作曲的技巧
這些歌旋律中都有用到反復(fù)和環(huán)繞的技巧!你們可以按每一小節(jié)來仔細分析!
到這里，我想大膽的引入兩個概念！
就是：“美”和“凹凸”！
美的意思，就是說對稱！大家可以發(fā)現(xiàn)，“美”這個字的中文寫法幾乎是左右對稱的！
所以，在我們的作曲時，也要力求對稱！
但是，因為“美”這個字并不是完全對稱的，也就是說，我們作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我們不斷積累經(jīng)驗！不斷的改進才可以！
9. 倒影。和環(huán)繞差不多，就是以一個音為中心，作音階上行，然后作同等距離的音階下行。當然先后的順序可以互換的！在五線譜上寫出來，看到這些音符都以這個音為對稱軸上下起伏！就好像是湖水中的倒影一樣！上下是完全對稱的！這樣的曲調(diào)聽起來比較集中，不會有散亂的感覺。
如： 55 432 55 671
而凹凸的意思，就是說互補！也可以說是對比！
作曲的時候，旋律的高低起伏，速度節(jié)奏快慢，要有對比！
前一段音階上行比較都，后一段就要最好下行，這樣才有一種平衡感！
前一段音階比較密集，后面就要比較疏散一些！
就是說，作一些適當?shù)?.8.16.32分音符的對比！
剛開始的主歌部分情緒比較平穩(wěn)，在副歌，也就是高潮的部分情緒要上升上去！要有個強烈的情緒轉(zhuǎn)折對比才會比較好聽！
10. 頂針。 我們以前學(xué)習(xí)古詩詞的時候，有一種修辭方法叫做： 頂針。就好像我們經(jīng)常玩兒的一種游戲“成語接龍“一樣，下一個詞的第一個字是第一個詞的最后一個字！
我們作曲的時候，也可以用這種方法。所以說藝術(shù)都是相通的！
如： 11 321 55 55 567 11
11. Solo. 另外，我們大家都喜歡彈吉他，我們可以從吉他的即興Solo的方法中取得一些靈感的！當然也可以是其他的一些樂器的即興Solo！
12. 從其他已有的各類風(fēng)格的音樂作品中尋找靈感。
如：京劇，東北二人轉(zhuǎn)等等。從中汲取你需要的音階和好聽的旋律！
如： 零點樂隊的《粉墨人生》，高峰的《大中國》等。
還有就是，如：水木年華的《我們?nèi)ミh方》的前奏，就是模仿著名的外國民歌《桑塔露琪婭》！
李延亮為水木年華編曲的《墓志銘》中的間奏，就是哈薩克族民歌《花兒為什么這樣紅》的變奏！
13. 取經(jīng)。
把你最喜歡的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和樂曲的最精彩的片段，通常為高潮部分，都收集在一起。取這些精華的部分，進行組合拼湊。就是“取經(jīng)”！也就是取精！變成你們自己的音樂。
這里面還有一種情況，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改動！重新進行編曲來重新演繹的！
最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
14. 錄音修改。 把你們有靈感的時候?qū)懞玫淖髌蜂浺簟２粩嗟剡M行修改。挑選出最讓你們滿意的部分。在最后定下來的曲子中添加裝飾音，圓滑音，連音，休止符等。
15. 要試著在不同的心情，和情緒下練習(xí)作品，你們的作品肯定感覺也會不一樣的！
根據(jù)情緒的變化，可以作出有轉(zhuǎn)調(diào)的作品。
16. 詞和曲的對應(yīng)！就是說，作詞所體現(xiàn)的風(fēng)格要和曲子的風(fēng)格是一致的！詞是搖滾的，曲是抒情民謠的！這樣搭配就不太合適！
還有，就是注意作曲的時候，會不會使已經(jīng)有的歌詞聽起來會讓人誤解！
比如說，一首很好聽的歌曲唐磊的《丁香花》！
有一句： 那墳前開滿鮮花，是你多么渴望的美啊！
這里“墳”字的讀音本來是漢語拼音的第二聲調(diào)，可是為了讓旋律聽起來好聽！
唱的時候，唱成了第四聲調(diào)，我還以為他是在歌唱： 一朵鮮花插在了牛fen上 呢！呵呵！
這就是這首歌的美中不足之處了！
我再簡單談一談作詞！
作詞是要抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感,把當時內(nèi)心最真實的想法,在紙上最真實的體現(xiàn)出來!要選擇押韻腳的詞匯作詞,這樣的歌曲才會好聽!
要注意歌詞個數(shù)的奇偶性！一般每一個小片段多為奇數(shù)的比較好聽！這和唐詩是同樣道理的！
還有，就是作曲的時候，要考慮到歌詞，在適當?shù)牡胤剑卸虝旱男葜梗蛘呤沁壿嬌系臍饪冢簿褪菗Q氣的地方！不然，一首歌一口氣唱下來，那么我估計這個歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
最后，你的曲子達到什么程度算是比較完美了呢？就是你修改的時候，再多一個音符則太多！再少一個音符則太少！這就是說你的曲子可以不再去修改了！
這個時候，曲子比較完整了！就不要修改了！如果歌詞和曲子不好對應(yīng)！那么就修改歌詞吧！因為這樣做相對來說比較容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！