要從思想感情的透徹、凝練、創新入手。

　　三、作者介紹

　　朱光潛(1897-1986)，美學家、文藝理論家、翻譯家。筆名孟實，安徽省桐城縣人。我國現代美學的開拓者和奠基者之一。他學貫中西，博古通今。《西方美學史》是朱光潛最重要的一部著作，也是我國學者撰寫的第一部美學史著作，具有開創性的學術價值，代表了中國研究西方美學思想的水平。朱光潛信奉“三此主義”，即此身，此時，此地。“此身應該做而且能夠做的事，就得由此身擔當起，不推諉給旁人。”“此時應該做而且能夠做的事，就得在此時做，不拖延到未來。”“此地(我的地位、我的環境)應該做而且能夠做的事，就得在此地做，不推諉到想象中另一地位去做。”這是朱光潛不尚空談、著眼現在、腳踏實地的治學精神的體現。他的座右銘：“以出世的精神，做入世的事業”。

　　主要代表作有：《文藝心理學》《談美書簡》《給青年的十二封信》

　　四、課文分析

　　《咬文嚼字》全文8段，1—7段是文章的主體，為第一部分。8段表明文章的主旨，是文章的第二部分。

　　第一部分可以分兩層。第一層1—5段，說明文字與思想感情有十分密切的關系。

　　這一層又可以分為三個層次，舉三組典型例子，從三個方面說明三層意思。第l、2段為第一層次。文章開頭先舉郭沫若聽從一位演員的建議，把“你是沒有骨氣的文人!”改為“你這沒有骨氣的文人!”通過這個例子研究煉字的道理。說明“你是什么”句式，“不帶情感判斷”，而“你這什么”句式則“表現著強烈的情感”。朱光潛先生為了證明不同句式可以有不同意味的道理，不是只作理論上的分析，而是又列舉了《水滸傳》中石秀罵梁中書、楊雄醉罵潘巧云所用的“你這什么”句式以表達極端憎惡的感情的例子。

　　第二層次3、4段，列舉了《史記》中李廣射虎的例子。《史記》原文原本很精彩，但是王若虛在《史記辨惑》里說“凡多三石字”，他把三個石字刪了，其中一例是“嘗見草中虎，射之，沒鏃，視之，石也”，朱光潛先生指出“在表面上看，改得似乎簡潔些”，但卻失去了原文中“發現錯誤而驚訝的意味”、“失望而放棄得很斬截的意味”。朱先生告知人們：文字的“增”或“減”需要人們“細心玩索一番”，才會感到它們意味的不同。

　　第三層次5段，列舉了唐代大詩人韓愈和賈島“推敲”詩句的佳話。獨辟蹊徑，充分利用聯想和想象，有理有據地分析“推”和“敲”對全詩意境的不同作用。賈島當時究竟想到了“推”還是“敲”，都是他思想情感的“外化”。因此，朱光潛先生對有些人“以為更改一兩個字不過是要文字順暢些或漂亮些”實在是“根本不了解文字和思想感情的密切關系”，“在文字上推敲，骨子里實際是在思想情感上‘推敲’”。

　　這一層作者從文字、詞語的表層入手，句式的變化、文字的增刪、詞語的選擇，這些可見的語言現象背后帶動的都是作者的思想感情。從語言外表的錘煉反映作者(或者讀者)思想內核的錘煉，只有咬文嚼字，別無他法。它強調了咬文嚼字的必要性。

　　第二層6—7段，作者旨在回答咬文嚼字的重要意義。

　　第6段先從文字的意義上分析，它具有“確定”和“控制”的難處。當然“確定”是基礎，“控制”是難點，也是目的。要想控制文字的意義，非得了解文章的“直指意義”和“聯想意義”不可。“直指意義易用，聯想意義卻難用”。因為聯想意義浸透了作者的個性。朱光潛先生信手拈來的“煙”的不同意義。蘇東坡《惠山烹小龍團》的三四句闡明了捕捉聯想意義，抓住這“游離”的，不易控制的“甚至于支離”的“怪物”，的確需要作者的艱苦勞動，同時還必須有相關的背景知識：例如“小龍團”茶觸發了“天上小團月”的聯想。可見聯想起來的難處，但是，“難處就在含混中顯得豐富”。點擊了、激活了這一難點，“這是點鐵成金”。

　　第7段，承接6段說，蘇軾善于聯想，能點鐵成金。但現實的情況卻是“習慣老是歡喜走熟路”，可怕的是“一人走過，人人就都跟著走，愈走就愈平滑俗濫”，陷入到聯想的套語中，出現了“套板反應”的尷尬局面。

　　作者尖銳地指出：“一個作者在用字用詞上面離不掉‘套板反應’。”那么就可能是“在運思布局上面，甚至于在整個人生態度方面也就難免如此。”這種可怕現實并非聳人聽聞，“如果隨便在報章雜志或尺牘宣言里面挑一段文章來分析”，那些“省力”、“惰性”的僵化的思想感情和語言“大半都由‘套板反應’起來的”。

　　如何去掉這一毛病呢?朱光潛先生告誡只要“你不肯用俗濫的語言，自然也就不肯用俗濫的思想情感，你遇事就會朝深一層去想，你的文章依然就真正是‘作’出來的，不致于落入下乘”。

　　第二部分，第8段，進一步指出“運用文字所應有的謹嚴精神”，并激勵讀者在閱讀和寫作中“逐漸培養創作和欣賞都必需的好習慣”——做到三個“不能”，“才會逐漸達到藝術的完美”，水到渠成地交代了全文的主旨。

　　例 子 分 析 道 理

　　“你是沒有骨氣的文人”一句的修改 不同句式，不同意味 文字和思想情感關系密切

　　《史記》李廣射虎一段的改寫 增減文字，意味不同

　　“僧推月下門”一句的推敲 不同字眼，不同意味

　　《惠山烹小龍團》三、四句的剖析 用聯想義，意蘊豐富

　　“柳腰桃面”等套語的評述 濫詞舊語，毫無新意3、 在上述討論基礎上列舉課外尋找的實例并加以評說。

　　原文：眼看朋輩成新鬼

　　改文：忍看朋輩成新鬼

　　解說：“眼看”沒有“忍著”的悲憤意味。

　　原文：春風又到江南岸

　　改文：春風又綠江南岸

　　解說：“綠”較之“到”寫活了江南的勃勃生機，又流露出喜悅興奮的心情。

　　原文：紅杏枝頭春意濃

　　改文：紅杏枝頭春意鬧

　　解說：非一“鬧”字，不能形容其杏之紅，其紅之濃。“鬧”將無“聲”的景象隨著上有“聲”的意味。日常經驗里的視覺、聽覺等感覺被彼此打通，多層次地將審美的精微感受傳達出來。

　　最后在總結課內外諸多實例的基礎上讓學生明確文字和思想感情有密切關系，語言跟思想情感走，更動了文字就同時更動了思想情感。只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，才會逐漸達到藝術的完美。

　　觀點性語段在最后一段，作者主要的觀點是：

　　1、應該有謹嚴精神;2、只有咬文嚼字，不斷推陳翻新，追求思想感情和語言的精練與吻合，才可能達到藝術的完美。

　　補充資料：

　　題李凝幽居 唐•賈島

　　閑居少鄰并，草徑入荒園。 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

　　過橋分野色，移石動云根。 暫去還來此，幽期不負言。

　　注解： 幽居:指隱居處. 云根:古人認為云生在山石上,石為云根. 幽期:歸隱所約的日期.

　　譯文： 幽閑地住在這里,很少有鄰居往來,只有一條雜草遮掩的小路通向荒蕪的小園.鳥兒歇宿在池邊的樹上,歸來的僧人正在月下敲響山門.走過小橋呈現出原野迷人的景色,云腳正在飄動,好像山石在移動.我暫時要離開這里,但不久還要回來,要按照約定的日期與朋友一起隱居,決不食言.

　　錦 瑟 唐•李商隱

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　譯文：錦瑟呀，你為何竟然有五十條弦? 每弦每節，都令人懷思黃金華年。我心象莊子，為蝴蝶曉夢而迷惘; 又象望帝化杜鵑，寄托春心哀怨 滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠 藍田紅日和暖，可看到良玉生煙。

　　悲歡離合之情，豈待今日來追憶， 只是當年卻漫不經心，早已惘然。

　　青玉案 宋•賀鑄

　　凌波不過橫塘塘路，但目送，芳塵去。——眼看此女走近又離去。

　　錦瑟華年誰與度?——猜想她住什么地方?有夫否?

　　月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處——或許是那女子氣質高雅，使人想他應住在這種“月臺

　　花榭，瑣窗朱戶”的華屋吧。

　　碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句——從清晨等到日暮，佳人不再來，寫了斷腸句。

　　試問閑愁都幾許?——心全亂了，愁緒滿懷。

　　一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨!——喻情于景，愁如一川煙草，偏此時又下起梅雨，滿

　　城飄起柳絮，春天的雨有時確實使人惱啊。

　　賀鑄一生所識女子頗多，為何只對此女有這種情思，有兩個原因：一是這位女子與作者已亡故的妻有些相像，產生“移情”心理;二是這位女子與作者心目中的女性偶像十分貼近，使用權他一見而鐘情。

　　宋•蘇軾

　　獨攜天上小團月，來試人間第二泉。

　　小團月是一種名品茶(在當時是貢茶)第二泉指的是二泉亭品二泉水和眺望太湖

　　例子：

　　紅杏枝頭春意“濃”

　　紅杏枝頭春意“鬧”

　　宋祁 《玉樓春》

　　東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑?

　　縠皺：即皺紗，喻水的波紋。

　　浮生：指飄浮無定的短暫人生

　　劉公勇在詞話里稱“一鬧字卓絕千古”。“鬧”字好就好在準確、鮮明、生動，帶有動態地刻畫春天的蓬勃生機，并把作者對春天這樣一個萬物萌發，生機盎然的季節的到來的欣喜用一個“鬧”字表達了出來。作者的感情態度盡含于一個鬧字之中。

《咬文嚼字》教案 篇10

　　教學目的

　　一、在理清文意的基礎上，對文章進行分析評價，借鑒吸收。

　　二、深人體會作者“文字和思想感情有著密切的關系”的主張。

　　三、培養學生正確理解和運用祖國語言文字的習慣，培養“一字不肯放松的謹嚴”的精神。

　　教學設想

　　一、本文是一篇文學論文，也可看作是一篇文藝隨筆，重點內容要放在對文意的理解及借鑒上，因此可以把教學安排為兩部分，先對文意深入理解分析，然后在此基礎之上啟發學生改變“套板反應”的通病，從而在今后對語言的理解運用時自覺養成謹嚴的習慣。

　　二、對文意理解可以讓學生自己借助于注釋及工具書在上課之前充分預習，課上老師對個別難點做適當點撥。

　　三、如條件允許，利用計算機可把板書制作成多媒體演示文稿，以增強課堂教學的生動性和形象性。

　　四、知識應用能力訓練。

　　教學時數：二課時

　　第一課時

　　教學要點

　　對文意深入理解分析并做簡要評價

　　教學步驟 

　　一、導人新課

　　一提到“咬文嚼字”這個詞，人們往往會覺得這是對有些人為了賣弄學問而在某些字句上故意糾纏的極大諷刺，很少會想到有什么積極意義。的確，如果你查詞典，你會發現詞典上的三個解釋無一不含貶義。而今天，當你讀過了朱光潛先生這篇《咬文嚼字》，你會發現，這個成語被賦予了一種新的含義，它對我們養成好的閱讀和寫作習慣有著極為重要的指導意義。

　　二、作者介紹

　　朱光潛(1897——1986)，現代美學家、文藝理論家，筆名孟實、孟石，安徽桐城人。早年曾在武昌高等師范學校、香港大學、英國愛丁堡大學、倫敦大學、法國斯特拉斯堡大學學習，并獲博士學位，回國后曾任北京大學教授、中國美學學會會長、中國外國文學學會常務理事，中國社會科學院學部委員，香港大學名譽教授等職。代表作有：《文藝心理學》、《詩論》、《談文學》、《西方美學史》等。

　　中華人民共和國成立后，朱光潛主要從事美學研究工作，試圖以馬克思主義指導自己的學術研究，成為美學界一個重要流派的代表。此外，還致力于翻譯西方美學名著，在批判繼承美學遺產方面，作出了卓有成效的努力。他的《西方美學史》成為第一部系統論述西方美學歷史的著作。

　　三、感知課文內容，積累重點詞語

　　學生瀏覽課文，畫出下列詞語：

　　1.援例 2.錙銖必較 3.斟酌 4.鏃 詞藻

　　7.蘊藉 8.付梓 9.尺牘 10.陳言務去

　　請同學們借助工具書準確掌握上述詞語的音、形、義。

　　四、閱讀全文，理清整體思路

　　學生為各自然段標號，分組討論。

　　教師明確：全文一共8段，大致可分為三部分。

　　第一部分，舉例說明文字和思想的密切關系。共有三個例子，分別從不同角度論論述。

　　第二部分，運用正反對比論證語言要想跟著情感走，就要“惟陳言之務去”。這一段共有兩個例子，一正一反。

　　第三部分，在論證“咬文嚼字”道理的基礎上，指出只有“時時求思想情感和語言的精練與吻合，才會逐漸達到藝術的美”。

　　五、研習作品

　　1.學生朗讀課文第一部分。

　　思考：課文第一部分各自然段之間什么關系?

　　學生討淪。

　　教師明確：

　　第一部分：用三個例子.分別從不同角度舉例說明文字和思想的密切關系。

　　第一段，第一個例子，體會“你這”與“你是”兩種句式的區別。(學生討論，試組一些句子，逐個體會，再看課文中的論述。)教師明確：從表面上看，兩個句子的區別只有一個字，但表達效果不大相同，初步說明文字與思想是有關系的。另外，文章從一個例子引入正題，使得作者觀點更具有說服力。

　　第二段：又舉了《水滸傳》和《紅樓夢》里的例子，對“你這”句式進行進一步推敲(讓學生朗讀課文)教師明確：這一段從表面上看是在辨析“這”與“是”的區別，

　　為下一部分引出作者觀點作必要鋪墊。

　　步推。

　　第三、第四段，論述了咬文嚼字的真正內涵，并以《史記》為例。指出要重視思想和情感的需要。

　　以上三個層次之間是層層遞進的關系。

　　2.學生朗讀課文第二部分。

　　思考：課文笛二部分與第——部分之間什么關系?

　　學生討論。

　　教師明確；

　　第二：部分是在課文第一部分的基礎之上具體談作法。

　　第五段?舉“推敲”的例子論證“煉字”要注意思想情感。并指出“在文字上推敲，骨子里實在是在思想情感上‘推敲”’。

　　第六段，指出“煉字”的難處在于字義的把握，尤其是它的聯想意。

　　第七段，從反面論證聯想的誤區。即所謂“套板反應”。

　　如果說第一部分是在講述“咬文嚼字”的內涵及為什么要“咬文嚼字”，那么第二部分則主要淪述如伺“咬文嚼字”，在“咬文嚼字”的過程中要避免哪些問題。

　　2.學生朗讀課文第三部分。

　　思考：課文第三部分(第八段)強調的是什么?

　　學生討論。

　　教師明確：課文第三部分(第八段)在前兩部分論證的基礎上，指出了閱讀與寫作所要追求的最高目標——一“達到藝術的美”，并進一步強調為了達到此目標應養成的習慣——“刻苦自勵.推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合”。

　　4.學生討論：

　　(可用計算機制作演示文檔，在屏幕上放映。)

　　本文的中心淪點是什么?

　　A.必須“惟陳言之務去”

　　B.推敲文字是為—廠語句通曉漂亮

　　C文學是艱苦的事

　　D.無淪閱讀或寫作，都必須有——字不肯放松的謹嚴

　　教師明確：答案應為D.C基未切入正題，B項不是本文要闡述的主要問題，A項是推敲文字的具體方法，只有D項是作者反復淪證所要達到的根本目的。

　　六、分析評價課文觀點

　　1.如何評價“咬文嚼字在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和情感”這種觀點?

　　學生討論。

　　教師明確：作者在文中反復強調文字和思想情感的密切關系，是從根本上抓住了文字的實質。指出了推敲文字的根本途徑，即“在文字上推敲，骨子里實在是在思想情感上‘推敲’”，也就是說，真正意義上的“咬文嚼字”應先從思想感情人手，以表達最恰當的思想感情為最終目的，再去進一步斟酌文字，而不能一味地追求形式，搞表面文章，正如朱光潛先生所說：“文學借文字表現思想情感；文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練。”

　　思考練習：(多媒體文稿演示)

　　對下面文字進行對比，體會其思想感情的不同。

　　A.“敢于這樣做的人，肯定是個英雄。”

　　D.“敢于這樣做的人，難道不是一個英雄嗎?可以肯定說是一個英雄，一個大大的英雄。”——《內蒙訪古》

　　學生討論。

　　教師明確：兩句話要說明的內容是一致的，但A句是個一般陳述句。B句則采用了反問和反復的修辭手法，大大增強了感情色彩，增強了贊美的語氣。

　　2.如何評價“科學的文字愈限于直指的意義就越精確，文學的文字有時卻必須顧到聯想的意義”這種觀點?

　　學生討論。

　　教師明確：這段話是對文字在不同領域里具有不同特點的客觀評價。科學領域的文字需要準確的，相對穩定的意義框架，越明顯越好，越確實越好；而文學的語言則需要借助聯想，使文字具有活生生的特殊意義，越有特色越好，越鮮活越好。當然，這需要閱讀和寫作的人都具有較深厚的文化積淀，否則是不可能做到這一點的。

　　思考練習：(多媒體文稿演示)

　　對下面文字進行對比，體會科學文字與文學語言在表達上的不同。

　　A.銀杏，落葉喬木.雌雄異株，葉片扇形。種子橢圓形，外面有橙黃色帶臭味的種皮，果仁可以吃，也可以人藥。木材質密，可供雕刻用。是我國的特產。也叫公孫樹。

　　——《現代漢語詞典》

　　B.你的株干是多么的端直，你的枝條是多么蓬勃，你那折扇形的葉片是多么的青翠，多么的瑩潔，多么的精巧呀!在暑天你為多少的廟宇戴上了巍峨的云冠，你也為多少的勞苦人撐出了清涼的華蓋。梧桐雖有你的端直而沒有你的堅牢；白楊雖有你的蔥籠而沒有你的莊重。……當你那解脫了一切，你那槎椏的枝干挺撐在太空中的時候，你對于寒風霜雪毫不避易。那是多么的嶙峋而又灑脫呀，恐怕自有佛法以來再也不曾產生過像你這樣的高僧。你沒有絲毫依阿取容的姿態，但你也并不荒傖；你的美德像音樂一樣洋溢八荒，但你也并不隱遁。我是怎樣的思念你呀，銀杏!我可希望你不要把中國忘記吧。這事情是有點危險的，我怕你一不高興，會從中國的地面上隱遁下去。在中國的領空中會永遠聽不著你贊美生命的歡歌。銀杏，我真希望呀，希望中國人單為能更多吃你的白果，總有能更加愛慕你的。

　　——郭沫若《銀杏》

　　學生討論。

　　教師明確：作為詞典上的科學文字，A句的語言準確.精密，沒有任何感情色彩，而在B段文字中，郭沫若筆下的銀音，已經不僅僅是銀杏本身了，它象征了中華民族優良傳統，象征·了中華民族所具有的優秀品質.這是只有文學作品才會具有的深廣內涵，也只有這樣的文字；廣稱得—L是文學的文字。

　　七、布置作業 

　　1.讀課文.仔細體會作；旨的創作主張。

　　2.積累重點詞浯。

　　3.從學過的文字中，舉一兩個例子說明“在文字上‘推敲’，骨子里是在思想情感上推敲”。

　　第二課時

　　教學要點

　　在對文意深入理解的基礎上借鑒吸收。

　　教學步驟 

　　一、復習上一節課學過的知識內容。

　　二、檢查作業 完成情況；

　　試舉兩例說明“在文字上‘推敲骨子里是在思想情感上推敲”的觀點

　　(多媒體文稿演示)

　　例一：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。 —一飛荷塘月色》

　　其中—個“瀉”字，既寫出了月光的清幽、 明凈，又與“流水”相配合，加強了流動感。更重要的是。襯托出了作者希望通過自己全身心的投入.借眼前之景擺脫內心苦悶的思想感情。

　　例二：待到學校恢復舊觀.往日的教職員以為責任已盡，準備陸續引退的時候，我才見她慮及母校前途，黠然至于泣下。——《記念劉和珍君》

　　這句話中的“才”字如改為“就”“則”一類詞語，雖語意基本相同，但無法體現劉和珍的樂觀與堅強.魯迅先生在此文中.對烈士從始至終流露出由衷的敬意，時刻不忘用文字準確傳達這種思想感情。

　　二、探討本文可以吸收借鑒的觀點，并聯系實際做些練習。

　　學生討論。

　　教師明確：

　　1.通過本文的學習，在今后閱讀和寫作的時候，養成“一字不肯放松的謹嚴”態度。

　　朱光潛先生在本文中用大量事實論證了“咬文嚼字”的重要意義，其目的就是為了讓人們對語言文字與思想情感之間的密切關系充分認識，從而對更能準確表情達意的“煉字”給予足夠重視。

　　朱光潛先生在他的《談作文》一文中曾經指出：“文章是可以練習的嗎?迷信天才的人

　　須依靠語言的渲染。福樓拜對他的學生莫泊桑說：‘無論你所要講的是什么，真正能夠表現它的句子只有一句，真正適用的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句、最準確的一個動詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動詞、唯一的形容詞找出來。’這說的正是同樣的道理。我看古今中外，在文學語言的運用上，都不能離開這一條：刻苦的追求和嚴格的選擇。”

　　學生討論：從上面兩篇文章你受到哪些啟發?作為一名中學生應如何學好浯言?

　　2.運用語言要力求創新。

　　朱光潛先生在文章中指出：“惟陳言之務去’。這是一句最緊要的教訓。”遇事要朝深一層去想，“不能懶，不能粗心”，“文學是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，你才會逐漸達到藝術的完美”。

　　由于語言與思想情感之間有著密切的關系，因此，要想追求語言的新，首先要尋求思想的新，而要尋求思想的新，則要從深度上人手，即凡事都要抓住事物特點，透過現象看本質，這樣寫出來的文字才能是新鮮的，有特色的，不流于俗套的。

　　從新的角度探討——些舊的或有——定思維定式的話題，看能不能想出新意來。

　　3.學習作者為寫好文章勤于積累的精神。

　　我們看名家作品，除了可以學到——些知識上的內容，還可以從文章本身得到很多寫法上的啟示，讀過此文，我們在慨嘆朱光潛先生淵博學識的同時，也不得不思考一個問題，即淵博的學識來源于哪兒，如何才能使自己也逐漸豐富起來，充實起來?

　　答案只有一個，那就是以勤補拙，堅持積累。

　　學生討論：文學語言積累的方法可以有哪些?

　　教師總結：文學語言積累的方法可以有記卡片、摘抄等方式。

　　四、布置作業 

　　學習制作材料卡片，圍繞某一主題準備素材。

　　提示：可利用圖書館進行資料查詢，有條件者也可利用確定“關鍵詞”在網絡上進行搜索，按類下載資料。

《咬文嚼字》教案 篇11

　　一、【教學目的】

　　1、理解作品所說的“在文字上推敲，骨子里實在是在思想感情上推敲”

　　2、學習前人如何咬文嚼字，推敲語言的，進一步領會品味語言的重要性

　　3、增強學生推敲文字的意識，關注文字語言使用規范的問題

　　二、【教學重點】

　　以本篇為單元閱讀小結，加深對品味語言的理解與運用

　　三、【教學過程】

　　1、導入課文

　　語言是思想交流的工具，在人類文明歷，許多傳世和不朽的名篇有著震撼人心，催人奮進的力量。在生活中如果采用好的詞語，不僅準確表達含義，而且使聽者讀者產生興趣，達到好的效果。

　　比如，《新民晚報》某日頭版頭條登出了一條新聞，標題是：

　　（展示）論壇開講“福”臨上海（實物展示）

　　報道的是世界的福布斯全球總裁會議在上海召開的新聞。（發問）標題中，哪個字最吸引你呢？

　　學生可能回答：是“福”

　　教師：最吸引我的目光的也是這個“福”字，因為這個“福”不僅扣住了“福布斯論壇”這個名詞，而且，全球重要的商界、政界、學界人士聚集我們上海，討論經濟發展問題、為經濟把脈，這對正值經濟大發展的上海來說，可不是福分嗎？這一個“福“字用真是生動。

　　我們古人也講“吟安一個字，捻短數徑須。”看來“咬文嚼字”不一定總是貶義。（引入課文）

　　2、解題：咬文嚼字的原意對文字的過分計較。作者使用它來作為題目，顯然另有一番用意。

　　3、學生理解文章，思考：作者為把“咬文嚼字”的道理講的生動具體，舉了哪些例子？

　　{學生閱讀課文后回答}

　　教師歸納：共三個例子，一個例子說明了一層意思。一是郭沫若改字（板書），二是王若虛改文（板書）三是賈島吟詩（板書）到底這些文字改動之后，發生了什么變化呢？我們也來品味品味。

　　{學生小聲自讀，體會文字，自由發言。}

　　教師明確：第一個例子，“你這”在嬋娟罵宋玉時，表達了她的極端憎惡之情，而在《紅樓夢》，里，用是有了諷刺的意味。說明不同情況下改“是”為“這”，情感變化是不同的。（板書）

　　第二個例子：王若虛刪去一些重要字句，文章失去了原來味道，李廣將軍神勇無比的形象難以體現了。（板書）

　　第三個例子：賈島吟詩，朱光潛認為“推”要“敲”字用的好，同學剛才也表達了不同意見，無論怎樣，正如文章所說的，問題不在那一個更恰當，而在于哪一種表現出的境界是當時所要的，而且與全詩相調和。（板書）

　　進一步追問：這三個例子共同證明了一個什么道理？用書上原話。

　　明確：“咬文嚼字實際上是調整思想感情。”

　　4、課外拓展。繼續學用咬文嚼字來品味語言

　　活動：師生共同品味三首詩句，交流感受。

　　《約客》：黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。（敲字以聲襯靜，寫夜晚寧靜）

　　《泊船瓜洲》：春風又綠江南岸。（綠字作動詞，擬人手法生動再現春到江南景象）

　　5、關注生活中語言現象

　　生活中也有另外一種咬文嚼字，刻意夸大，改換成語中的字來嘩眾取寵。如洗衣機的廣告“閑妻良母”，摩托車廣告“騎樂無窮”網絡上也常出現類似“哇塞”的語言。有人說，這樣很生活化，很輕松幽默，你認為呢？

　　學生自由交流發言

　　6、結語：語言文字是傳播文明的工具，許許多多輝煌燦爛的文化正因為文字的存在而至今為人們傳誦。作為中國人，應當對我們國家語言文字產生自豪，維護語言文字的規范性，純潔性；對那些低俗的亂用語言的現象要堅決抵制，這種“咬文嚼字”是垃圾，是庸俗的。

　　我們應當記住：“沒有字斟句酌，精雕細刻的錘煉，永遠達不到‘信手拈來，渾然天成’的境界。

　　附板書設計：

　　郭沫若改字 是改這 感情變化

　　王若虛改文 增與減 意味全改

　　賈島作詩 推與敲 意境有別

《咬文嚼字》教案 篇12

　　江西省廣豐中學 高翔

　　一、教材分析

　　1.課文的特點及地位

　　《咬文嚼字》是人教版語文第二冊第四單元第一篇文章，第四單元是一個“文化隨筆”單元。《咬文嚼字》是朱光潛先生講述“文字重要性”的一篇文化隨筆，行文縝密而不失活潑，很富有“理趣”。

　　2.課文的重點與難點

　　本單元教學要求有四個方面：一是“要整體把握文章的內容和風格”，二是“提煉作者的主要觀點”，三是“品味妙語佳句”，四是“敢于發表自己的見解”。

　　課文重點：提煉朱光潛先生的觀點，品味妙語佳句

　　課文難點：通過品味妙語佳句，從而體會到朱光潛的觀點；在品味語言時能發表自己的觀點。

　　二、目標分析

　　1.知識目標

　　了解《咬文嚼字》的主要觀點

　　2.能力目標

　　通過品味佳句，培養學生的鑒賞能力

　　通過品味佳句，培養學生發表獨立見解的能力

　　三、課時安排：兩課時

　　四、教法分析

　　1.理論依據

　　美國發展心理學家霍華德•加德納的“多元智能”理論

　　2.三步教學法

　　整體感知——拓展延伸——遷移應用。它符合學生的認知規律，循序漸進，突出學生主體，有利于培養學生能力。

　　3.具體操作

　　⑴立足課本 整體感知 ⑵跳出課本 拓展延伸

　　⑶品評鑒賞 培養能力 ⑷舉一反三 遷移應用

　　五、學法分析

　　1.學生現狀：高一學生具有理解一般散文的能力。抓表層易，知本質難；知思路易，明思路難。但高一學生有較強的求知欲和表現欲，發表個人觀點的人較多。

　　2.學法指導

　　⑴通讀全文兩遍，理清思路，培養學生在閱讀中理清思路的能力

　　⑵在教師引導下，鑒賞詩句，培養思維能力

　　⑶在鑒賞詩句，組織語言時，將思想用文字表達出來，培養寫作能力

　　六、教學過程 分析

　　1.課文感知

　　提問：為什么要咬文嚼字？咬文嚼字作用何在？

　　2.拓展延伸

　　品評：①忍（眼）看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩——區別“忍”字與“眼”字的區別？

　　②（借問）酒家何處有，（牧童）遙指杏花村——刪去“借問”與“牧童”兩詞句子更簡潔，是否更好？

　　③前村深雪里，昨夜（？）枝開——括號內可以填什么字？

　　④明月松間照，清泉石上流——可否為句子增刪文字或調整語序？

　　3.遷移訓練

　　課文說：“在文字上推敲，骨子里實在是在思想感情上‘推敲’。”試著根據自己寫作的體會舉一兩個例子證明這個論斷。

　　七、本課板書

　　《咬文嚼字》 朱光潛

　　①忍（眼）看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩

　　——文字更改可以改變作者思想感情

　　②（借問）酒家何處有，（牧童）遙指杏花村

　　——文字的好壞要看表達的效果，不能光看繁簡

　　③前村深雪里，昨夜（？）枝開

　　——錘煉文字，重在把握當時、當地的心情與情景

　　④明月松間照，清泉石上流

　　——創作要大膽發揮想象

　　作者郵箱：

　　[1]

《咬文嚼字》教案 篇13

　　教案

　　教學目的：

　　1.分析評價課文的觀點。

　　2.從課文內容和寫法上獲得一些啟示。

　　3.了解咬文嚼字的基本方法和作用。

　　教學重點：分析評價課文的觀點。

　　教學難點：寫作技巧（將簡單的內容表現得搖曳多姿）。

　　教學方法：評價討論法。

　　第一課時

　　一.介紹作者：

　　朱光潛，現代美學家，文藝理論家。筆名孟石、孟實，安徽桐城人。1916年考入武昌高等師范學校中文系，次年進入香港大學，主攻教育學；1922年畢業后，在上海中國公學和浙江上虞春暉中學任教；1925年入英國愛丁堡大學學習；1929年畢業，轉入倫敦大學，以論文《悲劇心理學》獲文學博士學位；1933年回國。回國前的主要代表作《文藝心理學》《詩論》，開華人美學研究的先鋒。

　　解放后，他一直是北大教授。其所著《西方美學史》是中國第一部系統論述西方美學歷史的著作，迄今無人敢代他的地位，無作品敢代替此書。他早年就讀愛丁堡大學時寫的《給青年的十二封信》是民國時期出版業的一大景觀。*中，他蹲在牛棚里翻譯了百萬言的黑格爾的《美學》。

　　朱光潛腳踏著中西文化，穿越20世紀，與苦難中奮斗的中國一同走過從前。他的一生是一部淺近而深奧的大書。我們對他的理解，只限于現在閱讀的《咬文嚼字》，相信通過今天的閱讀，同學們一定回收益匪淺。

　　二.思考問題（讀書），教師板書字詞。

　　1.第一個實例，“你是沒有骨氣的文人”，“你這沒有骨氣的文人”，兩句話有什么差別？你得到什么啟示？

　　2.讀《史記》的原句和王若虛的改句，想想原句和改句意味有什么不同？哪一句好？你有什么心得體會？

　　3.先想想“僧推月下門”好，還是“僧敲月下門”好？再讀課文的分析，你從中又得出什么感想？

　　三.字、詞（學生看書思考間隙，教師板書）。

　　1.選出注音無誤的一項(D)

　　A下乘(cheng)岑寂(cen)付梓(zi)錙銖(zizhu)

　　B沒鏃(mozu)咬文嚼字(jiao)咀嚼(jue)嚼舌(jiao)

　　C蘊藉(yun)累積(lei)憎惡(zengwu)便宜(pianyi)

　　D尺牘(du)灞橋(ba)剝啄(zhuo)清沁肺腑(qing)

　　2.下列解釋有誤的是(B)

　　A援引：引用不求甚解：很深刻咬文嚼字：比喻斟酌

　　B尺牘：書信一川煙草：一片平地付梓：刻字

　　C蘊藉：含蓄拘禮：限制游離：不確定的

　　3.辨析詞語：

　　①斤斤計較——錙銖必報

　　②順暢——通暢

　　③簡潔——簡練

　　四.解題：

　　“咬文嚼字”的“嚼”是斟酌的意思，這個成語的含義是：①形容過分推敲字句。②形容掉書袋或買弄才學。③謂不重視實質，只在某些字句上糾纏，或強詞奪理。題目的含義則是：對文學作品的語言必須有一字不肯放松的謹嚴態度，只有這樣，才能逐漸達到藝術的完美。

　　五.解答思考題，并分析課文。

　　（一）分析第一層（1、2段）：更替文字意味不同。

　　1.用“這”和“是”在不同的語言環境中，有什么區別？有什么啟示？

　　①“你這沒有骨氣的文人”。——語氣堅決。

　　②六個“你這……”。——感情強烈。

　　→啟示：A.思想感情不同

　　③“你是個好小子。”——表假定語氣。

　　④“你有革命家的風度”改為“你這革命家的風度”。→啟示：B.結構不同，不合邏輯

　　→啟示：C.連郭沫若用好一個字也頗費周折，說明用好語言文字很不簡單，一定要細細品味，要有一字不肯放松的謹嚴態度。

　　2.作者列舉改字不當之例，常常用怎樣的寫作方式？作用何在？

　　對比；正誤比較分析，使之更有說服力。

　　3.所句舉例子的共同點是什么？給我們怎樣的啟示？

　　例子來源于名家名篇。啟示：要注意資料的積累、梳理。本文的材料豐富，無論是記憶中的，還是資料中的，都得有資料。如文中的《紅樓夢》、《水滸》、《屈原》、《史記》等。積累知識的方式：筆記、卡片、索引等。

　　（二）分析第二層（3、4段）：說明文字一增一減意味不同。

　　1.為什么我們在咬文嚼字時，非這樣錙銖必較不可？

　　文字上的推敲，就是思想感情上的推敲，我們必須有一字不肯放松的謹嚴。

　　2.修改后的句子為什么不好？給你怎樣的啟示？

　　①原文“草中石，以為虎”并非“見草中有虎”。②原文“視之，石也”有發現錯誤而驚訝之意。③原文“終不能復入石矣”有失望而放棄得很斬截之意。總之，說明文字一增一減，這表面形式的變化，就引起所表達的思想感情的變化。

　　啟示：我們咬文嚼字也要有思路，或由表及里，或由此及彼，這樣品味才能到位。

　　3.由此例改文得到怎樣的啟示？

　　修改作文是推敲字是否恰當地表情達意。

　　（三）分析第三層（5段）：不同的字眼不同的意境。

　　1.用“推”或用“敲”各自不同的意境是什么？

　　推——步月歸寺——冷寂場合

　　敲——月夜訪友——熱鬧場合

　　2.世人與錢鐘書就“推敲”的用法是否一致？你從中得到怎樣的啟示？

　　A.世人認為“敲”字好，有動作、形象，有聲音。

　　B.錢鐘書不迷信，不盲從，獨抒新見。他認為哪一種境界是詩人當時所要說的而且與全詩調和的就用哪一個字。

　　啟示：品味語言要獨立思考，只要言之成理（合情合理）就行。

　　3.與前面例比較，此事例從什么角度要求咬文嚼字？

　　從文字表達的意境。總之反復強調：文字和思想感情有密切關系，強調語言是跟著思想感情走的，更動了文字就同時更動了思想意境。在文字上推敲，骨子里實在是在思想感情上的推敲。

　　六.總結：第一部分舉三個例子說明文字和思想感情有密切關系。

　　第二課時

　　一.復習第一部分的寫作特點：

　　即舉事例，講道理。不舉例子，道理是空的；例子不典型，道理也不到位；例子解說不好，道理也講不好；例子不充分，道理也不充分。本文例多，又分析精辟，令人心悅誠服。

　　例子是具體的，具體的例子可以給人以豐富的啟發。

　　二.分析第二部分：講文字聯想意義的使用，有正負兩面。

　　1.文字聯想意義的運用有兩種情況，請各用一個成語概括。

　　A.正面：點石成金。B.負面：陳詞濫調。

　　2.什么叫直指的意義？什么叫聯想的意義？各有什么特點？各用什么修辭格？（略）

　　3.科學的文字與文學的文字的區別是什么？（略）

　　4.合情合理的想象，“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”兩句詩，回答問題：

　　①詩中人物所處的環境是（夜晚，月影朦朧，山間泉水旁）

　　②詩中人物所進行的活動是（品茶，賞月）

　　③詩中表達的是詩人（獨處清凈，安享自然，怡然自樂）的情趣。

　　④這兩句詩運用了（比喻，對偶）的修辭。

　　5.“聯想起于習慣，習慣老是歡喜走熟路”一句可否變換分句順序？為什么？

　　不行。前句與“聯想”銜接，后句與“熟路”銜接。換后，就不銜接連貫了。

　　6.作者舉從前做詩文的人的例子，其意圖何在？

　　表明他們的套語濫調根本與文藝無緣。

　　7.產生“套板反應”的弊端表現在哪些方面？

　　①作者無創作動機。②讀者無新鮮真切的情趣。

　　8.作者認為人們為什么容易產生“套板反應”？怎樣才能克服“套板反應”？

　　①套板較省力（人生來有惰性）；②遇事往深一層想。

　　9.最后一段文字中有哪些值得你吸收的東西？

　　A.運用文字應有謹嚴的精神。.B.必須勤奮。C.推陳出新，時時求思想感情和語言的精練相吻合，你才會逐漸達到藝術的完美。

　　三.歸納總結：

　　1.全文的線索是什么？

　　文字和思想感情有密切的關系。

　　2.寫作目的：讓讀者明白①咬文嚼字的目標（逐漸達到藝術的完美）②咬文嚼字的要求（求思想感情和語言的精練的吻合）③咬文嚼字的方法：以謹嚴的態度，刻苦自勵，留心玩索，推陳出新。

　　四.造句：活用詞語，推陳出新的句子。

　　初來乍到→初學乍練。

　　五.讀《如何積累知識》小報，讓學生做累積工作。

　　六.作業：課后練習（第二題是兩種讀書方法，各有裨益）

　　（本文比較長，一共有5千多字。碰到這樣的長文章，我們不用擔心。也不用急于了解作者的觀點。我們只要由易到難，通過多次閱讀一步一步來就可以完全掌握全文。）

　　1，本文題目為“咬文嚼字”，顯然作者將論證自己的觀點。那他的論證方法最明顯的是哪一種？

　　明確：例證法。

　　2，現在就請同學們快速閱讀文章。找出作者用了哪些例子呢？

　　明確：（1），郭沫若改臺詞。（2），王若虛改“李廣射虎”。（3），“推敲”。（4），《惠山烹小龍團》的詩句。（5），套語的實例。

　　3，作者舉例子就是用來證明自己的觀點，使自己的觀點更具有說服力。我們分析例子就是分析作者的觀點。現在就請同學們前后形成小組，各自選五個例子中一個，來細讀那一部分，看看作者是如何分析那一例子，他舉這個例子想說明什么觀點？

　　明確：（1）第一個實例，“你是沒有骨氣的文人”，“你這沒有骨氣的文人”，兩句話有什么差別？句式不同，情感不同。

　　（可以讓同學讀一下，比較情感變化。）

　　雖然只改變了一個字，但是句式已經變化。而且“你這……”一般都帶有極端憎惡的語氣，表示強烈的情感，因而也一般用于罵人時，在贊美是不適宜。看來要慎用字詞。

　　不同的情感要用不同的句式。郭沫若這樣的文學家，用詞還斟酌很久，甚至有些地方用的不妥。何況我們呢？因而我們在閱讀和寫作中一定要咬文嚼字，有一字都不可以放松的謹嚴。

　　（2）第二個實例，讀《史記》的原句和王若虛的改句，想想原句和改句意味有什么不同？哪一句好？你有什么心得體會？字數不同，意味不同。

　　（讀第四小節）

　　金代文學家王若虛把“三石”去掉，簡潔多了，但卻比原文少了韻味。原文把射虎者發現“虎”的緊張情緒、勇悍的性格，體現得淋漓盡致。可見，并不是字數越少越好，當然也不是越多越好，“老太婆的裹腳布，又長又臭。”是簡筆還是繁筆，要“各得其宜，各得其妙”。

　　文字的好壞，主要是意味、表達效果，而不在繁簡。所以用簡用繁，需要我們斟酌。

　　（3）第三個實例，先想想“僧推月下門”好，還是“僧敲月下門”好？再讀課文的分析，你從中又得出什么感想？字眼不同，情境不同。

　　韓愈代替賈島定“敲”字，歷來傳為美談。世人認為“敲”字好，有動作、形象，有聲音。作者卻不盲從，獨抒新見。他認為推——步月歸寺——冷寂場合，敲——月夜訪友——熱鬧場合。“推”固然顯得鹵莽一點，而“敲”就顯得拘禮些。所以選“推”“敲”，重要的是“哪一種境界是他當時所要說的而且和全詩調和的。不同的字眼，要不同的情境相協調。

　　所以我們在閱讀中推敲語言，其實是推敲思想感情，而寫作中推敲語言是使感情更清楚、透徹。

　　（4）第四個實例，《惠山烹小龍團》詩句的分析。作者想說明什么？

　　聯想的意義比直指的意義更意韻豐富，更適合文學的語言。“直指的意義載在字典上，有如月輪，明顯而確實，”是固定的，偏于類型，易用；而聯想的意義，隨時變化，不宜捉摸，是游離的，是偏于個性的，難用，但卻可以使意韻豐富。

　　“天上小團月”其實就是“小龍團”茶。正是因為蘇軾善用字的聯想意義，把“明月照著泉水和清茶泡在泉水里那一點共同的清沁肺腑”的感覺聯起來，從而使詩句在不即不離、若隱若現之中，含混中顯得豐富，比直接說更有韻味。而我們也可以通過這兩句詩句想象當時那種場景：夜晚，月影朦朧，在山間泉水旁，詩人和好友在那品茶、賞月，十分之怡然自樂。如果直接寫，那還會有這樣的想象嗎？（用書上的詞語）這就是點石成金。

　　（合情合理的想象，“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”兩句詩，回答問題：

　　①詩中人物所處的環境是（夜晚，月影朦朧，山間泉水旁）

　　②詩中人物所進行的活動是（品茶，賞月）

　　③詩中表達的是詩人（獨處清凈，安享自然，怡然自樂）的情趣。

　　④這兩句詩運用了（比喻，對偶）的修辭。）

　　因而字的難處在意義的確定與控制。我們在平時應大膽發揮想象和聯想，不能滿足于平淡的表達，要從字詞上咬文嚼字，達到。

　　（5）第五個實例，套語的實例。有哪些例子？作者想說明什么？

　　聯想意義如果進入習慣，就回讓你只想起一些套語濫調，而沒有一點新奇的意味。最后就會形成“套板反應”，與藝術無緣。這種“套板反應”和創造的動機是仇敵，也引不起讀者新鮮而真切的情趣。如果你用俗濫的語言，也就會用俗濫的思想。所以我們在寫作文是一直強調要有創新的構思，要從創新的語言開始，才會有新的思想和感情。因而，千萬不要形成“套板反應”，遇事應往深一層想。

　　（例子可以熟悉，了解）

　　總結：大家都說的非常好。現在我們對五個例子各自要表達的觀點都很清楚了。其實這五個例子都是圍繞“咬文嚼字”。（重復五個例子的道理）

　　5，到現在我們就只剩下最后一小節。請同學們齊聲朗讀這一小節。同時思考這一小節起什么作用，又有哪些內容？

　　明確：這一小節是總結作用。讓讀者再次明白①咬文嚼字的目標（逐漸達到藝術的完美）②咬文嚼字的要求（求思想感情和語言的精練與互相吻合）③咬文嚼字的方法（以謹嚴的態度，留心玩索，不能懶，不能粗心，不能輕易自滿，要刻苦自勵，推陳出新。）就是咬文嚼字的態度、方法、要求、最終目標。

　　今天，我們由《咬文嚼字》這篇課文的例子入手，清晰的分析了文章的思路和作者的觀點。我們了解到作者所強調的“咬文嚼字”不在是是原本含義，作者賦予其新的意義，使這個詞語貶詞褒用了。同時作者的諄諄教誨，也是要求我們在今后的閱讀和寫作中，要努力做到“咬文嚼字”。文字和思想感情密切聯系。所以我們在閱讀中，品味語言，在其基礎上品味語言背后的思想感情。在寫作中，時時咬文嚼字，推敲語言，從根本上調整思想感情，從而使語言與思想感情完全吻合，使作品達到。

　　擴展

　　下面我們就來試著咬文嚼字一下。

　　1，首先在閱讀方面。

　　過香積寺

　　王維

　　不知香積寺，數里入云峰。

　　古木無人徑，深山何處鐘。

　　泉水咽危石，日色冷青松。

　　薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

　　你認為這首詩第三聯兩句話中的“詩眼”分別是哪一個字？為什么？請你簡

　　要分析。

　　咽，冷。山中幽靜孤寂的景象

　　2，其次在寫作方面。

　　請根據特定的情境增加詞語，使下面的文字表現出特定的意思。（擴句）

　　早晨，太陽發出光芒，樹上的鳥兒鳴叫著，樹下的流水流向遠方。

　　1，要求擴展后的句子抒發主人公歡快的心情。

　　早晨，溫暖的太陽發出金色的光芒，茂密的樹上有幾只可愛的鳥兒清脆地鳴叫著，樹下清澈的流水歡快地流向遠方。

　　早晨，太陽發出柔和的光芒，樹上的鳥兒歡快地鳴叫著，樹下的流水叮叮當當奏著樂曲流向遠方。

　　早晨，微風習習，暖融融的太陽發出金色的光芒，樹上的鳥兒迎著金色的陽光歡快地鳴叫著，樹下的流水輕快地流向遠方。

　　2，要求擴展后的句子抒發主人公苦悶的心情。

　　早晨，太陽發出凄清而冷寂的光芒，光禿禿的樹上幾只寂寞的鳥兒凄惶地鳴叫著，樹下的流水在清冷的寒風中無言地流向遠方。

　　早晨，太陽發出刺眼的光芒，樹上的鳥兒唧唧喳喳令人煩躁地鳴叫著，樹下的流水無精打采嘆息著流向遠方。

　　早晨，太陽發出冷清的光芒，樹上那只離群的鳥兒不時悲哀地鳴叫著，樹下寂寞的的流水懶洋洋流向遠方。

　　總結。

　　“咬文嚼字”正如福樓拜對他的學生莫泊桑說：“無論你所要講的是什么，真正能夠表現它的句子只有一句，真正適用的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句、最準確的一個動詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這的句子、的動詞、的形容詞找出來。”一樣。總之，在文學語言的運用上，都不能離開這一條：細細錘煉，細細品味。希望大家在以后的閱讀和作文中時時進行“咬文嚼字”，從而使自己的作品更完美。返回

　　教學設計

　　教學目的:

　　1、分析評價課文觀點。

　　2、通過對文中幾個實例的品味，體會斟酌文字與精確地傳情達意之間的重要關系。

　　教學重點:

　　體會文字和思想情感的密切關系。

　　教學難點：學會在閱讀和寫作中“咬文嚼字”。

　　教學過程：

　　一、導入：“咬文嚼字”《漢語大詞典》中列有三個義項：①形容過分推敲字句；②形容掉書袋或賣弄學問；③謂不重視實質，只在某些字句上糾纏，或強詞奪理。(幻燈片顯示)

　　而我們今天要學習的課文《咬文嚼字》，則提倡我們要咬文嚼字，那么作者筆下的'咬文嚼字'有什么樣新的意義呢？作者為什么要提倡咬文嚼字呢？

　　二、作者簡介：

　　三、分析課文觀點：

　　1、作者筆下的'咬文嚼字'有什么新的含義？（讀第3段）

　　2、作者為什么提倡咬文嚼字？

　　明確：看課文

　　例子分析道理：

　　（1）“你是沒有骨氣的文人”一句的修改不同句式，不同意味文字和思想情感關系密切

　　（2）《史記》李廣射虎一段的改寫增減文字，意味不同

　　（3）“僧推月下門”一句的推敲不同字眼，不同意味

　　（4）《惠山烹小龍團》三、四句的剖析用聯想義，意蘊豐富

　　（5）“柳腰桃面”等套語的評述濫詞舊語，毫無新意

　　四、引申：

　　在上述討論基礎上列舉課外尋找的實例并加以評說。

　　教師先引一些學生熟悉的實例先行進行解說，如：

　　（1）原文：眼看朋輩成新鬼

　　改文：忍看朋輩成新鬼

　　（2）原文：春風又到江南岸

　　改文：春風又綠江南岸

　　（3）原文：紅杏枝頭春意濃

　　改文：紅杏枝頭春意鬧

　　（4）填詞:女飛人喬伊娜那令人_____的速度在人類追求極根的理想中書寫了輝煌的一筆。

　　提示：這句話中包含了一種什么樣的情感？

　　大家填寫的詞是什么？

　　知道作者是怎么寫的嗎？

　　明確：為什么大家想到的是嘆為觀止之類的詞呢？說明“套板反應”在起作用。

　　小結：在總結課內外諸多實例的基礎上,讓學生明確：

　　文字和思想感情有密切關系，語言跟思想情感走，更換了文字就同時更換了思想情感。只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，才會逐漸達到藝術的完美。

　　五、運用：

　　課堂口頭作文練習：任選一詞口頭說一段話，要表達出主觀感受。

　　1、太陽

　　云

　　天空

　　校園

　　人們

　　小路

　　2、我

　　樹林

　　飛

　　鳥

　　風

　　六、作業布置：

　　大家回去拿出自己以前的文章的某一段，咬一咬，嚼一嚼，讓這一段精練，讓它能與你的豐富的情感相吻合，避免因詞害意。好不好？

《咬文嚼字》教案 篇14

　　一、教學設計

　　1、使用教材：人教版高中《語文》必修五第三單元

　　第8課《咬文嚼字》

　　2、教學目標：

　　（1）知識與能力：理解文章內容，掌握文章寫作思路。

　　（2）過程與方法：布置學生在課前預習課文，理解文中所選的詩詞及故事背景。

　　（3）情感態度與價值觀：學習作者嚴謹的治學態度，培養學生學習過程中“咬文嚼字”的習慣。

　　3、教學重點：理清作者的寫作思路，把握文章主旨。

　　4、教學難點：理解并正確評價作者的觀點，學會在平常的學習中“咬文嚼字”。

　　5、設計思路：這篇文章是朱光潛先生的一篇隨筆，同時也是一篇短小精悍的議論文。他告訴人們無論閱讀或寫作，都要有咬文嚼字的精神，刻苦自勵，追求藝術的完美。在教學過程中，應一方面抓住議論文的特點，了解作者觀點，理清論證思路；一方面引導學生培養咬文嚼字的精神，養成良好的閱讀和寫作習慣。因此，教學設計在分析論證思路的同時，培養學生獨立思考、質疑探究的習慣，增強思維的深刻性和批判性，并將這種思維習慣運用到自己的學習中。

　　6、教學方法：自主——合作——探究法，誦讀法，點撥法

　　7、教具準備：PPT課件（另附）

　　8、課時安排：一課時

　　二、教學過程：

　　（一）導語設計

　　[PPT課件演示：P.1課題]

　　20xx年9月4日，溫*總理在北京市第三十五中學調研時說“廣大師生應該做到：不計名利，成功不必在我；甘為人梯，奮斗當以身為先。自強不息，成功必定在我；奮發有為，報國當以身為先。”我想這是對我們的希望也是要求。大家一起朗讀一下這段話。

　　[PPT課件演示：P.2]

　　做學問也好，生活也罷，我們都需要有不計名利，自強不息的精神，今天我們學習的《咬文嚼字》的作者便是擁有這樣精神的人。

　　（二）認識作者

　　[PPT課件演示：P.3]

　　朱光潛(1897-1986),安徽桐城人。現代美學家、文藝理論家。現代美學的開拓者、奠基者之一。代表作品:《文藝心理學》、《談美書簡》、《西方美學史》等。

　　人生格言：“以出世的精神，做入世的事業。”

　　明確：1、朱光潛是安徽人，他是安徽的驕傲，引導學生要關注本地的名人。

　　2、他的人生格言正是溫總理講話中所提到的不計名利，自強不息的寫照，而他的這篇隨筆正是被這樣的精神觸發，思考完成的。

　　（三）粗讀課文，把握論點

　　請學生在預習的基礎上再讀課文，思考問題：

　　1、“咬文嚼字”什么意思？

　　[PPT課件演示：P.4]

　　明確：過分地斟酌字句（多指死摳字眼而不領會精神實質）。

　　2、看起來“咬文嚼字”有些貶義，那么朱光潛為什么會用它來作為自己的觀點，一定有他的道理，那么，請同學在課文中找一找作者是怎樣闡述自己的觀點的？

　　（學生思考討論，總結歸納）

　　明確：咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和情感。但是在文學，無論閱讀或寫作，我們必須有一字不肯放松的謹嚴。

　　（四）再讀課文，深入分析

　　1、為了讓大家接受這個觀點，作者選了哪些例子來證明呢？

　　[PPT課件演示：P.5]

　　明確：①郭沫若改字②王若虛改句

　　③賈島“推敲”④蘇軾《惠》詩

　　⑤“套板反應”

　　2、文章最后一段中說“以上只是隨便舉幾個實例，說明咬文嚼字的道理”，你認為作者是隨便舉的例子么？

　　（學生思考并討論）

　　明確：這些例子不僅不是隨便舉的，而且是用心選擇的。從選材的內容來看，一方面是關于文字修改，一方面是有關聯想意義；從修改的效果來看，有成功的，也有失敗的。

　　3、具體分析有關文字修改的例子：

　　①郭沫若改字

　　（通過指導學生誦讀修改前后的句子來體會“咬文嚼字”的精神。）

　　明確：同樣是一種改法，卻產生兩種不同的效果，一個成功，一個失敗。原因在于不同情感的句子不可以千篇一律的修改，應分析句子情感，把握句式特點來修改。

　　[PPT課件演示：P.6]

　　補充示例：唐代詩人宋之問《渡漢江》“嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。”中“怯”能否替換成“切”呢？

　　很顯然，不可以。“怯”更能表達作者逃亡時的膽怯心情，既急切的咬

　　想知道家人的情況，又擔心自己給家人帶來災禍，“怯”可以非常準確的表現當時那種矛盾的心情。

　　總結：寫文章時要求用詞準確，古往今來有多少人在斟酌字句的道路上不斷探索著。

　　[PPT課件演示：P.7]

　　吟安一個字,拈斷數莖須。（唐·盧延讓）

　　為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。（唐·杜甫）

　　無論你所要講的是什么,真正能夠表現它的句子只有一個,真正適用的動詞和形容詞也只有一個,就是那最準確的一句、最準確的一個動詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這的句子、的動詞、的形容詞找出來。（法·福樓拜）

　　②王若虛該句

　　（指導學生朗讀修改前后的句子，體會修改的效果）

　　明確：改過之后確實更簡潔了，但卻缺少了意味。

　　[PPT課件演示：P.8]

　　補充示例：宋人歐陽修的《醉翁亭記》第一段原來是“環滁四面皆山，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白米山，其西南諸山，林壑尤美。”最后修改為“環滁皆山也。”

　　這是修改的更簡潔的成功的示例。

　　總結：文句是否簡潔并不是最重要的，重要的是怎樣表述才最符合原文的意味，也就是說咬文嚼字的精髓是調整思想和情感。

　　③賈島“推敲”

　　[PPT課件演示：P.9]

　　（這個故事已經耳熟能詳，重點在于了解作者是怎樣咬文嚼字的，同時引導學生用咬文嚼字的精神自己分析詩句，提出看法。）

　　⑴請找出文中作者的理由和解釋。

　　⑵你認為應該用“推”還是“敲”呢，說說你的理由。

　　（學生可自由討論，只要解釋合理就應給予鼓勵）

　　總結：無論用那個字，好像都有道理，其實就在于不同的字表現的意境不同，每個字所蘊含的意境又是合乎情境的，所以都是可以的。

　　小結：以上三個例子有成功，有失敗，他們的評判標準都是一樣的，即這個詞或句是否符合作者的思想情感。

　　4、具體分析有關聯想意義的例子：

　　①蘇軾《惠》詩

　　（指導學生理解詩句的意思，領會利用聯想意義的妙處。）

　　補充注釋：小龍團是福建名茶，一般是地方上供給皇帝的茶。一兩茶相當于0.1兩黃金。蘇軾在任常州刺史時得到朋友贈送的小龍團，異常興奮，來到無錫的第二泉取泉水泡茶。小龍團是茶團，北宋蔡襄創制的一種名茶，形狀似餅，這就可以幫助學生理解“天上小團月”是由“小龍團”茶聯想起來的，因為他們的形狀都是圓形的。

　　②“套板反應”

　　（指導學生理解“套板反應”的概念，概括作者的觀點。）

　　⑴根據文意，用自己的話概括“套板反應”。

　　⑵作者的觀點是什么？

　　明確：反對。“套板反應”背離了創新，引不起新鮮和真切的情趣。

　　唐代的古文運動中韓愈等人提出寫文章要“師其意而不師其辭”，“詞必己出”，這體現的就是創新，反對掉書袋。

　　總結：這一正一反兩個例子都充分說明了咬文嚼字還應有創新意識。合理的運用聯想意義。

　　[PPT課件演示：P.10]

　　補充示例：唐代大詩人杜甫《江南逢李龜年》“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。”注：李龜年為唐代的音樂家，受唐玄宗賞識，后流落江南。

　　思考：其中“江南”兩字你能有多少聯想呢？

　　明確：⑴點明與李龜年相逢的時令暮春；⑵暗指李龜年不幸的身世；

　　⑶暗指自己不幸的身世；⑷暗指唐王朝衰落時期。

　　5、小結：通過舉例論證和正反對比論證，作者指出無論是文字修改，還是使用聯想意義，我們都要尋求思想情感和語言的精煉和吻合，這樣才會達到藝術的完美。

　　（五）引申探究，比較閱讀

　　研討與練習中列舉了一篇文章《不求甚解》（馬南邨），其中提出了另一種閱讀的方法，讀書“不要固執一點，咬文嚼字”。面對朱光潛和馬南邨的不同見解，請結合自己的讀書習慣談談你的看法。

　　（引導學生自由討論，老師可加以指導和鼓勵。）

　　（六）應用拓展，活學活用

　　課前老師要求學生整理出自己平常讀書時“咀嚼”出的好句子，選擇了其中的一部分，請學生自己賞析。

　　[PPT課件演示：P.11—P.15]

　　（由選出語段的同學先發表觀點，再由其他學生補充。）

　　[PPT課件演示：P.16]

　　總結：很好的思想內容，像一盞畫得很美的紗燈，表達思想的文字就像燈里的燭光。若是里面的燭光很亮，這盞燈上的美麗圖畫就會映射得纖毫畢現；若是燭光昏暗，無論是多美的紗燈，也會減色。（冰心《漫談語文的教學與學習》）

　　（七）作業設計

　　片段訓練：請寫一個片段來賞析你所喜歡的語段，可從內容和形式兩方面分析。要求：重點突出，語句通順，有自己獨特的見解，字數不少于400字。

　　（八）板書設計

　　郭沫若改字——不同情感

　　文字修改王若虛改句——不同意味

　　咬文嚼字賈島“推敲”——不同意境

　　蘇軾《惠》詩——正面

　　聯想意義

　　“套板反應”——反面

《咬文嚼字》教案 篇15

　　學習目標：

　　一、分析評價課文觀點

　　二、從課文內容、寫法上獲得一些啟示

　　教學過程 ：

　　一、導入  

　　打一謎語讓同學們猜：小老鼠看書－－咬文嚼字

　　小老鼠學習的精神應該推廣：把書吃掉，消化掉，成為一個很有品位的小老鼠。

　　這里，我想搞個小調查：我們班里大家公認的讀書最多的是誰？

　　學生推舉。

　　那么，我想問你，你讀書有什么秘訣沒有？是不是讀書讀到“咬文嚼字”的程度？

　　生：不是。

　　那么，你讀書就是像陶淵明所倡導的“好讀書，不求甚解，每有會意，則欣然忘食”的這種境界了。有沒有較起真來，求得“咬文嚼字”程度的時候？

　　生：也有，

　　師：這是讀書，那么，我還要搞 一個小問卷調查：這次是有關寫作方面的。每次作文經教師“朱批”之后，下發到你的手里，大家的習慣當然是首先看教師給的分數，看完分數之后呢？有沒有誰還會認真看一看教師改過的地方，想一想教師為什么會在這地方劃出一道線，或者劃出一些圈，有沒有誰會在老師指出的有毛病的地方進行一番修改呢？也就是說，自己的文章被老師批閱之后，還有沒有興趣或者習慣進行一番咬文嚼字呢？有沒有這樣的同學？

　　沒有啊，那太不好了。打一個比方，建筑工人把房子蓋好以后，如果你住進去，你一般要經過一道什么程序？

　　生：裝修。

　　師：對，裝修。裝修的目的是什么？

　　生：美觀，實用。

　　師：如果原先的設計不太合理，還應該怎么辦？

　　生：改造一下。

　　師：對，改造一下，讓房屋符合自己的審美要求，有居住者的個性要求。

　　師：明白 我這個比方的意思了嗎？

　　生：明白了，寫文章要咬文嚼字。

　　師：不單是寫文章要咬文嚼字，讀文章也要咬文嚼字。讀文章，這里主要是精讀文章，如果沒有咬文嚼字的精神，你就可能讀不透作者在文章中所寄寓的深意，寫文章如果缺乏咬文嚼字的精神，你寫的文章就可能流于膚淺，缺乏深意。大家說，咬文嚼字重不重要？

　　生：重要。

　　師：以后在學習語文中，是不是應該大大提倡這種咬文嚼字的精神呢？

　　生：應該。

　　師：好，孺子可教也！

　　二、作者介紹

　　師：我們這一冊教材中正好有一篇大學問家朱光潛先生寫的小文章，就是關于這咬文嚼字內容的。我們先熟悉一下作者。

　　看投影：朱光潛情況介紹。

　　朱光潛（1897－1986），現代美學家、文藝理論學，筆名孟實、孟石，安徽桐城人。主要從事美學研究工作，致力于翻譯西方美學名著，在批判繼承美學遺產方面，作出了卓有成效的努力，他的《西方美學史》是中國第一部系統論述西方美學歷史的著作。他的美學理論在中國當代美學流派中自成一派，影響甚大。主要代表作有：《文藝心理學》《談美書簡》《給青年的十二封信》等。

　　三、投影目標

　　師：好，我們說，這是一篇大學問家寫的一篇小文章，但是仍然有必要讓我們咬一咬，嚼一嚼，看看我們能從中獲得什么教益，給我們學習語文有什么啟發。這就是我們這一課的學習目標。

　　打投影：學習目標：

　　一、分析評價課文觀點

　　二、從課文內容、寫法上獲得一些啟示

　　四、切層概括

　　現在大家在預習的基礎上再粗讀一遍文章，這一遍，先求得粗知大概。注意這樣幾個問題：

　　1、文章有幾段？標出標號。

　　2、文章觀點性的語段是第幾段？作者主要的觀點什么？用一句話概括出來。

　　師：好，粗讀一遍，回答剛才我提出的兩個問題。

　　生：文章共分8自然段。觀點性語段在最后一段，作者主要的觀點是：1、應該有運用文字所應有的謹嚴精神；2、文學是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，你才會逐漸達到藝術的完美。

　　概括一下就是：1、應該有謹嚴精神；2、只有咬文嚼字，不斷推陳翻新，追求思想感情和語言的精練與吻合，才可能達到藝術的完美。

　　這個理大家是不是很同意？

　　同意。接受這個道理比較簡單，好了，這節課目的達到了，怎么？下課吧？

　　生：下課？

　　師：接受這個觀點容易，知道是什么比較容易，比較難的是怎么辦。

　　師：對。咱們不能像一句北京俗語所說的那樣“天橋的把式，光說不練”哪。對，咱們還要從大學問家那里學來咬文嚼字的本領。

　　師：看一看朱光潛先生是怎樣咬文嚼字的。再看1－7段的內容。這些都是具體咬文嚼字的的實例。總共有幾個實例？

　　1、演員替郭沫若改臺詞

　　2、王若虛改《史記》“李廣射虎”

　　3、“推敲”的推敲

　　4、《惠山烹小龍團》中兩句的剖析

　　5、“套板反應”

　　五、具體分析

　　看作者在第8段有一句話：以上是隨便舉幾個實例，說明咬文嚼字的道理。

　　我問：作者是不是很“隨便”地舉出這幾個實例？

　　生：不是。

　　師：那么，大家給這5個實例歸一下類，看有沒有層次上的分別？

　　生：1、2、3是文字修改方面的；4、5是有關詞語的聯想意義的。

　　師：好。我再問一下，3個修改的例子中，有沒有越改越好，有沒有越改越不好的，有沒有怎么改怎么好的。

　　生：有。1是修改后增色不少的，表達效果增強了；2是改壞了的。3是怎么改怎么有理的。

　　師：你把第1個實例中有關修改后增色的分析給大家找出來，分析一下。

　　師：作者分析得不是很在理？

　　生：在理。

　　師：把第2個實例中作者認為修改后失色的語句讀出來。

　　生讀。

　　師：再把關于“推敲”的推敲的道理讀出來。

　　生讀

　　師：我問一個問題：為什么有的修改會增色，有的修改會失色，而有的修改又怎么改怎么有理呢？那么，評判增色、失色和修改得有理的標準是什么呢？大家能不能從作者的分析中歸納出來呢？

　　生：修改字詞，不僅是修改字詞，在文字上推敲，骨子時在是在思想情感上“推敲”。

　　師：對，這句話非常關鍵。這也是本文最重要的一句話，它告訴我們，在語言文字“推敲”時，改好改壞的依據是思想感情，這是問題的根本所在。我們找一個同學把作者分析“推敲”的部分好好讀一讀，我們認真體會一下。

　　師：讀得很好。那么第6段和第7段講的是什么內容？

　　生：講的是閱讀或者寫作的又一難處：聯想意義的把握和運用。

　　師：第6段是從哪個角度講的？第7段又是從哪個角度來講的呢？

　　生：第6段是從閱讀中聯想意義的確定之難。第7段從寫作避免套語和“套板反應”之難來寫的。兩段正好正反對照。大家把關鍵的語句劃出來。

　　師：這兩段與我們前面的分析出來的咬文嚼字要與思想感情相關聯有沒有關系？

　　生：有。

　　師：把相關語句劃出來。讀一遍。

　　師：好。這樣，我們讀完了這篇文章，我們對怎樣去“咬文嚼字”是不是獲得了一個總的原則。

　　生：咬文嚼字表面上是在錘煉語言文字，其實是在錘煉作者的思想感情。

　　師：對，這才是的關鍵。

　　六、運用

　　師：好，有了這樣一個原則，我們給大家舉幾個煉字煉意的例子，學著朱光潛先生的做法，咬一番，嚼一番，咬出感情，嚼出味道來，怎么樣？

　　例1：教材花邊內容中有王安石推敲詩句的例子，找同學學著作者的分析方法，說一說用“綠”字的好處。

　　“春風”不是無情物，吹綠萬物萌生機。

　　例2：打投影：

　　紅杏枝頭春意“濃”

　　紅杏枝頭春意“鬧”

　　劉公勇在詞話里稱“一鬧字卓絕千古”。“鬧”字好就好在準確、鮮明、生動，帶有動態地刻畫春天的蓬勃生機，并把作者對春天這樣一個萬物萌發，生機盎然的季節的到來的欣喜用一個“鬧”字表達了出來。作者的感情態度盡含于一個鬧字之中。

　　例3：填詞

　　女飛人喬伊娜那令人           的速度在人類追求極根的理想中書寫了輝煌的一筆。

　　這句話中包含了一種什么樣的情感？

　　驕傲，自豪，令人嘆服。

　　大家填寫詞是什么？

　　知道作者是怎么寫的嗎？

　　“眩暈”

　　為什么大家道德想到的是嘆為觀止之類的詞呢？說明“套板反應”在起作用。對，對語言的追求不無極限的。

　　七、布置作業 

　　那么，大家回去是不是可以拿出自己文章的某一段，咬一咬，嚼一嚼，讓這一段精練，讓它能與你的豐富的情感相吻合，避免因詞害意。好不好？

　　好。那么，這次真的下課了，謝謝大家的配合。

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