油畫《伏爾加纖夫》教案及練習
中國畫有自己的透視法，即所謂的散點透視以及由此產生的空間布局，一個節奏化的變幻的空間。宋代畫家郭熙在其所著《林泉高致•山水訓》中提出的“三遠”法可以說是中國畫的透視法，“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山后，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之勢重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲”。“三遠”的景色常常是在同一幅畫作中表現出來，也就構成了山水畫的多層次、多角度空間，這已經不是現實的以一角度所見的空間，而是全局。對于同一片山色景物，畫家的視線是流動的，轉折的，“仰山巔，窺山后，望遠山”，由高轉深，由深轉近，再趨向平遠，這是一個不斷變化的節奏化的過程。在表現“三遠”的空間上，中國古代畫家發揮了自己豐富的藝術想象力與創造力，發展出一些程式化的表現手法。例如，體現高遠用流泉飛瀑來襯托，李白有詩“飛流直下三千尺”即是高遠的佐證；深遠用云來表現；平遠之景則用浩渺煙波來構建。這是中國山水畫中最常見的形式。所以在賞析一幅畫作時，要展開充分的想象力去體會。
以上所說的是從宏觀上把握中國畫的精神實質，具體到每幅畫作，則可以從技法、構圖和主題幾個方面考量。其中主題是一幅畫所要表現的實質性內容，把握主題才是對一幅繪畫最終極的理解和欣賞。例如，明唐寅《菊石圖》軸，作者僅用水墨繪叢生的菊花、山石、蘭草，畫面極其簡淡。右上角自題詩一首：“彭澤先生懶折腰、葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取菊花入酒瓢�！碑嫾医枧頋上壬粸槲宥访渍垩�，歸隱山林的放逸情懷言明心跡，表達自己的人生追求。這是理解和欣賞這幅畫的重點和關鍵。(有刪節)
1.什么是“詩中有畫”和“畫中有詩”?這最早是對誰的詩畫作品的評價?
2.“彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取菊花入酒瓢�！痹娭械呐頋上壬傅氖钦l?指出畫線詞語各出自東籬先生的哪部作品。
3、對中國畫的鑒賞主要是針對什么而言?
4、為什么在欣賞一幅繪畫時不能以寫實主義的眼光地體察？
5、具體到每幅畫的鑒賞重點要把握什么？為什么經？
6、山水畫的多層次、多角度是如何構成的？
7、作者認為在賞析一幅畫作時，要展開充分的想象力去體會，對此你是怎么理解的？
8、以《楓橋夜泊》為例，談談你對“詩中有畫”的理解。
(參考答案：1.古典詩文所描述的景象如果畫出來往往就是一幅空靈簡約的山水畫，也就是通常所說的“詩中有畫”。在繪畫中能找到詩情，就叫做“畫中有詩”。王維 2.陶潛；《歸去來兮辭》；《飲酒》�！�3.對中國畫的鑒賞主要是針對山水畫而言的�！�4.通常情況下，畫家所要表現的并不是具體的真山、真水，而是在體察自然之后的經過沉淀的心中的山水。 5.重點要放在主題的把握上，因為主題是—‘幅畫所要表現的實質性內容，把握主題才是對—幅繪畫最終極的理解和欣賞�！�6、中國畫有自己的透視法，即所謂的散點透視以及由此產生的空間布局，這種節奏化的變幻的空間，在同一幅畫作中表現出來，也就構成了山水畫的多層次、多角度空間�！�7.結合中國畫透視法“三遠”的特點來說。 8.略)
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