2019屆高三語(yǔ)文文學(xué)常識(shí)和名句名篇復(fù)習(xí)
（三）戲劇
戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。我們這里講的戲劇實(shí)際上是劇本，它是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開(kāi)戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）和舞臺(tái)說(shuō)明。舞臺(tái)說(shuō)明是寫(xiě)在劇本每一幕的開(kāi)端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景、以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情，展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開(kāi)等多種作用。
按照藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分，為話劇《雷雨》、歌劇《白毛女》、舞劇《絲路花雨》；
按照劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分，為獨(dú)幕劇《一只馬蜂》、多幕劇《雷雨》；
按照題材所反映的時(shí)代分，為歷史劇《屈原》、現(xiàn)代劇《雷雨》；
按照矛盾沖突的性質(zhì)分，為悲劇《屈原》、喜劇《威尼斯商人》、正劇《白毛女》。
（四）小說(shuō)
文學(xué)體裁的一種，它以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素。
塑造人物形象是小說(shuō)反映社會(huì)生活的主要手段。常見(jiàn)的塑造人物形象的方法有肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)及正面描寫(xiě)和 側(cè)面描寫(xiě)等。
小說(shuō)情節(jié)起著展示人物性格、表現(xiàn)作品主題的作用，它一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等四部分，還有的包括序幕、尾聲。
環(huán)境包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。社會(huì)環(huán)境主要交代作品的時(shí)代背景；自然環(huán)境主要包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、景物，用以烘托氣氛，表現(xiàn)人物的感情等。
我國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展，大致經(jīng)歷了如下幾個(gè)階段：
1.上古到先秦兩漢，這是我國(guó)古代小說(shuō)的醞釀和萌生時(shí)期。主要是先秦的“寓言”。如《精衛(wèi)填海》《夸父逐日》《黃帝擒蚩尤》《后羿射日》《女?huà)z補(bǔ)天》等。
2.魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了“志怪”、“志人”小說(shuō)，合稱為“筆記小說(shuō)”。這一時(shí)期，我國(guó)的小說(shuō)初具規(guī)模。主要作品有干寶的《搜神記》、劉義慶的《搜神記》等。
3.唐代出現(xiàn)了唐代傳奇。唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著我國(guó)古典小說(shuō)的成熟。著名傳奇有：蔣防的《霍小玉傳》、元稹的《鶯鶯傳》、李朝威的《柳毅傳》、白行簡(jiǎn)的《李娃傳》。
4.宋代出現(xiàn)了白話小說(shuō)——“話本”。至此，才以小說(shuō)作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是小說(shuō)史上一大變遷，它對(duì)中國(guó)古代小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。代表作有《三國(guó)志平話》。
5.明代出現(xiàn)了“擬話本”，即明代文人模仿話本的體制、形式進(jìn)行創(chuàng)作的小說(shuō)。如《玉堂春落難逢夫》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《沈小霞相會(huì)出師表》。
6.明、清出現(xiàn)了章回小說(shuō)。這一時(shí)期，我國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展到頂峰，產(chǎn)生了一批偉大不朽的名著。如《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢(mèng)》。
二、作品并稱
風(fēng)騷 《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》的并稱。《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》、《楚辭》中的《離騷》，對(duì)后代文學(xué)很有影響，故常以“風(fēng)騷”并舉。后來(lái)“風(fēng)騷”直接指代《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》。