8*李清照詞兩首
2.滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
剖析：這是一個(gè)情景交融的語(yǔ)段。仰望則雁過(guò)長(zhǎng)空，俯視則殘花滿地。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，現(xiàn)在卻已憔悴了。在往年，一定要在它盛開時(shí)摘來(lái)戴在頭上，而今，誰(shuí)又有這種興致呢？這里明寫花的憔悴，暗寫自己形容憔悴，正是因?yàn)槌钌霞映睢＜憋L(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，作者以一系列蘊(yùn)含愁緒的意象渲染了重重愁思。梧桐葉落，秋色撩人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”疊字運(yùn)用極妙，使人如見其形，如聞其聲，這幾個(gè)字語(yǔ)意雙關(guān)，明寫細(xì)雨，暗寫淚水，是“凄凄慘慘戚戚”這種心緒的必然發(fā)展。以上所寫，未見“愁”字，而使人感到愁情綿綿，但終是不吐不快。到篇末，這個(gè)字終于憋不住了：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”以一個(gè)反詰句，十分自然地收束全詞。物是人非，深哀巨痛，這光景，一個(gè)“愁”字怎么概括得了呢？這個(gè)結(jié)尾，將詞人蓄積已久的怨憤噴瀉出來(lái)，精警有力，余味無(wú)窮。
結(jié)構(gòu)圖解
《醉花陰》結(jié)構(gòu)如下圖：
《聲聲慢》結(jié)構(gòu)如下圖：
主旨探討
有關(guān)這兩首詞的主旨有如下表述：
1.《醉花陰》一詞通過(guò)寫重陽(yáng)節(jié)時(shí)的景物和自身感受，表達(dá)了詞人對(duì)丈夫的無(wú)限思念。
2.《聲聲慢》一詞寫主人公秋日某天的愁苦心緒，以豪放之筆寫悲愴之懷，表達(dá)了詞人寂寞空虛、惆悵無(wú)助的心境。
我的觀點(diǎn)：________________________________。
審美鑒賞
自我反觀，善用比喻的《醉花陰》
比喻的巧妙是《醉花陰》這首詞得以廣泛傳誦的重要原因之一。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。
巧用迭字，創(chuàng)意出奇的《聲聲慢》
《聲聲慢》首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。這十四個(gè)字妙就妙在有層次，妙在細(xì)膩曲折地道出了思婦之情。心中不定，若有所失，所以“尋尋”；尋而未得，可心里不相信就這么沒了，于是“覓覓”，仔細(xì)尋找；左搜右索不見所覓之物，終于明白：此物今生是再也找不著了，頓時(shí)覺得房櫳寂靜，空屋無(wú)人，“冷冷清清”；“冷冷”，只是身體的感覺，“清清”，則是內(nèi)心逐漸升起的涼意，涼意漸濃，郁結(jié)于心，又繼之以“凄凄”；這沉積在心底的凄清像鉛塊般沉重，于是“慘慘”；此時(shí)腸痛心碎，伏枕而泣，心中之痛，只有“戚戚”二字可以形容。這樣步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，為追求迭字之巧，必定帶來(lái)堆砌的弊病，一涉及堆砌，就弄巧成拙了。所以覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移置清清之下，而戚戚又必居最末。這樣細(xì)膩曲折的心情，只有女詩(shī)人才寫得出。