楹聯法則

　　
　　【拆拼法】
　　
　　 在楹聯創作中，將楹聯中的漢字的形體分拆或合并，巧妙地制作聯語的一種方法叫拆拼法。用拆拼法制作的聯語，既要保持楹聯原有的對仗特點，又要受所拆拼的字的形體結構的嚴格約束，因而在制作時有一定難度。但是制得好的拆拼楹聯，能使語言曲折有致，而又耐人咀嚼，有如用拆拼法所制作的謎語一樣，富于趣味性。好的拆拼楹聯實有畫龍點睛之妙，從而使聯語達到某種特殊的藝術效果。如： 張長弓，騎奇馬，單戈獨戰； 嫁家女，孕乃子，生男曰甥。 上聯拆拼“張、騎、戰”三字，下聯拆拼“嫁、孕、甥”三字，分別表現了馳騁疆場和兒女情長的兩種場面，富于趣味性和藝術魅力。又如： 凍雨灑窗，東二點，西三點； 分瓜切片，豎八刀，橫七刀。 這副楹聯的上聯拆“凍、灑”二字，下聯拆“分、切”二字，從這些字的構造、方位去展開描寫，使整副楹聯富于謎味和情趣。再如： 鳥入風中，啄去蟲而為鳯； 馬來蘆畔，吃盡草以成驢。 上聯似是說鳥吃蟲后變為鳳，馬吃草后變成驢，初覽此聯，給人以離奇之感，細細品味作者在拆字拼字上巧妙手法，則會有全聯既具哲理又富情趣之感。還有的拆拼楹聯，用在特定場合，分拆離合，頗費匠心。如： 本非正人，裝作雷公模樣，卻少三分面目； 慣開私卯，會打銀子主意，絕無一點良心。 相傳清朝同治年間，四川某縣縣官姓柳名儒卿者，欺上瞞下，橫行不法，人稱其為“柳剝皮”。有人便用他的名字作了這樣一副拆拼式楹聯送給他。上聯拆隱“儒”字，因為“儒”字可拆為“亻、雨、而”三部分：“亻”——非正人，雨——裝作雷公模樣，而——卻少三分面目（面去三為而）；下聯拆隱“卿”字，“卿”字可拆為“卯、艮”兩部分，“卯”——慣開私卯，“艮”——絕無一點良心（良去點與艮近似）。借對“儒卿”二字的拆析與描劃，貶斥“儒卿”的陰險歹毒，字字句句鞭撻入里。這副楹聯既是一則謎語，也是拆拼聯中的絕妙之作。
【加減法】
　　
　　 由于某種需要，將某副楹聯的上下聯增加或減少一些字詞或筆劃組成新的楹聯，這種制聯方法叫做加減法。這種作聯的方法在某些特定的場合時常出現，常見的有：
　　
　　1.加字 又稱續字。傳說有一年除夕王羲之連續寫了多副春聯均被人揭走，最后撰一聯貼于門上： 福無雙至； 禍不單行。 因聯語不吉利才沒有被人揭走，晚上王羲之又在上下聯后各添三字，大家在春節早上見到的春聯就變成了： 福無雙至今日至； 禍不單行昨夜行。 還有一個傳說。明朝才子解縉未成名時，住所與一富翁家的竹林相對。除夕，他在門上貼了一副春聯： 門對千根竹； 家藏萬卷書。 富翁見狀大怒，便令家人將竹子砍掉。解縉自知其意，便在上下聯各添一字： 門對千根竹短； 家藏萬卷書長。 富翁見之，更加惱火，干脆把竹根也刨掉了，解縉只覺好笑，便把楹聯又添二字： 門對千根竹短無； 家藏萬卷書長有。 任憑富翁將竹砍短、除根，楹聯依景而變，只氣得富翁目瞪口呆，無計可施。
　　
　　2.加筆劃 相傳有一仕宦人家，父子倆有權有勢，橫行鄉里，老百姓對他們敢怒而不敢言。父子倆都買了進士，婆媳均封夫人，為了光宗耀祖，裝點門面，便在門上掛出一副楹聯： 父進士，子進士，父子皆進士； 婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。 門對剛剛貼出，便有人乘其不注意時通過改增筆劃，變成了另一副楹聯： 父進土，子進土，父子皆進土； 婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。
　　
　　3.減字 楹聯的針對性楹強，不能輕易混淆。傳說舊時有一家人家結婚，把喪聯“流水夕陽千古恨，春露秋霜百年愁”錯貼于喜堂之上，客人一見，無不驚異，因礙于情面又不便明說。當新娘來到喜堂見此聯時，不免暗中叫苦，但她靈機一動，來到喪聯旁，將上下聯尾各截去一字，喪聯立刻變成下面的喜聯： 流水夕陽千古； 春露秋霜百年。 類似這樣加減字詞的故事，在民間廣有流傳。 ☆翻造法 將別人創作的楹聯作某些必要的改動，用以表達自己寫作楹聯的主旨的楹聯創作方法稱作翻造法。用翻造法寫作的楹聯盡管只改動幾個字，但能另具新意，這種寫作方法常被人們所運用。如： 心在朝廷，原無論先主后主； 名高天下，何必辨襄陽南陽。 這是河南南陽崗諸葛武侯祠大殿門前兩旁的一副楹聯，上聯歌頌諸葛亮一生忠心耿耿、鞠躬盡瘁的品格；下聯為諸葛亮早年隱居地是襄陽、南陽之爭而感嘆，寓意深邃幽默，富于哲理。