《音樂之聲》教學(xué)參考

影片是在薩爾茨堡市內(nèi)及周圍的山區(qū)、平原拍攝的，耗資一千萬美元。當時招致了一些非議，但很快就被大加贊揚。影片上映后，單在北美，頭十個月就收入二千萬美元，首創(chuàng)最高的票房價值。影片獲得五項奧斯卡獎。兩年內(nèi)放映收入劇增至四千二百五十萬美元，超過《飄》。許多觀眾，多半是婦女，連看十余次。到1971年，《音樂之聲》仍然膾炙人口，在美國歷年來票房收入最多的影片中占第三位。 
（安可編譯《〈音樂之聲〉拾零》，選自《外國電影叢刊》，中國電影出版社1980年版） 
電影《音樂之聲》是一個真實人家的經(jīng)歷，可是真實的鴻•特拉普一家人在此之后到哪里去了呢？1938年，這家人出走奧地利的時候，瑪麗亞正懷著馮•特拉普家的第十個孩子約翰尼斯。沒有了花團錦簇的家園，成了一文不名的逃亡者，一家十幾口人的生活立刻就是個大問題。但是馮•特拉普一家人并不氣餒，也不在意一切都要從零做起。 
這個家庭組成了合唱團，浪跡天涯，苦苦為生。從生日婚嫁的宴會到樂館皇家的演出，無所不為。1939年，當他們來到美國演唱旅行時，發(fā)現(xiàn)了佛蒙特州小鎮(zhèn)斯托附近的一片農(nóng)莊。小小的農(nóng)莊讓他們記起了奧地利的家園，立刻愛上了這片土地。他們用積攢下來的錢買下了這片土地，并建成了自己遠離故鄉(xiāng)的家。在此之后的幾十年間，馮•特拉普一家每年都要到世界各地去演出，足跡遍布30多個國家，但是，他們一直把斯托麗的這處農(nóng)莊當成自己永久的家。 
1947年，瑪麗亞在斯托麗成立了特拉普家庭音樂營。隨著音樂營的擴展，她家提供過夜的客房漸漸不敷使用，于是就建起特拉普山莊。 
他們也曾因為不諳社會環(huán)境而大吃苦頭。1949年瑪麗婭的傳記獲得強烈的社會反響，但是當首次有人出價收購她的故事改編電影時，瑪麗亞卻被欺騙，沒有得到自己應(yīng)有的權(quán)利和報酬。 
不盡如人意的際遇并沒有使他們生出怨天尤人的哀嘆，挫折和教訓(xùn)也不能使這個移民家庭倒下來。 
1965年，電影《音樂之聲》在全世界發(fā)行，演出了“真善美”的一幕，瑪麗婭成了家喻戶曉的人物。但在1980年，一把大火把辛辛苦苦建造蓋起來的特拉普山莊化為灰燼，一年半之后，在原來的房基上又是一幢嶄新的特拉普山莊，并且在山麓和湖邊還建造了星羅棋布的客舍接待游人。如今特拉普山莊已經(jīng)遠近聞名。 
人生一世，還有什么比從無到有開創(chuàng)事業(yè)更讓人感到欣慰的呢？至今，特拉普山莊這個家族經(jīng)營的企業(yè)每年接納成千上萬對馮•特拉普家的經(jīng)歷和他們的歌聲情有獨鐘的游客。馮•特拉普家在逃亡路上出生的小兒子約翰尼斯正是打理這個企業(yè)的總管。 
（維一《〈音樂之聲〉以后的故事》，選自2002年6月25日《北方新報》） 
二、《音樂之聲》的導(dǎo)演及女主角 
1.《音樂之聲》導(dǎo)演羅伯特•懷斯 
羅伯特•懷斯是美國著名的電影導(dǎo)演兼制片人。1914年生于印第安納州溫徹斯特市，19歲時進入電影界，最初擔任音響剪輯，后來曾與奧迪•威爾斯剪輯影片《公民凱恩》《安培遜大族》。升為導(dǎo)演后曾嘗試拍恐怖片，如《詛咒》《月球大血戰(zhàn)》等。他熟悉省錢拍片的訣竅，又善于運用懸念技巧。不久便轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實題材，拍了暴露拳擊界只顧賺錢、玩忽人命的影片《圈套》，獲得成功，從而使他確立了社會電影導(dǎo)演的地位。后來又拍《武器的報酬》，通過失業(yè)工人搶劫銀行巨款案件比較真實地反映了當時美國嚴重的社會問題，即暴力與種族歧視。羅伯特•懷斯還是音樂片巨匠。1961年拍了音樂巨片《西區(qū)的故事》，從攝影棚布景圈子內(nèi)跳出來，把觀眾引到紐約街頭，以曼哈頓西北部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇以及阿飛流氓的日常生活情景。許多歌舞場面在真實環(huán)境中展開，具有一定的現(xiàn)實色彩。懷斯導(dǎo)演處理的社會氣息和羅賓斯設(shè)計的豪放舞蹈動作渾然一體，使該片大獲成功，被授予十一項“奧斯卡”金像獎。《音樂之聲》是羅伯特•懷斯的新風(fēng)格音樂片的又一巨作。膾炙人口的插曲《朵、來、米》《再見》以及主題歌《音樂之聲》等，生動刻畫出主人公熱情活潑的性格，而且也抒發(fā)了奧地利人民熱愛祖國的民族感情。歌舞構(gòu)成劇情發(fā)展的有機部分。另外，懷斯大膽運用直升飛機拍攝法，從很高處用大遠景搖攝阿爾卑斯山麓或薩茨堡全景，然后急劇下降，一直推至人物的特寫或半身，有力地烘托出人物的內(nèi)心狀態(tài)，使影片充滿詩情畫意。接著《音樂之聲》，又拍了仍由安德魯絲主演的描寫女星格特魯?shù)?#8226;勞倫絲藝術(shù)生涯的《明星》一片。懷斯創(chuàng)作的另一特點是有比較鮮明的社會政治觀點。在越南戰(zhàn)爭時期，他拍了《炮艦圣巴勃羅號》，借中國20世紀20年代上海市民反對外國殖民者斗爭史實暗示美國的侵略行徑。越戰(zhàn)后期又拍了逃兵題材《同伙》。正如評論界指出的，“懷斯喜歡政治”，“他屬于具有政治見識的娛樂派導(dǎo)演”。