《白毛女》教案

（3）《白毛女》是我國新歌劇創(chuàng)作的一座里程碑，富有濃郁的民族色彩。它在群眾藝術(shù)實(shí)踐和秧歌劇的基礎(chǔ)上，繼承了民間歌舞的傳統(tǒng)，借鑒了我國古代戲曲和西洋歌劇，創(chuàng)造了新的民族形式，為我國民族新歌劇的創(chuàng)作開辟了新的道路。

在音樂上，《白毛女》采取了河北、山東、山西、陜西等地的民歌和地方戲的曲調(diào)，加以改編和創(chuàng)作�？坍嬒矁盒愿竦囊魳分黝}主要來自河北民歌《青陽傳》和《小白菜》。在表現(xiàn)上，《白毛女》借鑒了我國古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者有機(jī)結(jié)合的傳統(tǒng)。人物對話采用的是話劇的表現(xiàn)方法，也注意學(xué)習(xí)戲曲中的道白。在語言上，《白毛女》的對白是提煉過的大眾化的口語。歌詞的語言，深刻、凝練，是詩的語言，音韻和諧，押韻上口。大量使用比興手法和對偶、排比、比喻等修飾方法，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。

（四）全劇的故事梗概和課文的故事情節(jié)。

歌劇《白毛女》，共五幕十六場（原先為六幕，后來刪掉了表現(xiàn)喜兒在山洞里的生活的第四幕，由六幕改為五幕）。全劇反映的是全國抗戰(zhàn)爆發(fā)前的1935年冬至紅軍北上抗日建立抗日民主根據(jù)地的1937年秋和1938年春，發(fā)生在河北省某縣楊格村的故事，地主黃世仁和佃戶楊白勞、喜兒的矛盾沖突是主線。第一幕共四場，描寫地主黃世仁在1935年除夕之夜借逼租為名，逼死楊白勞，搶走喜兒。第二幕，寫黃世仁搶走了喜兒，又把她*污了。喜兒悲憤之極想自盡，被黃家老媽子救下。第三幕，距第二幕七個(gè)月后。黃世仁當(dāng)上了團(tuán)總又娶親，他糟蹋了喜兒后又要把她賣給人販子。張二嬸得知后偷偷放喜兒逃出黃家，住在山洞中。第四幕，三年后的1937年冬，成了“鬼”的喜兒在奶奶廟與仇人黃世仁狹路相逢；當(dāng)了八路軍的王大春隨部隊(duì)打回楊格村。第五幕。1938年春天，楊格村已成為八路軍敵后抗日根據(jù)地，農(nóng)民翻身解放了，喜兒獲救走出山洞把冤伸。

課文節(jié)選的是歌劇第一幕的第一、二場。第一場，寫1935年冬的除夕夜，天降大雪，佃戶楊白勞的女兒喜兒盼爹爹回家來過年；楊白勞還不起地主的租子和高利貸，在外躲帳躲了七天后于除夕夜擔(dān)著豆腐擔(dān)子悄悄回到家。他稱回二斤面，繪女兒扯了二尺紅頭繩，準(zhǔn)備與相依為命的女兒歡歡喜喜過個(gè)年。就在這時(shí)，地主帳房穆仁智來逼債，硬逼楊白勞到黃世仁家去一趟。第二場，寫楊白勞跟穆仁智來到地主家，地主黃世仁借逼債逼楊白勞在女兒的賣身文契上按了手印。楊白勞悲憤欲絕，踉蹌往家走。課文后的劇情是：第三場寫楊白勞倒在路上，被楊的老友佃戶趙老漢攙回家。楊白勞在深夜喜兒睡著后，在村上一連串的鞭炮聲中，喝點(diǎn)豆腐的鹵水自盡了。第四場，寫年初一在鞭炮聲中喜兒驚醒，發(fā)現(xiàn)爹爹死在門外雪地上。不一會，穆仁智帶人把喜兒搶走了。

這第一幕是全劇戲劇沖突的開端。

（五）讓學(xué)生默讀課文，找出不會的字詞，讀準(zhǔn)下列加點(diǎn)字的音。

玉茭（jiāo）子面  舀（yǎo水）和（huó）面  踉（liàng）蹌（qiàng）   賺（zhuàn）錢  羞澀（sè）  誆（kuāng）  剔（tì）  漱（shù）口     泥坯（pī）  屯（tún） 兜（dōu）著    聲色俱（jù）厲（lì）  愣（lèng）住