蘇教版高一語文必修三復(fù)習(xí)資料匯總2
③當(dāng)廣袤的天宇被染成漆黑的底色，新月初升無垠的天幕上綴滿星星時(shí)，依欄憑吊的我總禁不住思緒滿懷，我遙問天際的月亮:寂寞是什么?曾幾何時(shí)，有李白“舉杯邀明月，對影成三人”，也許，寂寞便是皓月當(dāng)空，好風(fēng)如水，萬籟俱寂時(shí)形影相吊的那種感覺吧!曾幾何時(shí)，有李后主感慨“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，也許，寂寞正是深宮大院，國愁家愁人也愁的情絲糾纏吧!曾幾何時(shí)，有陳子昂感嘆“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，也許，寂寞就是芳草依舊，天涯依舊，物是人非的空虛心境吧!于是，我問月亮，廣寒宮的嫦娥告訴我，寂寞是“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星辰”的“碧海青天夜夜心”。寂寞到底是什么?我無法回答。(《寂寞的意韻》)
二、記敘文寫作技法
在寫作上，有很多的技法技巧，這些技法的運(yùn)用，使不少文章多姿多彩，形象生動(dòng)，這里想結(jié)合一些例子對常見的幾種寫作技法作簡要介紹。
1、寫意。
原為中國畫的一種技法，與“工筆”對稱。一般通過簡練的筆墨，寫出物象的形神，來表達(dá)出作者的意境。寫作中指不求細(xì)密地描述對象，而僅用簡練的文字勾勒出對象的形神，抒發(fā)作者的胸臆。如魯迅在《一件小事》一文中寫人力車夫，并沒有對這個(gè)人物形象作詳盡的描繪，而只是通過一個(gè)典型的舉動(dòng)，粗線條地勾勒出“他滿身灰塵的后背，剎時(shí)高大了”的形神，表達(dá)了作者的崇敬之情。
2、工筆。
原為中國畫的一種技法。用筆工整，注重細(xì)部的描繪，工描細(xì)雕，力求纖細(xì)盡露。寫作上指對描寫對象的某一局部作細(xì)膩的描繪，以凸現(xiàn)特征，加深印象。如魯迅的《藥》中，“那人便焦急起來，嚷道：‘怕什么？怎的不拿？’老栓還躊躇著，黑的人便搶過燈籠，一把扯下燈罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了”，這是一個(gè)典型的工筆描寫。作者對康大叔的一連串動(dòng)作作了相當(dāng)細(xì)膩的、富有特征的刻劃，充分顯示了康大叔這個(gè)劊子手的貪婪、殘暴和兇狠。
3、白描。
原為中國畫的一種技法，純用線條勾畫，不加彩色渲染。魯迅認(rèn)為白描是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”（《南腔北調(diào)集》），“并不細(xì)畫須眉，并不寫上名字，不過寥寥幾筆，而神情畢肖”（《且介亭雜文集》）。其實(shí)在寫作中，白描就是輕勾淡墨，抓住描寫對象最本質(zhì)的特征，進(jìn)行藝術(shù)的刻畫。王熙鳳飯后“在門前站著，蹬著門檻子，拿耳挖子剔牙，看著十來個(gè)小廝們挪花盆兒”（《紅樓夢》），這幅榮府日常生活畫面的線條是多么簡潔。如果畫家把它描摹到畫幅上，也只需要幾根線條，而這里的每根線條都能塑形，塑造出這位少奶奶的通身氣派，又能傳神，傳達(dá)出這位渾身散發(fā)著惡氣的榮府管家婆的精神。
4、渲染。
原為中國畫的一種技法。用水墨或淡的色彩涂抹畫面，以加強(qiáng)藝術(shù)效果。寫作上則是通過對環(huán)境、或人物的行為、心理等作多方面的描寫、形容、修飾，來突出形象，表現(xiàn)中心。如魯迅的《藥》中“微風(fēng)早已停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中越顫越細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜”，這段環(huán)境描寫，就渲染了一種凄涼和憂郁的氣氛，更增強(qiáng)了不是年輕人為年老的死者祭奠，而是白發(fā)老人為年輕的死者上墳的悲哀。