《訪李政道博士》學(xué)案
XX年5月作品完成后，立即運到北京參加“藝術(shù)與科學(xué)”國際作品展。5月25日，李政道趕到北京，迫不及待地趕到展品陳列地。他一眼看到作品，激動得拉住張美芳，連夸“神品”。在燈光下，繡品渾身閃爍著自然而奇妙的光澤，動感十足，真實地表達出重核子撞擊一剎那空間與時間的延續(xù)。李政道與著名畫家吳冠中為作品取名為《問君家何處，來自混沌初》。李政道還不住贊嘆說，科學(xué)家和藝術(shù)家之間，是能夠很好溝通的。
在論壇上，李政道表示：中國文藝都是基于線條的，蘇繡一根線，可以用來表達有高度的空間。同時，文化必須不斷出新。蘇繡如果創(chuàng)新，“能生萬象”。
⑷宇稱不守恒
用科學(xué)家的話說，宇稱是內(nèi)稟宇稱的簡稱。它是表征粒子或粒子組成的系統(tǒng)在空間反射下變換性質(zhì)的物理量。在空間反射變換下，粒子的場量只改變一個相因子，這相因子就稱為該粒子的宇稱。我們也可以簡單地理解為，宇稱就是粒子照鏡子時，鏡子里的影像。以前人們根據(jù)物理界公認(rèn)的對稱性認(rèn)為，宇稱一定是守恒的。這就像有正電子，就一定有負(fù)電子一樣。楊振寧教授1951年與李政道教授合作，并于1956年共同提出“弱相互作用中宇稱不守恒”定律。
這個道理其實很簡單。對稱性反映不同物質(zhì)形態(tài)在運動中的共性，而對稱性的破壞才使得它們顯示出各自的特性。如同建筑和圖案一樣，只有對稱而沒有它的破壞，看上去雖然很規(guī)則，但同時顯得單調(diào)和呆板。只有基本上對稱而又不完全對稱才構(gòu)成美的建筑和圖案。大自然正是這樣的建筑師。當(dāng)大自然構(gòu)造像dna這樣的大分子時，總是遵循復(fù)制的原則，將分子按照對稱的螺旋結(jié)構(gòu)聯(lián)接在一起，而構(gòu)成螺旋形結(jié)構(gòu)的空間排列是全同的。但是在復(fù)制過程中，對精確對稱性的細(xì)微的偏離就會在大分子單位的排列次序上產(chǎn)生新的可能性，從而使得那些更便于復(fù)制的樣式更快地發(fā)展，形成了發(fā)育的過程。因此，對稱性的破壞是事物不斷發(fā)展進化，變得豐富多彩的原因。
【名師引領(lǐng)探索】
李政道與華君武
華老寄給我的眾多畫稿中，有一幅是反映他與著名物理學(xué)家李政道教授的友誼，就是由李政道出題目、華君武作畫的《單行苦奔遇阻力，雙結(jié)生翅成超導(dǎo)》。
說起這幅漫畫，其中有一段故事：
由李政道主編的《科學(xué)與藝術(shù)》畫冊，眾多作品都是他與畫家們分別交流、切磋后創(chuàng)作出來的。李政道請華老為“超導(dǎo)”作畫前，先向華老介紹了超導(dǎo)的原理：當(dāng)兩個電子在低溫狀態(tài)下結(jié)合在一起組成“庫珀對”時，就能實現(xiàn)超導(dǎo)，而單獨的電子則被束縛和困擾。李政道先打了個草稿，給華老參考：下面是碳60晶體，上面畫一些小孩，一個畫面是一個小孩沿著晶體表現(xiàn)往上爬，但爬不上，李政道無法表現(xiàn)其痛苦的神態(tài)；另一畫面是兩個小孩雙手相攜，便能跳得很高。華老從藝術(shù)表現(xiàn)的角度考慮，認(rèn)為立體的結(jié)晶體不美觀，建議改為片狀的。李政道表示贊同。華老畫出的碳60是連著一片，像云一樣。華老又問，要使兩個小孩跑得快一些，能不能讓他們插上翅膀？李政道說，可以。最后，華老的作品中成雙成對的小孩都插上了翅膀，而且都笑瞇瞇的，顯得很輕松、很愉快，畫面相當(dāng)生動。后來，片狀的碳60晶體研制成功，是中科院物理所的成果。李政道說，華君武的想象力比物理學(xué)家還超前一點。