語文課教學反思（精選14篇）

語文課教學反思 篇1

　　教了七年的語文，突然間不知道怎么教語文了，著實讓人糾結。一直期待早日能找回做語文老師的狀態，所以滿懷期待地等待著一個突破口，能夠早日讓自己能夠完成突圍和自我救贖，所以帶著一份期待地心情走入了。在心情是復雜的，到現在還未理清楚，就胡謅一些自己真實的想法，貽笑大方：

　　一、謙卑地向他人請教，固執地堅守自我：

　　二中推廣的271教學模式，的確讓我們耳目一新，271的理念，也在這所學校如火如荼地開展，對于偏安一隅、坐井觀天的我來說，不敢對這種模式妄加評論，但是走進他們課堂的第一真實的感覺只有兩個字：恐怖——對其課堂的容量感到恐怖，對其上課環節的緊湊性感到恐怖，對其學生的能力感到恐怖，對其教師的水平感到恐怖……當時我們就一直有個疑問：語文是這么上的嗎？能這樣上嗎？

　　于是我們就開始思考：語文的這種展示是不是一種偽展示，這種繁榮又是不是一種偽繁榮呢？

　　帶著這樣的一種疑問，我們又走進了高二和高三的語文課堂，尤其是在高三的課堂中，突然想到自己上高三的經歷，兩者比較，他們的學生和課堂確實有些讓人嘆為觀止，難以望其項背的感觸，于是一種想改的沖動躍然于心頭。

　　但是回過頭一項：這種教學模式有它的合理性，但課改重在一個改字，重在創新。語文課堂模式化了何來的改？如何體現課改的“創新”二字？且滿堂講不等于滿堂灌，把80%的時間給學生，并不等于每節課都把80%的時間給學生。

　　由此我想到教育學博士周敏的一句話：“凡是模式的東西都要打個問號。”為什么？因為模式本身就束縛人的發展，不利于學生對文本形成個性化解讀與多元化解讀。課堂模式化了，老師沒有個性化的展示，缺少創新的舞臺，學生又何來創新？這與《課程標準》中提出的培養學生的“創新能力”是相違背的。

　　改是一定要改，改一定要向先者學習，但是不是就一定是這種模式呢？我不敢確定，但是“右手拿來，左手把握住我們的根”總不會有錯的。

　　二、留一份詩意給語文，別讓語文變味：

　　從課堂做出來，我們一直在談論一個話題：方式是不錯的，值得借鑒和學習的，但是這樣的課堂是不是就失去了語文味呢？

　　校長問了我一個問題：什么是語文味？

　　現在想想如果一定要給一個完整地答案，我想：語文課有三味：語文味、書卷味、人文味。

　　人與課有四境界：人在課外、人在課內、人如其課、人即是課。

　　語文的課堂應該有一種讓人詩意地棲居的氛圍。詩意是一種存在狀態，一種精神生活方式；是我們感知與把握世界的方式；是教師人生的審美方式；是語文教師的文學情懷。人應該詩意地棲居于大地上，作為語文教師，更要留一份詩意給語文。要以文學的方式實現詩意生存，以文學的魅力培育詩意課堂，以文學滋養奠基詩意情懷，以文學心性成就詩意人生。以詩意課堂的理念作指導，用睿智的思想、信手拈來的鮮活實例，用俏皮形象的比喻、人文的情懷，用深厚的學養、激情即興的演講，給學生添了一份對那些文學日子的回憶，給學生點亮了一盞明燈，指引著學生走向一扇通往教育新境界的大門。只要著眼于詩意而非著手于功利，注重生活而非注意生存，語文教師才可以成為真正地教學的“家”而非教書“匠”。

　　反思我們現在的語文課堂，不也存在著這樣諸多的問題嗎？我們或固守舊式，或者矯枉過正：

　　（1）重情感、態度，輕語言的品味；

　　（2）誤解“合作”“交流”，輕視自主學習；

　　（3）課堂預設問題太多，文本閱讀不夠；

　　（4）喧賓奪主，多媒體使用過濫等。這些都是忘了語文本真的教學。

　　帶給我最大的收獲，不是有了現成的模式和方法可依，而是在嘲諷別人的同時，更多看到自己的毛病。反思和調整自我，簡簡單單、扎扎實實、真真切切教語文。簡簡單單，借用于漪老師所說的話很恰當，“文本內容還未掌握，就延伸，就拓展，遠離文本過度發揮。語文課就會打水漂，就會浮泛，語文的個性淡化了，乃至難以找到痕跡”。扎扎實實即教學有中心、有收獲、有法度（哪個最有效就選作切入點）。真真切切講的是心思在教學上，提倡要感動學生，首先要燃燒自己。

　　三、關注個性化閱讀，慎觀應試型技巧：

　　懂得語文的人都知道“一千個讀者有一千個哈姆雷特”的道理。但是在，我們卻看到“一千個讀者卻只有一個哈姆雷特”的場景。這讓人害怕。

　　語文課除了常規教學之外，還要對文本的多元化解讀。我覺得，文學文本自作家發表后就成為獨立于作家之外的客觀存在，閱讀鑒賞實際上是讀者作為鑒賞主體向文本客體挺進的過程。從這個意義上說，所謂創新解讀，并不是簡單否定從前的或他人的解讀，而是要告訴學生，文本解讀應該是多元的，我們不必拘泥于他人的解讀。真正的文學閱讀，其實質是我們個體的生命體驗與文本敘說的相逢，是我們內心敏感柔軟的部位被一種呢喃言語觸動。

　　教師在課堂中要鼓勵學生質疑，敢于堅持自己的獨到見解，但又不是固執己見；敢于說他人沒有說到的話，但又不是目空一切；敢于對書本中的定論提出挑戰，但又不是無知妄說；敢于對課堂上老師不合時宜的解說說“不”，但又不是蔑視師長；敢于堅持獨立思考和獨立探索的良好習慣，但又不是離群索居，遠離集體。

　　要做到這兩點，老師要做的事情很多：以文化作基礎，以思想來催促，系統閱讀語文教育研究的各類著作，要研讀教材，要積累資料，要引導學生以閱讀驅動寫作，以寫作驅動閱讀等等。

　　教學成功在于，他們的學生一定是語文考試中的高手，但是如此的語文導學，還真的讓人有些難以接受。

　　四、青年教師可以做教改先鋒，中年教師更是中流砥柱。

　　帶著滿心地期待走入，當走出時候，坦白說：并沒有一種豁然開朗的興奮，反倒有一種更加迷茫的困惑。

　　知道語文教學一定要改，與其抓住改革的尾巴，不如走在改革的前列。但是，讓我感覺：有如此良好的環境，有如此龐大的團隊，做了這么些年，連我這樣年輕的老師，都可以看出其明顯的問題與破綻，那我們學校的教改又是何其的艱難。

　　寫人作文語文教改最大的問題，不是其它，而是缺乏真正的領路人。

　　作為組長，甚感慚愧，深感力不從心。我說服不了自己，如果連自己都不知道自己的行走是否正確，試問我又怎么能要求其他人和我同道呢？

　　反思自我：我們不難發現現在我們的教師相當大的一部分要么經驗匱乏，要么職業倦怠很嚴重。如何使得教師走過職業高原期，進入職業轉變期、職業成熟期，由骨干型教師成長為專家型教師愚以為是教改的關鍵所在。以名師立校，可能是真正地出路所在。

　　青年教師可以做教改先鋒，中年教師更是中流砥柱。如果一批經驗型教師能依靠外部支持（如專家指導），受外力的強力推動，靠“用理論”來反思自己的經驗，改變看問題的立場方法，那么，他們都會成為專家型教師。我們也就可以更早地走上教改地正途。

　　感懷頗多，糾結依舊，胡謅一氣，不知所云。突然想起一個同事的一句話：任何的改革一定需要冷靜。冷靜地學習他人，冷靜地反思自我，冷靜的踐行改革，希望自己也能在冷靜中，找到致遠的出路，這是此次山東學習最大的收獲。

語文課教學反思 篇2

　　本堂課教師的成功之處是突出了教學的重點和難點，環節清晰，引導學生感悟了課文的內容。充分利用了網絡的聲音，圖片文字以及網絡的交互作用。以人為本，教師尊重學生學習課文的自主權，放手讓學生選擇自己感興趣的內容和選擇自己的學習方法，為培養學生的動手能力和探索精神，為今后的學習打下基礎。同時還培養了學生的合作和就交流的習慣，其中的論壇和寫作天地就是一塊積蓄以后傾吐的，并且集思廣益的成功之處。

　　不足之處首先是課堂氣氛略顯沉悶，學生的積極性不夠，表現在每個環節發言的學生太少，雖然具有代表性可是讓大多數 處于旁觀的聽眾地位，沒有顧及到整體。學生在回答問題時候引用課本的文字的時候口齒不清，或者在敘述名山與索溪峪比較時，認知和表達上有誤差的時候，教師的導向作用沒有很好地體現。教師要求學生自己輕聲讀的時候，學生猶豫不決。這跟教師在課上過多的齊讀，個別朗讀偏少，而且指導性不夠，也就是學生沒有真正的入情入境：然后另有一個環節教師處理的有欠缺，一學生滿懷信心和期待地讀了體現山的驚險、磅礴、隨心所欲一部分，應該有可取之處。可教師的表揚，鼓勵不夠，取而代之的是教師的示范讀，然后兩者比較，教師的示范字正腔圓，可在情感的處理方面未必上風，學生在就教師的尊嚴之下，違心的說出自己的想法。此舉讓后面想讀的同學顧慮重重。其三教師對學生的評價缺少鼓動性和激勵性。第四，課堂設計上，少了學生思維的碰撞，也就是發散性的說話較少，使得學生的學生的'感悟緣于網絡，而沒有高于網絡。例如看了網上的關于群上氣勢磅礴一部分，教師應該引導學生談出自己的體會和感受，可以適當聯系生活實際。第五，對學生的訓練還不夠，不論是朗讀還是表達，有點走過場的感覺。學習了課文后面的游人的野這一部分，也可以讓學生設身處地的說說看如果自己也處于這樣的靈山秀水當中，看到這樣的山水和動物，自己會怎么說，怎么做，怎么想。這可以馬上寫進寫作天地的版塊中。總之，感覺教師在靈活運用網絡資源，把現代媒體和傳統教學結合起來這一塊上稍有欠缺。

　　如果是我執教這堂課，我會采取這樣的思路。

　　導入時候，我會在簡單描述之后直接出示圖片，讓學生用自己的知識來談感受，而不是一上來就談野，涉及到中心。

　　然后在教學到山的對比時候，我會準確到位的點撥學生，其他的山到底與索溪峪有何不同，甚至聯系到自己的生活實際簡單說。因為書本是間接知識，只有間接知識和同學們的生活實際聯系起來的時候，學生才能真正領悟。

　　在處理重點部分的時候，我會遵循學生認知規律，讓學生先找出山，水特點的關鍵詞語，也是學生可能存在疑難的地方解決，水到渠成的引出野的特點。然后適時激發學生的驚奇，喜悅，再讓學生進行感情朗讀。在引導學生看山的綺麗多姿的時候，我會給學生提供一個傾吐的機會，因為群山的想象 讓人富于聯想。

　　在講到水的特點的時候，我會設計一道題目讓學生練習。

　　索溪峪的水時而 時而 時而

　　索溪峪真頑皮啊！ 索溪峪的水真機靈啊 索溪峪的水真聰明啊

　　通過這一練習來體會作者的寫法之精妙，同時訓練學生的語感。

　　在課文的收關部分，我會采取讓學生以圖畫或者導游的形式向前來觀光旅游的人們盡情展示這里的獨特風光。

　　同時我會借鑒老師上課成功的經驗，彌補不足，進一步擴大發言面，給同學提供更多的交流和思想碰撞的機會，規范流程充分用好網絡資源。

語文課教學反思 篇3

　　一、質疑課題

　　教師板書課題，讓學生看課題提問題，同學們提出了一下問題：

　　1.誰的發現？

　　2.在哪里發現的？

　　3.發現了什么？

　　4.怎么樣發現的？

　　二、解決疑問

　　1.結合問題進行朗讀。

　　當學生在自主解決問題的時候，要求學生在文本里找出原句，并進行朗讀，這樣把讀的訓練與教師的講解結合起來，而沒有機械的分開讀與講，這樣的讀有學生個人主觀需要，學生讀的有目的。比如，提問，你解決了什么問題？從哪些句子里找到答案？

　　2.感悟詞語方法多樣。

　　比如在理解“要么……要么……”，這個詞語用了引導說話來理解與運用，“反復觀察比較”用了追問的形式，問，達爾文是觀察比較一次嗎？生：不是，師：兩次嗎？生：不是。師連續追問，而后師總結，他用了幾十次，幾百次，這樣的反復觀察比較，

　　3.找到答案了。

　　“著名，逐漸”這兩個詞語用了替換的方法來理解詞語。注重因果關系復句的認識。低年級沒有必要對孩子們復句的理論認識，我用了說句練習讓學生感受到因果關系句子之間的相互關系，用文本的內容來說話訓練，理解課文內容的同時又進行了語言訓練。比如，第三自然段里三種昆蟲的不一樣的結果。

　　翅膀

　　刮大風

　　結果

　　沒有

　　大的

　　小的'

　　用因為……所以……把這些句子連起來說說。

　　沒有翅膀的昆蟲，因為不會飛，所以就不大可能淹死。

　　翅膀大的昆蟲，因為能頂住大風，所以也生存了下來。

　　翅膀小的昆蟲，因為頂不住大風，所以就被風吹到海里，就逐漸消失了。

　　感悟：培養學生的問題意識，并引導孩子們去解答是老師們應該著重思考的問題。

語文課教學反思 篇4

　　《春到梅花山》一文是蘇教版一年級第二冊的一篇意境很美的文章。課文圖文并貌地描述了早春時節梅花山梅花盛開時的動人景象和人們游覽梅花山、觀賞梅花的盛況。本課的教學重難點是讓學生感受梅花開放時的動人景象。

　　《全日制義務教育語文新課程標準》指出：“學生是語文學習的主人。”“是發展的主體”。在語文教學過程中，教師應是“組織者”、“引導者”、“參與者”。因此，一開課我就創設了一個讓學生走進梅花，欣賞梅花的意境，我用多媒體出示了一幅梅花圖，并問孩子“梅花美不美？”讓孩子說說看到的梅花是什么樣的。“一朵梅花就這么美，那滿山都開滿了梅花這山真不知要美成什么樣呢！”讓我們趕快乘上小火車去梅花山看看吧！意境的創設讓學生自然而然地走進了課文。開頭的導入很成功，可后面的兩個小插曲卻完全打亂了我的教學預設。

　　【現象描述1】

　　在學習第一自然段時。我根據低年級孩子年齡特點和生理特點。我在和孩子們學習理解“梅花你挨著我，我挨著你”時，我讓一對同桌的小朋友上臺做出“挨”的動作，想讓學生從親身實踐中理解“挨”的意思。然而，出乎我的意料，有一個孩子看見兩個小朋友緊緊挨在一起，叫了一聲“哦，他們結婚嘍！”于是課堂里一片哄笑聲。教者連忙解釋：“這兩朵是花，又不是人。”可孩子們仍然處于興奮期，對教者的解說不與理睬。

　　【教師反思】：

　　1.教師應學會傾聽，尊重孩子閱讀的獨特感受和體驗，。

　　“有一千個觀眾就有一千個哈姆雷特”，有三十個孩子就有三十只青蛙，三十只小鳥。他們可以也一定會有自己的獨特感受，他們可以表達自己不同的理解、體會和感受。老師應該擯棄了以前那種刻意去追求“標準答案”，而是充分的'給時間讓孩子

　　“我口表我意”，充分地肯定孩子在閱讀中的主體性以及獨立性。課后我問那個頑皮的孩子：“你為什么在上課時要說他們結婚了？”孩子不好意思地說：“我看見爸爸媽媽掛在墻上的結婚照也是這樣緊緊地靠在一起，就說他們結婚了。”我又好氣又好笑地想：是啊，這個孩子確實破壞了課堂紀律，但是他的理解是從另一個角度出發的。如果當時的我能靜下心來傾聽孩子的心聲，也就能發現學生理解上的偏差、學生的疑惑，從而判斷學生理解的深度，并決定需要哪些內容。同時，通過傾聽學生、關注學生的即時表現、學生的觀點和發言，對教師自己何時參與、如何參與并做出決策有很大幫助。比如出現“結婚”一說后，教師應該及時發現自己請的同桌是男女生，并馬上更換角色，不應一味責怪學生。

　　【現象描述2】

　　師：梅花開得很多，梅花好看嗎？梅花美麗嗎？（美）

　　指導學生讀課文，找出梅花美麗的句子。

　　生：那一朵一朵的梅花晶瑩透亮，散發出淡淡的清香。

　　現在我們就站在這片梅花叢中。請同學們閉上眼睛，想一想你仿佛看見了什么、聞到了什么？教師引讀，“那一朵一朵的的梅花晶瑩透亮，散發出淡淡的清香。

　　讀完教師問：“現在誰來說說你仿佛看見了什么，聞到了什么？”這時有位學生冷不丁地：“呵欠。”別的小朋友也跟著“哈欠”起來。教室開始混亂起來。

　　教師猝不及防，愣了一下，問那個打哈欠的同學：“你為什么打哈欠呢？”學生回答：“因為梅花太香了，我的鼻子會過敏。”教師：“原來你的鼻子會過敏。有沒有哪個小朋友的鼻子不過敏的？”教室下面傳來了一片哈欠聲。教師茫然，不知道如何解決。

　　【教師反思】：

　　1、關注學情，準確把握生成

　　很顯然，在本課例中，教師面對始料不及的變故，缺乏隨機應變的處理機制，在學生的“狂轟亂炸”下不知所措，被動應招，課堂也由此陷入了散漫的局面。

　　課后，在教研室居教研員的指導下，教者明白了課堂教學中的“學情”是學生在學習過程中表現出來的不同能力差異的特點的具體情況。在動態生成的課堂上，學生在學習過程中表現出來的種種問題是最寶貴的教學資源。但由于課堂上生成的資源因素具有方向的不確定性，因此，教師在課堂生成中應及時關注“學情”，注意把握方向，適時到作出反應和調整。

　　當學生說：“梅花太香才會打哈欠時。”教師應馬上追問：“梅花是很香的嗎？請大家在課文里找一找，看誰有本領找到？”學生讀讀書，馬上說：“不對，梅花不是很香。因為書上說‘那一朵一朵的梅花晶瑩透亮，散發出淡淡的清香。’所以不會打哈欠。”在學習下一段時也可以讓學生們找找，梅花會讓人的鼻子難受嗎？學生在深入課文后也能找到：“梅花山成了歡樂的海洋。說明看花的人很多。如果梅花的香味很刺鼻，就不會有這么多人來看梅花了。”

　　正如新課標所說的：“閱讀是個性化的行為，要引導學生深入地鉆研課本。”這樣抓住生成點，引導學生讀課文，從而即完成對文本內容的理解，也發展了學生的語文素養。

　　我們之所以認為偉人偉大，是因為我們總是仰視著看他們；我們之所以認為學生幼稚，是因為我們總是俯視著看他們。有位著名的特級教師有一句名言：“蹲下來看孩子”。在課堂中，教師如果能搬走講臺，蹲下來傾聽自己的學生，與學生一起對問題進行研究與探索，那么我們必定能看到學生眼中的五顏六色，能聽到學生口中的五花八門，更能感受到學生思維火花的五光十色。搬掉講臺，設置讓學生自由表演、展示學習過程和學習成果的“展臺”，讓學生站起來和我們對話，讓我們蹲下去與學生交流，大膽放手讓學生自己去想、去做、去爭論、去探討，學生的“偉大”之處一定會讓我們大吃一驚的。

　　課堂是什么？在新課程解讀中這樣寫到——課堂是師生互動、心靈對話的舞臺；是師生共同創造奇跡、喚醒各自沉睡的潛能的時空，離開學生的主體活動，這個時空就會破碎；課堂是師生向未知方向挺進的旅程，隨時都有可能發現意外的通道和美麗的圖景；課堂是向在場的每一顆心靈都敞開溫情雙手的懷抱，平等、民主、安全、愉悅是她最顯眼的標志；課堂是點燃學生智慧的火把，而給予火把、火種的是一個個具有挑戰性的問題，讓學生走出教室的時候仍然面對問號，懷抱好奇。讓我們和每一位學生一起來享受學習，享受課堂生活，讓‘錯誤’也生成美麗的花朵！

語文課教學反思 篇5

　　1.《我愛你啊、中國》教學反思

　　成功之處：學生表面百這首詩展示四幅形象鮮明的美麗畫卷——東海日出、高原星空、北園雪景、南國春色

　　學生能從四幅畫面中感受祖國的遼闊，景色秀美神奇。學生能通過“跳出東海碧波”，“依然是群星閃爍”，“銀光素裹”，“盎然的春色”等短語讓學生展開想象透過時空，季節的反差來體會祖國的幅員遼闊，激發學生的自豪感。學生體會較深，所以讀書讀得神情、高昂。

　　不足之處：個別學生體會不到深刻含義。

　　2.《把我心臟帶回祖國》教學反思

　　成功之處：學生對送別的場面體會最深

　　記憶線索：告別親友離華沙→失聲詠唱送別曲→老師叮囑學生送禮物→肖邦接杯登車去。學生從中體會到肖邦戀戀不舍離開祖國的情景。學生更深地體會到祖國的泥土是象征自己的.祖國。肖邦帶著泥土被迫離開自己的祖國。在法國期間，肖邦用音樂抒發自己的情感，一種思鄉情、亡國恨油然而生。肖邦一腔熱血化成音符。更加突出了肖邦愛國情懷，從而也激發學生熱愛自己的祖國。

　　不足之處：學生對社會時代背景有些含糊。

　　4《負荊請罪》教學反思

　　成功之處：學生對老師引出的故事《和氏璧》《澠池會》很感興趣。

　　記憶線索：從這兩個故事中，學生們了解了課文中的兩個重要人物：藺相如、廉頗。

　　事情的來龍去脈學生清楚以后，更明白廉頗為什么“負荊請罪”。從這個故事中知道了廉頗是個知錯能改的人。藺相如心系國家利益。不計個人得失的寬廣胸懷。這兩個人物，學生都賞識，并意識到把這種態度放到實踐生活中去。

　　不足之處：對歷史故事了解太少。

　　5.《愛之鏈》教學反思

　　成功之處：學生對這個“愛之鏈”了解很透徹

　　記憶線索：喬依無償幫老婦人修好汽車→老婦人幫助女店主喬依的妻子→女主人關隘自己的丈夫。這樣形成了愛的鏈子。學生們體會到了深刻的愛意，濃濃的情懷。真情互助，從都需要別人的幫助，從都應該給別人幫助，只有這樣人間才充滿友愛。學生還能聯系實際生活，展開討論。整個課堂充滿著濃濃的情氛。

語文課教學反思 篇6

　　本文是一篇游記，課文按照游覽的順序進行描寫，移步換景。課文文字優美，而且條理清楚，特別是本課的寫作方法很值得孩子們學習，因此，在教學中始終都以這個目標展開教學引導學生學習文中寫作方法。

　　這篇課文的教學，由學生當導游朗讀課文整體感知課文內容，體會文美。生讀課文時，我就設置了“課文是按什么順序寫的？寫了哪幾處景點？”這一問題。讓生邊讀邊想，初步感知文的寫作順序。然后再引導學生細讀課文。最后再說說從文中體會到什么？感到遺憾的是學生在體會美時讀得很不夠，這個目標完成的不夠好。一個是因為時間的'原因，主要還是我在寫作方法的引導上耗費時間較多。我想學生并沒有真正的體會到頤和園的美麗迷人的景物的特點，這是我以后在教學中需要注意的地方。

語文課教學反思 篇7

　　1、從“三味書屋”走向“百草園”。傳統的概念教學過分地注重了以聽講、記憶、模仿為主的接受性學習，在這樣的學習中學生畢恭畢敬地聽講，雖然也能較快地掌握知識，但對學生的身心發展卻是不利的，作為一個獨立的個體，他們在課堂中缺少自己的思考空間，缺少自己的活動時間，缺少機會展現自己的獨特思維，也就無法從內心產生對數學學習的濃厚興趣，長此以往，學生的積極性和主動性便會不斷消蝕，這與我們“以人為本”的教育核心理念是相違背的。

　　本課的教學中我通過讓學生參與各種各樣的體驗活動，讓學生在生動具體的情景中主動建構知識，收到了很好的效果：在分紙牌中，學生在動手操作后提出了數十種方法，也深刻地理解了平均分；在圈圓點圖時，有的學生把12個圓點平均分成了2份、3份、4份、6份，有的學生把10個圓點平均分成了2份、5份……；請他們用上“平均分”來介紹自己的作品時，個個把手舉得高高的，爭著搶著要上來表現。課堂成了充滿體驗和樂趣的百草園，也許這樣的課堂少了很多正襟危坐的課堂常規，但我卻收獲了孩子們放飛思維的驚喜。

　　2、教師該何時介入學生的學習？《課程標準中》強調，學生是數學學習的主人，教師是數學學習的組織者、引導者、合作者。對于這句話的'理解我曾一度陷入了誤區：過份地注重了學生的主動發揮，任何知識都千方百計地引導，一定要讓知識從學生的口中說出來。如第一次我教學這一課時，在引出÷這一環節，我是這樣設計的：大家能不能創造一個符號表示平均分呢？學生由于一下子反應不過來，基本上是用“猜”的，他們說出了×、＋等各種符號，我都一一否定了，最后才有一位同學終于猜出了是“÷”，整個過程花了3分鐘左右。課后我進行了思考：這樣的創造是真的創造嗎？歸根到底，這個知識還是教師“擠牙膏”似地從學生地方擠出來的，不僅浪費了寶貴的課堂教學時間，而且也并不見得學生體驗到了“創造”的喜悅。基于這樣的考慮，我對這一部分教學又進行嘗試：同學們，平均分在我們數學上還可以用一個符號來表示，（板書÷）這個符號你認識嗎？（學生紛紛說是除號），再請他們觀察除號有什么特點。與第一次的教學相比，這一次直截了當地出現÷，不僅節約了教學時間，而且能有效激活學生的原有經驗，加深了對除號的認識，體會到了學習的快樂。

　　通過這一環節的對比教學，我對師生在課堂中的角色定位又有了新的認識：在角色的定位中教師不能從一個極端走向另一個極端，學生學習的主體性、探索性固然要突出，但必要的時侯，教師也應扮演好引導者的角色，適時地介入學生的學習。這也需要我們站在課改的潮流中常常進行冷靜的思考和實踐，唯有如此，才能使課堂少一些浮躁，多一份真實。

語文課教學反思 篇8

　　黃厚江老師認為，當前語文教學存在浮泛化、狹隘化的傾向，主要表現：一是以傳遞結論為中心，課堂表現是老師提問題，學生找答案，似乎課堂就是學生在找老師問題的答案，教學只是通過問答活動去“尋找”某個結論，教學變成了驗證。二是以狹義的知識學習為中心，將學習零散的知識作為教學重點。三是以各種方法技巧為學習中心，認為方法最重要，學方法就是學知識，學會了方法就形成了能力。

　　黃老師的觀點不禁讓我反思自己的教學理念、教學行為、教學評價等。尤其是最近一年來，我所觀察的課堂教學（包括自己），或多或少地存在浮泛化、狹隘化的傾向，剛好今天聽了兩節語文課，越來越感覺我們的課堂出問題了，需要改變我們的課堂教學行為，切實進行深度閱讀，提升學生語文核心素養。

　　下面針對今天二節課，談談自己的一些粗淺看法。

　　一、語文教學需要高品質朗讀

　　朗讀是語文教學的重要手段，通過朗讀調動各種感官，幫助學生對材料的理解。《義務教育語文課程標準》（20xx版）對第四學段（7—9年級）對朗讀的要求是“能用普通話正確、流利、有感情地朗讀”，課標對朗讀的要求有三個維度：正確朗讀、流利朗讀和有感情朗讀，至于怎么朗讀，尤其是有感情地朗讀最為困惑，因此也導致無要求、無目的的泛讀。朗讀最終成為教學的一個常規環節，即為了完成任務而讀。慢慢地，讀得浮泛化，讀得形式化。朗讀作為理解材料的手段，不是可有可無的形式，需要高品質朗讀，用朗讀助推理解材料。

　　1、讀得抑揚頓挫

　　“抑揚頓挫”的意思是聲音高低起伏，和諧而有節奏，要想讀得抑揚頓挫主要注意聲音的高低起伏，注意停頓，達到和諧的境界。比如《詠雪》的朗讀，具體標示如下：

　　謝太傅寒雪日內集，與兒女講論文義。（陳述事件起因，讀得平穩）

　　俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”（讀好“欣然”，表現出謝太傅與兒女們在講論文義過程中，雪突然越下越多，靈機一動可以借此來詠雪時內心的喜悅）

　　兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬。”（語速快，體現出胡兒急切表達的心理）

　　兄女曰：“未若柳絮因風起。”（語速稍慢，同時讀好“未若”，體現兄女的自信）

　　公大笑樂。（讀好停頓“公/大笑/樂”，“大笑”是謝太傅的一種心理感受，“樂”也是一種心理感受，“大笑”是外在表現，“樂”是內在感受，分開來讀，強調了人物內在感受)

　　即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也。（陳述句式，讀得平穩）

　　《聞王昌齡左遷龍標》的朗讀，具體標示如下：

　　聞/王昌齡/左遷龍標/遙有此寄

　　楊花落盡/子規啼，聞道龍標/過/五溪。

　　我寄愁心/與明月，隨風直到/夜郎西。

　　結合標題中“左遷”，全詩的朗讀基調是低沉的、哀傷的，因此，讀得慢一些，聲音低沉一些。

　　“楊花落盡子規啼”，重點讀好“落”和“啼”，讀得輕一些，讀得哀傷一些。

　　“聞道龍標過五溪”，重讀“過”，突出作者聽聞王昌齡左遷龍標的消息后，他已經過了五溪，有些遺憾之感。

　　“我寄愁心與明月”，輕讀“愁心”，強調此時詩人的內心感受。

　　不是說將以上分析一股腦兒全部在課堂上完成，只是想展示教師利用朗讀體現對文本的解讀而已。課堂上根據自己的情況，適當選取使用。

　　2、讀得有層次一些

　　《詠雪》朗讀，可以分層次朗讀，以此引導學生對文本內容的理解和品析。

　　第一次朗讀：通過朗讀，體現你理解了文章的層次。

　　謝太傅寒雪日內集，與兒女講論文義。（起：開端）

　　俄而雪驟,公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”（承：發展）

　　兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬。”兄女曰：“未若柳絮因風起。”公大笑樂。（轉：高潮）

　　公大笑樂。（合：結局）

　　這是古代文章常見的結構形式，按照敘事一般的格式構成。

　　第二次朗讀：讀出溫馨的家庭氛圍，讀好開端。

　　第三次朗讀：讀出看到雪越下越大內心的喜悅。

　　第四次朗讀：讀出白雪不同的姿態，讀好高潮。對胡兒的話，讀得稍快一些，體現急切；對兄女的話，讀的慢些，讀得堅定一些，體現自信。

　　第五次朗讀：讀出謝太傅內心的喜悅，注意和“欣然”的區別：“欣然”讀得內隱，“大笑樂”讀得外顯。

　　第六次朗讀：在以上五次朗讀指導的基礎上，進行合讀，綜合體現以上五次朗讀成果。

　　二、語文教學需要思維訓練

　　平時教學中，我們發現一個很簡單的問題，學生理解起來卻覺得困難無比，我們還一味地埋怨學生，其實是學生思維能力不好所致。語言是思維的外殼，任何一項活動都離不開思維的參與。語文教學需要不斷促進思維發展，提升思維品質。尤其是當前深度閱讀，更加需要高品質思維的參與。

　　比如在《詠雪》中，我們可以這樣來對學生進行思維訓練：

　　問題1：“俄而雪驟”在文中的作用。

　　問題2：“公大笑樂” 的意味分析。

　　問題3：謝太傅是否未對胡兒和兄女的回答做出評價，從文章中找出依據，并談談你的理解。

　　再比如《聞王昌齡左遷龍標》，我們可以這樣來對學生進行思維訓練：

　　體會“聞道龍標過五溪”中“聞”體現的作者復雜情感，借助資料來體會：

　　資料：早年貧苦，30歲左右進士及第，初任秘書省校書郎，而后又擔任博學宏辭、汜水尉，因事被貶嶺南，開元末返長安，改授江寧丞，被謗謫龍標尉，安史亂起，被刺史閭丘曉所殺。

　　體會“我寄愁心與明月”中“愁心”的意思。

　　以上兩個問題，其實均指向對詩歌情感的理解。

　　聚焦學生語文核心素養發展的課程改革，體現立德樹人的價值取向，這種價值取向呼喚課堂轉型，即從學科知識的逐“點”解析，學科技能的逐“項”訓練走向情境性、體驗性和綜合性的語言實踐活動。單純的知識是不能轉化為核心素養，只有在真實的問題情境中，重視學生的體驗，改變“教師高控”的課堂生態，進行課堂革命，才能尋得語文教學的一線生機。

語文課教學反思 篇9

　　是人教新課標版小語第十一冊的一篇講讀課文，文章主要寫了酷愛讀書的“我”因為家境貧寒，失去看書機會時，擺書攤的殘疾青年謊稱家中有馬，買下馬草，讓“我”安心繼續看書的事。贊揚了作為書攤主人的殘疾青年不計一己得失、想方設法讓“我”讀書的良苦用心，表達了“我”得知真相后的深深感激之情。

　　這篇文章所要表達的內涵，學生不一定能很快理解，即使理解了也不一定能理解深透。課堂上，我讓學生圍繞“謊言”展開討論，學生們的討論十分激烈，最后，他們有一個共識：有時候，善意的謊言能夠撫慰人的心靈。

　　緊接著，我設計了這樣一道習題：

　　請聯系課文內容，續寫一個片段

　　【原文：可是遲了！我已經走進他家的`后院，看見了一堆枯萎焦黃的馬草——前些日子我賣給他的所有馬草！那匹馬呢？甜甜地吃著我拔的馬草的那匹馬呢？我扭頭沖了出來，我突然間明白了……】

　　學生一：原來這一切都是“謊言”，一個善意的“謊言”，一個只不過為了能讓“我”安心看書的“謊言”。真是用心良苦啊！

　　學生二：原來他家里根本就沒有馬！他為了我能安心看書，不必為馬草賣不出去，無法換錢，失去看書的機會而擔憂，不想讓我白白地把這寶貴的光陰給浪費了。更何況借此也讓我懂得要用自己的勞動來換取讀書的機會。

　　文章所設的懸念學生徹底明了了，叫妹妹收馬草時，妹妹為什么會有“茫然”神情？他又為什么要以哥哥的口吻發出“命令”？當我要提馬草進院時，他為什么“雙手拼命地搖著輪椅”要阻擋“我”？當我進入后院時，他為什么叫“我”回來，還威嚇“我”那馬會踢傷你的？這一個個怪異的現象這才真相大白，殘疾青年真是用心良苦呀！

　　看來，課堂上適當運用小小的辯論和續寫，讓學生自己說，自己寫，自己感悟，也會達到事半功倍的效果哦。

語文課教學反思 篇10

　　作為單元整組教學中的一節部分感悟課，我力圖以單元整組教學的理念來指導教學設計。如果說段老師的導讀課是屬于策略型的學習形式，學生通過學習交流補充，達成學法上的共識，為后面的學習做鋪墊，那么我的部分感悟課就是實踐和運用這學習的方法。基于此，我的這次教學設計從以下幾點進行落實。

　　1.以導讀課上的學習計劃展開過程。上課一開始便回顧出導讀課上制訂的學習計劃，并交流課前學習情況。課中圍繞學習計劃中的把握主要內容，體會人物情感，關注人物命運開展學習。在課快結束時引導學生關注學習計劃中的學習后策略展開活動。同時，教學過程總注意提醒學生積累學習方法，為《湯姆·索亞歷險記》、《口語交際》和《習作》積累經驗，以體現教材內容和學習方法的整合。

　　2.用讀“整本書”的要求進行指導。本課“作品梗概+精彩片段”的呈現形式，在以往的'小學語文教科書中還沒有出現過，這一形式對于學生來說是全新的。其特點在于，引導學生在了解作品全貌的基礎上讀其中的精彩片段，由感知整體到深入部分，讀精彩片段后更想讀整部的作品，驅動學生讀“整本的書”。在教學中我引導學生通過學習梗概把握作品主要內容，通過學習精彩片段體會人物情感，并學會尋找梗概和精彩片段的連接點。這樣，課上讀梗概，讀片段，課后讀原著，不斷加強對讀“整本的書”的引領力度。這些學習方法將遷移到下一課的學習中。

　　3.圍繞三維教學目標切入教學重點。精彩片段中“好處”、“壞處”對照表，是本課最具特色的表達方式。通過這一內容和形式，既體現了魯濱孫在極度困難的條件下積極樂觀的生活態度，又能幫助學生今后用這樣的方法克服困難。通過自讀自悟----對照比較---對讀感悟，落實知識、方法、態度三維目標的整體達成。這個教學重點的突破，也為學生在口語交際中“學會生存”的話題交流打下基礎。

　　課堂是活生生的，有靈性的，在實際的操作中總有這樣那樣的問題。通過今天的試教我覺得幾個大的框架和流程走得比較順利，但是在發揮學生主動性，引導孩子深入會文，和真正激發學習興趣上做得還不夠。不知道是對三班的學生不夠了解還是自己的投入狀態不夠，這節課下來，覺得很多環節都沒有充分展開。在概括主要內容上花費了大量時間，居然還把比較“好處壞處”對照表，體會表達方式的環節遺漏了，真是很不應該。第三，感悟不是談出來的而是學生真真實實體悟出來的。比如在師生合作讀“對比表”的時候，太嚴肅，渲染氣氛的音樂過于悲壯，不能體現人物內心的斗爭和積極向上的自我教育。老師用教低沉的聲音朗讀壞處也給了學生一個示范，在學生還沒有走入那種內心斗爭，說服自己生存下去的情境時開始了朗讀，聲音過于低沉，情感過于悲傷，缺乏了積極的因素。

語文課教學反思 篇11

　　在我國母語教學的經驗寶庫里，“涵泳”是我國古代傳統的語文教學方法，“涵”，《辭海詞語分冊》的解釋是“沉浸”；“泳”，自然就是游于水中。“涵泳”的本義是魚鱉之屬深潛于水中游動。南宋大教育家朱熹提出了以“涵泳”為中心的文學接受理論：要真正認識、理解文本，必須全身心地投入文本進行感受和體驗。那么，要上好一節閱讀課就必須把握教學目標，深入的解讀文本，靈活地運用學習方式，依學而評價滲透學法指導。在語言的浩瀚海洋中“涵泳”，讓學生自主學習，細致入微地體驗感受，持久反復地細心玩味，深刻體會文中的意趣。

　　一、涵泳定標言意兼得

　　新課標中指出：語文課程的目標應該根據“知識和能力”、“過程和方法”、“情感態度和價值觀”三個維度去設計，三個方面相互滲透，融為一體。因此，教學中，我們要在課程目標的預設上做好三維目標的整合，要以“知識與能力”為主線，滲透情感、態度、價值觀，并充分地體現在過程和方法中。《美麗的晉祠》一課的教學片斷中，教師就是依據學情和教材特點，讓學生抓住描寫晉祠樹的重點段落，扣住關鍵詞句，想象畫面來品味優美生動的語言，體會作者運用比喻、擬人等表達方法的作用，側重于“過程與方法”這一維度的目標達成，自然而然地讓學生感受到晉祠樹的美，激發學生對大自然的熱愛之情。

　　一堂好的閱讀課，教學目標的三個維度的側重點有所不同，可以依據教材特點和學生的情況來確定，有所側重地引導學生在閱讀文本中巧妙地融合達成，使學生根據語言文字去理解、體驗、感悟，用文中語言去交流、抒情、傾吐。在“言”與“意”的轉換下，讓學生“沉浸”其中，真正實現工具性與人文性的統一。

　　二、涵泳文本整體建構

　　特級教師劉仁增認為：“教師要做文本的‘知音’，把握文本的‘文化細節’，涵泳‘文心’，把握‘文脈’，捕捉‘文眼’，藝術地進行文本的二度開發和智慧生成。”

　　在標準引領下，《美麗的晉祠》中晉祠樹的教學設計就注重了從整體入手，做到大處著眼，從小處突破，層層深入而達成目標。這一部分的教學重點是讓學生通過古老蒼勁的樹和造型奇特的樹感受晉祠的那份幽靜、典雅之美。整個教學，教師體現了從“整體入手”的思想，遵循“整體——部分——整體”的教學思路，從大處著眼，圍繞“你從哪兒感受到晉祠的美麗？”這一主要問題開展教學。把握了文本的細節，引導學生抓住周柏、唐槐的古老蒼勁和造型奇特的左扭柏樹的排比、擬人句，層層深入，讓學生體會到晉祠的那份“幽靜”“典雅”之美，學生很自然的也喜歡上了古老蒼勁的樹和造型奇特的樹，也發出自己內心的感嘆“晉祠在古木的蔭護下顯得分外幽靜、典雅。”

　　一堂好的閱讀課，教材的解讀應該是從整體入手，專注地鉆研教材，不僅要系統全面，還要學會在細節上推敲，這樣才能準確把握教學目標，才能真正體會文本的內涵和意蘊，把文本“讀厚”。在此基礎上預設的靜態教案才會科學，最終才能生成出有效的理想的課堂。

　　三、涵泳妙言多法活用

　　閱讀教學是一門藝術，所謂教學的藝術性，不是單純地追求形式，更不是搞“花架子”，而是在遵循教育客觀規律的前提下，采用生動活潑的教學形式，讓學生在輕松愉快的氣氛中更好地積累方法，習得語言，使課堂煥發生命的精彩。

　　結合《標準》，《美麗的晉祠》樹的教學片段中，學習描寫古老蒼勁的“周柏”句子時，教師引導學生運用聯系生活實際，想象揣摩的方法體會周柏的古老蒼勁。其中，描寫周柏的古老中有一個詞“皺裂”，它的意思是產生破裂和明顯分開的一種缺陷，但是學生并不能想象出唐槐是怎樣皺裂？于是教師借助他們已有的經驗，想象自己爺爺奶奶的手來深入理解這個詞，從而感受周柏的古老。

　　學習古老蒼勁的“唐槐”句子時，教師利用填空的形式，讓學生繼續運用抓住關鍵詞，想象畫面的閱讀方法，品味唐槐的古老蒼勁之美，在學生不理解“虬枝盤曲”這類詞時，通過圖片補白畫面，加深學生對語言的理解。

　　因為學生在學習古老蒼勁的樹時已掌握了學習方法，在學習“左扭柏”時，教師鼓勵學生運用已學的“抓住關鍵詞想象”的閱讀方法，用讀的`方式來再現晉祠樹的美。這部分的教學讓學生充分發揮想象，并且緊抓“左扭柏”中含有許多四字詞的特點，緊扣語言的內核進行學習，使學生在深刻感受語言內涵的同時，感性而具體地領悟表達的方法，自讀感悟造型奇特的樹。

　　學習這兩種樹，教師教學方法的過程也是“由扶到放”的過程。學習古老蒼勁的周柏時，教師一句句指導讓學生掌握學習方法，學習“唐槐”則是逐步放手讓學生抓關鍵詞填空自主學習，而學習“左扭柏”則是徹底放手讓學生運用學到的方法自主學習。

　　一堂好的閱讀課，教師設計教學方法，正如廚師煮菜一樣，同樣的雞、肉、魚、菜，在各廚師的手下，可以用燒、煮、燜、炒、蒸等方法，烹調出花色繁多、美味可口的佳肴。同時，教師要像提高教學效果，就應在多元化的教法上下功夫，增加教學的魅力。總之，教學有法，教無定法，貴在得法，并集中體現在一個“活”字上。

　　四、涵泳評味理趣提升

　　課堂教學中教師的評價性語言，是溝通師生智慧、情感、興趣、態度的橋梁，善于運用評價性語言是教師的一項十分重要的基本功，恰當運用課堂評價語言，能讓課堂充滿生機，煥發出人文氣息。有效的評價性語言，體現教師課堂教學的引導性，促進學生學習的主體性、探究性。由此可以看出，教師評價語在教學中十分重要，“用點睛之語，就能指點迷津”。

　　在《美麗的晉祠》的教學中，教師在評價調控方面，做到了評價及時，啟發性強。在“左扭柏”的教學中，當學生讀得不好時，教師的評價語：“你看這左扭柏直沖云霄，像上鉆，再讀讀。讀出它的氣勢。”“聽你再這么一讀，好像有一股神奇的力量賦予了左扭柏，它樹皮上的紋理一齊朝左扭去。”體現出很強的啟發性。幾乎是每評價一句都是抓住文中的關鍵詞，幫助學生讀文想象。學生們通過教師的引導，對這句話的理解的內涵也隨之更為深刻。

　　另外，在對學生評價時，教師語言還具有學習方法的導向性。同樣在教學“左扭柏”的句子時，教師的語言，如“準確生動的四字短語，讓奇特的左扭柏立在我們眼前！”“形象的表達方法，讓我們字字悟其神。”這樣的評價語能幫助學生掌握表達方法。

　　教學的根本目的是為了學生的發展，所以在一堂好的閱讀課中，教師的課堂評價語的運用首先會考慮學生的發展性，如何讓學生在課堂上勇于發言、樂于發言、善于發言，在評價中有感受、有思考、有反思、有生成。如此，在教師與學生之間、評價實踐與教學目標之間形成良性互動，才能最大限度地調動學生的學習熱情，拉近師生距離，創造出課堂教學藝術的佳境。

　　“潛心”涵泳方為學，只有沉浸其中，細細品味才會心有所思、心有所動、心有所獲。一堂好的閱讀課，教師只有從實際出發，正確深入地解讀文本，制定明確實在的教學目標，優化教學過程，引導學生潛心會文，情智同生，才能達到讓學生在語文教學中豐富語言積累、培養閱讀能力、進行情感熏陶的目的。這樣的語文課堂才會充滿對生命的關注，煥發鮮活的生命的氣息，才能有效地促進學生全面、持續、健康的發展！

語文課教學反思 篇12

　　《青松》一課教學的時候，學生讀詩后提出的問題和預想的相差無幾。一是“挺且直”不理解，二是“松高潔”不明白。教學前做了充分估計，也設想了引導的辦法。我在教學時，注重了讓學生角色的進入。

　　當學生提出“挺且直”不理解時，我問學生誰知道這個詞語的意思，學生結合插圖，做了最大努力，有的說出了雪雖然大，但是松樹能挺住，有的說出了松樹站得很直。我知道孩子們意會了，但不能言傳。我告訴學生“且”是而且的意思，然后問誰能做個挺且直的動作，結果，多數孩子都站了起來。他們挺著胸，抬著頭，一幅雄糾糾的樣子。我讓學生說說此時的感覺，學生說，雪太大了，落在我頭上，壓在我的胳膊上，但是我能挺得住。那你們就讀一讀，老師聽一聽，是這樣嗎？本來“大雪”讀得虛一些效果才會有，可是孩子們不管這些，喊破了嗓子在讀大雪，我也沒“指正”，我知道這時候講朗讀技藝是多余的，孩子們已經是小松樹了。

　　“松高潔”理解起來確實有難度，引導學生看圖，想想雪化之后松樹葉子的變化，學生說出葉子是鮮亮鮮亮的，“鮮亮”這個詞我也沒想到，看來，學生有這方面的生活經歷。曾看過一位老師設計的讓雪和松樹對話的環節。還是讓孩子們做松樹吧！“大雪就是想壓折你們，可是你們卻堅強地與他較量，你們會說些什么？”孩子們的想象力就是豐富：“雪，你來吧！我正好用你洗澡呢？你被太陽曬化就會變成水，讓我喝了，我會更漂亮、更堅強！”

　　“你可以加上動作讀一讀啦！”孩子們再一次成為小松樹了。

　　教后反思：

　　葉圣陶老先生說：作者思有路，遵路識斯真。作者胸有境，入境始與親。對詩意的理解如果孤立地去品詞析句，往往對詩的意境領會不深。但是變換了角色，你就是詩人，你就處在詩中情境，孩子們的想象力就會被激活，他們幼稚天真的話語，往往自然地把詩的意思吻合了。

語文課教學反思 篇13

　　目前,語文課改正在向縱深發展。經過多年的教學實踐，教師的教學觀念、課堂教學流程和學生的學習方式發生了令人欣慰的革命性變化。本人，一直以來，也全力推行課堂教學改革，盡可能的實施新的教育理念。今天,又很榮幸的聽了國培教育的首席專家，云南師范大學張承明教授的關于"有效教學理念"的講座,對照我在語文課堂教學中的事例，仔細想想，確實還存在著一些誤區，這不能不引起我的冷靜思考。

　　語文，人文性和工具性的爭議由來已久。與人文性相較，工具性是基本的。從工具性說，語文教育的任務，就是培養學生了解、理解字、詞、句、篇的知識，提高聽、說、讀、學、思的能力，為學生的未來發展擬定基礎。然而，我在教學中，認為初中生已經完全有了自學生字詞的能力，所以常常忽視了對字詞積累這一塊的教學，更不用說在課堂上騰出時間來讓學生們抄一抄，背一背了。而是更注重對學生人文精神的培養，卻弱化了語文課堂教學的根本目的，聽說讀寫等語文課的最基礎的教學環節沒有得到應有的重視，學生的基礎知識和基本技能卻沒有落實。

　　張教授告訴我們，一個人終身發展中必須的語文基礎知識、語文基本技能是不能忽略也是必不可少的，語文教學過程中忽視對文本能力的培養，這做舍本逐木的做法是不可取的，也是不符合新開課程標準理念的。說得更嚴重些，這是沖一個極端走到了另一個極端，事實上，這又會形成新的一種“教育悲哀”

　　語文教學必須要進行文本細讀，走進文本，深入文本，讓學生在文本里走個來回。這也是張教授在給我們做講座時反復強調的，語文教學是要讓學生拿起書本進行閱讀、感悟、發現，并主動進行知識的建構與文本探究。而我，常常會找些借口，認為學生的理解力不夠，所以常常用自己的構想去替代學生的構想，如我原來在執教《蘇州園林》時是這樣引導學生的：

　　1、試找出你認為可以概括各段意思的中心句。

　　2、課文先后多次提出“圖畫”，請你再仔細閱讀課文，用“圈點法”找出這些句子，標明序號。這些句子中，哪幾句是寫整體?哪幾句是寫局部?哪幾句是寫細部？根據所標序號，你能概括本文的說明順序嗎？

　　3、通過自學，你在說明文的閱讀和寫作方面有哪些啟示嗎?

　　4、文中優美的句段很多，自由選擇課文段落朗讀。并劃出你最喜歡的兩句，在書上進行批注賞析。

　　其實，這些問題的設置都是我的，而并不是學生自己通過仔細閱讀文本后他們產生的問題。聽了張教授的講座后，我想，可以這樣設計，讓學生們仔細閱讀文本，走進文本后，要他們自己提煉出問題，然后引導學生討論、交流，思維的碰撞，優化學生解決問題的方法，提升思維的能力，培養學生分析問題、解決問題的能力，進而潛滋暗長起自己的理解和欣賞能力，從而提高語文學案教學的有效性。

　　老師不能滿足于傳統意義上的傳授，更要想方設法，喚醒、激活學生自主學習的熱情，巧設語文實踐活動，在語文活動中培養學生自主學習語文的意識與習慣，使學生在積極主動的參與中生動活潑地得到發展。因此，課堂教學要是以全體學生為核心，以“主體”的“自動”為前提，也可以以演講、辯論、練筆等為活動的學生喜歡的基本方式。一要創設生動、充實、熱烈的課堂氣氛；二要注重師生平等和諧對話；三要語文活動要有新意，激發學生主動參與的興趣。這樣使學生人人有愿望，人人有興致，人人在思考，人人在活動。可喜的是本人在教學時，也會偶有所獲的時候，如在執教《馬說》一文在課堂三十分鐘時，組織了一場辯論：“世上是先有伯樂，還是先有千里馬？作者韓愈的觀點你同意嗎？”學生由于對文本有了進一步的理解，有了辯論的誘因，因而發言十分積極，各抒己見，學生的創造潛能得到充分地被發掘，回答豐富多彩而又有個性，從而加深了對文本思想與情感的領悟與理解。

　　新課程改革是一場新的“教育革命”。在這當中，其實我們需要冷靜思考分析的問題還很多，例如：我們究竟需要什么樣的活動？一切只是都需要學生探究得出么？一切教學必須始于學生已有的生活經驗嗎？如何處理學生個性化學習與教師的價值引導關系？如何認識教學過程的“動態生成性”等等。這些問題都需要我們在以后的教學實驗活動中加以認識、探討、研究和解決。

　　總之，初中語文教學是提高語文課堂有效性的重要舉措，教學活動中還存在或將會出現各類問題，還有待我們去發現和解決。只要我們有正確的指導思想，有端正嚴謹的治學態度，有鉆研探索的求學精神和毅力，一切為了學生的發展，任何問題和困難都會迎刃而解。愿和同仁共同努力。

語文課教學反思 篇14

　　一、為什么要進行教學反思

　　教學反思是一種有益的教學設計和課后再學習的方式，充分發揮其在語文教學中的作用，著實能增強語文課堂的效率。說到教學中的反思，必須要包括學生和教師兩個元素組成，然而為什么要進行語文教學反思呢?首先，少部分教師對教學反思的意識還停留在“一節課上完”，完成了上課的任務就意味著教學任務的完成，而不會進行深入思考課程背后出現的問題，如課堂上學生為什么會表現成這樣、自身的行為是否需要改進等。其次，教育工作者們在教學反思的行動缺乏主動性。教學反思并不是機械式地回憶教學的實踐過程，而是需要教師將帶有批判性的思維方式應用到課堂中去。最后，教師對教學反思的具體內容理解不夠到位。教師應該切實關注教學理念怎樣能夠落實、教學目標是否能實現、怎樣正確的運用教學方法、教材內容把握的是否得當、怎樣對學生進行客觀的評價、關注學生的.學習狀況、老師和學生的關系是否和諧等一系列問題，這樣才能在以后的教學中不斷的改進，從而提高語文教學的'整體水平。

　　二、教學反思的過程

　　中學語文的教學反思應該包括以下3個方面，且這3個方面是一個整體的過程，相輔相成、缺一不可。首先，教學活動需要精心的課堂設計，扎實的備課內容。課前準備是課堂的關鍵環節，有一個好的課堂效果是在課前準備的基礎之上。我們中學語文備課既要求實實在在的吃透教材，又要求要站在一定的高度上運用教材、審視教材，例如我第一次講解文言文中虛詞“之”，用法有很多種，由于我備課不充分，課堂上被一個學生問住了，最后整節課學生都在竊竊私語，注意力不集中，很失敗。所以，上好一堂成功的課，備課是關鍵。其次，教學過程中要時刻關注學生在課堂上的表情、目光及態度，及時與學生進行交流溝通，準確把握學生的反饋信息。最后，如若在在教學過程中遇到問題，課堂中能解決的，應當及時調整，堅決不帶著問題繼續授課。課堂中不能解決的問題，下課后應不斷思考并進行記錄，到解決為止。

　　三、反思的策略

　　(一)語文教學反思不宜面面俱到

　　針對一堂具體的語文課進行反思，開始我是從教學中的語句是否合適，教學態度是否足夠端正，教學環節是否安排合理等這些方面去進行反思。事實上，這樣在宏觀上的效果不夠明顯。在近幾年的教學過程中，我自己的教學反思從整節課過度到這節課的某一部分、某一環節來進行反思。用板書設計來說明問題，近幾年科學技術迅速發展，許多現代化的授課方式走進課堂，但是在實際上，沒有任何一種方式能替代板書。究其原因為，板書具有直觀性、長時間性、靈活性及示范性。所以，把每一節課分成若干個小部分來反思，其效果異常明顯。

　　(二)教學反思選擇了某一個對象，待其有所改進后再做進一步調整

　　在實際教學過程中，教學反思就好似打水井，只有在某一個問題上用力挖掘，才能真正的尋求到解決的方法。反之，淡出挖掘、到處取水，終不得見水。同樣以板書設計來說明問題，在認識到自己在板書的設計環節中存在問題后，我每上一節課都刻意的注重自己的板書書寫、設計，一段時間后，板書的這個問題就解決了。

　　(三)評別人的課也是對自己課的反思

　　作為一名站在中學語文教育一線的教師，日常的聽評課也成為了一種教學任務。在實際教學過程中，聽評課是一種極其具體、直接、有效的方法，能很大程度上提高語文教學的課堂效率。有一句話說：“你有一個蘋果，我有一個蘋果，彼此交換后還是一個蘋果;如果你有一個思想，我有一個思想，彼此交換以后，每個人就是兩個思想。”所以，雖然日常教學任務特別繁重，但我們仍必須認真的對待每一次的聽評課，這既是對其他老師的尊重，又是對自己教學能力的提升。在總結分析其他老師的課時，要與自己的課進行對比，取長補短。

　　四、小結

　　語文教學反思是值得語文教學者重視的一個教學環節。作為教師的我們應該深刻的認識其的重要性。中學語文教師如果可以做好、做細教學反思這項工作，就會上好每一節課，同時使自己迅速的成長為新時代的優秀教師。