第二節(jié) 素描人物寫(xiě)生（全身）
第二節(jié) 素描人物寫(xiě)生（全身）2課時(shí)
一、目的與要求
人物全身像寫(xiě)生是素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的延續(xù)和提高，是素描教學(xué)系統(tǒng)的重要部分，有著豐富而廣闊的表現(xiàn)空間。人物全身素描一方面滿(mǎn)足了學(xué)生對(duì)素描問(wèn)題深度的積極探索，從而不斷積累和拓展自己的造型經(jīng)驗(yàn)；更重要的也是實(shí)現(xiàn)從基礎(chǔ)訓(xùn)練到藝創(chuàng)作，特別是人物畫(huà)創(chuàng)作的根本手段和唯一途徑。人物全身像寫(xiě)生同其它內(nèi)容的素描訓(xùn)練一樣，其它旨是培養(yǎng)正確的觀察方法，作為中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)描來(lái)說(shuō)，全身人物寫(xiě)生的線(xiàn)描訓(xùn)練目的是為了使學(xué)生能夠運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物形體、結(jié)構(gòu)特征。
二、全身人物的結(jié)構(gòu)與比例
全身人物的結(jié)構(gòu)首先為各部分結(jié)構(gòu)的組合，包括脊柱、頭、胸、骨盆、上肢、下肢等，這些外部形體關(guān)系可概括為“一豎”、“二橫”、“三體積”、“四肢”，其次是上述的結(jié)構(gòu)關(guān)系在具體的寫(xiě)生對(duì)象，具體的空間狀態(tài)下所產(chǎn)生的隱與顯，虛與實(shí)，大與小，長(zhǎng)與短，緊與松等差異與變化。二者結(jié)合，才是完整的結(jié)構(gòu)概念。
人物的比例通常的頭長(zhǎng)為單位。我國(guó)成年人身高約為7個(gè)半頭長(zhǎng)度，從下頜到乳頭至肚臍1頭長(zhǎng)，從足底到膝關(guān)節(jié)至大轉(zhuǎn)子各2個(gè)頭長(zhǎng)，大轉(zhuǎn)子連線(xiàn)至肚臍半個(gè)頭長(zhǎng)。
上肢約為3個(gè)頭的長(zhǎng)度，肩峰到肘關(guān)節(jié)1個(gè)頭長(zhǎng)，肘關(guān)節(jié)到腕關(guān)系1個(gè)頭長(zhǎng)度。
下肢約為四個(gè)頭的長(zhǎng)度，大轉(zhuǎn)子到膝關(guān)節(jié)2個(gè)頭的長(zhǎng)度，膝關(guān)節(jié)到足底2個(gè)頭長(zhǎng)度。
以上為全身人物結(jié)構(gòu)比例關(guān)系的簡(jiǎn)括表述，具有一般概念的意義，作為基礎(chǔ)知識(shí)，是我們進(jìn)行形體塑造的起點(diǎn)。然而，人物結(jié)構(gòu)的比例并不是絕對(duì)的。如果把結(jié)構(gòu)比例知識(shí)只作一種概念去機(jī)械運(yùn)用，就不可能塑造出真實(shí)生動(dòng)的人物形象，人物全身像寫(xiě)生也就失去了意義。因此，在寫(xiě)生中要力求表現(xiàn)出模特的個(gè)性特征。有時(shí)為了表現(xiàn)的需要而主觀地變更比例關(guān)系，以強(qiáng)化對(duì)模特的感受。
三、全身人物寫(xiě)生的基本要領(lǐng)
全身像寫(xiě)生要點(diǎn)和前面學(xué)習(xí)過(guò)的半身像寫(xiě)生要點(diǎn)是差不多的，其區(qū)別在于全身像寫(xiě)生比半身像面對(duì)問(wèn)題和需要解決的問(wèn)題也多一些，因而其難度就更大一些。我們面對(duì)的模特是生活中具體的人，不是概念化的人，因此如何把握和塑造人物形象的真實(shí)性是全身人物寫(xiě)生的關(guān)鍵所在，關(guān)衣人物寫(xiě)生除了不裸露在外面的面部，手部是描繪的重點(diǎn)之外，服裝、動(dòng)態(tài)、道具以環(huán)境氛圍均是應(yīng)該考慮的問(wèn)題，我們描繪的是幅畫(huà)，應(yīng)該注意整體的合諧，不是單純的把人畫(huà)像就完了。
其要點(diǎn)有以下幾個(gè)：
一、構(gòu)圖要完整
構(gòu)圖的完整性，其要求并非是面面俱到，而是要注意模特和道具，空間之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，它們之間是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。
二、動(dòng)態(tài)要準(zhǔn)確
全身像的動(dòng)態(tài)復(fù)雜多樣，要仔細(xì)分清上、下肢及二大塊體積的動(dòng)態(tài)關(guān)系。人物的表情不僅體現(xiàn)在面部，也要注意抓住肢體表情同人物神態(tài)一致性的內(nèi)在規(guī)律，從而增強(qiáng)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力。
三、結(jié)構(gòu)要到位
全身像作為一個(gè)有機(jī)的整體，每一部分與結(jié)構(gòu)在所處空間里都有其合適的位置。到位，就是找準(zhǔn)這個(gè)位置，表現(xiàn)的恰如其分。如直立的人，雖然頭和手很重要，但下肢、足部的刻畫(huà)也是關(guān)鍵，如找不準(zhǔn)位置，關(guān)系處理不好，人就立不起來(lái)，站不住，衣服的遮疬部分結(jié)構(gòu)關(guān)系模糊，必須認(rèn)真觀察、比較，找出內(nèi)在結(jié)構(gòu)并適度地表現(xiàn)出來(lái)。