《世間最美的墳墓》教案

當托爾斯泰毅然拋開了一切外在的華美的形式時，他偉大的人格便一覽無遺，熠熠生輝，神圣不朽。那是世間“最美的”，讓所有人肅然起敬。我們無法到達托翁創造的文學高峰，我們更加無法到達他人格的高峰。托爾斯泰英文傳記之一的作者艾爾默·莫德這樣評價托爾斯泰：　　“為了贏得人們的愛，真誠地尋求這個啟示的人，在他的探索中無需完全成功。他甚至可能會失敗，然而他的榜樣卻比在物質世界所能獲得的最輝煌的成功，更足以使得人生更有價值。”托爾斯泰一生都希望回到農民的質樸狀態，但無意中，他卻完成了一個圣徒的使命。三、             課文藝術形式分析就此文的藝術形式而言，最突出的是兩點：對比的運用使文章思想鮮明，精致的語言準確地傳情。（一）、對比的運用其實，對比是一種相當富有戲劇性的手法，茨威格的作品中恰恰最善于抓取那些微妙動人的戲劇性時刻，使得作品的意向和主題更加深刻鮮明；讀者閱讀時也更富有情緒的快感。在文中有兩處對比形成巨大反差，耐人尋味。一處是托爾斯泰的赫赫聲名與墓地的簡單樸素形成對比。托翁的聲名之顯無需再論，茨威格側重描寫是令人驚詫的墓地與周遭景物。墓地只是一個“長方形的土堆”，這個提法在文中又出現了兩次：“它只是樹林中的一個小小長方形土丘……——沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有”、“這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個”，墓地之簡已經無法不給人再多的描繪空間，可謂是簡樸至極了。周圍景物也是如此：沒有壯美的風光，奇異的景觀，通往墓地的是“一條羊腸小道”而已，墓地周圍甚至沒有守衛，有的只是一些灌木叢，唯一特別的是“幾株大樹蔭庇”、“（墓）上面開滿鮮花”，大樹是托爾斯泰手植的，鮮花是自然的祭品。墓地風格與死者的聲名形成巨大的反差，引發了讀者的情感激蕩，在對托翁肅然起敬之余，陷入深深的思考：為什么托爾斯泰為自己選擇了這樣的一個安息之地？從而去探究他的精神世界。這處對比讓我們看到托爾斯泰拋開名利的勇氣，看到了他追求至善至真至美人生的愿望，看到了樸素的背后偉大寬闊的胸懷。正如培根講的：“美德好比寶石，它在樸素背景的襯托下反而更華麗。”另一處是將托爾斯泰墓地與其他三位偉人的墓地形成對比。這處對比中又有兩層對比：其一，墓地本身的比較；其二，人們對不同的墓地的不同反應形成對比。對于托爾斯泰這樣偉大的人物而言，他與普通人的區別是沒有不夠有震撼力的，只有偉大的人物才能襯托更加偉大的人物。在這種對比中，托翁的精神品質被戲劇性地推到了極至，茨威格對其的景仰也到達了極至。墓地之間的區別更多的是通過參觀者的反應來傳達的，茨威格這樣寫道：“保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，惟有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話……在今天在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的了。殘廢者大教堂大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公候之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內心深藏著的感情。”參觀者的情感是側面描寫，其目的是更加真切地體現了托爾斯泰人格力量的影響力。