隋唐五代文學教案：第一章隋代文學與初唐詩壇
第一章隋代文學與初唐詩壇
（4學時）
教學目的：了解隋代文學、初唐詩壇概況。
重點：宮廷詩的發展與意義，“初唐四杰”及陳子昂詩歌理論及創作。
難點：陳子昂在唐詩發展中的作用。
第一節 隋代文學概貌（581---618）
1、特點：過渡性。短命的王朝，自己的文學特點并沒有形成。（似秦朝，“秦無文。”）南北統一，為南北文學的大融合作了準備，但南北文學融而未合。
2、作家：北朝入隋的有：盧思道、楊素、薛道衡；南朝入隋的有：虞世基。
隋煬帝《春江花月夜》：春江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
隋最著名的詩人是薛道衡（播州）。代表作有《人日思歸》、《昔昔鹽》。《昔昔鹽》中“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”二句，以環境的寂寞來寫思婦的孤寂凄苦，流傳廣泛。（唐劉餗《隋唐嘉話》：“煬帝善屬文，而不欲人出其右。司隸薛道衡由是得罪。后因事誅之，曰：‘更能作空梁落燕泥否？’”）
精讀作品篇目：
薛道衡《昔昔鹽》、盧思道《從軍行》
閱讀作品篇目：
薛道衡《人日思歸》、無名氏《送別》
第二節 初唐詩壇
魏征《隋書•文學傳序》（p219）隋文學合南北文學而保留各自不同的特點，南方的柔媚、婉約，北方的粗獷、質樸，并沒有合而為一。用聲律、辭采來表現大唐恢弘的氣象和剛健的情思、合南北文學之兩長、形成唐詩的風格，正是初唐詩人所面臨的課題。
陸侃如、馮沅君認為：初唐詩壇的詩人至少在三百人。主要分為不同的兩群：“王績、陳子昂等——他們是反對齊、梁的風尚的”，“‘四杰’及沈佺期、宋之問等——他們是繼承齊、梁而加以改造的”。（《中國詩史》，百花文藝出版社1999年版，339頁）
第三節 宮廷詩苑（魏征、上官儀、杜審言及沈、宋）
宮廷詩苑始終以其匯聚著大量高層人才，聯系和溝通多種方面的創作而居于中心地位。表現在：其一，宮廷詩人占絕對多數（約9/10）。即使“初唐四杰”、陳子昂等宮廷以外的詩人也曾在朝中做官。其二，宮廷詩創作數量占優勢。其三，宮廷詩人地位高，集中活動京都上層，容易造成影響，且人材集中綿延。
宮廷詩與宮體詩區別：宮廷詩：多應制奉和、宴飲賦詠之作，內容多以歌功頌德、寫景詠物為主。辭藻華美，講求對仗。但更多地去掉了宮體的浮艷淫褻。宮體詩：以艷麗華美的語言寫艷情以及女子的容貌神態，風格浮艷輕薄。有人把初唐宮廷詩與齊梁宮體詩等同（如聞一多《宮體詩的自贖》），這是不切實際的。初唐“宮體詩”占極少的數量。
宮廷詩發展的三個階段及特點
階段一：貞觀詩壇——唐太宗貞觀年間，唐太宗及其周圍的詩人。特點：多君臣唱和、應制奉答、宴飲賦詠之作，內容多以歌功頌德、寫景、詠物為主；典雅綺麗、雍容平和（或雅正、宏大、整肅）。
魏征的諷諫文和抒情詩。魏征《述懷》。
唐太宗要求詩壇的是宏麗和雅正。追求雅正，而不是齊梁的側艷；以宏大整肅代替瑣碎柔弱，以和樂代替頹靡，顯示了帝國初興的時代氣息和詩歌風貌的演變。其存詩98首，主要是紀行、詠懷、詠物寫景。如《過舊宅二首》其一：“前池消舊水，昔樹發今花。一朝辭此地，四海遂為家。”具有放眼天下的、開放的眼光和胸懷。《帝京篇十首》之一：“秦川雄帝宅，函谷壯皇居。綺殿千尋起，離宮百雉余。 連甍遙接漢，飛觀迥凌虛。云日隱層闕，風煙出綺疏。”雄偉山川烘托著巍峨宮殿，顯出唐王朝的威風，表現了帝王的胸襟與氣魄。