高一語文斷魂槍教案
《斷魂槍》是第三人稱敘述，但是老舍的高明之處在于它既充分地利用了第三人稱觀察和出入的便利，又充分調(diào)動了敘述語調(diào)的功能，還在敘述的同時刻畫了沙子龍的形象。可以說老舍將第三人稱可能的藝術(shù)效應(yīng)發(fā)揮到了最大限度。
1、充分地利用了俯視角的便利敘述出時代的氛圍和變遷。在小說開篇，敘述者就敘述出“沙子龍的鏢局已改成客棧”。然后用具有歷史滄桑感的慨嘆語調(diào)描繪出時代的變遷：“東方的大夢沒法子不醒了。炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯……江湖上的智慧與黑話，義氣與聲名，連沙子龍，他的武藝，事業(yè)，都夢似的變成昨夜的……”敘述者概括這個時代是“這是鏢局已沒有飯吃，而國術(shù)還沒有被革命黨與教育家提倡起來的時候”。
2、在敘述中自然地刻畫出沙子龍的形象。誠然，敘述者有不少文字敘述了沙子龍形象，沙子龍的形象和經(jīng)歷，在民間的威望，以及眼下沙子龍的處境。藝術(shù)直覺告訴我們，沙子龍是小說的主角，但是文本前半部分在實際上卻用了較多文字描寫了他的徒弟們以及王三勝在土地廟前擺開的練把勢的場子以及與孫姓長者的交手等。在這些人對于沙子龍的贊嘆、景仰和崇拜的感情中，沙子龍影子似地?zé)o時無刻不在讀者心中，這個藝術(shù)效果是借助于間接描寫獲得的。金圣嘆評《西廂記》時提出了“烘云托月”的寫法。意思是以正面描寫襯托出更值得描寫的對象�！稊嗷陿尅分袑ι匙育埖拿鑼�，準確地說是通過他人對沙子龍的感情、態(tài)度間接或側(cè)面描寫。老舍通過描寫和敘述各色人等對沙子龍的久已敬仰和崇拜襯托沙子龍身份和威望，為沙子龍“不傳”的選擇先期作鋪墊，以便形成較大的落差。沙子龍在讀者心理中期待值越高，后面沙子龍拒絕演習(xí)“五虎斷魂槍”的時候讀者心理落差越大，藝術(shù)效果越好。
3、敘述中透著蒼涼的情調(diào)，大勢所趨的悲涼時代氛圍在情節(jié)進展同時順便得到傳達。我們可以追問，這種蒼涼情調(diào)是屬于誰的呢?屬于敘述者?還是屬于沙子龍，從讀者的藝術(shù)感覺來說，這份感受和悲涼既可看成是屬于沙子龍的，也可看成是屬于敘述者的。怎樣解釋都可以，“今天是火車，快槍，通商與恐怖……”敘述者與沙子龍的感受互相滲透，難以分得清究竟是誰的感慨。無論是誰的感受，皆屬悲音。敘述透著蒼涼的情調(diào)所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)，既襯托人物心理，又賦予故事以意義，并且體現(xiàn)出滲透了情調(diào)的語言美。