《茶館》閱讀答案（精選14篇）

《茶館》閱讀答案 篇1

　　《茶館》是現代文學家老舍于1956年創作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。小編在此整理了《茶館》閱讀答案，希望能幫助到您。

　　茶館

　　小牛兒攙著龐太監走進來，小牛兒提著水煙袋。

　　龐太監 喲!秦二爺!

　　秦仲義 龐老爺!這兩天您心里安頓了吧?

　　龐太監 那還用說嗎?天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬!告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!

　　秦仲義 我早就知道!

　　[茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。

　　龐太監 您聰明，二爺，要不然您怎么發財呢!

　　秦仲義 我那點財產，不值一提!

　　龐太監 太客氣了嗎!您看，全北京城誰不知道秦二爺!您比做官的還厲

　　害呢!聽說呀，好些財主都講維新!

　　秦仲義 不能那么說，我那點威風在您面前可就施展不出來了!哈哈哈!

　　龐太監 說得好，咱們就八仙過海，各顯其能嗎!哈哈哈!

　　秦仲義 改天過去給您請安，再見!(下)

　　龐太監 (自言自語)哼，憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了!(問王利發)劉麻子在這兒哪?

　　王利發 總管，您里邊歇著吧!……

　　《茶館》閱讀題目：

　　8、如果請你用一個短語來概括這個選段的內容，你會用 。

　　9、品讀畫線句，想象一下龐太監說這句話時的神態，并用一兩個詞語概括出來。

　　10、請分析在這場對話中，秦仲義的臺詞所反映的這個人物的性格特點。

　　《茶館》參考答案：

　　8、秦龐交鋒(意思正確即可)

　　9、盛氣凌人;有恃無恐(詞語可不同，概括準確即可)

　　10、不卑不亢、針鋒相對。

《茶館》閱讀答案 篇2

　　在準備閱讀圖復習的時候，可以通過做一些閱讀題來提高做題效率。以下是小編給你推薦的川茶與成都茶館閱讀題及參考答案，希望對你有幫助!

《川茶與成都茶館》閱讀原文

　　西方人喜歡飲咖啡，中國人則愛飲茶，男女老少都如此。中國素有茶之故鄉的美稱，而四川卻是我國最早栽培茶樹、焙制茶葉和飲茶的地區之一，四川茶文化歷史悠久。

　　四川人好飲茶，茶館遍布全川，各地自有特色。其中，特別是成都茶館風情獨具，飲譽海外。素有“四川茶館甲天下，成都茶館甲四川”的說法。成都乃至四川茶館源于何時?現已無從考證。但成都茶館歷來十分興旺。由于成都優越的自然地理環境和氣候條件，特別是都江堰的自流灌溉，自古以來農活就比其他地方少了很多，從而養育出成都人悠閑的品性，“坐茶館”也就成了成都人的一種嗜好。

　　成都茶館之所以引人注目，不在于它的茶藝而在于它的數量多、服務技巧嫻熟、態度和氣周到以及它所體現的社會功能。

　　成都茶館不講究茶藝，但卻瀟灑舒適。一般茶館當街設桌，多為竹椅矮桌，明亮寬敞，干凈簡樸。茶具為三大件，即荼蓋、茶碗和茶船。一般成都人喜歡茉莉花茶，只要沒事，便去茶館一坐，二鄧腿一蹺，蓋碗茶一泡，便悠閑自得地品起茶來。茶館還供應開水、熱水、茶食。稍大的茶館還設書場，可觀賞川劇、清音、揚琴、竹琴及木偶戲等曲藝演出，如解放前的錦春茶社、協記茶社、新世界茶廳即如此。有名的大茶館則用紫銅茶壺、錫杯托、景瓷蓋碗，好么師(茶博士)樣樣皆精，如解放前的華華茶廳、濯江茶社，現在的杜甫草堂茶館還保留著這種風情。成都茶館講究待客態度，行荼技巧。成都茶館的一般行茶師傅都有一手絕活。

　　成都茶館還具有“信息交流、會社聯誼、民間法庭、民間文化活動及經濟交易”等社會功能。成都茶館的第一功能便是“擺龍門陣”“吹殼子”，不論老友新知，在茶館里一坐就可侃上半天，大家互相交流各種新聞和信息，以獲得精神上的滿足。同時成都茶館還是舊社會“袍哥[注]們”談公事的地方，也是各行各業聚會的場所，具有“民間會社聯誼站”的功能。成都茶館還是民間肆里糾紛的“斷案”場所，又具有民間法庭的作用。茶館還是文人吟詩、作畫、談心、聚會甚至演出的場所。在成都，許多民間生意買賣也在茶館里進行。許多社會交往、社會信息都在茶館里交流，這里成了新聞的傳播地。別看四川交通閉塞，信息不通，只要茶館一坐，天下大事就了然于胸，坐茶館也算是彌補信息閉塞的一種方式罷。在古代中國還有這種說法：“天下未亂蜀先亂，天下已治蜀后治。”其中，茶館的功能恐怕不能忽略。由于得天獨厚旱澇保收的地理條件，“天府之國”物產豐富，家給人足，身安逸樂。在茶館里度過光陰，陶冶身心，交朋會友，縱論天下大事已經成了成都人乃至四川人的一種生活習慣。許多人無事，清早起來，往茶館一坐，就是一天，這種“玩”法，普天下可能再也找不到幾處。

　　[注]袍哥：解放前四川的一個封建會道門組織。

《川茶與成都茶館》閱讀題目

　　1.為什么“坐茶館”會成為成都人的一種嗜好?_F面闡述不恰當的一項是( 　)

　　A.成都茶館風情獨具，飲譽海外;而且茶館還具有多種功能，不論老友新知，在茶館里一坐就可以侃上半天，交流新聞和信息，以獲得精神上的滿足。

　　B.成都優越的自然地理環境和氣候條件，特別是都江堰的自流灌溉，自古以來農活就少，從而養育出了成都人悠閑的品性。

　　C.四川自古號稱“天府之國”，物產豐富，家給人足，自然身安逸樂，在茶館品茶就成了一種很好的休閑方式。

　　D.在茶館里度過光陰，陶冶身心，交朋會友，縱論天下大事，已經成了成都人的一種生活習慣。

　　2.成都茶館“風情獨具”表現在哪些地方?下面敘述不屬于“風情獨具”的一項是(　 )

　　A.成都茶館不講究茶藝，但卻瀟灑舒適。一般茶館當街設桌，多為竹椅矮桌，明亮寬敞，干凈簡樸。

　　B.茶館供應開水、熱水、茶食。稍大的茶館還設書場，可觀賞川劇、清音、揚琴、竹琴及木偶戲等曲藝演出。

　　C.成都茶館不在于它的茶藝而在于它的數量多、服務技巧嫻熟、態度和氣周到以及它所體現的社會功能。

　　D.有名的大茶館則用紫銅茶壺、錫杯托、景瓷蓋碗，好么師(茶博士)樣樣皆精，行茶師傅都有一手絕活。

　　3.“在古代中國還有這種說法：'天下未亂蜀先亂，天下已治蜀后治。'其中，茶館的功能恐怕不能忽略。-F面所述解放前成都茶館的各種社會功能中，與“天下未亂蜀先亂，天下已治蜀后治”關系不大的一項是( 　)

　　A.成都茶館第一功能便是“擺龍門陣”“吹殼子”，不論老友新知，在茶館里互相交流各種新聞和信息，以獲得精神上的滿足。

　　B.成都茶館是舊社會“袍哥們”談公事的地方，也是各行各業聚會的場所，具有“民間會社聯誼站”的功能。成都茶館還是民間肆里糾紛的“斷案”場所，具有民間法庭的作用。

　　C.成都茶館是文人吟詩、作畫、談心、聚會甚至演出的場所。在成都，許多民間生意買賣也在茶館里進行。

　　D.成都茶館成了新聞的傳播地，許多社會交往、社會信息都在茶館里交流，只要到茶館一坐，天下大事就了然于胸，坐茶館也算是彌補信息閉塞的一種方式罷。

《川茶與成都茶館》閱讀答案

　　1.D

　　2.C

　　3.C

《茶館》閱讀答案 篇3

　　一、學習要點

　　（一）作者簡介

　　老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿族人，我國現代最著名的小說家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風格獨特。代表饔諧て�小说《聥哉祥子≠E⒅釁�小说�對卵藍�≠E⒕綾盡恫韞蕁返取?br>

　　他的戲劇創作有兩次高潮。第一次是抗戰爆發以后。抗戰八年，他先后寫下《殘霧》《國家至上》(與宋之的合作)《張自忠》《大地龍蛇》等十幾個劇本，弘揚愛國精神，歌頌愛國將領，鞭撻社會的丑惡，宣傳抗日救國等，為抗戰文藝做出了重要貢獻。第二次高潮是全國解放以后。主要作品有《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《西望長安》等，以極大的熱情歌頌解放后的新中國，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，《茶館》是藝術成就最高的一部，也最能體現他的創作風格。1951年，老舍被授予“人民藝術家”的光榮稱號。

　　（二）課文分析

　　1.《茶館》劇情

　　《茶館》是老舍先生于1957年創作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲寫一個時代，真實而生動地表現了“葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗戰勝利后的guo民黨政府。

　　第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現實。

　　課文選的是《茶館》的第二幕，寫的是民國初年軍閥混戰時期，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經通過自己的切身經驗，直感到中國上層統治形式的更替并未使社會發生任何本質的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現象。

　　第三幕寫抗戰勝利之后，guo民黨統治時期的生活面貌。這時的裕泰茶館已經破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監獄里蒸窩窩頭，因為“現今就是獄里人多”，惡勢力卻異常活躍，橫行霸道。結果是茶館被霸占，王利發自殺。

　　2.主要人物形象

　　王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應酬，對不同的人采取不同的態度。比如對李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會為了他們而損害自己的利益。對巡警、特務則不同，他明知是敲詐，卻巧于應付，不敢表示一點不滿。對劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。但在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”時，他說：“這個年月還值得感謝!”蘊含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。

　　常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣*賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

　　松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

　　劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

　　3.劇本結構

　　作者以高度概括的藝術手法，通過茶館這個窗口，在三幕戲中分別截取了三個時代的橫斷面，廣泛地展現了整個社會面貌。“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會”。作品不拘泥于一人一事為主線的傳統結構法，不追求完整的故事，而是用無數張人物速寫組成的幾十幅時代的剪影，形成一個個戲劇片斷，把它們巧妙地編織起來，從而廣泛地反映社會風貌，表現時代特征和社會心理。這里有太監買老婆之類的血腥買賣；有流氓打手的尋釁敲詐，有特務暗探的搜捕無辜……一幅幅生活畫面，呈現出舊時代病態的社會橫斷面。《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結構，它展覽了七十多個形形色色的人物的生活風貌和性格特點，揭示了社會的一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動。每個人都帶有自己的過去，成為一條獨立的故事線。又在“葬送三個時代”的主題制約下，產生了相互之間的內在聯系，從而構成了“形散而神不散”的獨特而又完整的藝術結構。

　　4.語言特色

　　老舍是當代語言藝術大師，劇中出場的幾十個人物，哪怕有的只講了三五句話，也寫得性格鮮明，栩栩如生。

　　（1）個性化：王利發的語言謙恭，周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺的語言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾*詐，傲慢無理，具有老牌特務的特點。

　　（2）幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時，表面看滑稽可笑，但仔細琢磨卻又蘊含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實際上卻蘊含著對動蕩時局的強烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。

　　二、能力訓練、檢測

　　1.給下列紅色字注音

　　神龕（　 ）　 嗜（　 ）好　 咂（　 ）摸

　　挨（　 ）餓　 造孽（　 ）　 懺（　 ）悔　 搭訕（　 ）

　　2.下列字形全都正確的一項是

　　a.兵慌馬亂　 央告　 侍候　

　　b.自食其力　 鞠躬　 津帖

　　c.隨機應變　 販賣　 坤角

　　d.無原無故　 家眷　 發餉

　　3.簡答題

　　⑴劇中李三說“今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”這反映了他怎樣的心態？

　　答：___________________

　　⑵當報童來茶館賣報，王利發說：“有不打仗的新聞沒有？”這句話有什么含義？反映了怎樣的社會現實？

　　答：___________________

　　⑶當宋恩子說“誰給飯吃，咱們給誰效力”時，常四爺進一步追問：“要是洋人給飯吃呢？”這反映了常四爺怎樣的性格特點？

　　答：___________________

　　4.說說下面臺詞的深刻含義是什么?��

　　⑴唐鐵嘴 ……大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還少嗎?��

　　答：___________________

　　⑵松二爺 我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!不能不請安!��

　　答：___________________

　　⑶李三 改良!改良!越改越涼，冰涼!��

　　答：___________________

　　⑷王利發 這個年月還值得感謝!聽著有點不搭調!��

　　答：___________________

　　參考答案：

　　1.神龕（kān）　嗜（shì）好　咂（zā）摸　 挨（ái）餓　 造孽（niè）　懺（chàn）悔　 搭訕（shàn）

　　2.c（a.兵荒馬亂　 b.津貼　 d.無緣無故）

　　3.

　　⑴這說明處于社會最底層的勞動群眾，已經通過自己的切身經驗，感到中國上層統治形式的更替并未使社會發生任何本質的變化。清朝滅亡了，中國依然在黑暗中。

　　⑵這是王利發對時代的諷刺，反感和無可奈何。這反映了民國時兵荒馬亂，國無寧日的現實。

　　⑶這反映了常四爺的倔強，正直，對帝國主義及其爪牙的痛恨，極富正義感。

　　4.

　　⑴.暗示帝國主義侵略勢力滲透的社會現實。

　　⑵表現了松二爺的懷舊心理，也諷刺了辛亥革命的不徹底性。

　　⑶諷刺了辛亥革命的不徹底性，反映了人民對現實的不滿。⑷暗示了茶館主人公的愁苦和對現實的不滿。 讀《塞納河畔的無名少女》

　　高二（3）王京

　　悲劇

　　不知道從什么時候開始，莫名其妙地喜歡悲劇。也許是厭倦了庸人筆下千篇一律的美好故事吧，總之，悲劇帶給我的，是更加刻骨銘心的感受，用尼采的話說，是一種形而上的觸動。于是，常常偏執地以為，悲劇具有無上的感染力。

　　基于這種想法，不禁對馮至的這篇《塞納河畔的無名少女》生出喜愛之情。在這篇文章里，兩個主角都充滿了悲劇色彩，在巴黎這個洋溢著悲劇氣息的城市相遇，上演一段注定沒有下場的悲劇故事。

　　雕刻家，他所追尋的，是天使的微笑。他走在巴黎的街頭，觀察來往的人，渴望從他們的臉上找到一絲契合。一次又一次的失敗使他消沉，直到他見到少女。他為少女天使般的微笑而沉醉，渴望使它不朽。可是，他所展現在木材石頭上的，卻只是各種人的微笑。他雖然把“天使的微笑”引到了人間，卻不能把它化為永恒。終于，他毀掉了自己的作品，毀掉了少女的幸福，在落寞終于少女的微笑重逢，看到那永恒的美妙微笑，卻只有“很驚慌地向不可知的地方走去”……

　　少女，她是一個真正的悲劇人物。她只是偶爾一次打開窗戶，就被這個偶然闖入她生命的人發現，把她“引到人間。”她感受著工作室里的所謂的不曾體驗的幸福，直到帶著她那美妙的微笑赴死。她沒有留下名字，卻留下了她的面容，傳遍歐洲……

　　只是一個再簡單不過的故事，既沒有跌宕的情節，也沒有華麗的修飾，只是發生在兩個人之間的悲劇。從故事開始兩人相遇，直到雕刻家在市場重遇少女的面具，寥寥千余字，連個人物的命運，牽動了每一個人的心——這才是悲劇，隱藏在平實言語后面的無盡激情。 唯美

　　總覺得馮至的作品里有一種抹殺不掉的唯美氣質，也許是詩人的緣故吧。比如少女，這個生長雜巴黎一隅的人，卻似乎并沒有受到名利的感染：“她只是微笑著，寧靜地低著頭，看那廣漠的人間；她不知下邊為什么這樣繁華。她正如百年才開一次的奇花，她不知道在這百年內年年開落的桃李們做了些什么匆忙的事。”這也許是作者的夢想，他幻想著有這樣一個餐風飲露，不食人間煙火的女子，在人世間如蜻蜓點水般地留下一絲痕跡，從容地死去（不，也許只是回歸），她的出現，她的存在，她的離開，無一不令人感受到唯美的感覺。而又設計了這樣一個平凡的雕刻家，以使少女的出場、存在和死去都顯得無比的合情合理而又出人意料。

　　雕刻家本身也是一個唯美的人。他為了尋找一個天使般的微笑，游蕩在巴黎街頭，觀察各式各樣的人；在看見少女以后，他又做了各種準備；當他最后發現他的工作的失敗后，他又毅然毀掉了自己的作品。這一切的一切，都是緣于對藝術的不懈追求，或者說，是緣于他自身的唯美的思想，只不過，他的唯美，略顯偏執罷了。 人與神的沖撞

　　初讀這篇文章，有一個大膽的設想，就是這篇文章包含了作者的宗教取向。

　　作者設置了許多美妙的陷阱：比如雕刻家在正是疑惑的時候走過修道院；他正在想為神做一件工作；他從修道院的窗戶里的少女的身上找到了“天使的微笑”；

　　關于少女，許多人說她只是一個天使的象征，而我寧愿相信她是天使的本體。

　　作者故意沒有給她名字，是為了使我們相信，她就是出現在圣經里那個主的使者，迦百利的化身。

　　雕刻家把少女想成一個人，不自覺地加入了人的因素，就雕出了*婦的微笑，這也可以看作是對宗教和人性的挑戰，作者自己這樣說：“天使是從沒有離開過神的國土，不像人們已經被神逐出了樂園，又百方設計地想往神那里走去。”于是，少女的死，也就不顯得那么突兀了。這似乎只是人與神，人性與神性沖撞的必然結果罷了。 后記

　　初讀這篇文章，有許多感受。略作整理，寫出這么幾條，還有許多，因為沒有思緒下筆，不寫也罷。對文章沒有做過多的分析，也許想法有些偏執，大家指正。

　　[評語]：

　　《賽納河畔的無名少女》是詩人馮至的一篇文章，具有一定的故事性，優美行文的字里行間飽含詩情和哲理，同學們普遍感到不易解讀。而王京同學選取了三個非常有價值的角度，做出了非常合理的分析，同時采用的分節的形式也為本文的表達起到了很好的效果。

《茶館》閱讀答案 篇4

　　《茶  館》教學要點： 1、領會抗戰勝利后國民黨統治時期的社會生活，揭示半殖民地半封建 社會舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀 規律。 

　　2、理解本文特點：沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物( 王利發) 的 悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示 人物之間復雜的矛盾沖突。

　　教學重點

　　1、鑒賞王利發等主要人物形象。 2、品味本課準確、生動、幽默而富于個性化的語言。 

　　教學難點 ：1、本文的矛盾沖突，人物對話的潛臺詞所包含的豐富的思想內 容。             2、了解戲劇結構和矛盾沖突的特點。教學設想

　　1.課外閱讀課文。

　　2.引導學生把握閱讀要點；

　　（1）了解戲劇反映的時代背景。

　　（2）了解結構的獨特性，與曹禹的《雷雨》作比較。

　　（3）認識作者以特殊的戲劇沖突表現主題的方法。

　　3.做“思考和練習”。 教學課時：                    兩教時                              第一課時教學要點：熟悉課文，了解劇情結構 教學過程 ：一、導入  課文 魯迅先生在小說《藥》里，為我們展示了資產階級民主革命時期的一個小“茶館”，并用個性化的語言寫出了“茶館”里的形形色色的人物，無論是花白胡子的低聲下氣，還是駝背五少爺的幸災樂禍，寫來都是如見其人，如聞其聲，讓我們不僅看到了那個時代群眾的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。今天，我們又看到了老舍先生為我們描繪的另一個，它又告訴了我們一個什么樣的故事呢？ 二、了解作者 老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《四世同堂》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。，代表了老舍話劇創作的最高成就。 他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。 三、簡介劇情（學生知道讓學生介紹，如不知道，由教師介紹） 全劇介紹： 共三幕，各寫一個時代。 第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價買來妻子；農民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺談國事被抓；秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業救國。這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民的破產、市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。 第二幕（節選部分）：軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。 第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計，民間藝術瀕于失傳。與此對照，惡勢力卻異常活躍，國民黨特務和美國兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥；沈處長比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中國人施威；龐太監的侄子們則組織復辟活動，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區一筆亮色，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。 教師小結： 代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預想的創作意圖，即埋葬這三個詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內外產生了強烈反響。 四、分組討論，概括本幕劇情 討論題：以王利發的茶館為背景，出現了哪些人物？他們進行了什么活動？反映了什么樣的社會現實？ 提要： 李三向王淑芬發牢騷 反映茶館為生存而進行了改良，王利發苦心經營，在動蕩局勢中努力掙扎，下層人民生活愈加困苦，生活難以維系。 王利發和王淑芬拌嘴 王利發生意的難做，戰亂對人們生活的威脅。 巡警和大兵的壓榨與掠奪 黑暗勢力橫行霸道，小商人委曲求全。 唐鐵嘴要租房屋 社會更動蕩，軍閥混戰使得病態與丑惡進一步滋生。 常四爺、松二爺來賀喜開張 旗人失去了鐵桿莊稼，倔強的常四爺自食其力，而懶散的松二爺難以維生。 吳祥子、宋恩子來抓人、敲詐 常四爺身上表現出中國人的不甘受奴役的反抗情緒，兩個特務的敲詐行為表現出反動勢力的猖獗和人民的欺詐。 康順子求工 下層人民的不幸遭遇和困苦生活。 劉麻子和老陳、老林的交易 病態與丑惡進一步滋生。 王利發與崔久峰 舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。 10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓 黑暗勢力蠻橫、霸道、社會秩序混亂。 五、布置作業   詞語注釋割據: 一國之內，擁有武力的人占據部分地區，形成分裂對抗的局面。 

　　體面: 體統，身分；光榮，光彩；( 相貌或樣子) 好看，美麗。 

　　抱怨: 心中不滿，訴說別人不對；埋怨。 

　　寒酸: 舊時形容窮苦讀書人的不大方的姿態。 

　　過癮: 滿足某種特別深的癖好；泛指滿足愛好。

　　咂摸: 尋思，反復研究。P 1 4 9 注

　　津貼: 工資以外的補助費，也指供給制人員的生活零用錢。 

　　兵荒馬亂: 形容戰時動蕩不安的景象。 

　　造孽: 佛教用語，做壞事( 將來要受報應) 。也說作孽。

　　懺悔: 認識過去的錯誤或罪過而感覺痛心。

　　盤查: 盤問檢查。 

　　搭訕: 為了應付尷尬局面而找話說。第二課時教學目標 ：1、揣摩個性化的人物語言，把握人物性格。 2、在把握人物性格的基礎上了解戲劇主題。 教學重難點：把握人物形象，了解戲劇主題。  教學過程 ：一、導語 ：歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇。并且隨著時間的流逝越來越醇。老舍的就屬于其中之一。現在據發表演出的時間已經將近50年了。但它仍然能帶給我們極高的藝術享受。前幾天，我們已經欣賞了電影，今天，讓我們繼續走進，去領略它的藝術魅力。

　　二、學生表演片段。·

　　三、人物形象分析：

　　中出現的人物眾多，前后三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節課我們主要分析一下課文節選部分出現或涉及到的一些重要人物，包括：王利發、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。

　　（一）、王利發。

　　1、對不同人采取不同態度。

　　（1）、對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

　　對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現他自私。

　　（2）、對大兵、警察、特務：“您圣明。”“你多給美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是靠得住的人！”

　　對他們的態度則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。

　　（3）、對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”

　　對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現王利發的精于處世。

　　2、善于經營，不斷改良。

　　“all right？”“yes，也有這么一說！”

　　體現王利發言語上的改良。

　　“西直門的德泰，……全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著，……”

　　“大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”

　　通過王淑芬和常四爺之口表現王利發善于改良，是茶館業中的佼佼者。

　　3、對現實不滿，含蓄表達：

　　“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”

　　表現王利發的膽小怕事。

　　總結：王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

　　（二）常四爺。

　　1、“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”

　　表現常四爺的自食其力，樂于助人。

　　2、“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”

　　表現常四爺的愛國、敢作敢為。

　　3、“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發財！”

　　表現常四爺的正直、倔強。

　　總結：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。

　　（三）松二爺。

　　1、“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”

　　表現松二爺的游手好閑、懶散無能，不愿自食其力。

　　2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”

　　表現松二爺的膽小怕事。

　　總結：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

　　（四）秦二爺。

　　    民族資本家。一心實業救國，最終破產。

　　（五）劉麻子。

　　   靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

　　（六）唐鐵嘴。

　　  “我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”

　　算命看相的江湖騙子。無恥。

　　（七）宋恩子、吳祥子。

　　   1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現大洋？”“別動！君子一言：把現大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”

　　表現宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。

　　2、“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

　　四、戲劇主題分析：

　　    在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應該不僅僅是將這些人物展示給我們看，他應該另有深意。這八個人，可以簡單地分個類，上面四個，可以歸入好人的范疇，下面四個，則應歸入壞人的范疇。王利發懸梁自盡，常四爺落魄一生，松二爺慘遭餓死，秦二爺最終破產。好人遭了殃！劉麻子等人卻在這個社會中如魚得水，壞人猖狂無比！為什么會出現這樣的情況？我們常說“邪不壓正”，可在中，邪卻確確實實地壓住了正，這其中的根源何在？看來老舍先生批判的矛頭已經不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實際上是整個舊時代的黑暗。

　　展現了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年、抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。

　　在中，不管是哪個時代，我們看到的始終是漆黑一片，難道就沒有一點希望了嗎？戲劇中是否給了我們希望？  明確：希望在于以康大力為代表的西山八路！

　　五、師生共同研討上節課提出的問題，初步感知特殊的戲劇結構和矛盾沖突。 的戲劇結構是獨特的，作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節的發展，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍之內的。整個一幕劇是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。這與中外傳統戲劇的寫法完全不同。 六、與《雷雨》比較，鑒賞特殊的戲劇結構及矛盾沖突。（分組討論） 明確： 1、《雷》嚴格按照“三一律”創作，有尖銳的矛盾沖突的人物性格的沖撞，閃耀出爍目的火花；《茶》則沒有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。“畫卷式”的結構，點面結合，每一幕體現一個歷史時期社會生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復雜的矛盾接觸點構成舞臺形象，若續若斷，從平凡的生活入戲，有濃厚的生活氣息，既有雄偉的場面，也體現了社會生活的多樣性和豐富性。 2、《雷》以周樸園為中心，圍繞他與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，反映社會生活。而《茶》第二幕出場人物30多人，但并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的確、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國家聯系。 小結： 卷軸式的平面結構 人物生活的變遷反映社會的變遷 特殊的戲劇沖突 小茶館影射大時代 七、結束語、課后作業 ：

　　秦二爺走了，常四爺走了，王利發也走了，我們這堂課也該結束了。給大家布置個課后作業 ：比較《雷雨》、的戲劇結構及矛盾沖突 。同學們再見！

《茶館》閱讀答案 篇5

　　第一部分：

　　1.注意下列加點字的讀音：（4分）

　　趿拉（　　）　珍饈（　　）　戊戌（　　）　裕泰（　　）

　　2.填空：（4分）

　　⑴老舍原名  　，字舍予，代表作有小說  　　等。被譽為“人民藝術家”。

　　⑵文中的龐太監是一個   的人，王利發是一個   的人。

　　3.課文最后寫茶客的一句話“將！你完啦！”有何含義？（3分）

　　4.讀下面語段，在橫線上補寫一個與劃波浪線的句子句式相同、語意連貫的句子。（2004年寧德試題）（3分）

　　善思則能“從無字句處讀書”。

　　讀沙漠，讀出了它坦蕩豪放的胸懷；讀太陽，讀出了它普照萬物的無私；

　　5.閱讀下列四則文字材料，就你感受最深的一點寫一句話。（2004年泉州試題）（3分）

　　①我國16%以上的青少年有心理不健康問題，非常叛逆的“十五歲現象”呈上升和提前趨勢。

　　②“中國關心下一代身心健康工程”于2004年5月31日在北京正式啟動。

　　③一位著名學者在自述中寫道：“在家鄉，我在母親的教訓下住了九年，受了她極大、極深的影響……如果我學得一絲一毫好脾氣，如果我學得一點點待人待物的和氣，如果我能寬容人、體諒人，我都得感謝我的慈母。”

　　④社論《父母亦師》、評論《和孩子交朋友》。

　　6.根據下面的情境為林靜設計一段對話。（2004年潛江試題）（3分）

　　6月5日“世界環境日”這天，林靜同學被評為學校“環境小天使”。市電視臺記者來采訪她，問：“林靜同學，祝賀你獲得學校‘環境小天使’這樣一個美譽。此時，你有什么感想？以后打算怎么做？”林靜說：“       。”

　　7.下邊的病句是從近年來的書報上摘錄的，請任選兩句加以修改。（2004年威海試題）（4分）

　　①中國人民是贊同成立聯合國的首批國家之一。（1995年9月5日《人民日報》）

　　②晉文公當上了晉國國君后，發展生產，整頓政治，訓練軍隊，成為北方一大強國。（高中歷史教科書《中國古代史》第19頁）

　　③因此，為了您的人身安全，請勿用左手啟動家電，以防萬無一失。（1997年2月28日《今晚報》）

　　④他們坐在一張桌子的半徑兩端，不偏不倚面對著面。（1996年4月5日《羊城晚報》）

　　⑴

　　⑵

　　第二部分：

　　（一）

　　〔鄉婦拉著個十來歲的小妞進來。小妞的頭上插著一根草標。李三本想不許她們往前走，可是心中一難過，沒管。她們倆慢慢地往里走。茶客們忽然都停止說笑，看著她們。

　　小　妞　　（走到屋子中間，立住）媽，我餓！我餓！

　　〔鄉婦呆視著小妞，忽然腿一軟，坐在地上，掩面低泣。

　　秦仲義　　（對王利發）轟出去！

　　王利發　　是！出去吧，這里坐不住！

　　鄉　婦　　哪位行行好？要這個孩子，二兩銀子！

　　常四爺　　李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！

　　李　三　　是啦！（過去對鄉婦）起來，門口等著去，我給你們端面來！

　　鄉　婦　　（立起，抹淚往外走，好像忘了孩子；走了兩步，又轉回身走，摟住小妞吻她）寶貝！寶貝！

　　王利發　　快著點吧！

　　〔鄉婦、小妞走出去。李三隨后端出兩碗面去。

　　王利發　　（過來）常四爺，您是積德行好，賞給她們面吃！可是，我告訴您：這路事兒太多，太多了！誰也管不了！（對秦仲義）二爺，您看我說的對不對？

　　8.用簡潔的語言概括這一情節的內容。（3分）

　　9.這一現象反映了怎樣的社會現實？（3分）

　　10.文中人物對待母女倆的不同態度分別反映了他們怎樣的身份和性格特征？（4分）

　　秦仲義：

　　常四爺：

　　王利發：

　　李三：

　　（二）

　　他要感謝那只手

　　⑴感恩節的前夕，美國芝加哥的一家報紙編輯部向一位小學女教師約稿，希望得到一些家境貧寒的孩子畫的圖畫，圖畫的內容是：他想感謝的東西。

　　⑵孩子們高興地在白紙上描畫起來。女教師猜想這些貧民區的孩子們想要感謝的東西是很少的，可能大多數孩子會畫上餐桌上的火雞或冰淇淋等。

　　⑶當小道格拉斯交上他的畫時，她吃了一驚，他畫的是一只手。

　　⑷是誰的手?這個抽象的表現使她迷惑不解。孩子們也紛紛猜測。一個說：“這準是上帝的手。”另一個說：“是農夫的手，因為農夫喂了火雞。”

　　⑸女教師走到小道格拉斯——一個皮膚棕黑色、又瘦又小，頭發卷曲的孩子桌前，彎腰低頭問他：“能告訴我你畫的是誰的手嗎？”

　　⑹這是你的手　老師　孩子小聲答道

　　⑺她回想起來了，在放學后，她常常拉著他粘乎乎的小手，送這個孩子走一段。他家很窮，父親常喝酒，母親體弱多病，沒工作，小道格拉斯破舊的衣服總臟兮兮的。當然，她也常拉別的孩子的手。可這只老師的手對小道格拉斯卻有非凡的意義，他要感謝這只手。

　　⑻我們每個人都有要感謝的，其中　　　　　有物質上的給予，　　　　　也包括精神的支持，諸如得到了自信和機會。對很多給予者來說，也許，這種給予是微不足道的，可它的作用卻常常難以估量。因此，我們每個人都應盡自己的所能，給予別人。

　　11、為第⑹段加標點。（2分）

　　這是你的手　老師　孩子小聲答道

　　12、第⑸段對小道格拉斯運用了  描寫。（2分）

　　13、第⑺自然段中說：“可這只老師的手對小道格拉斯卻有非凡的意義”，這里的“非凡的意義”指的是什么？（3分）

　　14、在第⑻自然段橫線處填上恰當的關聯詞語。（2分）

　　15、從下文看，第⑷自然段運用的寫作手法是   。（2分）

　　16、從全文看，第⑺自然段的記敘順序是　　　　　；第⑻自然段的作用是     。（3分）

　　17、下列分析不正確的一項是（　　）（2分）

　　a、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去，讓我們在感嘆之余深深沉思：那些家境貧寒的孩子，之所以畫餐桌上的火雞或冰淇淋等，是因為腐朽的資本主義制度造成懸殊的貧富差異。

　　b、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去，讓我們在感嘆之余深深沉思：在別人需要時，我們是否伸出過自己溫暖的手幫助過他們呢？

　　c、這篇文章給我們這樣的啟示：我們以愛心去關懷別人，并且回報別人的關懷，那我們的世界就會充滿陽光。

　　d、這篇文章給我們這樣的啟示：我們的付出對我們而言也許不值一提，甚至有時是不經意的，但對那些需要的人來說，則是嚴冬里的一盆炭火，酷暑里的一杯冰茶。

　　第三部分：片斷寫作練習（50分）

　　讀一讀《茶館》這部戲劇，或者看一看這部電影，就其中某一人物，說說你對他（她）的理解。

《茶館》閱讀答案 篇6

　　【課內四基達標】1.給下列加點字注音。疙瘩(    )(    )    甭(    )        搭訕(    )       咂摸(    )神龕(    )          戊戌(    )      庚子(    )       盅 (    )2.選出標點符號正確的一項(    )a.魯侍萍  (大哭)這真是一群強盜！(走至周萍面前)你是萍——憑……憑什么打我的兒子？b.魯大海  (看合同)什么？(慢慢地)他們三個人簽了字？(伸手去拿，想仔細看一看)他們不告訴我，自己就簽了字了？c.魯侍萍  我是你的……你打的這個人的媽。d.常四爺  是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句“大清國要完。”叫您二位給抓了走，坐了一年多的牢！3.按照不同的標準，戲劇可分為不同種類：按      可分為話劇、歌劇、舞劇；根據其場次的多少可分為      、      ；按      可分為歷史劇、現代劇；根據內容的性質可分為      、      、      。4.下列句子中加點詞語用法不正確的一項是(    )a.王利發老氣橫秋地從后面進來。b.唐鐵嘴搭訕著往外走。c.宋恩子右手慢慢地咂摸著桌子，突然說：“你想對了！”d.革命有什么用呢，不過是自誤誤人而已！唉！現在我只能修持，懺悔！ 【能力素質提高】語段分析下面是《茶館》第一幕中幾個片斷，閱讀后答題。(一)〔唐鐵嘴踏拉著鞋，身穿一件極長極臟的大布衫，耳上夾著幾張小紙片，進來。王利發  唐先生，你外邊溜溜吧！唐鐵嘴  (慘笑)王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給你相相面吧！手相奉送，不取分文！(不容分說，接過王利發的手來)今年是光緒二十四年，戊戌。你貴庚是……王利發  (奪回手去)算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！我告訴你，你要是戒不了大煙，就永遠交不了好運！這是我的相法，比你的更靈驗！(二)〔松二爺和常四爺都提著鳥籠進來。他們先把鳥籠子掛好，找地方坐下。松二爺  好像又有事兒？常四爺  反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？〔二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺的話。二德子  (湊過去)你這是對誰甩閑話呢？常四爺  (不肯示弱)你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺  (打量了二德子一番)我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐不喝一碗，我們也都是外場人。二德子  你管我當差不當差呢！常四爺  要攔威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！二德子  甭說打洋人不打，我先管教管教你！(要動手)(三)馬五爺  (并未立起)二德子，你威風啊！二德子  (四下掃視，看到馬五爺)喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！(過去請安)馬五爺  有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子  口庶！您說的對，我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候了！(往后面走去)常四爺  (湊過來，要對馬五爺發牢騷)這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺  (立起來)我還有事，再見！(走出去)常四爺  (對王利發)邪！這倒是個怪人！王利發  您不知道這是馬五爺嗎？怪不得您也得罪了他！常四爺  我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！(四)〔纖手［注］劉麻子領著康六進來，找了個座兒。劉麻子  說說吧，十兩銀子行不行？你說干脆的！我忙，沒工夫專伺候你！康  六  劉爺！十五歲的大姑娘，就值十兩銀子嗎？劉麻子  有女兒，你可養活不起，這怪誰呢？康  六  宮里當差的誰要個鄉下丫頭呢？劉麻子  那不是你女兒的命好嗎？康  六  誰呢？劉麻子  龐總官！你也聽說過龐總官吧？伺候著太后，紅的不得了，連家里打醋的瓶子都是瑪瑙作的！康  六  劉大爺，把女兒給太監作老婆，我怎么對得起人呢？［注］  纖手：舊時給人介紹買賣的人。5.請結合上面四個片斷分析《茶館》主要矛盾沖突。6.對片斷(二)中三個人物性格特點分析不當的是(    )a.松二爺膽小怕事，說話嘮叨。b.常四爺為人正直，愛打抱不平，有勞動人民樸素的愛國熱情和反抗意識。c.二德子強橫霸道，恃強凌弱，是封建反動勢力的鷹犬和爪牙。d.據劇本人物介紹，常四爺和松二爺都是“三十來歲”。從對話中可知，他們兩人都是像秋瑾(《藥》中夏瑜)那樣的革命者。7.從片斷(三)可以看出，馬五爺不是一般人物，也只有三句臺詞。他一句“你威風啊！”就震攝住了囂張狂傲的二德子，使之唯唯而退。常四爺說他是個“怪人”，王利發又說常四爺“得罪了他”。這是因為(指出解說不當的一項)(    )a.他是長輩，在地方上德高望重，說話在理，所以二德子服他。b.他是地方一霸，像二德子這樣的打手也怕他三分。c.他有洋人撐腰。他不搭理常四爺，揚長而去，就是因為常四爺說了洋人的壞話，被他聽見，敢說“得罪了他。”d.他教訓二德子的話是虛偽的，只為在公眾場合冠冕堂皇。實際上他對常四爺這樣不滿洋人的人懷恨在心。    參考答案【課內四基達標】1.gēda  béng shàn zā kān wù gēng zhōng  2.b  3.表現形式  多幕劇  獨幕劇  題材  悲劇  喜劇  正劇  4.c【能力素質提高】語段分析5.上述片段涉及唐鐵嘴與王利發的矛盾，二德子與常四爺、劉麻子與康六的矛盾，造成這些矛盾的根源是人民與舊社會的矛盾。人民與舊社會的矛盾是主要矛盾沖突。  6.d  7.a

《茶館》閱讀答案 篇7

　　1.填空題 　　（1）老舍原名__________，字________，_________族人，是我國杰出的________作家。1951年被北京市人民政府授予“__________”的稱號。主要作品有長篇小說《______》、《_________》和話劇《_________》、《________》等。　　（2）《茶館》共三章，依次截取__________、_________和_________三個時期的橫截面，采用人物帶故事的寫法，通過__________茶館由_________而__________的變遷，以及在茶館中活動的各種人物的生活的變遷，反映近_________年的社會面貌。　　2.判斷題　　（1）《茶館》寫了清末、民初和抗戰勝利后三個時期的社會矛盾，這些矛盾并不集中，也沒有一組矛盾貫穿全劇，但依然結構嚴謹，富有戲劇性，引人入勝。（    ）　　（2）《茶館》沒有統一的情節，上場的人物有七十多個，卻沒有一個非此不可的中心人物，只有像圖畫一樣，將一個一個人物展放進去，顯得結構散亂。這的確是該劇的遺憾之處。（    ）　　（3）“莫談國事的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大”這句舞臺說明透露出王利發對社會的不滿，也反映了他不想因茶客談國事而受到牽連、影響茶館生意的心理。（    ）　　（4）“北京城內的大茶館已先后相繼關了門。裕泰是碩果僅存的一家了”中，“碩果僅存”表明王利發善于經營，茶館利潤很高，透露出不安定的社會現實。（  ）　　3.人物語言個性化是本劇的一個特色。下面幾句話出自何人之口，選出判斷準確的一項（    ）　　（1）大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？　　（2）可是，誰要咱們旗人呢！想起來呀，大清國不一定好呀，可是到了民國，我挨了餓！　　（3）（接錢，沒看，揣在懷里）沒關系！　　（4）對！您圣明，我糊涂！可是，您搜我吧，真一個銅子兒也沒有啦！（掀起褂子，讓他搜）您搜！您搜！　　a.劉麻子  松二爺  常四爺  王淑芬　　b.唐鐵嘴  松二爺  常四爺  王利發　　c.劉麻子  常四爺  松二爺  王利發　　d.唐鐵嘴  常四爺  松二爺  王淑芬　　4.上面四句話分別表現了人物怎樣的性格特征，選出分析正確的一項（  ）　　①圓滑、謙恭、世故、周到  ②回憶大清國，軟弱無能　　③油滑、無恥，滿身奴性    ④豪爽耿直，常有闖蕩江湖的俠氣　　a.②③④①       b.④②③①              c.③②④①              d.③④②①5.作文：試評老舍《茶館》的語言特色，600字以上。    答案與提示1.（1）舒慶春  舍予  滿  劇  人民藝術家  駱駝祥子  四世同堂  茶館  龍須溝  （2）清代末年  民國初年  抗戰勝利后  裕泰 盛 衰 五十  2.（1）√  （2）×（提示：結構散亂不對）  （3）√  （4）×（提示：茶館利潤很高，不對）   3.b   4.c   5.略

《茶館》閱讀答案 篇8

　　授課時間月日周星期

　　《茶館》節選教案

　　教學目標 

　　(一)理解作品的藝術結構特點及特殊的矛盾沖突。

　　(二)把握節選部分眾多人物的形象特點，品味語言的個性化、動作化及幽默風格。

　　(三)了解《茶館》的思想藝術成就，激發戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。

　　課時安排    4課時

　　教學過程 

　　第一、二課時

　　(一)介紹老舍及作品

　　老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

　　(二)介紹《茶館》劇情

　　全劇共三幕，分別截取三個時代的橫斷面，展現出氣勢龐大的 歷史畫面。課文節選的是第一幕，時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨，是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶館老板王利發將它們貫穿起來，反映了晚清社會的必然滅亡。

　　第二幕的事件發生在民國初年袁世凱死后、帝國主義操縱下的北洋軍閥統治時期。此時與第一幕相隔十多年。經過停業改良的裕泰茶館準備開張，王利發與妻子抱怨生意艱難，時局混亂，茶館前景暗淡。這時巡警來向王利發討要公糧，王利發交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發又送錢打發了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說·了“大清國要完”這句話，就被抓去坐了—一年多的牢，并述說了自己十多年來的經歷。特務宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住著的學生，王利發阻止他們，無奈答應了每月給他們送錢。十多年前被劉麻子賣給龐太監做老婆的康順子，帶著養子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算賬。原國民黨議員、舊民主主義者崔久峰既不滿現實，又悲觀失望，對王利發說“中國尋巨亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個逃兵說媒，宋恩子、吳樣子以抓逃兵為名，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當逃兵交公。

　　第三幕事件發生在抗日戰爭勝利后的國民黨統治時期。日本侵略者剛剛投降，國民黨就進了北京城，國民黨特務與美國兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發想聘女招待，以此來支撐老字號茶館，但都無濟于事。茶館幫傭康順子的養子康大力，到北京西山八路軍游擊區參加了革命，反動勢力到茶館逼迫王利發，要他交出康大力的母親康順子，否則砸掉茶館。王利發被逼得走投無路，把兒子、媳婦、孫女送走去投奔康大力，自己與被國民黨沒收了一切產業的秦仲義和以賣花生豆度日的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己、也為那個可詛咒的時代送葬。當沈處長大批人馬來霸占茶館時，王利發在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時代埋葬了。

　　(三)自讀課文，畫出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.

　　字詞積累：趿拉     珍饈     兵荒馬亂     文縐縐    說媒拉纖     綾羅    綢緞

　　(四)欣賞影片《茶館》，把握話劇情節

　　(五)討論交流

　　1.分組討論：

　　①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?

　　②寫了哪些事件?分別用小標題來歸納概括。

　　2.集體交流，明確：課本節選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。①這一幕出場的人物很多，但他們都是訴說著各自的故事，在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節，像一個個畫面，這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著故事情節的發展逐步展開。第就在一幕的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等等。

　　②寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋 貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實業救國、洋教勢力強大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。

　　(六)請學生分角色初讀劇本。（課文較長，人物眾多，選取片段，讀出其中的京味兒）

　　（七）作業 ：查閱有關資料，了解戊戌變法的歷史背景、經過和結局，結合課文內容說說不同人物對戊戌變法的反應，體會劇本是如何形象化地反映當時社會狀況的。

　　第三課時

　　(一)討論交流作業 

　　明確：劇中的不同人物對戊戌變法有不同的反應。王利發是漠不關心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國事”的態度。茶客們對戊戌變法非但不了解，甚至加以指責，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監對戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢力重新得勢，龐太監的氣焰更加囂張，直言：  “誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”與歷史學家不同，對于戊戌變法這樣一個重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對事件的不同態度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和 教訓，顯示了一個文學家、劇作家對于歷史事件和時代發展所作的高度而形象的藝術概括。

　　(二)整體把握第一幕的主旨，理解潛臺詞的含義課文的結尾“茶客甲”有一句話：  “將!你完啦!”這句話的潛臺詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現實?(一定要扣住劇本來回答。)

　　明確：課文結尾“茶客甲”說：  “將!你完啦!”這句話的潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。文中通過眾多事件，多側面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現實。例如：達官貴人為爭一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農家姑娘被賣人火坑，常四爺因為一句話被捕人獄，還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動統治階級和人民大眾之間的尖銳對立，揭示了那個時代必然滅亡的命運。

　　(三)精讀對話，分析人物形象之一：王利發（將臺詞朗讀與分析王利發這一形象結合起來）。先完整地介紹王利發在整出戲中的命運，再請同學找出有關王利發的臺詞細細品讀，要求能分析出這個人物身份和性格的復雜性，要讓學生學會用動態而不是靜態，立體而不是平面的方法來分析人物。

　　也可以將王利發和秦仲義進行比較分析。因為他們一個是小資產階級的代表，一個是民族資產階級的代表，他們都是帝國主義和軍閥的口中之食，是那個時代的犧牲品。

　　難點解析：如何看待王利發這個貫穿全劇的線索性人物?

　　王利發是茶館的老板，子承父業，更繼承了其父“多說好話，多作揖”的處世哲學；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應酬，也善于經營，善于改良。像他這樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產、懸梁的命運。劇本通過這個形象的刻畫，反映了舊時代、舊制度吃人的本質特征。

　　(四)結合課文內容讀讀常四爺的臺詞，說說常四爺具有怎樣的思想性格

　　常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動細致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟，但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請安、侍弄黃鳥的松二爺，這個人物有著鮮明的正義感和強烈的愛國意識。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗，痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流，對清朝的腐敗和命運深表擔憂。從茶館里兩起鄉民賣女的悲劇中，他預感到“大清國要完”，因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強而又富于同情心，當二德子向他逞兇時，他言辭鋒利地回敬對方，明里譏諷二德子，暗中指責腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。危難時刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體，語無倫次，而是臨危不懼，挺著腰板離開茶館。他看不慣劉麻子所做的賣人交易，施舍給賣女兒的村婦兩碗面。直到后來他參加義和團，與洋人拼殺，成為了一個自食其力的勞動者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象，然而，這位剛強了一世的愛國志士，最終變得窮困潦倒，他一生的美好愿望。與頑強奮斗都成為泡影。這是一個正直的

　　中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會，理想遭踐踏，美好被

　　毀滅。劇本通過常四爺這個人物，揭露了舊時代政治的腐敗，反映了愛國有罪、報國無門的荒唐現實。

　　(五)作業 

　　寫一篇300字左右的人物評論：我看王利發。

　　第四課時

　　(一)請表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監的對話，體會這些話語背后的潛臺詞，并通過朗讀時的語氣語調形象地表現出來(可以由“將!你完了!”這一雙關潛臺詞作啟發)

　　老舍的戲劇語言講究含蓄深刻，追求“從一句話里面看一個世界”，從一句臺詞里聽到弦外之音的藝術效果。第一幕中最精彩的人物對話莫過于秦仲義與龐太監的交鋒了，表面看似乎只是兩人之間偶然見面時的一次簡短問候，但卻意味深長，豐富的潛臺詞不僅揭示’了人物的內心世界，而且還反映出時代的面貌。秦仲義對龐太監的第一句問候就是話中有話，說明戊戌變法曾經讓龐太監的心里很是忐忑了一陣，變法被鎮壓后，龐太監的心里才得以“安頓”。龐太監的回答當然是氣盛一籌，因為“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋”，——句話點明了那個時代發生的重大事件，保守勢力又重新得勢。當龐太監將秦仲義劃人維新派陣營、譏諷他的勢力“比做官的還厲害”時，秦仲義則根本不害怕龐太監的威脅諷刺，以退為進、反唇相譏。最后兩人在“咱們就八仙過海，各顯其能”的笑聲中互相告別，其實卻是在暗中較勁，決不服輸。他們的較量，實質上是民族資產階級與封建統治階級新舊兩大勢力的較量。這樣兩個具有時代特色的人物對話，含義可謂豐富、深刻。

　　(三)體味劇中精練而又個性化的語言

　　老舍認為，劇中人物的對話應該是“話到人到”，“開口就響”“聞其聲知其人，三言五語就勾出一個人物形象的輪廓來”，也就是每個人物都有符合自己地位、身份和思想的個性化語言。如：王利發的語言謙恭周到、圓滑得體、機敏善辯，與各種人物應酬從容自如，非常符合一個茶館掌柜的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有俠氣，并且毫不忌諱他對現實的不滿，表現了他正直倔強、敢作敢為、富于正義感的思想性格。

　　(四)總結：作者雖沒有直接寫那個時代發生的重大事件，但那個時代的風云變幻和黑暗與罪惡又無處不在，“大茶館折射出小社會”，這正是作者匠心獨運的結果

　　(五}作業 

　　課外閱讀全劇劇本

《茶館》閱讀答案 篇9

　　教材分析：三幕話劇<<茶館>>是老舍劇作中成就最高的一部，在國際文壇上也享有盛譽。課文節選的是第二幕，說的是民國初年軍閥混戰的事。這一幕沒有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶館老板王利發將它們穿起來。 

　　教學目標：a、全文目標 ： 

　　1、 理解<<茶館>>獨特的藝術結構，矛盾沖突； 

　　2、 把握節選部分眾多人物的形象特點； 

　　3、 品味語言的個性化，動作化及幽默風格； 

　　4、 激發戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。 

　　b、課時目標： 

　　1、 理解作品的藝術結構特點及特殊的矛盾沖突 ； 

　　2、 精讀對話，分析人物形象之一：王利發。 

　　教學重難點：“卷軸畫式結構”、“人民與時代的沖突”。 

　　教學設想：充分增強感性材料的積累，突破重難點； 

　　將臺詞朗讀與分析王利發這一形象結合起來。 

　　教具準備：投影儀。 

　　教學過程： 

　　一、導入： 

　　由舊知導入。魯迅小說<<藥>>的第三部分“茶客談藥”情節中，茶館是當時社會的縮影。老舍的戲劇《茶館》更是突出地表現了這一特點。 

　　二、感知： 

　　1、 有關作者：“人民藝術家”老舍。 

　　2、 檢查預習：<<茶館>>三幕分別反映了哪一時代？ 

　　3、 引導通讀課文，了解第二幕劇情： 

　　(1)、問題引導： 

　　第二幕出場人物眾多。先后有哪些人物在“茶館”里出現？他們來“茶館”干什么？其中，哪些人物是在其他人物“表演”的過程中出現的？ 

　　(2)、學生閱讀、思考、回答。 

　　老師邊引導回答邊歸納劇情： 

　　開場：王淑芬、李三、王利發三人對話。 

　　a、巡警攤派、勤索(穿插難民央告) 

　　b、唐鐵嘴租房被拒絕(穿插報童賣報) 

　　c、常四爺、松二爺祝賀茶館開張。 

　　d、特務敲詐、勒索(穿插和常四爺交鋒和劉麻子交鋒) 

　　e、康順子來茶館找工作 

　　f、劉麻子和逃兵談“買賣”(穿插崔久峰的悲觀) 

　　三、突破： 

　　1、 卷軸畫式的結構： 

　　這一幕出場的人物有30多個，有臺詞的就有20多個，但他們都是訴說著各自的故事，在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節，像一個個畫面，這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著故事情節的發展逐步展開。 

　　2、 精讀片斷，賞析人物： 

　　(1) 分角色朗讀課文“一群男女難民在門外央告”到“我給你說說看，行不行可不保準確。 

　　（提示：對難民，他口氣生硬，毫無憐憫；對巡警等，他極力討好，不敢半點得罪。讀時要讀出他不同的語氣。） 

　　3、 評析王利發這一人物： 

　　自私、圓滑、善于應酬；精明干練。但他仍然無法抵御各種反動勢力的欺壓，最后(第三幕中)懸梁自盡。 

　　4、 推廣：像這樣悲慘命運的，劇中何止他王利發一人!他們悲慘的命運該怪誰？那些像唐鐵嘴、劉麻子之類的社會渣滓又為什么能為所欲為？ 

　　3、“人民與舊時代沖突”： 

　　老舍把矛盾的焦點直指那個黑暗的舊時代，人物與人物之間的每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。 

　　四、總結：作者雖沒有直接寫那個時代發生的重大事件，但那個時代的黑暗與罪惡又無處不在，這正是作者匠心獨運的結果。 

　　五、鞏固：展示課內練習：判斷文中人物矛盾、生活畫面和所表現的社會現實的聯系，做連線題。 

　　六、拓展：課外練筆：試以“大茶館，小社會”為題，寫一篇文藝短評。 

　　附：備課小結 

　　<<茶館>>沒有中心故事，只是像一幅長卷；教學中若將其  展開，逐一品評，相信每一幅畫面也皆有滋味，但可能會陷入瑣屑繁冗的泥淖。本課時的教學設計意在以“茶館__社會”為主線，使學生對課文有一個整體的感知與理解。 

　　板書設計： 

　　茶館    

　　“人民藝術家” 老舍 

　　開場：三人對話 

　　巡警攤派勤索      (難憶央告) 

　　唐鐵嘴租房被拒絕  (報童賣報) 

　　常四爺、松二爺祝賀開張 

　　特務敲詐勒索      (和常四爺交鋒) 

　　(和劉麻子交鋒) 

　　康順子找工作 

　　劉麻子和逃兵“談買賣” 

　　(崔久峰的悲觀 )

《茶館》閱讀答案 篇10

　　教學目標：

　　1、了解劇本獨特的“卷軸畫式”的結構，指導學生理清課文情節并歸納概括劇情。

　　2、理解臺詞的動作性和戲劇語言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風俗圖畫和濃厚的京腔京味。鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個性化的語言來展開情節、表現人物與時代的矛盾沖突的方法。

　　3、注意臺詞的動作性。找出一些典型的語句，讓學生體會它們表達了說話人怎樣的思想感情，又是怎樣牽動舞臺上其他人物的心理活動和外部動作的。

　　4、注意體味戲劇語言的言外之意。課文中許多語言都不限于它們字面上的意思，應引導學生認真體會。

　　教學重、難點：

　　1、對本文思想內容的理解和個性化的語言。

　　2、本文的矛盾沖突，人物的對話的潛臺詞的含義。

　　教學課時：

　　三課時

　　教學過程：

　　第一課時

　　一、導入新課

　　請大家看一則去年的海報：

　　話劇《茶館》

　　時間：20__年5月19日-20__年5月29日

　　場館：首都劇場

　　票價：80/100/120/150/200/

　　二、簡介作家作品

　　1.20__年5月27日，是北京人藝的節日。中國民族話劇的彪炳之作《茶館》，迎來了它第500場演出的輝煌之日。曾經在上一版《茶館》中參與演出的老藝術家鄭榕、藍天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人，和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月。《茶館》是中國話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場，其第一幕被譽為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。1980年，該劇應邀赴法國、瑞士等國進行訪問演出，開創了中國話劇走出國門、走向世界的新篇章。1992年7月，隨著老一代藝術家逐漸退出舞臺，《茶館》舉行了最后一場告別演出，歷史將它定格在374場。1999年10月，北京人藝以全新陣容重排《茶館》。從焦菊隱、夏淳到林兆華，從于是之、藍天野、鄭榕到梁冠華、楊立新、濮存昕，《茶館》成就了一代代藝術家。

　　2.老舍(1899-1966)現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

　　三、整體感知

　　《茶館》共三幕，各寫一個時代。

　　第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分;有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價買來妻子;農民和城市貧民卻賣兒賣女;常四爺談國事被抓;秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業救國。這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民的破產、市民貧困和社會腐敗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。

　　第二幕(節選部分)：軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。

　　第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意;有名的廚師只能在監獄里蒸窩窩頭;身懷絕技的藝人無法維持生計，民間藝術瀕于失傳。與此對照，惡勢力卻異常活躍，國民黨特務和美國兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥;沈處長比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中國人施威;龐太監的侄子們則組織復辟活動，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區一筆亮色，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。

　　第二課時

　　四、聽錄音，概括情節

　　1、馬五爺施威

　　2、康六賣女

　　3、常四爺罵洋貨

　　4、鴿子之爭

　　5、秦仲義夢想實業救國

　　6、秦龐交鋒

　　7、茶客對話

　　8、常四爺被抓

　　9、龐太監買妻

　　五、特殊的戲劇沖突

　　沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢?主題又是怎樣體現的呢?《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的冠渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，寧恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。

　　六、人物塑造上的特點

　　課文中出現的人物有三十多個，人聯沒特別的主次這分，每個人的臺詞也都不多，他們在茶館中是匆匆過客但都表現了帝國主義控制下的軍閥混戰給人民帶來的深重災難和社會造成的黑暗，而劉麻子，詔鐵嘴等人正是那個黑暗社會的產物，用一個個“過客”般的形象以及粗線條的經歷來反映那個病態社會的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個大創新。

　　七、人物形象

　　王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

　　唐鐵嘴：油腔滑調的流氓。

　　松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

　　常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。

　　二德子：一們打手，兇悍，野蠻。

　　馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

　　劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

　　康六：下層勞動人民，被騙賣女。

　　黃胖子：了面調停糾紛的社會人物。

　　李三：打工為生雇農。

　　秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

　　龐太監：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

　　寧恩子，吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的瓜牙。

　　第三課時

　　人物語言個性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發，讓他們說出符合自己個性的語言。每個人物的語言都是自己的，表達著自己的思想，顯示著自己的性格。如王利發謙恭，周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語言，與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑，傲慢無禮，一看就是老牌的特務。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無賴。出場的人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現，具有鮮明的個性。如課文開頭李三的抱怨，抱怨“越改越涼，冰涼”，抱怨“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢?”

　　這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計的身份。

　　八、布置作業

　　1.課后練習二

　　解題指導：劇本中的語言往往有豐富的潛臺詞，閱讀時應該能夠透過語言的表層含義理解其中蘊含的深層意義。

　　(1)“碩果”一般比喻巨大的成績。把一個在社會中微不足道的茶館的存在說成“碩果”，是大詞小用，暗示當時社會有價值的東西已經不多了，透露出黑暗的現實。

　　(2)帝制雖然改了，但“國事”卻如潮水無情地涌來：軍閥開戰、饑民逃難、兵警橫行，等等，這一切使得王利發的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國事”的紙條寫得越來越大，透露出他對社會的不滿，也反映了他不想因茶客談國事而受牽連、影響茶館生存的心理。

　　(3)是通過諧音雙關構成的。用“涼”諧“良”，表明了李三內心的困苦、凄涼和對王利發的不滿。

　　(4)松二爺是個旗人，雖然已經沒有了“鐵桿莊稼”，已經挨了餓，但是一提到鳥兒，他就來了精神，有了活力。他把鳥兒看得比自己還重，寧可自己餓著，也不讓鳥兒餓著;一見著鳥兒，就舍不得死。讓人聽了覺得很可笑。但是在這可笑的后面，卻使人感到心酸：一個能寫能算的人，自己養活不了自己，還要靠鳥兒來維系自己的生命。這不僅僅是個人的悲劇，更是社會使然。

　　(5)同樣是“意思”，但前后含義不同：“那點意思”是要錢的委婉說法，“不好意思”是指錢太少，說不過去;實際是暗示王利發不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現了說話者無恥、無賴的流氓本性。

　　2.課后練習四

　　結合有關對話和情節，分析作者是如何通過茶館來反映社會的。也可與魯迅小說《藥》對茶館中茶客的描寫作比較分析，看看不同的作者是怎樣通過相似的情節來反映不同的社會的。

　　附：

　　五光十色的“茶館世界”

　　──老舍《茶館》

　　老舍解放后以戲劇創作為主，從1950年到1966年，他先后寫了《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實》《茶館》《女店員》等。《龍須溝》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的.作品。《龍須溝》寫于1951年，是當代第一部成功的革命現實主義劇作。作品通過解放初期北京人民生活的變遷，滿腔熱情地歌頌了新社會。1957年，老舍完成了他最成功的名作《茶館》。這部劇充分發揮了老舍的創作個性，具有高度的藝術價值和思想意義，不但在國內引起強烈的反響，而且以濃郁的民族特色在國際上贏得了極大聲譽。1980年，《茶館》在西德、法國、瑞士等國演出時，轟動了歐洲，稱它是“帶著中國民族風味的藝術”，是遠東的戲劇奇跡。

　　老舍在談到他寫作《茶館》的構思時說，在文藝創作要百花齊放的號召下，“我寫了《茶館》……從內容上看，《茶館》寫的是舊社會”，“從形式上看，我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運用到話劇中來，略新耳目。”老舍還說他寫《茶館》的主要目的，就是要“參預埋葬舊時代的戰斗”(《〈老舍劇作選〉自序》)。《茶館》一共三幕，三幕刻畫了三個可詛咒的時代。第一幕的時間是1898年，即戊戌變法失敗后的晚清末年;第二幕寫的是軍閥混戰的民國初年;第三幕寫的是抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期。三幕戲猶如三幀風俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會歷史發展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業救國”的道路都是行不通的。在《茶館》的背后，一場光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽，正在進行著反復的較量，新的時代正在舊時代的沒落中孕育著，發展著。

　　《茶館》描繪了一個五光十色的“茶館世界”，老舍說：“一個大茶館就是一個小社會”。劇中一共寫了70多個人物，出場人物就有50多個。有的是貫穿全劇的人物，有的是過場人物，有的是映襯人物，有的是情節發展需要而設置的人物。劇作家描寫的重點是放在五花八門的市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發善于經營、謹小慎微，雖然有著買賣人的自私，為人卻還本分。為了在那個社會里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經營方式，使之跟得上社會風氣的流變。他“作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖”，但最后他還是沒能爭得自己的生存，被那個社會逼上了絕路。常四爺是一個“旗人”，是屬于享有“鐵桿莊稼”(吃皇糧)特權的一類人。他性格耿直、剛強，富于強烈的正義感和愛國心。面對清朝的腐敗，他激憤地說：“大清國要完!”因而坐了牢。他參加過義和團的反帝戰斗，后來成為一個自食其力的賣菜人。和“作了一輩子順民”的王利發不同，他“一輩子不服軟，敢作敢當，專打抱不平”。他“只盼國家像個樣兒”，但結果是“一事無成”!最后他說的一句充滿感憤的話，對他的性格作了生動的總結：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”王利發的房東秦仲義，原是一個掌握著相當家產的血氣方剛的闊少，后來主張“實業救國”，成了一個立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會的反動統治，盡管他慘淡經營幾十年，最后還是徹底破產。他在“事業”失敗后自我嘲諷地說：“應當勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事!告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點大道理!他是天生來的笨蛋!”在老舍筆下進入茶館這個“小社會”的，還有當時各種各樣的人物：狠毒奸詐的清宮太監、吃洋教擺威風的教士、舊軍閥的官兵和警察，以及那些從清朝一直混到國民黨統治時代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會渣滓，經受著生活熬煎的舊藝人、小攤販、廚師、小學教員等下層市民。此外，還有流入城市的破產農民，他們在農村被逼得走投無路，而流入城里后的命運更加悲慘，如貧農的女兒康順子被賣給太監為妻，那個不合理的社會殘忍地埋葬了她的青春。總之，眾多的人物形象，活現出一個叫人窒息、激人憤怒的黑暗社會。與解放前那些暴露黑暗的作品相比較，《茶館》增加了一些新的東西，比如寫了學生運動的興起，康大力到北京西山參加了游擊隊，透出未來的一線光明。全劇結尾，三個老頭撒紙錢“祭奠自己”，既是對他們各自悲慘身世的感嘆，也是象征性地為舊社會送終。劇本在埋葬黑暗的同時，也蘊含著只有社會主義才能救中國的潛臺詞。

　　《茶館》采用人像展覽式的戲劇結構。劇本以茶館為舞臺，在三個歷史斷面上對社會世態進行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線索構成貫穿始終的情節，而是以人物帶動故事，把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時代的剪影，從更廣闊的背景上反映了紛紜復雜的階級關系和社會風貌，表現了鮮明的時代特征和社會心理。全劇的整體沖突是人民與舊時代的矛盾，因此劇情發展的動力不在舞臺上的戲劇沖突，而在茶館外大社會的風云變幻。劇中的每個人物都成為獨立的故事線。主要人物王利發、常四爺、秦仲義等從青年寫到老年，次要人物劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等則采用兩代相承的寫法，每個人都說自己的話，做自己的事，而又都與時代發生深刻的聯系。所以，以刻畫人物取勝是《茶館》藝術結構的生命所在。

《茶館》閱讀答案 篇11

　　教學目的 

　　1.閱讀課文，細小體會戲劇語言的動作性這一特點。 

　　2.了解《茶館》卷軸畫式的平面結構。 

　　教學設想 

　　1.課外閱讀課文。 

　　2.引導學生把握閱讀要點； 

　　（1）了解戲劇反映的時代背景。 

　　（2）了解《茶館》結構的獨特性，與曹禺的《雷雨》作比較。 

　　（3）認識《茶館》作者以特殊的戲劇沖突表現主題的方法。 

　　3.做"思考和練習"。 

　　教學時數  3教時（課前預習） 

　　課外閱讀 

　　設計思考練習題（可由學生設計）： 

　　1 從第二幕開頭的舞臺說明看所反映的時代特征。 

　　明確：舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰，民不聊生的社會面貌。"裕泰"茶館是北京城內碩果僅存的一家，可見軍閥混戰時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和"莫談國事"的大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。 

　　2.與曹禹的《雷雨》作比較，看《茶館》結構的獨特性。 

　　明確：《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為"圖卷戲"。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同。《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了"回顧"和"穿插"的方法，把"現在的戲劇"和"過去的戲劇"交織在一起，充分表現周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。 

　　《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。曹禹的《雷雨》人物不多，卻關系復雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。人物形象也在情節發展中得到了充分的體現。 

　　再看情節。這一幕沒有統一的劇情，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。《雷雨》第二幕中（課文部分）有臺詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復雜的血緣關系，具有這些關系的人物又都溶在一個大的矛盾漩渦之中，結構密如蛛網，戲劇性極強。 

　　3.俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？ 

　　明確：《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。 

　　這種"剪影式"的新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。 

　　4.從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風格。 

　　明確：作品寫了"那些年代的啼笑皆非的形形色色"。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發問報童"有不打仗的新聞沒有"，也像一句玩笑話，都表現出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說："我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！"。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。 

　　布置作業： 

　　1.做"思考和練習"一、二、三。 

　　2.有時間有條件的，看《茶館》全劇或原著。 

　　補充材料 

　　（介紹老舍及作品） 

　　老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1899年2月3日生在北京一個貧民家庭里。老舍7歲進私塾，10歲進市立小學，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習作詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。"五四"運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作，完成了著名的小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽。"七七"事變，他離別妻子兒女，只身輾轉去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協會的工作。 

　　他特別重視話劇創作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。1946年與曹禹赴美講學，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國。曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲得北京市人民政府授予的"人民藝術家"的稱號。"文革"開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。 

　　老舍是我國"五·四"以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學的寶庫。 

　　學法建議 

　　1957年發表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創作的最高成就。作品以舊北京城中一個大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、民國初年到抗戰勝利后三個不同的時代近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗與罪惡，對世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發展的必然趨勢。可以這樣說，《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出的一曲挽歌。全劇共三幕，課文節選的是第二幕。 

　　學習本文，宜抓住三點：①抓住全劇的"群像展覽式"結構。一幅卷軸畫的漸次展開，我們看到的是廣大勞動人民群眾與那個舊時代沖突的一個個側面；②把握貫穿全劇的中心人物--王利發這個形象的社會意義。王利發這個形象的悲劇結局反映了！日時代的不合理，揭露了舊制度吃人的本質；③學習本文特有的語言特色：a，人物語言的個性化；b.語言的幽默風格；c.濃郁的北京地方色彩。 

　　釋疑解難 

　　1.本文在人物形象的塑造上有何特點？ 

　　《茶館》的情節結構與中國傳說的戲劇寫法不同，沒有一個完整的情節線索，也沒有顯在的貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節的發展。每一個在茶館中出現的人物都有一個自己的故事。這些故事或相互交織，或平行發展，共同構成了茶館這樣一個大時代的縮影。課文中出場的人物有30多個，他們沒有特別的主次之分，每個人的臺詞也都不多，他們在茶館中是匆匆過客--李三的抱怨、巡警的勒索，難民的哀告、逃兵的蠻橫……都表現了帝國主義控制下的軍閥混戰給人民帶來的深重災難和社會造成的黑暗。而劉麻子、唐鐵嘴等人正是那個黑暗社會的產物。用一個個"過客"般的形象以及粗線條的經歷來反映那個病態社會的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個大創新。 

　　2.如何看待王利發這個貫穿全劇的線索性人物？ 

　　王利發是茶館的老板，子承父業，更繼承了其父"多說好話，多作揖"的處世哲學；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應酬，也善于經營，善于改良。像他這樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產，懸梁的命運。劇本通過這個形象的刻畫，反映了！日時代、舊制度吃人的本質特征。 

　　典型題例 

　　例1 老舍先生說："一個大茶館就是一個小社會。"作者在《茶館》中著力刻畫了一批"小人物"。下列人物分類正確的一項是（    ） 

　　①王利發  ②松二爺  ③康順子  ④崔久峰  ⑤吳祥子  ⑥劉麻子  ⑦宋思子　　⑧唐鐵嘴　　⑨常四爺　　⑩巡警　　⑾老林　　⑿老陳 

　　a.①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿ 

　　b.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿ 

　　c.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿ 

　　d.①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑿ 

　　[分析] ①②③⑨屬下層社會的勞動人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反動統治階級的走狗幫兇；⑥⑧⑾⑿是社會的渣滓。 

　　［解答］ b 

　　例2對下列句子所運用的修辭手法分析不正確的一項是 

　　①你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？ 

　　②明天還不定是風是雨呢？ 

　　③好家伙，一添就是兩張嘴！ 

　　④我忘了姓什么，也忘不了你二位這回事！ 

　　⑤可是他那點事業，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！ 

　　⑥我要是會開別的，可是還開茶館，我是孫子！ 

　　⑦就走吧，還等著真換兩個脆的嗎？ 

　　a.③⑦不同；②⑥不同；①④相同。 

　　b.③⑦相同；①②不同；④⑥不同。

《茶館》閱讀答案 篇12

　　班級_____   姓名_______   學號______

　　一、基礎部分

　　1.下列加粗字的注音不完全正確的一項是                             （      ）

　　a.戊戌（xū） 沏茶（qī）嗜好（shì）  b.搭訕（shàn）坤角（kūn）淘汰（tài）

　　c.茶盅（zhōnɡ）造孽（niè）縲紲（shi）d.咂摸（zā）神龕（kān）痞子（pǐ）

　　2.下列沒有錯別字的一項是                                         （      ）

　　a.割據  掌腰  老氣橫秋  風聲鶴唳

　　b.抱怨  舒服  碩果僅存  暴殄天物

　　c.寒酸  麻煩  兵慌馬亂  庸人自擾

　　d.津帖  鞠躬  盡善盡美  魑魅魍魎

　　3.下列句子中，加粗成語使用恰當的一句是                           （      ）

　　a.張大爺是個通情達理的人，對兒子因車禍致殘這件痛心疾首的事，他已經想好了解決的辦法。

　　b.在自然科學發展史上，這種由假說發展成定律、原理的情況，真是俯拾皆是。

　　c.我國已經加入wto，廣大群眾尤其是領導干部，一定要對有關規則做到胸有成竹。

　　d.對那些低級庸俗、嘩眾取寵的文學作品，稍有欣賞水平的人都會嗤之以鼻。

　　4.下列各句中，沒有語病的一句是                                   （      ）

　　a.江華在信中提出的問題是完全正確的，我在此感謝他對我的疏忽的補充。

　　b.正如從軀體上分離出來的手不能成為手一樣，與其他人隔絕開來的人便也不成為人了。

　　c.我們順利地按照守林人所畫的那張簡圖找到了密林深處的小湖，大家高興極了。

　　d.老校友生動的報告對于我們這些即將走向社會的大學生來說，聽起來感到特別親切。

　　5.依次填入下列文字中橫線處的語句，與上下文語意連貫的一組是       （      ）

　　出發的前夜，忽然雷雨大作。第二天清早，一看卻是個大晴天。上了車，一路樹木帶著宿雨，綠得發亮，_________，_________，_________。又靜，又干凈。

　　①行人也不多  ②沒有一點塵土  ③地下只有一些水塘

　　a.③①②  b.①②③        c.③②①    d.①③②

　　6.老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項是                                 （      ）

　　①王利發 ②松二爺 ③康順子 ④崔久峰 ⑤吳祥子 ⑥劉麻子　

　　⑦宋思子 ⑧唐鐵嘴 ⑨常四爺 ⑩巡警  老林  老陳

　　a.①②④⑤/⑦⑨/③/⑥⑧/⑩     b.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧

　　c.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨        d.①③/②/④/⑤⑥⑦/⑨⑩

　　7.對下列句子所運用的修辭手法分析不正確的一項是                 （      ）

　　①你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？      ②明天還不定是風是雨呢！

　　③好家伙，一添就是兩張嘴！      ④我忘了姓什么，也忘不了你二位這回事！

　　⑤可是他那點事業，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！

　　⑥我要是會開別的，可是還開茶館，我是孫子！

　　⑦就走吧，還等著真換兩個脆的嗎？

　　a.③⑦不同；②⑥不同；①④相同。      b.③⑦相同；①②不同；④⑥不同。

　　c.④⑥相同；①⑦相同；④⑤相同。      d.②④不同；①⑥不同；③⑤不同。

　　8.對“王利發真像個‘圣之時者也’一句理解正確的一項是             （      ）

　　a.王利發像讀書人那樣過分迂腐，缺少變通。   

　　b.王利發像孔子那樣，是一個圣哲之人。

　　c.王利發像孔夫子一樣，是一個能適應時代和環境變化的人。

　　d.王利發像古代圣人一樣，是一個明智而有計謀的人。

　　9.選出下列判斷不正確的一項                                       （      ）

　　a.老舍先生1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。他的代表作有長篇小說《老張的哲學》、《駱駝祥子》、《四世同堂》等。

　　b.常四爺和松二爺都是清朝時能吃官家錢糧的旗人形象。這兩個形象反映了中國封建社會的腐朽和沒落。

　　c.《茶館》中塑造了*說媒拉纖拐賣人口掙錢的地痞劉麻子等社會渣滓的形象，表現了當時社會的變態和畸形。

　　d.竇娥是一個心地善良而又堅強不屈、富有反抗精神的女性。竇娥發誓愿獨白，給唱詞作了鋪墊說明，與唱詞緊密結合，既實現了她的反抗性格，又推動了情節的發展，具有強烈的感染力量。

　　10.下列句子標點符號使用有誤的一項是                              （      ）

　　a.周樸園    什么？魯大海？他！我的兒子？ 

　　b.二、三學生由后而來，與他們打招呼，出去。

　　c.告訴不告訴你沒有關系。——我問你，你的意思，忽而軟，忽而硬，究竟是怎么回事？

　　d.這是怎么啦？民國好幾年了，怎么還請安？你們不會鞠躬嗎？

　　二、閱讀部分

　　（一）

　　王利發  別再瞎扯，干活兒去！嘿！

　　王淑芬  早晚不是累死，就得叫炮轟死，我看透了！（慢慢地往后邊走）

　　王利發 （溫和了些）拴子的媽，甭害怕，開過多少回炮，一回也沒打死咱們，北京城是寶地！

　　王淑芬  心哪，老跳到嗓子眼里，寶地！我給三爺拿菜錢去。（下）

　　〔一群男女難民在門外央告。〕

　　難　民  掌柜的，行行好，可憐可憐吧！

　　王利發  走吧，我這兒不打發，還沒開張！

　　難　民  可憐可憐吧！我們都是逃難的！

　　王利發  別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！

　　〔巡警上。〕

　　巡　警　走！滾！快著！

　　〔難民散去。〕

　　王利發   怎樣啊？六爺！又打得緊嗎？

　　巡　警  緊！緊得厲害！仗打得不緊，怎能夠有這么多難民呢！上面交派下來，你出八十斤大餅，十二點交齊！城里的兵帶著干糧，才能出去打仗啊！

　　王利發  您圣明，我這兒現在光包后面的伙食，不再賣飯，也還沒開張，別說八十斤大餅，一斤也交不出啊！

　　巡　警  你有你的理由，我有我的命令，你瞧著辦吧！（要走）

　　王利發  您等等！我這兒千真萬確還沒開張，這您知道！開張以后，還得多麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧！（遞鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！

　　巡　警 （接票子）我給你說說看，行不行可不保準！

　　〔三、五個大兵，軍裝破爛，都背著槍，闖進門口。〕

　　巡　警  老總們，我這兒正查戶口呢，這兒還沒開張！

　　大　兵　*！

　　巡　警  王掌柜，孝敬老總們點茶錢，請他們到別處喝去吧！

　　王利發  老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！（遞鈔票給巡警）

　　巡　警 （轉遞給兵們）得啦，老總們多原諒，他實在沒法招待諸位！

　　大　兵  *！誰要鈔票？要現大洋！

　　王利發  老總們，讓我哪兒找現洋去呢？

　　大　兵  *！揍他個小舅子！

　　巡　警  快！再添點！

　　王利發 （掏）老總們，我要是還有一塊，請把房子燒了！（遞鈔票）

　　大　兵  *！（接錢下，順手拿走兩塊新桌布）

　　巡　警  得，我給你擋住了一場大禍！他們不走呀，你就全完，連一個茶碗也剩不下！

　　王利發  我永遠忘不了您這點好處！

　　巡　警  可是為這點功勞，你不得另有份意思嗎？

　　王利發  對！您圣明，我糊涂！可是，您搜我吧，真一個銅子兒也沒有啦！（掀起褂子，讓他搜）您搜！您搜！

　　巡　警  我干不過你！明天見，明天還不定是風是雨呢！（下）

　　王利發  您慢走！（看巡警走去，跺腳）他*的！打仗，打仗！今天打，明天打，老打，打他*的什么呢？

　　11.分別從難民、巡警、大兵三個方面概括故事內容并指出社會狀況。

　　12.簡要分析巡警這個人物形象。

　　13.對下面兩句舞臺說明，結合人物形象進行解釋。

　　a.大　兵  *！（接錢下，順手拿走兩塊新桌布）

　　b.王利發  您慢走！（看巡警走去，跺腳）

　　14.下列對文段分析正確的兩項是                                    （      ）

　　a.劇本通過難民、穿著破軍裝的大兵，反映當時人們生活在兵荒馬亂的年代。

　　b.劇本運用對比的手法，如巡警與大兵的對比、難民與王利發的對比，反映貧富不均的社會現實。

　　c.巡警為王利發打發走了難民和大兵，說明巡警對當地的社會治安有著重要作用。

　　d.王利發“不打發”難民，卻把鈔票遞給巡警、大兵，說明他有欺軟怕硬之嫌，也是在動蕩社會中無可奈何的舉動，作者用批評的筆調表現了他。

　　e.大兵的行討和強要，既揭示他們蠻橫無理的本性，同時又揭露戰亂給人們帶來無限的災難。

　　（二）

　　宋恩子　　后面住著的都是什么人？王利發　　多半是大學生，還有幾位熟人。我有登記簿子，隨時報告給“巡警閣下”。我拿來，二位看看？吳祥子　　我們不看簿子，看人！王利發　　您甭看，準保都是*得住的人！宋恩子　　你為什么愛租學生們呢？學生不是什么老實家伙呀！王利發　　這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關門，都不可*！只有學生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學啊！您看，是這么一筆賬不是？宋恩子　　都叫你咂摸透了！你想的對！現在，連我們也欠餉啊！吳祥子　　是呀，所以非天天拿人不可，好得點津貼！宋恩子　　就仗著有錯拿，沒錯放的，拿住人就有津貼！走吧，到后邊看看去！

　　15.吳祥子、宋恩子是什么樣的人？分析正確的一項是                  （      ）　　a.迫于生計而不得不*抓人為生的受迫害者        b.統治階級的鷹犬爪牙　　c.利用職務之便敲詐勒索的流氓無賴              d.不受任何人管的地頭蛇  16.不能夠反映反動當局腐朽荒唐、社會黑暗的一項是                  （      ）　　a.現在，連我們也欠響啊　　      b.就仗著有錯拿，沒錯放的　　c.拿住人就有津貼　　            d.沒錢的就上不了大學啊  17.王利發說的話能說明什么問題？理解不正確的一項是                （      ）　　a.當時局勢動亂，軍閥混戰不斷　　b.人民生活艱難，苦苦掙扎，受盡欺壓　　c.只有有錢人才能上大學　　      d.王利發對當時局勢認識清醒，借機發財  18.王利發的對白能表現他怎樣的性格特點？下列說法正確的一項是      （      ）　　a.精明圓滑、善于應酬　　        b.自私自利、老實忠厚　　c.豪爽直率、善良誠實　　        d.謙恭溫和、狡詐機變  19.下列對《茶館》語言特色的分析，不正確的一項是                  （      ）　　a.人物語言個性化。善于從人物身份、思想性格出發，讓其說符合自己個性的語言　　b.微笑中蘊含著嚴肅和悲哀，形成了獨特的幽默風格　　c.濃郁的北京地方色彩的語言。京味京腔，地道方言　　d.完全詩化的語言，格調純潔高雅

　　三、填空

　　20.老舍，原名         ，字       ，他著名的小說有《          》。1951年因劇本《         》獲得北京市人民政府授予的“          ”的稱號。課本節選自《        》，這是老舍的戲劇代表作。

　　21.在戲劇文學中，戲劇沖突主要具體表現為劇中            沖突；戲劇沖突是曲折發展、逐步上升到高潮的戲劇運動；戲劇沖突主要表現為一系列的             ；戲劇語言則包括             和                。

　　22.話劇以                為主，歌劇主要是以                來表現劇情，這是由于劇種不同而形成的戲劇語言形式的差異。

　　（三）

　　北京城內的大茶館已先后相繼關了門。“裕泰”是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已經變了樣子與作風。現在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什么的；“爛肉面”等等已成為歷史名詞。廚房挪到后邊去。專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌子鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙”大畫，連財神龕，均已撤去，代以時裝美人——外國香煙公司的廣告畫。“莫談國事”的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大。王利發真像個“圣之時者也”，不但沒使“裕泰”滅亡，而且使它有了新的發展。  20.“它已改變了樣子和作風”是改成了什么樣子和作風呢？　　樣子的改變是指茶館______、______、_____的改變。作風的改變指茶館變得____。

　　21.為什么會發生這樣的改變呢？為什么作者認為這種改變讓茶館“有了新的發展”？

　　22.裕泰茶館惟一沒變的是什么？王利發為什么對此不加以改變呢？

　　23.對這段舞臺說明分析正確的項是                                  （      ）　　a.交待了故事發展的具體地點。b.暗示了當時的社會狀況。c.通過寫茶館的變化，表現王利發的精明能干和頑強的生存能力。d.對即將發生的故事作了簡單介紹。

　　參考答案

　　一、1.解析：縲紲léi xiè。答案：c

　　2.解析：a.撐腰；c.兵荒馬亂；d.津貼。答案：b

　　3.解析：a句詞義誤用；b句改為“比比皆是”；c句改為“心中有數”。答案：d

　　4.解析：a.“問題”應為“意見”，“補充”應為“糾正”。c.“順利地”應置于“找到”之前。d.主語“報告”與后面謂語搭配不當。答案：b

　　5.解析：扣住后文的“又靜”，理清內在的事理聯系。答案：c

　　6.解析：①②③⑨屬下層社會的勞動人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反動統治階級的走狗幫兇；⑥⑧是社會的渣滓。答案：b

　　7.解析：①借代，反問；②暗喻；③借代；④夸張；⑤夸張，比喻；⑥暗喻；⑦反問、借代。答案：a         8.c  

　　9.b（常四爺敢作敢為，正直倔強，對腐敗的清政府不滿，對帝國主義憤恨，是一個有正義感的人。）  10.b（兩數連續表示約數，中間不用、）

　　二、（一）11.本段通過難民的央告，巡警的勒索，逃兵的蠻橫，反映了由于軍閥混戰造成社會不安的狀況。

　　12.首先表現出他兇狠，他一句“滾！”難民自動散去；其次他狡猾貪婪，他借勢兩次勒索王利發，打發不了大兵，便主動幫大兵要錢。

　　13.a.說明大兵的貪婪和蠻橫；b.表現了王利發無奈的憤怒。  14.ae

　　（二）1.b　　2.d　　3.d　　4.a　　5.d（三）1.陳設　布局　檔次　合乎當時的潮流2.時代變化了，帝國主義的經濟侵略使舊中國經濟蕭條，茶館為了生存不得不改變。茶館的這種變化，仍然擺脫不了滅亡的命運，“新發展”是反語。3 “莫談國事”的紙條沒變。在黑暗統治下，老百姓沒有言論自由，王利發怕惹火上身。   4.ab

　　三、填空

　　1.舒慶春，舍予，《駱駝祥子》，《龍須溝》，“人民藝術家”《茶館 》

　　2.人物性格；戲劇動作；人物語言和舞臺說明。3.人物對話，演員的演唱。

《茶館》閱讀答案 篇13

　　《茶館》(節選) 教學設計示例(一)

　　一.素質教育目標

　　(一)知識教學點

　　1.鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個性化的語言來展開情節、表現人物與時代的矛盾沖突的方法。

　　2.了解劇本獨特的、被人稱為“卷軸畫式”的結構及人物形象。

　　3.鑒賞劇本濃郁的北京方言特色。

　　(二)能力訓練點

　　1.指導學生理清課文情節并歸納概括劇情。

　　2.訓練學生朗讀劇本的能力，掌握不同角色的語言分寸。

　　(三)德育滲透點

　　1.了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現實。

　　2.認識人民與時代息息相關的道理。

　　(四)美育滲透點

　　通過典型語言，理解臺詞的動作性和戲劇語言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風俗圖畫和濃厚的京腔京味。

　　二.學法引導

　　1.從概括主要場景入手，了解本文“卷軸畫式”的平面結構的特點。本文的主要場景為：

　　①李三的困苦②難民的哀告③兵警的敲詐④唐鐵嘴的生意⑤常、松二人的境遇⑥吳宋兩特務的敲詐⑦康順子的遭遇⑧劉麻子的生意⑨崔久峰的悲哀⑩劉麻子的悲劇

　　2.通過上述場景的歸類、弄清劇本的主要矛盾沖突，了解課文反映的社會現實，可歸為下面三類：

　　①人民生活的苦難。

　　②黑暗勢力橫行霸道，魚肉百姓。

　　③勞動人民樸素的愛國和反抗意識；遺老遺少的哀嘆。

　　3.從上面三類場景中，各選出一場進行分析，看看王利發對不同的人、不同的事有什么不同的表現，從而做到全面、準確地把握人物思想性格。

　　三.重點難點及解決辦法

　　(一)重點、難點

　　劇本圍繞“茶館”這一典型環境，讓各類人物先后登場，從他們的言行舉止，反映了人們的悲慘遭遇和命運，折射出那個黑暗腐朽的時代。人物與人物之間的每一個大的或小的沖突都暗示著：這是人物與時代之間的沖突，這種矛盾沖突，就是這篇課文的重點。

　　《茶館》的結構較之其他話劇比較獨特，它沒有一個貫穿始終的戲劇沖突，也沒有統一的情節線索，而是以寫人來帶動情節的發展，因此，在分析課文時，不能硬性劃分段落，概括段意。這就是學習課文的難點。

　　(二)解決辦法

　　1.理清節選部分的主要情節。

　　2.介紹本劇獨特的“卷軸畫式”的平面結構。

　　3.分析人物形象，了解人物的命運和時代的關系。

　　四.課時安排

　　3課時

　　五.師生互動活動設計

　　1.課前閱讀，了解全劇劇情；課堂分角色朗讀，了解劇中人物身份。

　　2.梳理情節，歸納并分析人物形象(討論)。

　　3.欣賞人物語言，體會地道純熟的北京方言。

　　4.寫一篇短評。

　　5.組織學生觀看該劇錄像。

　　六.教學步驟 

　　第一課時

　　(一)明確目標

　　1.指導學生了解該劇本第二幕劇情及結構。

　　2.了解《茶館》中的眾多人物。

　　(二)整體感知

　　1.課文為三幕話劇《茶館》中的第二幕，第一幕與第三幕的劇情見課文注解①

　　2.簡介作者及其藝術成就。

　　老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1917年北京師范學校畢業后曾任小學校長、中學語文教員等職。“五四”運動后開始文學創作。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。1930年回國任齊魯大學、山東大學教授。1946年赴美講學，1949年底回國。解放后任中國文聯副主席、中國作協副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”稱號。他的創作成就是多方面的，作品數量也很多。主要作品有長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《駱駝樣子》、《離婚》、《四世同堂》等；短篇小說《月牙兒》等。話劇有《龍須溝》、《方珍珠》、《茶館》等。他是我國現代文學史上占有重要地位的著名作家。1957年發表并演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。

　　(三)教學過程 

　　1.導入  新課

　　(其一)

　　老舍先生的《茶館》，以舊北京城中的一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過茶館及各類人物變遷的描寫，反映了清末、民國初年軍閥混戰、抗戰勝利后國民黨統治三個不同時代的近50年的社會畫面，詛咒了這三個黑暗年代，宣告了舊中國必將走向滅亡。

　　《茶館》全劇共三幕：第一幕展示了戊戌變法失敗，腐朽的中國封建社會走向末路的社會面貌；第二幕展示了袁世凱死后軍閥割據時期的社會面貌；第三幕展示了抗日戰爭勝利之后國民黨統治時期的社會面貌。

　　(其二)

　　從標題人手，用作者談《茶館》創作的話：茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。老舍說到：我不熟悉政治舞臺上的高官大人，也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面透露出一些政治消息么?

　　2.簡介《茶館》的第一、三幕劇情后，閱讀課文內容，即《茶館》第二幕。了解劇本中先后出場的人物，理清全文的主要情節。提示學生：課文以茶館為舞臺，圍繞人民與時代的主要矛盾展開情節。

　　3.引導學生注意人物言行舉止，概括情節。

　　(四)總結、擴展

　　《茶館》的劇情沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物言行來帶動情節的發展，這與中外傳統的戲劇寫法完全不同。每一個在茶館中出現的人物都有自己的一個故事，這些故事或表現人民生活，或揭露黑暗勢力，或流露勞動者的反抗意識等，共同構成了茶館這樣一個大時代的縮影。

　　(五)布置作業 

　　1.熟悉課文，理解課文的結構特點。

　　2.繼續完成課堂練習，梳理情節。

　　第二課時

　　(一)明確目標

　　1.指導學生分角色朗讀劇本第二幕。

　　2.注意揣摩人物的語言，力求讀出人物的性格特征以及與時代的聯系。

　　3.分析主要人物形象。

　　(二)整體感知

　　1.該幕人物雖多，但關系并不復雜，每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍之內的。

　　2.劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關系。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事，作者沒有過于追究他們個人品質上的某些邪惡之處。老舍把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。

　　(三)教學過程 

　　1.溫習并檢查上節課對情節的梳理。

　　2.分角色朗讀課文。劇中的王利發、常四爺、松二爺等角色由平時朗讀能力強的同學擔任。

　　3.分析人物形象是本節課的重點。

　　4.從人物的形象看舊時代的黑暗是本課難點。

　　5.引導學生討論：

　　(1)王利發的形象

　　(2)常四爺的形象

　　(3)松二爺的形象

　　(四)總結擴展

　　劇本緊緊圍繞“茶館”這一典型環境，描寫了各類人物的言行舉止，寫他們各自的經歷、各自的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照；常二爺的形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒；松二爺是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

　　(五)布置作業 

　　完成課后練習三。

　　(六)板書設計 

　　人物形象分析

　　1.王利發——裕泰茶館的掌柜，貫穿全劇的主要人物。精明、干練、自私、圓滑、善于應酬。對不同人取不同態度：對逃難的饑民：強硬、少憐憫(自私)；對大兵警察特務：討好、巧應付、怕得罪(圓滑、世故)；對唐鐵嘴之流：厭惡仍笑臉相迎(精于處世)。這樣一個多說好話、到處作揖的小商人，最終仍落個家業破落、懸梁自盡的下場。

　　2.常四爺——旗人。對清王朝不滿，對洋人痛恨。坐過清朝的牢，出獄后參加義和團。賣菜為生，敢作敢為，有正義感，最后仍窮困潦倒，代表了不甘受奴役的中國人。

　　3.松二爺——旗人。膽小怕事，懶散無能。游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力，最終餓死。

　　4.劉麻子——地痞無賴，拐賣人口。

　　5.唐鐵嘴——麻衣相士，算命騙人。

　　第三課時

　　(一)明標目標

　　1.欣賞《茶館》的語言特色。

　　2.評析“茶館”這個小社會。

　　(二)整體感知

　　1.人物語言個性化是本劇的一大特色。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。

　　2.語言的幽默風格。作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的批判、諷刺，對勞動人民的同情與對祖國的熱愛聯系起來，在微笑中蘊含著嚴肅和悲哀，形成自己獨特的幽默風格。

　　(三)教學過程 

　　1.重點：人物語言的個性化。

　　2.難點：諷刺不易察覺，幽默寓莊于諧，給讀者以回味和思考的余地。

　　3.引導學生找出人物的各種語言，反復品讀。

　　如課文開頭李三的抱怨，抱怨“越改越涼，冰涼”，抱怨“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢?”這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計的身份。王利發善于同各種人物打交道，對不同的人使用的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳樣子狡詐奸猾，傲慢無禮，幾句話一出口，就是老牌特務的腔調。

　　(四)總結、擴展

　　出場的人物很多，臺詞各不相同，但都活靈活現，具有鮮明的個性。茶館中人物的語言帶有地道純熟的北京方言，特別是北京市民的語言，使作品更具地方色彩，更真實。如松二爺說：“哎喲!四爺，可想死我嘍!”如王利發說：“二位，二位，您放心，準保沒錯兒!”

　　(五)布置作業 

　　完成課后練習二、四題。

《茶館》閱讀答案 篇14

　　一、基礎知識

　　1.選出注音全部正確的一項

　　[　　　 ]

　　a.戊戌（xū）　　　　　　　　　　　 搭訕（shan）

　　蠱（gǔ）惑　　　　　　　　　　　 沏（qī）茶

　　b.花哨（shào）　　　　　　　　　 茶盅（zhōng）

　　腌（yān）菜　　　　　　　　　　 咂（zā）摸

　　c.坤角（jiǎo）　　　　　　　　　 慚愧（kuì）

　　痞（pǐ）　　　　　　　　　　　　　 發髻（jì）

　　d.造孽（nuè）　　　　　　　　　　 神龕（kān）

　　淘汰（tài）　　　　　　　　　　 嗜（sì）好

　　2.選出釋義有誤的一項

　　[　　　 ]

　　a.圣之時者也：原為古人評價孔子的話，課文指能適應時代和環境變化的人。</pgn0173.txt/pgn>

　　b.搭訕：為了應付尷尬局面而找話說。

　　c.不含糊：課文里有千真萬確，一點不假的意思。

　　d.咂摸：品嘗味道，估摸質地。

　　3.選出下列詞語中書寫有誤的一項

　　[　　　 ]

　　a.自食其力　 兵慌馬亂　 別出新裁　 隨機應變

　　b.盡善盡美　 綠林好漢　 勝券在握　 黨同伐異

　　c.再接再厲　 相形見絀　 老氣橫秋　 壽終正寢

　　d.洪福齊天　 杳無音信　 天遂人愿　 驚惶失措

　　4.選出引號的用法不同于其他三句的一項

　　[　　　 ]

　　a.“裕泰”是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風。

　　b.我有登記薄子，隨時報告給“巡警閣子”。

　　c.戊戌年我就在這兒說了句“大清國要完”，叫您二位給抓了走，坐了一年多的牢！

　　d.我改抽“白面”啦。

　　5.下列成語運用有誤的一項是

　　[　　　 ]

　　a.愛新覺羅·溥儀經過政府和人民的改造，終于由一個皇帝變成了一個自食其力的公民。

　　b.在美國的支持下，中國臺灣一些分子又粉墨登場了。

　　c.年輕人要有年輕人的特點，不要老氣橫秋，意志消沉。

　　d.排了一上午的隊，終于買到了碩果僅存的兩張票。

　　6.選出修辭方法與其他三項不同的一項

　　[　　　 ]

　　a.改良！改良！越改越涼，冰涼！

　　b.明天見，明天還不定是風是雨呢！

　　c.世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

　　d.先生，給現錢，袁世凱，不行么？

　　7.選出加粗詞語意義相同的一組

　　[　　　 ]

　　8.劇中人物唐鐵嘴由抽大煙改抽“白面兒”，說明了什么？選出正確的一項

　　[　　　 ]

　　a.作者意圖要批判這樣的敗類。

　　b.諷刺這種人以墮落為榮的無恥嘴臉。

　　c.揭露帝國主義者對中國人的毒害。

　　d.控訴販賣毒品者的罪惡。

　　9.判斷正誤

　　①老舍，原名舒舍予，字慶春，滿族人。主要作品有長篇小說《駱駝祥子》，話劇《龍須溝》《茶館》。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　　 ）

　　②《茶館》發表于1957年。主要寫裕泰茶館從清末到解放前夕五十余年由盛到衰的變遷。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　　 ）

　　③茶館的房主叫王利發，是一個實業救國者，但產業終究被作為“逆產”而充公。 （　　　 ）

　　④茶館主人秦仲義精明、干練、善于應酬，善于經營，但還是落到茶館被人霸占的地步。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　　 ）

　　⑤《茶館》的結構特點是沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個歷史橫斷面中，展示人物之間復雜的矛盾沖突。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　　 ）

　　10.《茶館》所表現的戲劇沖突是

　　[　　　 ]

　　a.裕泰茶館掌柜的王利發與巡警的矛盾沖突。

　　b.人民與舊時代的矛盾沖突。

　　c.正直、善良的常四爺與社會渣滓的矛盾沖突。

　　d.新舊社會的矛盾沖突。

　　二、閱讀理解

　　（一）閱讀下面選段，完成11～12題。

　　松二爺：好像又有事兒！

　　常四爺：反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去了，到茶館來干</pgn0175.txt/pgn>嗎？（二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺的話）

　　二德子：（湊過去）你這里對誰甩閑話呢？

　　常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？

　　松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧！來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

　　二德子：你管我當不當差呢！

　　常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！

　　二德子：甭說洋人不打，我先管教管教你！（要動手）

　　11.這三個人的語言各有何特點？選擇正確的項填入括號內。

　　[　　　 ]

　　a.倔強、硬梆　 b.尖酸、辛辣　 c.平穩、周詳

　　d.強橫、無賴　 e.敷衍、隨和　 f.調侃、譏諷

　　①松二爺（　　　 ）　 ②常四爺（　　　 ）　 ③二德子（　　　 ）

　　12.不同的語言，顯示了各自不同的性格，選出正確的項填入括號內

　　[　　　 ]

　　a.膽小、老練　 b.兇殘、狡詐　 c.正直、剛強

　　d.兇狠、霸道　 e.誠懇、老實　 f.耿直、機敏

　　①松二爺（　　　 ）　 ②常四爺（　　　 ）　 ③二德子（　　　 ）

　　13.試分析下面對話反映了王利發怎樣的性格特征。

　　①難民　 可憐可憐吧！我們都是逃難的！

　　王利發　 別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！

　　________________________________________

　　②巡警　 你有你的理由，我有我的命令，你瞧著辦吧！

　　王利發　 您等等！我這幾千真萬確還沒開張，這您知道！開張以后，還得多麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧！（遞鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！

　　________________________________________

　　③松二爺　 我看您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！

　　王利發　 我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！

　　________________________________________

　　④宋恩子　 您為什么愛租學生們呢？學生不是什么老實家伙呀！

　　王利發　 這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關門，都不可*。只有學生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了</pgn0176.txt/pgn>大學啊！您看，是這么一筆賬不是？

　　________________________________________

　　選出對下面兩段舞臺說明解釋正確的項。

　　14.幕啟：北京城內的大茶館已先后相繼關了門。“裕泰”是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風。現在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什么的；“爛肉面”等等已成為歷史名詞。廚房挪到后邊去。專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙”大畫，連財神龕，均已撤去，代以時裝美人——外國香煙公司的廣告畫。“莫談國事”的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大。王利發真像個“圣之時者也”，不但沒使“裕泰”滅亡，而且使它有了新的發展。

　　[　　　 ]

　　a.交待了戲劇發展的具體地點。

　　b.對即將發生的劇情作了簡單介紹。

　　c.暗示了當時的社會狀況。

　　d.通過對“裕泰”的變化的介紹，贊揚了王利發。

　　15.常四爺、松二爺正往外走，宋恩子和吳祥子進來。他們倆仍穿灰色大衫，但袖口瘦了，而且罩上青布馬褂。

　　[　　　 ]

　　a.介紹了宋恩子和吳祥子的衣著變化，反映出他們已今不如昔。

　　b.介紹宋恩子和吳祥子的服飾變化，諷刺了舊民主主義革命的不徹底性。

　　c.反映了宋恩子和吳祥子霸氣十足。

　　d.反映了帝國主義對中國的侵害，宋恩子和吳祥子又成為帝國主義服務的走狗。

　　（二）閱讀下面一段文字，完成16～21題。

　　從觀眾的角度看，他們的看戲方式也即劇場形式，也是戲曲美學特點形成的重要決定因素。宋元時城市的戲曲演出場所勾欄、瓦舍都在鬧市，觀眾可以就到集市辦事便看戲。農村的戲曲演出場所多是寺廟舞臺或者臨時搭的戲臺，這種演出場所屬廣場性質。廟會演戲時，觀眾可以隨意活動。廣場買賣雜物、食品的，也都是觀眾。城市中另一種演出場所是酒樓茶肆。在這種場合里，觀戲者更是可以吃喝、聚會、看戲幾件事同時進行。陳維崧《賀新郎·自嘲用蘇昆生韻同杜于皇賦》詞序云：“于皇曰：朋輩中惟什與其年最拙。他不具論，一日，旅舍風雨中陶其年杯酒閑談。余因及首席決不可坐，要點戲，是一苦事。余坐壽筵首席，見新</pgn0177.txt/pgn>戲有《壽春圖》，名甚吉利，亟點之，不知其斬殺到底，終坐不安。其年云：亦嘗坐壽筵首席，見新戲有《壽榮華》，以為吉利，亟點之，不知其哭泣到底，滿坐不樂。”從這段敘述可知，②“酒以合歡，歌演以佐酒”說明了戲曲演出的一項重要的功用。

　　這種觀劇和演劇方式，同樣是鑄就戲曲追求這一美學風格的因素，中國的古代的戲曲劇場從來沒有追求“希臘劇場所具有的那種雕塑般的莊嚴效果，雄偉氣概與崇高情調”。中國古代的戲曲觀眾，當他們走進勾欄瓦舍，面對廣場高臺，坐在酒樓茶肆，置身于府部廳堂觀看戲曲演出時，他們并沒有像西歐古代的戲劇觀眾那樣的習慣和欲求——在劇場體驗一種莊嚴肅穆的儀式性氛圍，調動一種集體性的、高度集中、昂揚的情緒，通過情感的宣泄達到心靈的凈化。中國古代的觀眾在走進劇場時，主要的心理需求是⑤。

　　16.為①a、①b、①c三處各選擇一項可以插入的內容。

　　甲、明代中期以后，社會上風行以演戲聚客作為交際手段，戲曲演出經常出現在官宦、文人的廳堂宴會中。

　　乙、元代杜紅杰的散曲《莊家不識勾欄》中，就描寫了一個莊稼漢秋收后進城買貨，同時到勾欄里看戲的經歷。

　　丙、從陜西和山西兩省現存的宋元廟宇建筑可知，這種演出形式在元時就存在，一直延續到現在。

　　①a處可插入（　　　 ）

　　①b處可插入（　　　 ）

　　①c處可插入（　　　 ）

　　17.填入文中②處最恰當的一句是：

　　[　　　 ]

　　a.當時，宴客演戲是經常的事，也可見在這樣的宴會上維持一種喜慶氣氛是十分重要的。

　　b.戲曲一開始出現，就和節日、婚嫁、酬賓、宴客等喜慶場合聯系在一起。

　　c.社日演戲，敬神娛人，已成為習俗。

　　d.當時文人士大夫們重視宴會演戲，娛樂應酬，幾乎無日不赴宴、無日不觀劇。

　　18.“這種”稱代的內容是

　　[　　　 ]

　　a.辦事、做生意、吃喝、聚會、看戲幾件事同時進行。

　　b.城市以勾欄瓦舍為演戲場所，觀眾可乘辦事之便看戲；農村多</pgn0178.txt/pgn>在寺廟舞臺或臨時戲臺演戲，觀眾可隨意活動。戲曲演出還經常出現在茶樓酒肆和官宦、文人的廳堂宴會中，觀眾可吃喝、看戲、聚會同時進行。

　　c.“酒以合歡，歌演以佐酒”。

　　d.請坐壽宴首席者先點戲，后看戲。

　　19.在④處填寫中國傳統戲曲所追求的美學風格的特征是

　　[　　　 ]

　　a.思想性　　　　　　 b.藝術性　　　　　　　 c.娛樂性

　　d.通俗性　　　　　　 e.高雅性　　　　　　　 f.大眾性

　　20.用簡潔的文字描述中國古代觀眾走進劇場的主要心理需求（不超過50字）

　　21.用簡潔的語言概括中西方古代劇場及觀眾的不同之處。（不超過80字）

　　三、寫作訓練

　　22.請針對《茶館》的獨特結構寫一段分析性的文字，要求500字以內。

　　【參考答案】

　　1.b（訕→sh4n，角ji3o→ju6，孽nu8→ni8，嗜s@→sh@）

　　2.d（“咂摸”在課文中的意思是“尋思，反復研究”。）

　　3.a（兵慌馬亂→荒；別出新裁→心）

　　4.c（引號的用法很多，a、b、d都指特定稱謂，c項是引用原話。）

　　5.d（“碩果僅存”指經過淘汰，留存下來的稀有可貴的人或物，這里用得顯然不恰當。）

　　6.d（abc項都是雙關；d項“袁世凱”借代，代指銀元。）

　　7.c（a組①句的“計較”是爭論的意思，③句的“計較”是計算比較的意思；b組①句的“工夫”是時間、空閑的意思，②句中的“工夫”是時候的意思；d項①句的“不含糊”指千真萬確的意思，②句的“不含糊”指不示弱，c項中的①②兩句的“花哨”都指花樣多，變化多。）

　　8.c（c項的表述是更深一層的意義。）

　　9.①（×）②（√）③（×）④（×）⑤（√）

　　10.b（《茶館》的戲劇結構是比較特殊的“人像展覽式”，全劇沒有一個完整的故事情節，沒有貫穿始終的矛盾沖突，人物之間的每一個小沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。所以答案是b。）

　　11.①c　 ②a　 ③d

　　12.①a　 ②c　 ③d

　　13.①自私自利，膽小怕事　 ②精明圓滑，委曲求全　 ③圓滑、世故 ④善于經營，善于應酬。

　　14.a、c　 15.b　 16.①a.乙；①b.丙；①c.甲

　　17.a（從“酒以合歡，歌以佐酒”可知。）

　　18.b（“這種”包括“觀劇和演劇”，所以選b）

　　19.c

　　20.快樂和放松。邊看戲邊飲酒喝茶，是一種閑適心境的體現。松弛和歡樂的劇場氣氛，舞臺上的表演使人內心得到滿足。（意思對即可）

　　21.中國古代劇場在勾欄瓦舍、廣場高臺，酒樓茶肆、府邸萬堂，觀眾重在娛樂放松。西方劇場嚴謹莊重，觀眾重在體驗莊嚴的氛圍，追求心靈的凈化。

　　22.略。