《茶館》（精選15篇）
《茶館》 篇1
人教版《語文》（必修）第四冊
茶 館（節選）
老舍
教
學
目
標認知目標1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發等人的形象。
能力目標品味正確、生動、幽默而富于個性化的語言。
情感目標個人與社會的密切聯系。
教學
重點戲劇沖突和人物形象。
教學
難點個性化的語言。
教學
方法導讀法。
教學
課時2課時
教 學 過 程
第一課時
教學
環節教 師 活 動學 生 活 動備 注
導入
新課《藥》中的茶客→中國的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會的茶館的命運。體會茶館文化
教師補充：老舍出生在北京一個貧民家庭里，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習寫詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作。1946年與曹禺赴美講學，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國，曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。 識記：
1.老舍（1899~1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五•四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面取得了卓越成就；一生寫下見多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近20部譯著等。
2.代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。
3.其他重要作品還有長篇小說《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。
4. 1951年獲“人民藝術家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。
承
前
啟
后
把
握
故
事
情
節教師補充介紹第一幕與第三幕故事情節，學生結合課文注解了解第一幕與第三幕故事情節：
第一幕：1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！” 這表明了當時政治的黑暗。
第三幕：抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
理
清
戲
劇
沖
突
脈
絡課文分為十節：
第1節：寫李三的抱怨
第2節：寫妻子的埋怨。
第3節：寫打發難民。
第4節：寫軍警的敲詐。
第5節：寫超級騙子唐鐵嘴。
第6節：寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。
第7節：“寫“混世魔王”的敲詐。
第8節：寫劉麻子的生意。
第9節：寫催九峰的絕望。
第10節：寫“逃兵”的下場。
1.開頭—“忿忿地往后走”。
2.“栓子的媽，他歲數大了點”—“我給三爺拿菜錢去”
3.“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”
4. “怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風是雨呢”
5. “您慢走”—“報童追唐鐵嘴下”
6. “自言自語”—“同松二爺下”
7. 這小子”—“同宋恩子下”，
8. “劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現大洋”
9. “王利發和催九峰由后面慢慢走來”—“我只會念經，不會干別的”
10. “宋恩子、吳祥子又回來了”—結束
在
語
言
中
體
會
人
物教師讀王利發的語言：
①“喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？……All right?”
②“您等等，……我感恩不盡！”
③“福氣不小！……我準給你留著！”
④“這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！”
⑤“我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！”
⑥“常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！”
⑦“咱們可把話說開了，從今以后，你不能再在之這兒作你的生意，這兒現在改了良，文明啦！”
⑧“好吧，我慢慢給你打聽著！你看，十多年前那回事，我到今天還沒忘，想起來心里就不痛快！”
⑨“那么，你幾不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴？”
學生總結其表現出來的性格特征：
1.既表現了當時社會經濟的蕭條，這表現了王利發自私的一面，從自己利益出發不“長工資”。
2.這表現了他委曲求全而又處世圓滑的一面。
3.這表現了他順應奉承，卻又不上當的處世技巧，真是處世絕招。
4.這表現了他對自己處境的愁苦，對現實的不滿和憤恨。
5.對不同的人采用不同的接待方式，此為處世精明之處
6.為別人排解麻煩，這是他善良的一面。
7.精明干練，謹小慎微。
8.想把別人支開，因為有兩張嘴吃飯，這又是自私的表現。
9.這并不表明他有了覺悟，見人說人話，見鬼說鬼話，這表現了他深諳處世之道。
王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
作業 布置課后第一題。
第二課時
教學環節教 師 活 動學 生 活 動 備 注
導入 新課師生共同回顧上節課所講的王利發的人物性格。
在
語
言
中
體
會
人
物教師指出人物語言：
1、常四爺的語言：
“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”
“瞧著給，該給多少給多少！”
“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”
“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”
“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”
2.松二爺的語言：
“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”
“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”
“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”
3. 劉麻子、唐鐵嘴等人物語言：
“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？”（唐鐵嘴）
“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個錢呢！”（唐鐵嘴）
“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”（劉麻子）
“你個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？”（劉麻子）
4.崔久峰的語言：
5.吳祥子、宋恩子的語言：
學生總結人物形象：
1.常四爺的形象：
常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。
2.松二爺的形象：
松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。
3.劉麻子、唐鐵嘴等人物形象：
這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。
4.崔久峰：
“以天下為己任”的革命者——“中國非亡國不可”的失敗主義者。
5.吳祥子、宋恩子的嘴臉：
順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。
從
戲
劇
語
言
看
時
代教師提問：下面戲劇語言反映的是怎樣的時代？
①“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”
②“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”
③大兵：屌！誰要鈔票？要現大洋！
④“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”
⑤“現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！”
——滿清覆滅。
——政局動蕩。
——通貨膨脹。
——半殖民時代。
——官僚生活腐化墮落。
思維拓展討論：從《茶館》看茶園——精神文明建設之我見。學生以審視的眼光看待現實生活中的“茶館文化”。
作業 布置課后練習二。
教學后記：
[1]
《茶館》 篇2
張連生
《茶館》【一】
教學目的：1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發等人的形象。
3.品味正確、生動、幽默而富于個性化的語言。
教學重點：戲劇沖突和人物形象。
教學難點 ：個性化的語言。
教學方法：導讀、分析、鑒賞。
教學過程 ：
一、.教學導入 ：
《藥》中的茶客→中國的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會的茶館的命運。
二、.戲劇作者和他的作品：
老舍（1899~1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面取得了卓越成就；一生寫下見多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近 20部譯著等。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍出生在北京一個貧民家庭里，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習寫詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作。1946年與曹禺赴美講學，寫完了 100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國，曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。 1951年獲“人民藝術家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。他的其他重要作品還有長篇小說《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。
三、.第一、三幕劇情簡介
第一幕：1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！” 這表明了當時政治的黑暗。
第三幕：抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
四、學生熟悉課文內容，明確結構
《茶館》【二】
教學目的：1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發等人的形象。
3.品味正確、生動、幽默而富于個性化的語言。
教學重點：戲劇沖突和人物形象。
教學難點 ：個性化的語言。
教學方法：導讀、分析、鑒賞。
教學過程 ：
一、.理清戲劇沖突脈絡：
課文分為十節：
第1節：開頭—“忿忿地往后走”，寫李三的抱怨。
第2節：“栓子的媽，他歲數大了點”—“我給三爺拿菜錢去”，寫妻子的埋怨。
第3節：“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”，寫打發難民。
第4節：“怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風是雨呢”，寫軍警的敲詐。
第5節：“您慢走”—“報童追唐鐵嘴下”，寫超級騙子唐鐵嘴。
第6節：“自言自語”—“同松二爺下”，寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。
第7節：“這小子”—“同宋恩子下”，寫“混世魔王”的敲詐。
第8節：“劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現大洋”，寫劉麻子的生意。
第9節：“王利發和催九峰由后面慢慢走來”—“我只會念經，不會干別的”，寫催九峰的絕望。
第10節：“宋恩子、吳祥子又回來了”—結束，寫“逃兵”的下場。
二、從王利發的語言看他的性格：
①“喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？……All right?”
（提示：既表現了當時社會經濟的蕭條，這表現了王利發自私的一面，從自己利益出發不“長工資”。）
②“您等等，……我感恩不盡！”
（提示：這表現了他委曲求全而又處世圓滑的一面。）
③“福氣不小！……我準給你留著！”
（提示：這表現了他順應奉承，卻又不上當的處世技巧，真是處世絕招。）
④“這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！”
（提示：這表現了他對自己處境的愁苦，對現實的不滿和憤恨。）
⑤“我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！”
（對不同的人采用不同的接待方式，此為處世精明之處。）
⑥“常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！”
（為別人排解麻煩，這是他善良的一面。）
⑦“咱們可把話說開了，從今以后，你不能再在之這兒作你的生意，這兒現在改了良，文明啦！”
（提示：精明干練，謹小慎微。）
⑧“好吧，我慢慢給你打聽著！你看，十多年前那回事，我到今天還沒忘，想起來心里就不痛快！”
（提示：想把別人支開，因為有兩張嘴吃飯，這又是自私的表現。）
⑨“那么，你幾不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴？”
（提示：這并不表明他有了覺悟，見人說人話，見鬼說鬼話，這表現了他深諳處世之道。）
三、.歸納王利發的形象：
王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
四、.布置作業 ：
課后練習一。
《茶館》【三】
教學目的：1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發等人的形象。
3.品味正確、生動、幽默而富于個性化的語言。
教學重點：戲劇沖突和人物形象。
教學難點 ：個性化的語言。
教學方法：導讀、分析、鑒賞。
教學過程 ：
一、.分析其他人物形象：
1.常四爺的形象：
2.松二爺的形象：
3.劉麻子、唐鐵嘴等，這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。
4.崔久峰：
“以天下為己任”的革命者——“中國非亡國不可”的失敗主義者。
5.吳祥子、宋恩子：
順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。
二、.從戲劇語言看時代：
思考——下面戲劇語言反映的是怎樣的時代？
①“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。
②“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。
③大兵：屌！誰要鈔票？要現大洋！——通貨膨脹。
④“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民時代。
⑤“現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！”——官僚生活腐化墮落。
三、討論：從《茶館》看茶園——精神文明建設之我見
四、作業 布置：
分小組扮演一段《茶館》中的戲劇情節，評比出最好的一組。
[1]
《茶館》 篇3
《茶 館》教學要點： 1、領會抗戰勝利后國民黨統治時期的社會生活，揭示半殖民地半封建 社會舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀 規律。
2、理解本文特點：沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物( 王利發) 的 悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示 人物之間復雜的矛盾沖突。
教學重點
1、鑒賞王利發等主要人物形象。 2、品味本課準確、生動、幽默而富于個性化的語言。
教學難點 ：1、本文的矛盾沖突，人物對話的潛臺詞所包含的豐富的思想內 容。 2、了解戲劇結構和矛盾沖突的特點。教學設想
1.課外閱讀課文。
2.引導學生把握閱讀要點；
（1）了解戲劇反映的時代背景。
（2）了解結構的獨特性，與曹禹的《雷雨》作比較。
（3）認識作者以特殊的戲劇沖突表現主題的方法。
3.做“思考和練習”。 教學課時： 兩教時 第一課時教學要點：熟悉課文，了解劇情結構 教學過程 ：一、導入 課文 魯迅先生在小說《藥》里，為我們展示了資產階級民主革命時期的一個小“茶館”，并用個性化的語言寫出了“茶館”里的形形色色的人物，無論是花白胡子的低聲下氣，還是駝背五少爺的幸災樂禍，寫來都是如見其人，如聞其聲，讓我們不僅看到了那個時代群眾的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。今天，我們又看到了老舍先生為我們描繪的另一個，它又告訴了我們一個什么樣的故事呢？ 二、了解作者 老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《四世同堂》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。，代表了老舍話劇創作的最高成就。 他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。 三、簡介劇情（學生知道讓學生介紹，如不知道，由教師介紹） 全劇介紹： 共三幕，各寫一個時代。 第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價買來妻子；農民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺談國事被抓；秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業救國。這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民的破產、市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。 第二幕（節選部分）：軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。 第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計，民間藝術瀕于失傳。與此對照，惡勢力卻異常活躍，國民黨特務和美國兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥；沈處長比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中國人施威；龐太監的侄子們則組織復辟活動，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區一筆亮色，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。 教師小結： 代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預想的創作意圖，即埋葬這三個詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內外產生了強烈反響。 四、分組討論，概括本幕劇情 討論題：以王利發的茶館為背景，出現了哪些人物？他們進行了什么活動？反映了什么樣的社會現實？ 提要： 李三向王淑芬發牢騷 反映茶館為生存而進行了改良，王利發苦心經營，在動蕩局勢中努力掙扎，下層人民生活愈加困苦，生活難以維系。 王利發和王淑芬拌嘴 王利發生意的難做，戰亂對人們生活的威脅。 巡警和大兵的壓榨與掠奪 黑暗勢力橫行霸道，小商人委曲求全。 唐鐵嘴要租房屋 社會更動蕩，軍閥混戰使得病態與丑惡進一步滋生。 常四爺、松二爺來賀喜開張 旗人失去了鐵桿莊稼，倔強的常四爺自食其力，而懶散的松二爺難以維生。 吳祥子、宋恩子來抓人、敲詐 常四爺身上表現出中國人的不甘受奴役的反抗情緒，兩個特務的敲詐行為表現出反動勢力的猖獗和人民的欺詐。 康順子求工 下層人民的不幸遭遇和困苦生活。 劉麻子和老陳、老林的交易 病態與丑惡進一步滋生。 王利發與崔久峰 舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。 10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓 黑暗勢力蠻橫、霸道、社會秩序混亂。 五、布置作業 詞語注釋割據: 一國之內，擁有武力的人占據部分地區，形成分裂對抗的局面。
體面: 體統，身分；光榮，光彩；( 相貌或樣子) 好看，美麗。
抱怨: 心中不滿，訴說別人不對；埋怨。
寒酸: 舊時形容窮苦讀書人的不大方的姿態。
過癮: 滿足某種特別深的癖好；泛指滿足愛好。
咂摸: 尋思，反復研究。P 1 4 9 注
津貼: 工資以外的補助費，也指供給制人員的生活零用錢。
兵荒馬亂: 形容戰時動蕩不安的景象。
造孽: 佛教用語，做壞事( 將來要受報應) 。也說作孽。
懺悔: 認識過去的錯誤或罪過而感覺痛心。
盤查: 盤問檢查。
搭訕: 為了應付尷尬局面而找話說。第二課時教學目標 ：1、揣摩個性化的人物語言，把握人物性格。 2、在把握人物性格的基礎上了解戲劇主題。 教學重難點：把握人物形象，了解戲劇主題。 教學過程 ：一、導語 ：歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇。并且隨著時間的流逝越來越醇。老舍的就屬于其中之一。現在據發表演出的時間已經將近50年了。但它仍然能帶給我們極高的藝術享受。前幾天，我們已經欣賞了電影，今天，讓我們繼續走進，去領略它的藝術魅力。
二、學生表演片段。·
三、人物形象分析：
中出現的人物眾多，前后三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節課我們主要分析一下課文節選部分出現或涉及到的一些重要人物，包括：王利發、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。
（一）、王利發。
1、對不同人采取不同態度。
（1）、對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”
對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現他自私。
（2）、對大兵、警察、特務：“您圣明。”“你多給美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是靠得住的人！”
對他們的態度則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。
（3）、對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”
對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現王利發的精于處世。
2、善于經營，不斷改良。
“all right？”“yes，也有這么一說！”
體現王利發言語上的改良。
“西直門的德泰，……全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著，……”
“大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”
通過王淑芬和常四爺之口表現王利發善于改良，是茶館業中的佼佼者。
3、對現實不滿，含蓄表達：
“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”
表現王利發的膽小怕事。
總結：王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
（二）常四爺。
1、“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”
表現常四爺的自食其力，樂于助人。
2、“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”
表現常四爺的愛國、敢作敢為。
3、“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發財！”
表現常四爺的正直、倔強。
總結：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。
（三）松二爺。
1、“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”
表現松二爺的游手好閑、懶散無能，不愿自食其力。
2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”
表現松二爺的膽小怕事。
總結：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。
（四）秦二爺。
民族資本家。一心實業救國，最終破產。
（五）劉麻子。
靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。
（六）唐鐵嘴。
“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”
算命看相的江湖騙子。無恥。
（七）宋恩子、吳祥子。
1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現大洋？”“別動！君子一言：把現大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”
表現宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。
2、“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”
四、戲劇主題分析：
在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應該不僅僅是將這些人物展示給我們看，他應該另有深意。這八個人，可以簡單地分個類，上面四個，可以歸入好人的范疇，下面四個，則應歸入壞人的范疇。王利發懸梁自盡，常四爺落魄一生，松二爺慘遭餓死，秦二爺最終破產。好人遭了殃！劉麻子等人卻在這個社會中如魚得水，壞人猖狂無比！為什么會出現這樣的情況？我們常說“邪不壓正”，可在中，邪卻確確實實地壓住了正，這其中的根源何在？看來老舍先生批判的矛頭已經不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實際上是整個舊時代的黑暗。
展現了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年、抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。
在中，不管是哪個時代，我們看到的始終是漆黑一片，難道就沒有一點希望了嗎？戲劇中是否給了我們希望？ 明確：希望在于以康大力為代表的西山八路！
五、師生共同研討上節課提出的問題，初步感知特殊的戲劇結構和矛盾沖突。 的戲劇結構是獨特的，作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節的發展，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍之內的。整個一幕劇是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。這與中外傳統戲劇的寫法完全不同。 六、與《雷雨》比較，鑒賞特殊的戲劇結構及矛盾沖突。（分組討論） 明確： 1、《雷》嚴格按照“三一律”創作，有尖銳的矛盾沖突的人物性格的沖撞，閃耀出爍目的火花；《茶》則沒有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。“畫卷式”的結構，點面結合，每一幕體現一個歷史時期社會生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復雜的矛盾接觸點構成舞臺形象，若續若斷，從平凡的生活入戲，有濃厚的生活氣息，既有雄偉的場面，也體現了社會生活的多樣性和豐富性。 2、《雷》以周樸園為中心，圍繞他與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，反映社會生活。而《茶》第二幕出場人物30多人，但并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的確、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國家聯系。 小結： 卷軸式的平面結構 人物生活的變遷反映社會的變遷 特殊的戲劇沖突 小茶館影射大時代 七、結束語、課后作業 ：
秦二爺走了，常四爺走了，王利發也走了，我們這堂課也該結束了。給大家布置個課后作業 ：比較《雷雨》、的戲劇結構及矛盾沖突 。同學們再見！
《茶館》 篇4
一、教學目的:
1.領會抗戰勝利后國民黨統治時期的社會生活，揭示半殖民地半封建社會舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規律。
2.理解本文特點: 沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物(王利發)的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示人物之間復雜的矛盾沖突。
二、教學重點、難點:
1.重點: 對本文思想內容的理解和個性化的語言。
2.難點: 本文的矛盾沖突，人物對話的潛臺詞所包含的豐富的思想內容。
三、教學時數:
課外自讀課文 一課時
詞語補釋
*割據:一國之內，擁有武力的人占據部分地區，形成分裂對抗的局面。
*體面:①體統，身分；②光榮，光彩；③(相貌或樣子)好看，美麗。
*抱怨:心中不滿，訴說別人不對；埋怨。
*寒酸:舊時形容窮苦讀書人的不大方的姿態。
*過癮:①滿足某種特別深的癖好；②泛指滿足愛好。
*咂摸:尋思，反復研究。
*津貼:工資以外的補助費，也指供給制人員的生活零用錢。
*兵荒馬亂:形容戰時動蕩不安的景象。
*造孽:佛教用語，做壞事(將來要受報應)。也說作孽。
*懺悔:認識過去的錯誤或罪過而感覺痛心。
*盤查:盤問檢查。
搭訕: 為了應付尷尬局面而找話說。
作者簡介:
老舍(1899─1966)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放后曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，1966年8月24日含恨自盡。他的主要著作有長篇小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》，話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現代文學史上占有重要地位的著名作家。
《茶館》簡介:
1957年發表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。
作品以舊北京城中一個大茶館──裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民國初年到抗戰勝利后三個不同時代的、近五十年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。
第一幕，1898年初秋，戌戍變法剛失敗，譚嗣同問斬后不久，裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經走向末路。
1.劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府也怕他三分。
2.有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。
3.吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。
4.朝中的太監總管不僅家中生活豪華，而且還可以用高價買來妻子。
5.農民和城市貧民卻賣兒賣女。
這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治者的荒淫、腐敗造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗。這一切表明中國封建社會的末日即將來臨。
第二幕，即課文節選部分。(民國初年)
第三幕，抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。
1.裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。
2.有名的廚師只能在監獄中蒸窩窩頭。
3.身懷絕技的無法維持生計，民間藝術頻于失傳。
4.惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。
在這樣的環境中，人們的生命財產隨時受到威脅，王利發在茶館被人霸占后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣的社會，表明舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區的描寫，暗示黑暗即將過去，光明即將到來。
本劇是舊社會的一曲葬歌，上演后在國內外產生了強烈的反響。
結構特點:
作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人來帶動情節的發展。(每一個在茶館中出現的人物都有自己的一個故事，這些故事互相交織，或平行發展，共同構成茶館這樣一個大時代的縮影。)
1.卷軸畫式的平面結構(以出場先后排列):
王利發: 精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。
王淑芬: 王利發的妻子，家庭婦女。
李 三: 打工為生的雇農。
巡 警: 敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。
大 兵: 敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。
唐鐵嘴: 抽大煙，油嘴滑舌的流氓。
常四爺: 正直、倔強、敢作敢為、樂于助人的旗人。
松二爺: 游手好閑、沒能力謀生的旗人。
宋恩子: 老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的爪牙。
吳祥子: 老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的爪牙。
劉麻子: 說媒拉纖，拐賣人口的地痞。
康順子: 下層勞動人民，被騙賣的悲慘遭遇。
康大力: 康順子買來的兒子。
老 陳: 專為賣妻的逃兵。
老 林: 專為賣妻的逃兵。
崔久峰: 舊民主主義者。
難民、報童、學生、軍官
2.特殊的戲劇沖突──人民與舊時代的沖突:
李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現了軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會的產物，這種似乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。
3.巧妙的銜接與穿插:
每一個情節的發展既是單一的，又與下一個情節銜接，使整個戲渾然一體。
如開場，李三向王淑芬抱怨工錢不長，可話越來越多，王淑芬同情李三，引出她與王利發的口角，李三抱怨的時候提到要關城門可菜還沒買，又給常四爺送菜作了鋪墊，就這樣環環相扣，每一個情節既清楚又連貫。
利用人物特定身份和特殊特殊情節造成交錯穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易，這種見不得人的事使有人出現不得不停止，王利發與崔峰的出現，作為茶館中迎來送往的生意是完全正常的，因此，自然打斷劉麻子的戲，等崔久峰下場后，宋恩子、吳祥子又上場敲詐逃兵。這種穿插使一個情節恰到好處終止，又使劇情處于不斷變化發展中。
作業 :
[思考和練習]第一題、第二題。
《茶館》 篇5
教學目的
1.閱讀課文，細小體會戲劇語言的動作性這一特點。
2.了解《茶館》卷軸畫式的平面結構。
教學設想
1.課外閱讀課文。
2.引導學生把握閱讀要點；
（1）了解戲劇反映的時代背景。
（2）了解《茶館》結構的獨特性，與曹禹的《雷雨》作比較。
（3）認識《茶館》作者以特殊的戲劇沖突表現主題的方法。
3.做“思考和練習”。
教學時數 1教時（課前預習）。
閱讀要求
課外閱讀。
設計思考練習題（可由學生設計）：
1 從第二幕開頭的舞臺說明看所反映的時代特征。
明確：舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰，民不聊生的社會面貌。“裕泰”茶館是北京城內碩果僅存的一家，可見軍閥混戰時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。
2.與曹禹的《雷雨》作比較，看《茶館》結構的獨特性。
明確：《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同。《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。
《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。曹禹的《雷雨》人物不多，卻關系復雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。人物形象也在情節發展中得到了充分的體現。
再看情節。這一幕沒有統一的劇情，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。《雷雨》第二幕中（課文部分）有臺詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復雜的血緣關系，具有這些關系的人物又都溶在一個大的矛盾漩渦之中，結構密如蛛網，戲劇性極強。
3.俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？
明確：《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。
這種“剪影式”的新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。
4.從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風格。
明確：作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，都表現出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。
布置作業 ：
1.做“思考和練習”一、二、三。
2.有時間有條件的，看《茶館》全劇或原著。
補充材料
（介紹老舍及作品）
老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1899年2月3日生在北京一個貧民家庭里。老舍7歲進私塾，10歲進市立小學，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習作詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。“五四”運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作，完成了著名的小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽。“七七”事變，他離別妻子兒女，只身輾轉去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協會的工作。
他特別重視話劇創作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。1946年與曹禹赴美講學，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國。曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。
老舍是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學的寶庫。
單元檢測題
一、語法部分：
1.根據拼音寫漢字，給加點漢字注音：
汗涔涔（ ）親戚（ ）沉吟（ ）伺候（ ） （cè）隱 祈 （dǎo） 咆哮（ ） （xián）冤 （fú shì）婆婆
2.分析下列復雜單句：
（1）“你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來。”這句話中的謂語是共個動詞。
（2）“我覺得你們把屈原又未免估計得過高。”這句的賓語是什么短語？ 。
二、常識部分：
1.曹禹，原名 ，1933年在 讀書時就完成了處女作《 》，劇本通過一個 家庭內錯綜復雜的矛盾，深刻揭示了 和 的矛盾，反映了正在醞釀著一場大變動的 年代中國社會現實。
2.《屈原》創作于 年 月，郭沫若說：“我是借了 來象征我們 。”課文節選部分的靈魂是“ ”，作者抓住事物特征展開想象，達到 的境界，采用了 、 、 、 等修辭格。
3.關漢卿是我國 的奠基人，一生創作 多部劇本，現存 本，除《竇娥冤》外，還有《 》《 》《 》等。
4.老舍，原名 ，字 ，是我國現代杰出的 ，他一生寫下了 多部劇作。著名的小說有《 》。1951年獲得北京市人民政府授予的“ ”的稱號。課本節選的《 》是老舍的戲劇代表作。它是以 為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個 中，展示 之間復雜的矛盾沖突。
5.在戲劇文學中，戲劇沖突主要具體表現為劇中 沖突；戲劇沖突是 戲劇運動；戲劇沖突主要表現為一系列的 ；戲劇語言則包括 和 。
6 話劇以為主，歌劇主要是以 來表現劇情，這是由于劇種不同而形成的戲劇語言形式的差異。
7.元雜劇的結構一般是 演一完整的故事，通常在第一折之前還有“ ”，起交代作用，用來說明 ，介紹 。扮演的角色分為 、 、 、 等。
8 元雜劇劇本由 、 、 三部分構成。
三、簡答部分：
1.《屈原》中屈原的內心獨白運用了象征手法，其中的“風雷電”象征了什么？東皇太一等眾神象征了什么？
2.周樸園知道魯大海是自己的親生兒子后，為什么還要開除他？
3.《竇娥冤》的開頭竇娥對天地鬼神的嚴厲指責與結尾要感天動地之間是否矛盾？為什么？
四、論述題：
郭沫若在《屈原》的結尾，寫屈原到漢北去的現實意義是什么？
[附]參考答案
一、1.Cén cén qī yín cì hòu 惻禱 páo xiāo 銜伏侍
2.①去；告訴；叫；拿；4。
②主謂短語。
二、1.萬家寶；清華大學；雷雨；封建、資產階級的；封建大家庭的罪惡；工人與資本家之間；20。
2.1942；1；屈原的時代；當前的時代；“雷電頌”；物我同化；擬人；呼告；反復；排比。
3.戲劇；60；15；救風塵；望江亭；單刀會。
4.舒慶春；舍予；語言藝術家；30；駱駝祥子；人民藝術家；茶館；人物的悲劇命運和茶館的變遷；歷史橫斷面；人物。
5.人物的性格；曲折發展、逐步上升到高潮的；戲劇動作；人物語言；舞臺說明。
6.對話；演員的歌唱。
7.一本四折；楔子；情節；人物；旦；末；凈；丑。
8.唱；科；白。
三、答案見教案。
四、（略）
（裴淑琴 劉洪）
[1]
《茶館》 篇6
教材分析：
本課是根據人民美術出版社出版的小學美術教科書第5冊第22課《老茶館》一課拓展而來。屬于“造型.表現”領域里的一課內容。
成都不僅是茶葉的發源地，還是世界上茶館最多的城市；成都人愛喝茶，尤其喜歡到茶館品茶，這種群體行為現象，使成都有著“一市居民半茶客”的稱謂。為了讓學生更深入的了解這些本土文化，《老茶館》的學習與表現顯得尤為重要。
該課向我們展現了成都老茶館的情景，人美版美術教案第5冊學生不僅感受到茶館中悠閑自得的氛圍和千姿百態的茶客形象，更進一步的了解到具有四川地方特色的民俗——茶館文化，并把這些感受用撕紙的形式表現出來。
在本課教學活動中，讓學生在《老茶館》這一濃郁的民俗文化氛圍中，輕松愉快的學習和創作，欣賞不同材質的藝術效果。并更進一步認識了解人物動態與人體關節的關系，讓人物造型這一教學重點，在本課中充分落實，得到有效的解決。
教學目標：
知識性目標：
通過回憶、模仿、欣賞茶館中的人物活動，使學生了解人物動態造型以及色彩搭配的美術知識。了解四川的茶文化。
技能性目標：
培養學生運用撕紙的方式進行人物造型表現，鍛煉動手技能，培養合作意識，掌握簡單的構圖知識。
情感性目標：
通過學習本課，讓學生透過老茶館這一成都民俗，更深刻地認識到家鄉的民間藝術及傳統文化，增強了熱愛家鄉、傳承家鄉文化的意識。
教學重點
觀察茶館中的人物活動，創造性的用撕紙這一美術語言進行表現；了解四川的茶文化。
教學難點
用撕紙方式創造性的表現茶館中的人物活動。
課前準備：
教師準備：茶館的圖片資料，茶藝及戲曲表演的影像資料，教師示范作品、活動紙版人、cai課件、蓋碗茶具一套等
學生準備：各種彩色紙、水彩筆、修正液、剪刀、膠棒、黑卡紙
課 時：一課時
教學過程：
一、引入新課（1分鐘）
師：今天，劉老師要帶大家去一個最有成都特色的地方，看！是哪兒？
教師利用制作的老茶館招牌，直接引導學生揭示課題。
（目的：開門見山的揭示課題，創設情景，讓學生直接投入到老茶館這一民俗情景氛圍中。）
二、欣賞、感受（4分鐘）
師：你們的運氣真好，茶館的節目剛開演，你猜會有哪些節目呢？（播放茶館中的視頻資料）
生：觀看視頻資料，感受茶文化。
師：除了看表演，在茶館做的事可多了，如果是你，你想做什么？（播放茶館圖片資料）
生：評述、欣賞。
師：小小的茶館包羅萬象，看！茶館里的人們是多么悠閑自得啊！
（目的：借助現代化教學媒體，人美版美術教案第5冊讓學生體驗到四川茶館中的民俗風情和戲曲節目的魅力。在不知不覺中認識人物造型，淡化教師角色，增進學生的自豪感和傳承家鄉文化的意識。）
三、技法探究（11分鐘）
1、學生探究撕紙技法。
師：這不，老茶館迎來了今天的第一批茶客。他們可真會選，坐在院子里喝茶。看他們的姿態，應該坐在桌子的哪一方呢？（出示撕紙范作）
生：通過對人物動態的觀察，分析出人物與桌椅的前后左右關系，了解遮擋在畫面中的表現形式。
師：你們知道這些茶客是用什么方法做出來的？要表現這些茶客，需要哪些步驟！
學生通過對教師范作的觀察，認識撕紙這一表現形式。師生共同整理并歸納出撕紙的制作步驟（想、撕、擺、貼）。
2、學生認識了解人體關節與人物動態之間的關系。
師：今天，老茶館搞活動，請兩位幸運的茶客，一位坐下來品茶，另一位就用活動紙人擺出他的動作，配合得好，將會獲得本茶館免費贈送的茶水。
學生通過表演和觀察發現，人物動作的變化主要是靠關節來完成的。
這一環節的設置，既調動了學生學習的積極性，又輕松的解決了人物動態變化的知識點，收到了很好的教學效果。
3、教師示范。
師：接下來，請孩子們和老師一塊兒在這張黑卡紙上撕一個動作夸張的茶客。（教師示范一個側面喝茶的人物）
生：和老師共同探究
在掌握了撕紙技法后，教師引導學生給撕好的茶客找座位，讓學生在茶館的情景氛圍中理解遮擋關系，為后面的合作學習奠定了構圖基礎。
（目的：在情景教學中了解撕紙藝術的制作方法，認識關節在人物運動中的作用，培養學生自主探索學習的能力。）
四、創作、表現（18分鐘）
師：老茶客選擇了院子里的位置，人美版美術教案第5冊他們不知道坐在室內還有免費的茶水相送。（這里的‘室內’意指kt版刻制的老房子）哪些茶客能得到這些免費茶水呢？此時課件出示作業要求：
1、 茶客的造型夸張、表情生動、色彩有對比。
2、 同桌的小朋友用撕紙的方式合作完成一個茶館人物。
3、 用膠棒將做好的茶客粘貼到你喜歡的位置。
好位置是先來先選，晚來的茶客就只能坐在靠里邊一點了。（展示活動門窗） 等到客滿的時候，我們再統一贈送茶水。比比看！誰的動作最快最安靜。
學生用撕紙方式創作茶館人物。教師巡視指導，及時展示、點評作業，讓學生在欣賞他人作品的同時，將好的造型方法和構圖知識運用到自己的畫面中。
（目的：讓學生合作運用撕紙方式進行造型表現，提高動手能力，培養團結協作的精神。）
五、展示、評價（4分鐘）
師：上茶了！摻茶的人呢？摻茶的茶博士到哪兒去了？你想做茶博士嗎？上茶的時候要把這免費茶水送給那些動作夸張、表情生動、色彩有對比的茶客們，你想好了嗎？把茶送給誰？
學生根據自己的觀察“送出茶水”，并進行評述。教師有重點的點評一些優秀作品。
（目的：在濃郁的茶館氛圍中，展示完整的茶館作業，體驗成功的喜悅。用“送茶”的形式引導學生對作品進行審美觀察，并對其造型、色彩進行評價，淡化了教師角色和刻意評價的環節，讓學生自主參與的積極性更強。）
六、拓展、小結（2分鐘）
師：在我們身邊，還有很多像你們一樣熱愛生活、熱愛民俗文化的孩子，他們用自己喜愛的美術形式表達了對茶館的感受，你們能看出都是用的哪些表現手法？（課件展示用水墨、線描、木刻版畫表現的茶館作品）
生：觀察、分析表現形式。
師：從這些精美的作品就可以看出，成都的茶館有多么受人歡迎，怪不得有人說：成都是個大茶館，茶館是個小成都！
（目的：讓學生了解多種藝術表現形式，深刻感受到四川茶館中民俗風情的魅力，進一步增進他們的自豪感和傳承家鄉文化的意識。）
（劉穎 tel：13981842709 四川省成都市龍江路小學）
《茶館》 篇7
教學目標：
1、自主認識生字新詞，并在理解的基礎上主動積累詞語。
2、正確朗讀課文。通過極具特色的“揚州茶館”，了解中國傳統飲茶風俗及飲食文化。
3、繼續進行復述訓練，能向大家清楚地介紹“燙干絲”的過程。
重點難點：
1、正確朗讀課文。通過極具特色的“揚州茶館”，了解中國傳統飲茶風俗及飲食文化。
2、繼續進行復述訓練，能向大家清楚地介紹“燙干絲”的過程。
教學過程：
一、揭示課題，簡介作者
1、師板書：館，讀后組詞
2、“館”什么意思？
3、今天我們要認識的是——茶館（板書：茶）
4、“茶館”什么意思？
5、無論南方北方，茶館是極多的，今天課上我們去揚州，（板書）（提醒學生注意揚是提手旁）。
6、簡介揚州，這就是揚州的景點——瘦西湖。揚州在我國江蘇省境內，長江北部，是一座具有2400多年歷史的古城。今天我們去揚州看看那里的茶館。齊讀課題
7、課題揚州茶館邊有一注釋，誰來讀？
8、媒體出示朱自清圖片及簡介。師述：朱自清——我國現代作家、散文家、詩人，原籍浙江紹興。三代人定居揚州，他6-18歲在揚州生活了13年，對揚州充滿感情，故自稱“揚州人”。這篇文章原名叫《說揚州》，寫于1934年，記述了他在揚州生活期間的所見所聞，文章對于我們四年級同學來說太長，編者選了其中的一部分，加了個題目叫《揚州茶館》。
二、初讀課文，整體感知
1、檢查預習
（1）抽讀生字新詞
（2）課文有幾節？指名三人讀，注意讀正確。
（3）請你自己掃讀課文，用直線劃出文章中直接概括寫揚州茶館的句子
指名交流，自己練讀，指導朗讀：突出：最（在揚州茶館和澡堂是最有名氣的）滿滿的（哪些人？）
花樣最多（花樣可以換哪個詞？）
指導后再指名讀，齊讀
2、師生合作把兩句話合成一句話
說明：找直接概括揚州茶館的句子，變換句式概括文章內容
三、再讀課文，理解體會
1、揚州茶館吃的花樣怎么個多法？請同學們圈出文章中吃的花樣的名稱
（板書：吃的花樣最多）
2、指名交流，逐節交流后板書：零碎茶點、特色茶點、小籠點心
3、練習說話：揚州茶館吃的花樣最多，有---------，有--------，還有-------。
說明：找吃的花樣名稱，通過說話訓練，梳理文章結構
4、選擇你最喜歡的茶點，反復讀，讀出你的理解，讀出茶點的特色，讀出你的喜歡
5、師引讀第一節：先要坐定了……瓜子花生炒鹽豆什么特點？（讀出香）女讀接著，------炒白果什么特點？（又熱又香）怎么會是熱的？男生讀接下去是，……五香牛肉又有什么特點？（香）哪些香？齊讀
6、師小結：這個時候的揚州茶館熱熱鬧鬧中又顯得那么的悠閑。
7、學習第二節——燙干絲
（1）自讀，你說它的特色在哪呢？讀后交流。（快、清、香、細）
燙干絲色香味俱全、制作工藝精細，所以才稱得上是特色茶點。
（2）它怎么做的？在文中標出（-）做“燙干絲”的動詞。
（板出切→切→放；澆；潷→撥→倒→擱）“潷”演示共幾步？（準備——燙——擺盆）
（3）復述訓練：借助圖片和動詞說說“燙干絲”的過程。
指名說，再自己邊說邊做，指名上臺說
（4）小結：說時遲那時快，——燙干絲整個過程就應該快而不亂、有條不紊。朱自清先生筆下的燙干絲不僅描寫具體，而且情景交融，字里行間透出先生對這一特色點心的喜愛。
說明：在這一教學環節中，讓學生讀文后，通過關注“；”，說說“燙干絲”分幾步。這里除了幫學生理清文章脈絡外，也滲透了分號知識的教學。在教學過程中，讓學生通過關注分號，知道燙干絲主要分成三步，而且這三步是有先后順序的。學生對分號的作用有所感知，對文章內容有了更深的了解，同時感受到廚師廚藝的精湛，作者用詞的精妙。
過渡：課文除了介紹燙干絲外，還介紹了什么小吃？又是怎樣介紹的呢？
8、引讀課文第三節
（1）小籠點心也是那么讓人回味無窮。
（2）如果你是茶客，走進茶館是不是一定按朱自清先生的順序點呢？
四、總結全課
揚州茶館人那么多，是什么原因？——聊天、聚會、交流信息，揚州人的生活更是離不開茶館。先生走過許多地方，到過很多茶館，但他總說揚州茶館是的，也許是作者的故鄉情結。1934年的茶館已成歷史，真得感謝朱自清先生，他用筆為我們留下了了那段歷史與文化，讓我們感受那個時代揚州茶館的韻味。
《茶館》 篇8
授課時間月日周星期
《茶館》節選教案
教學目標
(一)理解作品的藝術結構特點及特殊的矛盾沖突。
(二)把握節選部分眾多人物的形象特點，品味語言的個性化、動作化及幽默風格。
(三)了解《茶館》的思想藝術成就，激發戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。
課時安排 4課時
教學過程
第一、二課時
(一)介紹老舍及作品
老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
(二)介紹《茶館》劇情
全劇共三幕，分別截取三個時代的橫斷面，展現出氣勢龐大的 歷史畫面。課文節選的是第一幕，時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨，是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶館老板王利發將它們貫穿起來，反映了晚清社會的必然滅亡。
第二幕的事件發生在民國初年袁世凱死后、帝國主義操縱下的北洋軍閥統治時期。此時與第一幕相隔十多年。經過停業改良的裕泰茶館準備開張，王利發與妻子抱怨生意艱難，時局混亂，茶館前景暗淡。這時巡警來向王利發討要公糧，王利發交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發又送錢打發了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說·了“大清國要完”這句話，就被抓去坐了—一年多的牢，并述說了自己十多年來的經歷。特務宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住著的學生，王利發阻止他們，無奈答應了每月給他們送錢。十多年前被劉麻子賣給龐太監做老婆的康順子，帶著養子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算賬。原國民黨議員、舊民主主義者崔久峰既不滿現實，又悲觀失望，對王利發說“中國尋巨亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個逃兵說媒，宋恩子、吳樣子以抓逃兵為名，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當逃兵交公。
第三幕事件發生在抗日戰爭勝利后的國民黨統治時期。日本侵略者剛剛投降，國民黨就進了北京城，國民黨特務與美國兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發想聘女招待，以此來支撐老字號茶館，但都無濟于事。茶館幫傭康順子的養子康大力，到北京西山八路軍游擊區參加了革命，反動勢力到茶館逼迫王利發，要他交出康大力的母親康順子，否則砸掉茶館。王利發被逼得走投無路，把兒子、媳婦、孫女送走去投奔康大力，自己與被國民黨沒收了一切產業的秦仲義和以賣花生豆度日的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己、也為那個可詛咒的時代送葬。當沈處長大批人馬來霸占茶館時，王利發在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時代埋葬了。
(三)自讀課文，畫出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.
字詞積累：趿拉 珍饈 兵荒馬亂 文縐縐 說媒拉纖 綾羅 綢緞
(四)欣賞影片《茶館》，把握話劇情節
(五)討論交流
1.分組討論：
①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?
②寫了哪些事件?分別用小標題來歸納概括。
2.集體交流，明確：課本節選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。①這一幕出場的人物很多，但他們都是訴說著各自的故事，在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節，像一個個畫面，這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著故事情節的發展逐步展開。第就在一幕的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等等。
②寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋 貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實業救國、洋教勢力強大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。
(六)請學生分角色初讀劇本。（課文較長，人物眾多，選取片段，讀出其中的京味兒）
（七）作業 ：查閱有關資料，了解戊戌變法的歷史背景、經過和結局，結合課文內容說說不同人物對戊戌變法的反應，體會劇本是如何形象化地反映當時社會狀況的。
第三課時
(一)討論交流作業
明確：劇中的不同人物對戊戌變法有不同的反應。王利發是漠不關心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國事”的態度。茶客們對戊戌變法非但不了解，甚至加以指責，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監對戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢力重新得勢，龐太監的氣焰更加囂張，直言： “誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”與歷史學家不同，對于戊戌變法這樣一個重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對事件的不同態度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和 教訓，顯示了一個文學家、劇作家對于歷史事件和時代發展所作的高度而形象的藝術概括。
(二)整體把握第一幕的主旨，理解潛臺詞的含義課文的結尾“茶客甲”有一句話： “將!你完啦!”這句話的潛臺詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現實?(一定要扣住劇本來回答。)
明確：課文結尾“茶客甲”說： “將!你完啦!”這句話的潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。文中通過眾多事件，多側面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現實。例如：達官貴人為爭一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農家姑娘被賣人火坑，常四爺因為一句話被捕人獄，還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動統治階級和人民大眾之間的尖銳對立，揭示了那個時代必然滅亡的命運。
(三)精讀對話，分析人物形象之一：王利發（將臺詞朗讀與分析王利發這一形象結合起來）。先完整地介紹王利發在整出戲中的命運，再請同學找出有關王利發的臺詞細細品讀，要求能分析出這個人物身份和性格的復雜性，要讓學生學會用動態而不是靜態，立體而不是平面的方法來分析人物。
也可以將王利發和秦仲義進行比較分析。因為他們一個是小資產階級的代表，一個是民族資產階級的代表，他們都是帝國主義和軍閥的口中之食，是那個時代的犧牲品。
難點解析：如何看待王利發這個貫穿全劇的線索性人物?
王利發是茶館的老板，子承父業，更繼承了其父“多說好話，多作揖”的處世哲學；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應酬，也善于經營，善于改良。像他這樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產、懸梁的命運。劇本通過這個形象的刻畫，反映了舊時代、舊制度吃人的本質特征。
(四)結合課文內容讀讀常四爺的臺詞，說說常四爺具有怎樣的思想性格
常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動細致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟，但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請安、侍弄黃鳥的松二爺，這個人物有著鮮明的正義感和強烈的愛國意識。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗，痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流，對清朝的腐敗和命運深表擔憂。從茶館里兩起鄉民賣女的悲劇中，他預感到“大清國要完”，因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強而又富于同情心，當二德子向他逞兇時，他言辭鋒利地回敬對方，明里譏諷二德子，暗中指責腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。危難時刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體，語無倫次，而是臨危不懼，挺著腰板離開茶館。他看不慣劉麻子所做的賣人交易，施舍給賣女兒的村婦兩碗面。直到后來他參加義和團，與洋人拼殺，成為了一個自食其力的勞動者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象，然而，這位剛強了一世的愛國志士，最終變得窮困潦倒，他一生的美好愿望。與頑強奮斗都成為泡影。這是一個正直的
中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會，理想遭踐踏，美好被
毀滅。劇本通過常四爺這個人物，揭露了舊時代政治的腐敗，反映了愛國有罪、報國無門的荒唐現實。
(五)作業
寫一篇300字左右的人物評論：我看王利發。
第四課時
(一)請表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監的對話，體會這些話語背后的潛臺詞，并通過朗讀時的語氣語調形象地表現出來(可以由“將!你完了!”這一雙關潛臺詞作啟發)
老舍的戲劇語言講究含蓄深刻，追求“從一句話里面看一個世界”，從一句臺詞里聽到弦外之音的藝術效果。第一幕中最精彩的人物對話莫過于秦仲義與龐太監的交鋒了，表面看似乎只是兩人之間偶然見面時的一次簡短問候，但卻意味深長，豐富的潛臺詞不僅揭示’了人物的內心世界，而且還反映出時代的面貌。秦仲義對龐太監的第一句問候就是話中有話，說明戊戌變法曾經讓龐太監的心里很是忐忑了一陣，變法被鎮壓后，龐太監的心里才得以“安頓”。龐太監的回答當然是氣盛一籌，因為“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋”，——句話點明了那個時代發生的重大事件，保守勢力又重新得勢。當龐太監將秦仲義劃人維新派陣營、譏諷他的勢力“比做官的還厲害”時，秦仲義則根本不害怕龐太監的威脅諷刺，以退為進、反唇相譏。最后兩人在“咱們就八仙過海，各顯其能”的笑聲中互相告別，其實卻是在暗中較勁，決不服輸。他們的較量，實質上是民族資產階級與封建統治階級新舊兩大勢力的較量。這樣兩個具有時代特色的人物對話，含義可謂豐富、深刻。
(三)體味劇中精練而又個性化的語言
老舍認為，劇中人物的對話應該是“話到人到”，“開口就響”“聞其聲知其人，三言五語就勾出一個人物形象的輪廓來”，也就是每個人物都有符合自己地位、身份和思想的個性化語言。如：王利發的語言謙恭周到、圓滑得體、機敏善辯，與各種人物應酬從容自如，非常符合一個茶館掌柜的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有俠氣，并且毫不忌諱他對現實的不滿，表現了他正直倔強、敢作敢為、富于正義感的思想性格。
(四)總結：作者雖沒有直接寫那個時代發生的重大事件，但那個時代的風云變幻和黑暗與罪惡又無處不在，“大茶館折射出小社會”，這正是作者匠心獨運的結果
(五}作業
課外閱讀全劇劇本
《茶館》 篇9
1、選出沒有錯別字的一組（ ）
a、了了無幾 錯綜復雜 自私有利 無邊無垠
b、崎嶇坎坷 混肴黑白 前合后偃 光明磊落
c、憤世嫉俗 驚惶失措 傷天害理 作威作福
d、馨香百代 大巧若絀 奄奄一息 鏗鏘有力
2、對下面加線詞語解說有錯誤的一項是（ ）
a、你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？（意思：指宋恩子和吳祥子要王利發每月給他倆的錢。）
b、賣青菜哪！鐵桿莊稼沒有啦，還不賣膀子力氣嗎？（“鐵桿莊稼”喻指清朝的旗人都由官府按月供
給的錢和糧。清朝被tui翻了，當然這種慣例也就取消了。）
c、可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個事兒作也就得念佛。（此處意為“感謝神靈”）
d、諸位，太令過來了！（指抓逃兵的軍官）
3、戲劇沖突是戲劇文學的兩大重要內容之一（另一為戲劇語言）、《茶館》片斷中，最基本的矛盾沖突
是什么？選出分析正確的一項（ ）
a、王利發同各個茶客的矛盾沖突。
b、王利發、康大順、常四爺等人與劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等人的矛盾沖突。
c、王利發、康大順、常四爺等同舊時代的矛盾沖突。
d、康大順與劉麻子的矛盾沖突。
4、下面判斷有誤的一項是（ ）
a、《茶館》作者老舍，原名舒慶春，字舍予。他的主要作品有長篇小說《二馬》、《駱駝祥子》、
《四世同堂》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》等；話劇有《龍須溝》、《方珍
珠》、《茶館》等。
b、《茶館》全劇共三幕，每一幕寫一個時代。第一幕寫的清代，時間是1898年秋，正是戊戌變法剛剛
失敗，譚嗣同等人被問斬后不久。第二幕寫的是清朝被tui翻后軍閥混戰時期。裕泰茶館掌柜王利發
第一次實行改良，以圖從蕭條中挽救茶館，使其免于淘汰。第三幕寫的是guo民黨統治時期、抗日戰
爭勝利之后這段生活。最后茶館被人霸占，王利發懸梁自盡。
c、《茶館》以人物（王利發）的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示人
物之間復雜的矛盾沖突。
d、《茶館》通過茶館的變遷及各類人物的遭遇，反映了封建社會的面貌，表明了反動統治必然滅亡的
歷史趨勢。
5、對下面人物語言解釋有誤的一項是（ ）
a、哼！皇上沒啦，總算大改良吧！可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，
今兒個打炮，明兒個關城，改良！哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！
這段話交代了全劇的時代背景。
b、您等等！我這兒千真萬確還沒開張，這您知道！開張以后，還得麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝
吧！（遞鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！
這段話是王利發知道巡警要敲詐自己時說的。第二句意思是說沒開張沒有賺到錢，手頭緊；第三句說
開張后還要對方多關照。這兩句話說明王利發很會應酬，表現其精明、圓滑的性格。第四句及括號中的
動作說明，表現了此時不賄賂對方不行的無可奈何的心理狀態。第五句說明攤派的目的是免掉交八十斤
大餅的攤派。
c、托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！鬧來鬧去，
大清國到底是亡了，該亡！我是旗人，可是我得說公道話！現在，每天起五更弄一挑子青菜，繞到
十點來鐘就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！什么時候洋人敢再動兵，我姓常的這段話是
常四爺說的。常四爺雖是“旗人”（滿族人），但對滿清政府腐敗而亡并不惋惜，“該亡”，簡潔、
干脆的一句話表現其耿直、公正的性格特點：敢同滅亡中國的洋人打仗，表現了常四爺的愛國思想
和反抗精神。
d、告吣悖k囊頤切яφ畝頰套叛筧順叛∶揮醒笄寡笈冢蹌芄淮蚱鷲湯茨兀?/p>
這段話是吳祥子說的。一方面說明帝國主義是軍閥的后臺，是軍閥混戰的根源；另一方面說明吳祥
子、宋恩子這些老式特務是軍閥和洋人的走狗，爪牙，是“誰給飯吃，咱們給誰效力”（宋恩子的
話）的卑鄙無恥之徒。
6、《茶館》中有很多臺詞都不僅限于它們字面上所表達的意思，須仔細體會，才能領悟其深義。說說下
面臺詞的深刻含義是什么？
①唐鐵嘴……大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還少嗎？
答：______________________________________
②松二爺 我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！
答：______________________________________
③李三 改良！改良！越改越涼，冰涼！
答：______________________________________
④王利發 這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！
答：______________________________________
7、以“茶館”為本體，寫一個比喻句。
答：______________________________________
8、《茶館》中常四爺的話，很有中國人的骨氣。其中“我是旗人，可是我得說公道話！”一句，是從文
中抽出來的，請判斷一下，還原何處才能使上下語氣更連貫得體。（ ）
①扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！②鬧來鬧去，大清國到底是亡了，該亡！③現在，每
天起五更弄一挑子青菜，繞到十來點鐘就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！④什么時候洋人取
再動兵，我姓常的還準備跟他們打仗呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！
a、①前 b、①后②前 c、②后③前 d、③后④前
9、老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。下列
人物分類正確的一項是（ ）
①王利發 ②松二爺 ③康順子 ④崔久峰
⑤吳祥子 ⑥劉麻子 ⑦宋恩子 ⑧唐鐵嘴
⑨常四爺 ⑩巡警 ⑾老林 ⑿老陳
a、①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿
b、①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿
c、①②③/④⑾/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿
d、①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑧
答案：
1、c
2、d
3、c
4、d
5、a
6、①暗示帝國主義侵略勢力滲透的社會現實。
②表現了松二爺的懷舊心理，也諷刺了辛亥革命的不徹底性。
③諷刺了辛亥革命的不徹底性，反映了人民對現實的不滿。
④暗示了茶館主人公的愁苦和對現實的不滿。
7、茶館是觀察社會人生世態的窗口。
8、c
9、b
《茶館》 篇10
學法建議
1957年發表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創作的最高成就。作品以舊
北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷
的刻畫和描寫，反映了清末、民國初年到抗戰勝利后三個不同的時代近50年的
社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗與罪惡，對世人宣告了
舊中國必將走向滅亡的歷史發展的必然趨勢。可以這樣說，《茶館》是老舍以自
己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱
出的一曲挽歌。全劇共三幕，課文節選的是第二幕。
學習本文，宜抓住三點：①抓住全劇的“群像展覽式”結構。一幅卷軸畫的漸
次展開，我們看到的是廣大勞動人民群眾與那個舊時代沖突的一個個側面；②把
握貫穿全劇的中心人物——王利發這個形象的社會意義。王利發這個形象的悲
劇結局反映了！日時代的不合理，揭露了舊制度吃人的本質；③學習本文特有的語
言特色：a，人物語言的個性化；b.語言的幽默風格；c.濃郁的北京地方色彩。
釋疑解難
1.本文在人物形象的塑造上有何特點？
《茶館》的情節結構與中國傳說的戲劇寫法不同，沒有一個完整的情節線索，
也沒有顯在的貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節的發展。每一個在
茶館中出現的人物都有一個自己的故事。這些故事或相互交織，或平行發展，共
同構成了茶館這樣一個大時代的縮影。課文中出場的人物有30多個，他們沒有
特別的主次之分，每個人的臺詞也都不多，他們在茶館中是匆匆過客——李三的
抱怨、巡警的勒索，難民的哀告、逃兵的蠻橫……都表現了帝國主義控制下的軍
閥混戰給人民帶來的深重災難和社會造成的黑暗。而劉麻子、唐鐵嘴等人正是
那個黑暗社會的產物。用一個個“過客”般的形象以及粗線條的經歷來反映那個
病態社會的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個大創新。
2.如何看待王利發這個貫穿全劇的線索性人物？
王利發是茶館的老板，子承父業，更繼承了其父“多說好話，多作揖”的處世
哲學；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應酬，也善于經營，善于改良。像他這
樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產，懸梁的命運。劇本通過這個形
象的刻畫，反映了！日時代、舊制度吃人的本質特征。
典型題例
例1 老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了
一批“小人物”。下列人物分類正確的一項是
①王利發 ②松二爺 ③康順子 ④崔久峰 ⑤吳祥子 ⑥劉麻子 ⑦宋
思子 ⑧唐鐵嘴 ⑨常四爺 ⑩巡警 ⑾老林 ⑿老陳
A.①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿
B.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿
C.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿
D.①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑿
[分析] ①②③⑨屬下層社會的勞動人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反
動統治階級的走狗幫兇；⑥⑧⑾⑿是社會的渣滓。
［解答］ B
例2對下列句子所運用的修辭手法分析不正確的一項是
①你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？
②明天還不定是風是雨呢？
③好家伙，一添就是兩張嘴！
④我忘了姓什么，也忘不了你二位這回事！
⑤可是他那點事業，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不
來！
⑥我要是會開別的，可是還開茶館，我是孫子！
⑦就走吧，還等著真換兩個脆的嗎？
A.③⑦不同；②⑥不同；①④相同。
B.③⑦相同；①②不同；④⑥不同。
C.④⑥相同；①⑦相同；④⑤相同。
D.②④不同；①⑥不同；③⑤不同。
（分析）①借代，反問②暗喻③借代④夸張⑤夸張，比喻⑥暗喻
⑦反問、借代。
（解答）A
【能力層面訓練】
知識掌握
1.下列加點字的注音和字形都正確的一項是
2.對下面加點詞解釋正確的一項
①我這兒正沒有轍呢。（辦法）②唱落子的坤角。（評劇或曲藝）
③你的嘴呀比我的還花哨。（會說話）
④都叫你咂摸透了。（仔細辨別）
⑤我賣萊呀！自食其力，不含糊。（千真萬確，一點不假）
A①③⑤B.②④⑤C.②③④D.①③④
能力提高。
3.對“王利發真像個‘圣之時者也’一句理解正確的一項是
A.王利發像讀書人那樣過分迂腐，缺少變通。
B.王利發像孔子那樣，是一個圣哲之人。
C.王利發像孔夫子一樣，是一個能適應時代和環境變化的人。
D.王利發像古代圣人一樣，是一個明智而有計謀的人。
延伸拓展
4.選出下列判斷不正確的一項
A老舍先生1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。他
的代表作有長篇小說《老張的哲學》、《駱駝祥子入《四世同堂》等。
B.常二爺和松二爺都是清朝時能吃官家錢糧的旗人形象。這兩個形象反
映了中國封建社會的腐朽和沒落。
C.《茶館》中塑造了靠說媒拉纖拐賣人口掙錢的地痞劉麻子等社會渣滓的
形象，表現了當時社會的變態和畸形。
D.竇娥是一個心地善良而又堅強不屈、富有反抗精神的女性。竇娥發誓愿
獨白，給唱詞作了鋪墊說明，與唱詞緊密結合，既實現了她的反抗性格，又推動了
情節的發展，具有強烈的感染力量。
[單元立體檢測] A卷
一、選擇題（每題3分，共24分）
1.下列詞語中字音、字形、釋義全都正確的一項是
2.下列加點的字詞解釋有誤的一項是
A.三十年的工夫你還是找到這兒了。（長期努力實踐）
B.三閭大夫，請你容恕我，我把那惡人鄭詹尹刺殺了。（原諒寬恕）
C.念竇娥葫蘆提當罪蔥，念竇娥身首不完全。（糊涂的意思）
D.王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅移了又移，擺了又擺，以期盡善盡美。
（希望）
3.下列加點詞語使用不正確的一項是
A.只有學生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學啊!
B.你的手段我早明白，只要你能弄錢，你什么都做得出來。
C.聽說她跟那時周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒子。生了第二個，
才過三天，然而周少爺不要她了。
D.果真有毒，倒是我現在所歡迎的。唉，我們的祖國被人出賣了，我真不忍
心活著看見它會遭遇到的悲慘的前途呵。
4.下列句子標點符號使用有誤的一項是
A.周樸園，什么？魯大海？他！我的兒子？
B 二、三學生由后而來，與他們打招呼，出去。
C.告訴不告訴你沒有關系。——我問你，你的意思；忽而軟，忽而硬，究竟
是怎么回事？
D.這是怎么啦？民國好幾年了，怎么還請安？你們不會鞠躬嗎？
5.下列句子中修辭手法與其他句子不同的一句是
A 就走吧，還等著真挨兩個脆的嗎？”
B.好家伙，一添就是兩張嘴！
C.天地也！只合把清濁分辨，可怎么糊突了盜跖、顏淵？
D.啊，電！你這宇宙中最犀利的劍呀！
6下列句子中不是單句的一項是
A.我們知道愛真理，愛正義，抵御強暴，保衛楚國。
B.秦國已經允許割讓的商放之地六百里，不用說，就永遠得不到了。
C.你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。
D.你的來歷我都知道，你從前在哈爾濱包修江橋，故意叫江堤出險，——
7對下列關于元雜劇術語解釋有誤的一項是
A 外,角色名,外末的簡稱,扮演老年男子;凈,角色名,俗稱"花臉";正旦,
角色名,扮演女主角,卜兒,角色名,扮演老婦人.
B 科,戲劇里稱角色的動作,又稱"介";云、道白，指用口語而不是唱的方式
表達內容的用語。
C 《正宮》、《端正好》、《滾繡球》、《快活三》、《耍孩兒》等都是曲牌
名。
D 折，是劇情發展一個較大的段落，相當于多幕劇中的“幕”；“楔子”，放在
開頭，相當于“序幕”；放在折與折之間，相當于“過場”。
8 下列作口不屬于我國十大古典悲劇的一項是
A.元代馬致遠的《漢宮秋》和關漢卿的《竇娥冤》。
B.清代洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》
C.明代馮夢龍的《精忠旗》和孟稱舜的《嬌紅記》
D.元代王實甫的《西廂記》和紀君祥的《趙氏孤兒》
二、填空、簡答問題（前四題每題1分其余每題2分，共12分）
（1）路漫漫其修遠兮， （屈原《離騷》）
（2） ，大巧若拙。（《老子》）
（3） ，不能成方圓。（《孟子》）
（4）無邊落木蕭蕭下， （杜甫《登高》）
（5）《雷雨》是當代著名劇作家 的作品，它是一部杰出的
，是我國 年代優秀的話劇之一，在中國文壇上有深遠
的影響。
（6）從題材看，《屈原》在話劇中屬于 劇。該劇作者 ，寫于
年。作者說：“我是借了屈原的時代 ”。該劇借古諷今，
用以鞭撻 。
（7）著名悲劇《竇娥冤》全名是《 》，作者是 代著名的
戲曲作家 ，他與 齊名，被稱為“ ” 。他的代表作
還有《 》《 》等。
（8）《茶館》的作者是 ，原名 字 。1951年榮獲北
京市人民政府授予的“ ”稱名。我們學過他的 等作品。
三、閱讀
（一）下面節選緊承課文《雷雨》，讀后回答問題（每題3分，共9分）
大海為仆人們擁下，侍萍隨下。臺上只有周樸園、周萍。
周萍 （過意不去地）爸爸。
周樸園 你太莽撞了。
周萍 可是這個人不應該亂侮辱父親的名譽啊。
半晌。
周樸園 哦，（沉吟，忽然）來人！
仆人由中門上。
周樸園 你告訴太太，叫她把魯貴跟四鳳的工錢算清楚，我已經把他們辭
了。
仆人 是，老爺。
周萍 怎么？他們兩個怎么了？
周樸園 你不知道剛才這個工人也姓魯，他就是四鳳的哥哥么？
周萍 （驚）這個人就是四鳳的哥哥？那么，爸爸——
周樸園 （向仆人）跟太太說，叫帳房給魯貴和四鳳多算兩個月的工錢，叫他
們今天就走。去吧。
仆人由飯廳下。
周萍爸爸，不過四鳳同魯貴在家里都很好，很忠誠的。
周樸園 嗯，（呵欠）我很累了，我預備到書房歇一下，你叫他們送一碗濃一
點的普洱茶來。
周萍 是，爸爸。
周樸園 由書房下。
周萍 （嘆一口氣）嗨！（急走向中門。）
1.對文中周萍“過意不去”理解正確的一項是
A.周萍覺得自己行動莽撞，有失體面，給爸爸丟了臉。
B、魯大海居然當面侮辱自己的父親，而自己又沒能適時有效地制止，周萍
感到對不起父親。
C.周萍覺得自己對待魯大海粗暴了，因此，心有歉意，在父親面前不好意
D.周萍覺得就這樣放魯大海走，太便宜了，他準備再追上去。因此，他想征
求一下父親的意見。
2“（驚）這個人就是四鳳的哥哥？那么，爸爸——”周萍這句臺詞語意未盡，破折
號后周萍要表達的意思是
A.抓緊把魯大海趕走，切切不能再猶豫了。
B.能不能先把魯大海趕走，暫且留下四鳳和魯貴。
C.能不能先開除魯大海，四鳳和魯資暫且也不要辭。
D.正好把他們一家三口統統開除，免得惹事生非。
3.從這段臺詞中，可以看出周樸園怎樣的性格為人？下列說法正確的一項是
A.殘忍、冷酷、自私、虛偽，是一個地道的偽君子。
B.冷酷中不乏溫情，憤怒中含有寬容。
C.同情、關心魯家，內疚之情難以言表。
D.奸詐、毒辣、內殘，做事不計較后果。
（二）閱讀《屈原》中的一段文字，完成1——6題。
啊，電！你①這宇宙中最犀利的劍呀！我的長劍是被人拔去了，但是你②，
你③能拔去我有形的長劍，你④不能拔去我無形的長劍呀。電，你⑤這宇宙中的
劍，也正是，我心中的劍。你③劈吧，劈吧，劈吧！把這比鐵還堅固的黑暗，劈開，
劈開，劈開！雖然你⑦劈它如同劈水一樣，你⑧抽掉了，它又合攏了起來，但至少
你⑨能使那光明得到暫時間的一瞬的顯現，哦，那多么燦爛的，多么眩目的光明
呀！
1.對文中的“你”所指代的內容，分析正確的一項是（3分）
A全部指代電 B全部指代反動勢力
C②③④指代反動勢力，①⑤⑥⑦⑧⑨指代電。
D②③④指代反動勢力，①⑤指代有形的長劍，⑥⑦⑧⑨指無形的長劍
2.對文中“有形的長劍”和“無形的長劍”理解正確的一項是（2分）
A.“有形的長劍”指電，“無形的長劍”指雷。
B.“有形的長劍”指雷，“無形的長劍”指電。
C.“有形的長劍”指詩，“無形的長劍”指力量。
D.“有形的長劍”指筆，“無形的長劍”指精神。
3.對文中“比鐵還堅固的黑暗”理解正確的一項是（3分）
A黑暗勢力無比強大，要同黑暗斗爭到底。
B黑暗勢力雖然強大，打破黑暗的力量比鐵還要堅強。
C黑暗勢力比鐵還堅固，黑暗是不可戰勝的。
D不管黑暗勢力多么強大，也沒有鐵堅固，戰勝黑暗是很容易的。
4.對“我心中的劍’理解正確的一項是（3分）
A.心中的悲哀和痛苦；
B.對未來的信念與希望；
C.對光明和未來的追求；
D.心中的憤怒和與黑暗抗爭的意志。
5.對“你劈它如同劈水一樣”理解正確的一項是（3分）
A、說明“劍”的力量微不足道，劈下后無濟于事。
B.說明“劍”的力量強大無比，像劈水一樣輕而易舉。
C.說明黑暗勢力還比較強大，短時間內尚難以取得勝利。
D.說明黑暗勢力已軟弱無力，一下子就能成功地將它劈開。
6.對文中所運用的修辭手法分析正確的一項是（2分）
A 比喻 反復 排比 擬人；B.呼告 擬人 比喻 反復
C.呼告 比喻 排比 擬人；D.比喻 反復 排比 呼告
四、作文（40分）
以談談《雷雨》的戲劇沖突為題寫一篇劇評
【單元立體檢測】B卷
一、選擇題（每題3分，共18分）
1.關心戲劇文學的一些概括，屬于戲劇文學特質的一項是
A.既有演出價值，又有文學價值
B.人物、場景、情節高度集中
C.有尖銳的矛盾沖突
D.有序幕、開端、發展、高潮、結尾
2.學習戲劇及元代雜劇，必須弄清一些通用術語，下面說法有鋁誤的一項是
A.折，是劇情發展的一個較大的段落，相當于現代多幕劇中“幕”；楔子，則
是序幕或過場。宮調是表示聲音高低的，而曲牌則是曲譜，曲子的名稱，如《滾繡
球》等。
B.著名劇作《竇娥冤》是關漢卿的代表之一，劇本的第三折通過竇娥蒙受的
千古奇冤揭露了當時社會上惡人橫行、官吏昏憒和法制黑暗的事實情況；同時，
也歌頌了竇娥的反抗精神。
C.曹禹是我國現代戲劇家，原名萬家寶。名作有《雷雨》、《日出》、《北京
人》、《屈原》、《王昭君》、《蔡文姬》等劇本。
D.序言，也叫序，是一種文體，屬應用文。寫在一部書的前面說明作者寫作
意圖，寫作過程、書的主要內容和精神實質，或說明同這部分內容有關的一些事
情。在表達方式上一篇序言可以議論為主，也可以說明或記敘為主。
3.“我愛楚國，我就不能不愛先生”一句應插入下段的
先生，……那酒有毒。……我真高興！（振作起來）我能夠代替先生，保全了
你的生命，我是多么地幸運啊！[A]……先生，我是一個普通人家的女兒，我受
了你的感化，知道了做人的責任，我始終誠心誠意地服侍著你，因為你就是我們
楚國的柱石。……[B]先生，我經常想照看你的指示，把我的生命獻給祖國。
[C]可我沒有想到，我今天是果然做到了。（漸漸衰弱）我把我這微弱的生命，代
替了你這樣可寶貴的存在。[D]先生，我真是多么地幸運啊！
4.下面幾句中加點的詞作為重音標記，正確的一句是
A.正義的路是崎嶇的路，它只歡迎勇敢的人。
B.老爺問這些閑事干什么？
C.侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。
D、三十年的工夫你還是找到這兒來了。
5、《雷雨》中有（魯侍萍）很自然地走到窗前，關上窗戶，慢慢地走向中門這段舞
臺說明，對其作用理解不當的是
A 顯示魯侍萍謹慎、溫順的性格。 B 暗示人物身份。
C 表明魯侍萍內心的矛盾與痛苦 D 推動情節的發展。
6、《竇娥冤》中一連用了“萇弘化碧”、“望帝啼鵑”、“六月飛雪”、“東海孝婦”四個
古代傳說，對其用意理解最為準確的一項是
A.這四個古代傳說都是冤獄故事，以此襯托竇娥的冤情。
B.表明竇娥只能寄希望于天地為她昭雪，以此顯示對黑暗現實的否定與控
拆，刻畫人物至死不屈的反抗性格。
C.為劇情增添神話色彩，更能吸引、感動觀眾。
D、為竇娥三樁“無頭愿”的—一應驗找出歷史根據，增強故事的真實性。
二、填空、簡答問題
1.寫出下列詩詞名句的下句。（共5分）
①大漠孤煙直， 。
②海上生明日， 。
③忽如一夜春風來， 。
④沉舟側畔千帆過， 。
⑤待到山花爛漫時， 。
2.魯大海那三個代表呢？
周樸園 昨天晚車就回去了。
魯大海 （如夢初醒）那三個沒有骨頭的東西！你們就把礦上的工人們賣?了！哼，你們這些不要臉的董事長，你們的錢這次又靈了。
以上一段臺詞中，abcd四處都運用了代詞，，請將用錯的改過來? 處改為 。
處改為
三、閱讀《逼上梁山》第十八場“野豬林”中的節選，完成交后各題。（共11分）
魯智深：（白）林賢弟，現今當權者無道，壓榨百姓，四路英雄個個摩拳擦掌，
此時不干尚待何時，這叫做官逼民反，不得不反。
林沖：仁兄啊，（唱二簧原板）魯仁兄言語細盤算，造反二字且慢言，雖然刺配
邊州遠，英雄立志可撐天。但愿到滄洲觀看事變，見機而行又何難。
魯智深：（接唱）林賢弟主意也太差，灑家言來聽根芽：高休專權太狠毒，壓榨
百姓無力掙扎，四路英雄勢力大，宋室的江山一定倒塌，今日的天下是誰家天下！
勸賢弟把此事他細說查。
林沖：（白）仁兄之意小弟盡知。我想滄洲乃邊防重地，將來金人南犯，定可
興起大事。小弟還到滄洲觀看情形，再作計較。
1.下列詞語解釋有誤的一項是（2分）
A.摩拳擦掌：成語，形容戰斗或勞動前精神振奮，躍躍欲試的樣子。
B.見機而行：看到適當的時機就立即行動，有靈活處理的意思。
C.灑家：早期白話中出家當和尚的人謙稱自己。
D.刺配：古代在犯人臉上刺字，并發配到邊遠地方。
2.對劃線句理解分析正確的一項是（3分）
A.“官逼民反，不得不反”是勸說林沖造反，對當權者不要抱有幻想和希望。
B.“官逼民反，不得不反”說明魯智深趁四路英雄的勢力來造反。
C、“官逼民反”是就高休欺壓林沖，逼迫林沖造反而言。
D.“官逼民反，不得不反”是高休專權狠毒，并沒有涉及到宋王朝最高統治
者。
3.對林沖性格分析正確的一項是（3分）
A.林沖反對魯智深造反，希望他也到滄洲去建功立業。
B.林沖看不清高球專權狠毒的一面，對高休還抱幻想。
C.林沖說：“英雄立志可撐天”，說明林沖也想奪取天下，統治天下。
D.林沖對宋王朝統治者還抱有幻想，希望到滄州之后興起大事，建功立業。
4.對魯智深性格分析有誤的一項是（3分）
A.魯智深清醒地認識到當權者無道，決心造反。
B.魯智深說林沖“主意也太差”，但他仍然護送林沖到滄州，說明他重哥們
義氣而放棄原則。
C.魯智深把矛頭直接宋室江山，說明他堅決徹底地反抗統治者。
D.魯智深對宋室江山認識到當權者無道，決心造反。
四、作文（60分）
你校中學生業余話劇團計劃把魯迅先生的短篇小說《藥》改編成四幕話劇，
為此，須首先招聘數名編劇，請你以“校學生業余話劇團”的名義，擬寫一份
招聘啟示。（20分）
要求：1.注意啟事的格式
2.語言要簡練、明了，不得超過二百字。
假如你有幸應聘做了編劇，具體負責第三幕（由原作第三部分改編，主要內
容是茶客在茶館談“藥”）的撰寫，請將這一部分改寫成戲劇。（40分）
注意：1.開始的舞臺說明要對時間、布景、人物服裝等必要內容做簡要交
待。
2.正文中的舞臺說明要對人物的關鍵動作及人物上下場做必要說明。
3.人物的對白要富于個性化、動作性且上口、動聽
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《茶館》 篇11
教學目的：
1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發等人的形象。
3.品味正確、生動、幽默而富于個性化的語言。
教學重點：戲劇沖突和人物形象。
教學難點 ：個性化的語言。
教學課時：2課時。
教學方法：導讀法。
教學過程 ：
第一課時
一.教學導入 ：
《藥》中的茶客→中國的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會的茶館的命運。
二.戲劇作者和他的作品：
老舍（1899~1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面取得了卓越成就；一生寫下見多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近 20部譯著等。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍出生在北京一個貧民家庭里，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習寫詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作。1946年與曹禺赴美講學，寫完了 100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國，曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。 1951年獲“人民藝術家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。他的其他重要作品還有長篇小說《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。
三.第一、三幕劇情簡介
第一幕：1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！” 這表明了當時政治的黑暗。
第三幕：抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
四.漢字詞語積累：
1.下列加點字的注音不完全正確的一項是（ C ）
A.戊戌（xu） 沏茶(qi） 嗜好（shi）B.搭訕（shan）坤角（kun）淘汰（tai）
c.茶盅（zhong) 造孽（nie) 縲紲（shi） D.咂摸（za） 神龕（kan) 痞子（pi)
2.下列沒有錯別字的一項是（ B ）
A.割據 掌腰 老氣橫秋 B.抱怨 舒服 碩果僅存
C.寒酸 麻煩 兵慌馬亂 D.津帖 鞠躬 盡善盡美
3.對下列加點詞語的解釋，不正確的一項是( A )
A.王利發真像個“圣之時者也”（圣人那個時代的人）
B.我賣菜呢！自食其力，不含糊（千真萬確）
C.都叫你咂摸透了。（反復研究）
D.你的嘴呀比我的還花哨（能說會道）
五.理清戲劇沖突脈絡：
課文分為十節：
第1節：開頭—“忿忿地往后走”，寫李三的抱怨。
第2節：“栓子的媽，他歲數大了點”—“我給三爺拿菜錢去”，寫妻子的埋怨。
第3節：“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”，寫打發難民。
第4節：“怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風是雨呢”，寫軍警的敲詐。
第5節：“您慢走”—“報童追唐鐵嘴下”，寫超級騙子唐鐵嘴。
第6節：“自言自語”—“同松二爺下”，寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。
第7節：“這小子”—“同宋恩子下”，寫“混世魔王”的敲詐。
第8節：“劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現大洋”，寫劉麻子的生意。
第9節：“王利發和催九峰由后面慢慢走來”—“我只會念經，不會干別的”，寫催九峰的絕望。
第10節：“宋恩子、吳祥子又回來了”—結束，寫“逃兵”的下場。
六.從王利發的語言看他的性格：
①“喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？……All right?”
（提示：既表現了當時社會經濟的蕭條，這表現了王利發自私的一面，從自己利益出發不“長工資”。）
②“您等等，……我感恩不盡！”
（提示：這表現了他委曲求全而又處世圓滑的一面。）
③“福氣不小！……我準給你留著！”
（提示：這表現了他順應奉承，卻又不上當的處世技巧，真是處世絕招。）
④“這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！”
（提示：這表現了他對自己處境的愁苦，對現實的不滿和憤恨。）
⑤“我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！”
（對不同的人采用不同的接待方式，此為處世精明之處。）
⑥“常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！”
（為別人排解麻煩，這是他善良的一面。）
⑦“咱們可把話說開了，從今以后，你不能再在之這兒作你的生意，這兒現在改了良，文明啦！”
（提示：精明干練，謹小慎微。）
⑧“好吧，我慢慢給你打聽著！你看，十多年前那回事，我到今天還沒忘，想起來心里就不痛快！”
（提示：想把別人支開，因為有兩張嘴吃飯，這又是自私的表現。）
⑨“那么，你幾不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴？”
（提示：這并不表明他有了覺悟，見人說人話，見鬼說鬼話，這表現了他深諳處世之道。）
七.歸納王利發的形象：
王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
八.布置作業 ：
課后練習一。
第二課時
一.檢驗課后練習一完成情況：重點品味王利發的性格。
二.分析其他人物形象：
1.常四爺的形象：
①常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。
②個性語言：
“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”
“瞧著給，該給多少給多少！”
“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”
“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”
“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”
2.松二爺的形象：
①松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。
②個性語言：
“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”
“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”
“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”
3.劉麻子、唐鐵嘴等，這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。
“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？”（唐鐵嘴）
“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個錢呢！”（唐鐵嘴）
“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”（劉麻子）
“你個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？”（劉麻子）
4.崔久峰：
“以天下為己任”的革命者——“中國非亡國不可”的失敗主義者。
5.吳祥子、宋恩子：
順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。
三.從戲劇語言看時代：
下面戲劇語言反映的是怎樣的時代？
①“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。
②“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。
③大兵：屌！誰要鈔票？要現大洋！——通貨膨脹。
④“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民時代。
⑤“現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！”——官僚生活腐化墮落。
四.討論：從《茶館》看茶園——精神文明建設之我見
引導學生以審視的眼光看待現實生活中的“茶館文化”。
五.課外活動：分小組扮演一段《茶館》中的戲劇情節，評比出最好的一組。
（有條件的時候組織）
六.作業 布置：
1.課后練習二。
2.印刷資料《同步訓練14》。
七.教學后記：
[1]
《茶館》 篇12
第一部分：
1.注意下列加點字的讀音：（4分）
趿拉（ ） 珍饈（ ） 戊戌（ ） 裕泰（ ）
2.填空：（4分）
⑴老舍原名 ，字舍予，代表作有小說 等。被譽為“人民藝術家”。
⑵文中的龐太監是一個 的人，王利發是一個 的人。
3.課文最后寫茶客的一句話“將！你完啦！”有何含義？（3分）
4.讀下面語段，在橫線上補寫一個與劃波浪線的句子句式相同、語意連貫的句子。（2004年寧德試題）（3分）
善思則能“從無字句處讀書”。
讀沙漠，讀出了它坦蕩豪放的胸懷；讀太陽，讀出了它普照萬物的無私；
5.閱讀下列四則文字材料，就你感受最深的一點寫一句話。（2004年泉州試題）（3分）
①我國16%以上的青少年有心理不健康問題，非常叛逆的“十五歲現象”呈上升和提前趨勢。
②“中國關心下一代身心健康工程”于2004年5月31日在北京正式啟動。
③一位著名學者在自述中寫道：“在家鄉，我在母親的教訓下住了九年，受了她極大、極深的影響……如果我學得一絲一毫好脾氣，如果我學得一點點待人待物的和氣，如果我能寬容人、體諒人，我都得感謝我的慈母。”
④社論《父母亦師》、評論《和孩子交朋友》。
6.根據下面的情境為林靜設計一段對話。（2004年潛江試題）（3分）
6月5日“世界環境日”這天，林靜同學被評為學校“環境小天使”。市電視臺記者來采訪她，問：“林靜同學，祝賀你獲得學校‘環境小天使’這樣一個美譽。此時，你有什么感想？以后打算怎么做？”林靜說：“ 。”
7.下邊的病句是從近年來的書報上摘錄的，請任選兩句加以修改。（2004年威海試題）（4分）
①中國人民是贊同成立聯合國的首批國家之一。（1995年9月5日《人民日報》）
②晉文公當上了晉國國君后，發展生產，整頓政治，訓練軍隊，成為北方一大強國。（高中歷史教科書《中國古代史》第19頁）
③因此，為了您的人身安全，請勿用左手啟動家電，以防萬無一失。（1997年2月28日《今晚報》）
④他們坐在一張桌子的半徑兩端，不偏不倚面對著面。（1996年4月5日《羊城晚報》）
⑴
⑵
第二部分：
（一）
〔鄉婦拉著個十來歲的小妞進來。小妞的頭上插著一根草標。李三本想不許她們往前走，可是心中一難過，沒管。她們倆慢慢地往里走。茶客們忽然都停止說笑，看著她們。
小 妞 （走到屋子中間，立住）媽，我餓！我餓！
〔鄉婦呆視著小妞，忽然腿一軟，坐在地上，掩面低泣。
秦仲義 （對王利發）轟出去！
王利發 是！出去吧，這里坐不住！
鄉 婦 哪位行行好？要這個孩子，二兩銀子！
常四爺 李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！
李 三 是啦！（過去對鄉婦）起來，門口等著去，我給你們端面來！
鄉 婦 （立起，抹淚往外走，好像忘了孩子；走了兩步，又轉回身走，摟住小妞吻她）寶貝！寶貝！
王利發 快著點吧！
〔鄉婦、小妞走出去。李三隨后端出兩碗面去。
王利發 （過來）常四爺，您是積德行好，賞給她們面吃！可是，我告訴您：這路事兒太多，太多了！誰也管不了！（對秦仲義）二爺，您看我說的對不對？
8.用簡潔的語言概括這一情節的內容。（3分）
9.這一現象反映了怎樣的社會現實？（3分）
10.文中人物對待母女倆的不同態度分別反映了他們怎樣的身份和性格特征？（4分）
秦仲義：
常四爺：
王利發：
李三：
（二）
他要感謝那只手
⑴感恩節的前夕，美國芝加哥的一家報紙編輯部向一位小學女教師約稿，希望得到一些家境貧寒的孩子畫的圖畫，圖畫的內容是：他想感謝的東西。
⑵孩子們高興地在白紙上描畫起來。女教師猜想這些貧民區的孩子們想要感謝的東西是很少的，可能大多數孩子會畫上餐桌上的火雞或冰淇淋等。
⑶當小道格拉斯交上他的畫時，她吃了一驚，他畫的是一只手。
⑷是誰的手?這個抽象的表現使她迷惑不解。孩子們也紛紛猜測。一個說：“這準是上帝的手。”另一個說：“是農夫的手，因為農夫喂了火雞。”
⑸女教師走到小道格拉斯——一個皮膚棕黑色、又瘦又小，頭發卷曲的孩子桌前，彎腰低頭問他：“能告訴我你畫的是誰的手嗎？”
⑹這是你的手 老師 孩子小聲答道
⑺她回想起來了，在放學后，她常常拉著他粘乎乎的小手，送這個孩子走一段。他家很窮，父親常喝酒，母親體弱多病，沒工作，小道格拉斯破舊的衣服總臟兮兮的。當然，她也常拉別的孩子的手。可這只老師的手對小道格拉斯卻有非凡的意義，他要感謝這只手。
⑻我們每個人都有要感謝的，其中 有物質上的給予， 也包括精神的支持，諸如得到了自信和機會。對很多給予者來說，也許，這種給予是微不足道的，可它的作用卻常常難以估量。因此，我們每個人都應盡自己的所能，給予別人。
11、為第⑹段加標點。（2分）
這是你的手 老師 孩子小聲答道
12、第⑸段對小道格拉斯運用了 描寫。（2分）
13、第⑺自然段中說：“可這只老師的手對小道格拉斯卻有非凡的意義”，這里的“非凡的意義”指的是什么？（3分）
14、在第⑻自然段橫線處填上恰當的關聯詞語。（2分）
15、從下文看，第⑷自然段運用的寫作手法是 。（2分）
16、從全文看，第⑺自然段的記敘順序是 ；第⑻自然段的作用是 。（3分）
17、下列分析不正確的一項是（ ）（2分）
a、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去，讓我們在感嘆之余深深沉思：那些家境貧寒的孩子，之所以畫餐桌上的火雞或冰淇淋等，是因為腐朽的資本主義制度造成懸殊的貧富差異。
b、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去，讓我們在感嘆之余深深沉思：在別人需要時，我們是否伸出過自己溫暖的手幫助過他們呢？
c、這篇文章給我們這樣的啟示：我們以愛心去關懷別人，并且回報別人的關懷，那我們的世界就會充滿陽光。
d、這篇文章給我們這樣的啟示：我們的付出對我們而言也許不值一提，甚至有時是不經意的，但對那些需要的人來說，則是嚴冬里的一盆炭火，酷暑里的一杯冰茶。
第三部分：片斷寫作練習（50分）
讀一讀《茶館》這部戲劇，或者看一看這部電影，就其中某一人物，說說你對他（她）的理解。
《茶館》 篇13
教學目標：1、揣摩個性化的人物語言，把握人物性格。
2、在把握人物性格的基礎上了解戲劇主題。
教學重難點：把握人物形象，了解戲劇主題。
教學方法：多媒體輔助教學。
教學過程：
一、導語：
歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇。并且隨著時間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一。現在據《茶館》發表演出的時間已經將近50年了。但它仍然能帶給我們極高的藝術享受。前幾天，我們已經欣賞了電影《茶館》，今天，讓我們繼續走進《茶館》，去領略它的藝術魅力。
（投影顯示課題）
二、學生表演《茶館》片段。·
（投影顯示表演者姓名）
三、人物形象分析：
《茶館》中出現的人物眾多，前后三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節課我們主要分析一下課文節選部分出現或涉及到的一些重要人物，包括：王利發、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。
（投影顯示八位人物姓名，點擊王利發人名進入相關鏈接）
（一）、王利發。
1、對不同人采取不同態度。
（1）、對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”
對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現他自私。
（2）、對大兵、警察、特務：“您圣明。”“你多給美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是*得住的人！”
對他們的態度則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。
（3）、對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”
對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現王利發的精于處世。
2、善于經營，不斷改良。
“all right？”“yes，也有這么一說！”
體現王利發言語上的改良。
“西直門的德泰，……全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著，……”
“大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”
通過王淑芬和常四爺之口表現王利發善于改良，是茶館業中的佼佼者。
3、對現實不滿，含蓄表達：
“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”
表現王利發的膽小怕事。
總結：王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
（二）常四爺。
1、“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”
表現常四爺的自食其力，樂于助人。
2、“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”
表現常四爺的愛國、敢作敢為。
3、“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發財！”
表現常四爺的正直、倔強。
總結：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。
（三）松二爺。
1、“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”
表現松二爺的游手好閑、懶散無能，不愿自食其力。
2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”
表現松二爺的膽小怕事。
總結：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。
（四）秦二爺。
民族資本家。一心實業救國，最終破產。
（五）劉麻子。
*說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。
（六）唐鐵嘴。
“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”
算命看相的江湖騙子。無恥。
（七）宋恩子、吳祥子。
1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現大洋？”“別動！君子一言：把現大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”
表現宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。
2、“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”
四、戲劇主題分析：
在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應該不僅僅是將這些人物展示給我們看，他應該另有深意。先來聽聽劇中人物自己的話吧！（點擊王利發、常四爺、唐鐵嘴人名觀看相關影片）也許，我們能從不同人物的不同結局中找到答案。這八個人，可以簡單地分個類，上面四個，可以歸入好人的范疇，下面四個，則應歸入壞人的范疇。王利發懸梁自盡，常四爺落魄一生，松二爺慘遭餓死，秦二爺最終破產。好人遭了殃！劉麻子等人卻在這個社會中如魚得水，壞人猖狂無比！為什么會出現這樣的情況？我們常說“邪不壓正”，可在《茶館》中，邪卻確確實實地壓住了正，這其中的根源何在？看來老舍先生批判的矛頭已經不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實際上是整個舊時代的黑暗。
《茶館》展現了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年、抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的guo民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。
在《茶館》中，不管是哪個時代，我們看到的始終是漆黑一片，難道就沒有一點希望了嗎？戲劇中是否給了我們希望？ 明確：希望在于以康大力為代表的西山八路！
五、結束語、課后作業：
秦二爺走了，常四爺走了，王利發也走了，我們這堂課也該結束了。給大家布置個課后作業：比較《雷雨》、《茶館》的戲劇結構及矛盾沖突 。同學們再見！
《茶館》 篇14
教學目標
1. 能正確朗讀課文，了解作者用詞的準確。
2. 默讀課文第2節，并能復述“燙干絲“的過程。
3. 了解揚州茶館的特點，感受喝茶那種平民化的趣味，并引導學生去了解更多的中國小吃文化。
教學難點：
體會作者用詞的準確，并能學習用詞的準確性。
教學重點：
復述“燙干絲”的過程。
教學過程：
一. 揭示課題
1. 板書：茶館
2. 交流：你有沒有去過茶館？吃過什么茶點？
3. 板書：揚州
師述：揚州是我國的一座歷史名城，山靈水秀，而揚州最的就是茶館。
4. 齊讀課題。
5.今天我們來一起學習我國的散文大師——朱自清先生的文章，從他樸實的語言中，去感受揚州茶館那獨特的風俗文化，并走進揚州茶館去看一看，品一品。
二. 介紹作者（出示多媒體）
三.自讀課文，了解課文內容
1.自讀課文，思考：揚州茶館的特色是什么？
板書：吃的花樣最多
2.再讀課文，列出文中揚州茶館的茶食名稱。
3.交流。
4.在那么多的特色茶食中，你最感興趣的是哪一種茶食？
5.學生自行準備，然后交流。
四.語言實踐和課外延伸。
1.咱們班有的同學來自河南，有的來自四川，還有其他的地方，每個地方都有各自的特色小吃，請這些小朋友來介紹一下？
（喚起學生對生活的回憶和觀察，并用語言進行表達）
2. 你還知道哪些中國有名的特色小點？向同學們介紹一種你喜歡的小吃。
《茶館》 篇15
【課內四基達標】1.給下列加點字注音。疙瘩( )( ) 甭( ) 搭訕( ) 咂摸( )神龕( ) 戊戌( ) 庚子( ) 盅 ( )2.選出標點符號正確的一項( )a.魯侍萍 (大哭)這真是一群強盜！(走至周萍面前)你是萍——憑……憑什么打我的兒子？b.魯大海 (看合同)什么？(慢慢地)他們三個人簽了字？(伸手去拿，想仔細看一看)他們不告訴我，自己就簽了字了？c.魯侍萍 我是你的……你打的這個人的媽。d.常四爺 是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句“大清國要完。”叫您二位給抓了走，坐了一年多的牢！3.按照不同的標準，戲劇可分為不同種類：按 可分為話劇、歌劇、舞劇；根據其場次的多少可分為 、 ；按 可分為歷史劇、現代劇；根據內容的性質可分為 、 、 。4.下列句子中加點詞語用法不正確的一項是( )a.王利發老氣橫秋地從后面進來。b.唐鐵嘴搭訕著往外走。c.宋恩子右手慢慢地咂摸著桌子，突然說：“你想對了！”d.革命有什么用呢，不過是自誤誤人而已！唉！現在我只能修持，懺悔！ 【能力素質提高】語段分析下面是《茶館》第一幕中幾個片斷，閱讀后答題。(一)〔唐鐵嘴踏拉著鞋，身穿一件極長極臟的大布衫，耳上夾著幾張小紙片，進來。王利發 唐先生，你外邊溜溜吧！唐鐵嘴 (慘笑)王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給你相相面吧！手相奉送，不取分文！(不容分說，接過王利發的手來)今年是光緒二十四年，戊戌。你貴庚是……王利發 (奪回手去)算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！我告訴你，你要是戒不了大煙，就永遠交不了好運！這是我的相法，比你的更靈驗！(二)〔松二爺和常四爺都提著鳥籠進來。他們先把鳥籠子掛好，找地方坐下。松二爺 好像又有事兒？常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？〔二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺的話。二德子 (湊過去)你這是對誰甩閑話呢？常四爺 (不肯示弱)你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺 (打量了二德子一番)我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐不喝一碗，我們也都是外場人。二德子 你管我當差不當差呢！常四爺 要攔威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你！(要動手)(三)馬五爺 (并未立起)二德子，你威風啊！二德子 (四下掃視，看到馬五爺)喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！(過去請安)馬五爺 有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子 口庶！您說的對，我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候了！(往后面走去)常四爺 (湊過來，要對馬五爺發牢騷)這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺 (立起來)我還有事，再見！(走出去)常四爺 (對王利發)邪！這倒是個怪人！王利發 您不知道這是馬五爺嗎？怪不得您也得罪了他！常四爺 我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！(四)〔纖手［注］劉麻子領著康六進來，找了個座兒。劉麻子 說說吧，十兩銀子行不行？你說干脆的！我忙，沒工夫專伺候你！康 六 劉爺！十五歲的大姑娘，就值十兩銀子嗎？劉麻子 有女兒，你可養活不起，這怪誰呢？康 六 宮里當差的誰要個鄉下丫頭呢？劉麻子 那不是你女兒的命好嗎？康 六 誰呢？劉麻子 龐總官！你也聽說過龐總官吧？伺候著太后，紅的不得了，連家里打醋的瓶子都是瑪瑙作的！康 六 劉大爺，把女兒給太監作老婆，我怎么對得起人呢？［注］ 纖手：舊時給人介紹買賣的人。5.請結合上面四個片斷分析《茶館》主要矛盾沖突。6.對片斷(二)中三個人物性格特點分析不當的是( )a.松二爺膽小怕事，說話嘮叨。b.常四爺為人正直，愛打抱不平，有勞動人民樸素的愛國熱情和反抗意識。c.二德子強橫霸道，恃強凌弱，是封建反動勢力的鷹犬和爪牙。d.據劇本人物介紹，常四爺和松二爺都是“三十來歲”。從對話中可知，他們兩人都是像秋瑾(《藥》中夏瑜)那樣的革命者。7.從片斷(三)可以看出，馬五爺不是一般人物，也只有三句臺詞。他一句“你威風啊！”就震攝住了囂張狂傲的二德子，使之唯唯而退。常四爺說他是個“怪人”，王利發又說常四爺“得罪了他”。這是因為(指出解說不當的一項)( )a.他是長輩，在地方上德高望重，說話在理，所以二德子服他。b.他是地方一霸，像二德子這樣的打手也怕他三分。c.他有洋人撐腰。他不搭理常四爺，揚長而去，就是因為常四爺說了洋人的壞話，被他聽見，敢說“得罪了他。”d.他教訓二德子的話是虛偽的，只為在公眾場合冠冕堂皇。實際上他對常四爺這樣不滿洋人的人懷恨在心。 參考答案【課內四基達標】1.gēda béng shàn zā kān wù gēng zhōng 2.b 3.表現形式 多幕劇 獨幕劇 題材 悲劇 喜劇 正劇 4.c【能力素質提高】語段分析5.上述片段涉及唐鐵嘴與王利發的矛盾，二德子與常四爺、劉麻子與康六的矛盾，造成這些矛盾的根源是人民與舊社會的矛盾。人民與舊社會的矛盾是主要矛盾沖突。 6.d 7.a