《濟(jì)南的冬天》練習(xí)與相關(guān)資料
寫作特點(diǎn)
一、本文寫景藝術(shù)特色顯著，概括起來有以下六點(diǎn)。
（一）緊緊抓住景物的主要特征，全文基調(diào)一致，色彩和諧。
濟(jì)南的冬天氣候特點(diǎn)是“溫晴”兩字。文章緊緊抓住這點(diǎn)，使筆下種種景物跟“溫晴”天氣緊密聯(lián)在一起。文章寫山、寫水、寫城、寫人，無不涂上一層溫暖晴朗的色彩。就是寫雪景，仍和溫晴有聯(lián)系——因?yàn)榕�，所以“最妙的是下點(diǎn)小雪”；而同晴朗也分不開——因?yàn)榍缋�，所以有“等到快回落的時(shí)候，……那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”的景致。
第2自然段主要寫濟(jì)南全景，第3、4自然段主要寫濟(jì)南山色，第5自然段主要寫水上景色。全文是由這幾幅互相聯(lián)系而又相對(duì)獨(dú)立的圖畫組成的長(zhǎng)軸，而這長(zhǎng)軸，也*這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一起來，給人和諧的美感。
全文色彩繽紛。我們可以看到不下十種顏色：藍(lán)的天，白的雪，青黑的矮松，暗黃的山，綠的水藻，紅的屋頂，灰色的樹影，銀色的鑲邊，微黃的陽(yáng)光，粉色的薄雪……這些色彩揉合在一起，是那樣鮮明勻稱，寧?kù)o嫵媚。
�。ǘ┚拔锏膶哟伟才诺卯�(dāng)，景物紛至沓來而又井然有序。
首先讓讀者鳥瞰全城，得其全貌（第2自然段），然后再飽覽一城山色，雪后斜陽(yáng)（第3、4自然段），最后再到垂柳岸邊領(lǐng)略“水不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣’”的水上景色（第5自然段），由大到小地寫來，從山到水地寫去，層次分明。這是就大層次來說的，大層次內(nèi)部又同中有異。如第2自然段，由寫景兼及寫人，第3自然段由目雪而兼及寫晴，第5自然段由寫水面而兼及寫天空。筆法活脫，錯(cuò)落有致。
全文景物的層次安排，猶如鏡頭的移動(dòng)：先看“搖籃”的全景→周圍小山→（再?gòu)纳贤拢┥郊�，一道銀邊；山坡，水紋的花衣夾著一些小村莊；山腰，粉色薄雪→再看山下河水→水中綠藻冒著熱氣→水邊垂柳→（再?gòu)南峦希┛罩小肟罩小焐希悄敲辞辶�，那么藍(lán)汪汪。
�。ㄈ┤【斑h(yuǎn)近大細(xì)各得其宜，景物或尺幅百里，或纖毫畢現(xiàn)。偌大一個(gè)濟(jì)南，竟可以放在一個(gè)由四面群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只不過是一塊“空靈的藍(lán)水晶”。這是景物的遠(yuǎn)者大者。“樹尖上頂著一智兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了”，這是景物的近者細(xì)者。遠(yuǎn)景大景，使人視野開闊，近景小景，叫人近看諦聽；遠(yuǎn)景大景可以沖破“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的局限，而近景小景又能避免“只見森林不見樹木”的弊病。古聯(lián)云“遠(yuǎn)觀山有色，近聽水無聲”。這是說非遠(yuǎn)觀不能看到高山居然有色，非近聽無以覺出流水竟然無聲。這說明寫景手法遠(yuǎn)近大細(xì)不可偏廢。本文寫景時(shí)，不但遠(yuǎn)近并用，大細(xì)兼行，而且往往是由近而遠(yuǎn)，由細(xì)而大；或由遠(yuǎn)而近，由大而細(xì)的。如第5自然段就是由近而遠(yuǎn)，由細(xì)而大的：先寫水冒著點(diǎn)熱氣，再寫水藻，再寫垂柳，再寫水面的上空以至于半空中、天空上。而第《自然段則是由遠(yuǎn)而近，由大而細(xì)的：先寫城外，再寫城外的山坡，再寫山坡上的小村莊，再寫小村莊的屋頂上的雪。這種寫法既符合敘述的邏輯傾序，又適應(yīng)讀者的視覺需要。
�。ㄋ模⿲懢坝骋r得法，景物在互相映襯中形象更鮮明。