綜合性學(xué)習(xí)——《戲曲大舞臺(tái)》課堂教學(xué)實(shí)錄
主持人2:結(jié)果出來(lái)了,刀光雪影隊(duì)為粉墨登場(chǎng)板塊的獲勝隊(duì),我們向他們表示祝賀。(掌聲)
師:剛才大家點(diǎn)評(píng)得很好,能夠準(zhǔn)確地說(shuō)出各隊(duì)海報(bào)的特點(diǎn)。在我國(guó)戲劇史上,經(jīng)過(guò)一代代無(wú)數(shù)京劇藝術(shù)家的努力,京劇成為全國(guó)性的劇種,被譽(yù)為是“國(guó)劇”,京劇臉譜隨著京劇整體的發(fā)展而發(fā)展。京劇是中國(guó)戲曲文化的集中表現(xiàn),而京劇臉譜則成為中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)的代表。到了20世紀(jì),京劇臉譜藝術(shù)迎來(lái)了更加輝煌的時(shí)期,名家輩出,流派紛呈。京劇臉譜在不同流派的名家那里也獲得完美發(fā)展,結(jié)合著表演形成了多種風(fēng)格流派,有的筆法灑脫大方,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有氣度;有的勾畫精細(xì),造型凝重渾厚,筆法灑脫流暢;有的筆法工整細(xì)膩,造型峻峭挺拔;有的流派更注重角色性格的體現(xiàn)。京劇臉譜的顏色往往用來(lái)象征人物的性格和品質(zhì)、角色和命運(yùn),老師來(lái)出個(gè)題目考考大家。現(xiàn)在屏幕上打出了四個(gè)臉譜,其中有張飛、土行孫、曹操和關(guān)公,現(xiàn)在請(qǐng)同學(xué)們將人物和臉譜對(duì)號(hào)入座。
生1:從左到右分別是關(guān)公、曹操、張飛和土行孫。
師:有不同意見嗎?
生2:從左到右正確的順序應(yīng)該是曹操、張飛、土行孫和關(guān)公。
師:山峰隊(duì)的這位同學(xué)。
生3:我覺得從左到右應(yīng)該是曹操、土行孫、張飛和關(guān)公。
師:他們?nèi)齻(gè)人誰(shuí)說(shuō)得對(duì)?
(下面同學(xué)意見不一)
師:請(qǐng)同學(xué)們把書翻開到150頁(yè),我們一起來(lái)讀一下京劇臉譜這一節(jié)。
生:紅臉含有褒義,代表忠勇;黑臉為中性,代表猛智;藍(lán)臉和綠臉也為中性,代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義,代表兇詐;金臉和銀臉是神秘,代表神妖。
師:現(xiàn)在大家都能以一對(duì)應(yīng)了吧,第一幅臉譜是個(gè)白臉,代表兇詐,是曹操;第二幅是個(gè)金臉,代表神妖,則是土行孫;第三幅以黑色為主,代表猛智,是張飛;第四幅臉譜為紅色,代表忠勇,則是關(guān)公。
師:大家都知道,隨著社會(huì)生活的發(fā)展,電影、電視和影碟機(jī)的普及,流行文化在群眾文化生活中占據(jù)絕對(duì)主流的地位,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)受到極大沖擊,正在一步步走向衰弱。現(xiàn)在我們進(jìn)入源遠(yuǎn)流長(zhǎng)板塊,請(qǐng)同學(xué)們就中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和流行音樂哪個(gè)更有生命力的問題展開辯論。每個(gè)小隊(duì)派一名隊(duì)員參加辯論,在辯論的過(guò)程中每個(gè)隊(duì)的隊(duì)員可以將想到的寫在紙條向臺(tái)上傳給本隊(duì)的辯手。現(xiàn)在請(qǐng)上主持人!
主持人:我們先來(lái)認(rèn)識(shí)一下各位辯手!
生1:大家好,我是正方一辯,我來(lái)自飛鳥隊(duì)!
生2:大家好,我是正方二辯,我來(lái)自十佳少年隊(duì)。
生3:大家好,我是正方三辯,我來(lái)自于刀光血影隊(duì)。
生4:大家好,我是正方四辯,我來(lái)自于巨人隊(duì)。
生5:大家好,我是反方一辯,我來(lái)自于青春美少女隊(duì)。
生6:大家好,我是反方二辯,我來(lái)自于山峰隊(duì)。
生7:大家好,我是反方三辯,我來(lái)自于笨蛋隊(duì)。
生8:大家好,我是正方四辯,我來(lái)自于颶風(fēng)隊(duì)。
主持人:正方的辯題是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲更有生命力,反方辯題是流行音樂更具生命力。辯論規(guī)則為正方一辯先發(fā)言,接著由反方一辯發(fā)言;然后是正、反兩方的二辯、三辯輪流發(fā)言,發(fā)言時(shí)間各三分鐘;接著進(jìn)行自由辯論,每隊(duì)各有四分鐘,最后由雙方四辯總結(jié)陳詞,時(shí)間為四分鐘。現(xiàn)在開始辯論,首先請(qǐng)正方一辯申論。
正方一:世界上有三種典型的戲劇文化形式:一是歌劇,二是芭蕾舞,三是中國(guó)京劇。中國(guó)戲曲成熟較晚,到12世紀(jì)才形成完整的形態(tài)。它走過(guò)了漫長(zhǎng)的坎坷不平的道路,經(jīng)過(guò)八百多年的不斷豐富、革新與發(fā)展,一直繼續(xù)到現(xiàn)在,表現(xiàn)了旺盛的生命力。在當(dāng)今中外戲劇文化的撞擊與交流中,中國(guó)戲曲不僅展示出華夏民族戲劇的濃厚傳統(tǒng),而且對(duì)世界未來(lái)戲劇藝術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生著越來(lái)越大的影響。因此我方認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲更有生命力。